House of the Golden Scales (Frankfurt am Main)

The Haus zur Goldenen Waage var egentlig en middelaldersk bindingsverkshus i gamlebyen i Frankfurt am Main , som ble ødelagt i den luften raid på 22 mars 1944 . På grunn av sin høye arkitektoniske og historiske verdi var det en av de mest berømte severdighetene i byen. Det lå foran katedralens hovedportal som et hjørnehus på den smale Höllgasse og på markedet , den gamle bygaten som fører fra Domplatz til Römerberg .

Den rikt detaljerte renessansefasaden er fra 1619. Restene av huset, som ville ha tillatt det å bli gjenoppbygd etter krigen, ble fjernet i 1950. Arkadene forble imidlertid som en del av et privat bibliotek i Götzenhain . Eiendommen var brakk i mer enn 20 år. I 1972/73 under byggingen av undergrunnsstasjonen Dom / Römer ble den arkeologiske hagen opprettet , der utgravninger av den romerske bosetningen på katedralhøyden og det karolingiske kongeslottet i Frankfurt ble gjort tilgjengelig.

I 2007 ble det besluttet å rekonstruere deler av den tidligere gamlebyen som en del av Dom-Römer-prosjektet , inkludert gjenoppbyggingen av Golden Scale . Den nye bygningen startet i 2014. Den arkeologiske hagen ble delvis bygget over, men er fortsatt tilgjengelig via det nærliggende byhuset på markedet .

I desember 2017 ble den restaurerte bindingsverksfasaden, renessansstaket inne og belvedere ferdigstilt. Bygningen, som også har blitt restaurert inne, åpnet i desember 2019. Det er tilgjengelig som en del av turer på det historiske museet . Det er en kafé i første etasje.

historie

forhistorie

Hjørnehuset på Markt og Höllgasse ble allerede nevnt i tidlig middelalder , antagelig etter eieren den gangen, som Haus zum Kulmann eller zum Colmann . Den tidligste omtale av et år dateres tilbake til 1323. I 1405 ble den kombinert med Alte Hölle bakbygning for å danne en eiendom. Rundt denne tiden ble begrepet Höllgasse populært brukt for den meget smale, tettbygde og ekstremt mørke tverrforbindelsen mellom Markt og Bendergasse, selv etter middelalderens standard . Det var også et hus som heter Junge Hölle , som lå på østlinjen av Höllgasse, rett overfor det gamle helvete . De fleste husene var på denne siden av gaten, med tanke på overhengene, i utgangspunktet allerede i 1. etasje på eiendommen til katedralen - til stor irritasjon for katedralklosteret: Et første tilfelle er registrert i 1299 der gullsmed Colmann åpnet seg for huset sitt Ostzeile av Höllgasse havnet i en tvist med presteskapet.

De gyldne skalaene under Abraham van Hamel

I 1588 kom hjørnehuset Goldene Waage i besittelse av Andreas Gaßmann for 3.040 gulden og Alte Hölle for 2.000 gulden . Konditoren og krydderhandleren Abraham van Hamel kjøpte endelig bygningskomplekset av Maria Margarethe Gaßmann i 1605 . Hamel kom fra Tournai i det spanske Nederland . I 1599 innvandret han som reformert religiøs flyktning til Frankfurt via Sittard nær Aachen og Wesel , hvor faren og broren allerede hadde bosatt seg som borgere. Til tross for noe motstand fra laugene , ble han innlagt til borgered den 19. november 1599.

Fra 1618 til 1619 fikk han revet den fire etasjers frontbygningen av eiendommen sin og erstattet den med en fantastisk ny bygning. Planen hans ble ledsaget av hard motstand fra rådet og misunnelige naboer. Den offentlige visningen av rikdom ble mislikt i Frankfurt - eieren av det like praktfullt dekorerte salthuset hadde også følt det. Hamel var imidlertid en omstridt mann som vanligvis oppnådde sine mål, noen ganger hensynsløs - enten ved å bruke formuen eller ved å ta rettslige skritt. Klagene hans gjorde ham raskt til en utenforstående blant innbyggerne i Frankfurt, som snart sa: "Han måtte krangle med alle og rettferdiggjøre at en merkelig rådmann måtte utnevnes for hans krangel alene."

Striden om konstruksjonen av de gyldne skalaene har også blitt overlevert til i dag i filer i byarkivene og i litteraturen:

I februar 1618 ba Hamel for første gang om tillatelse til å fullstendig legge ned sitt forfalte hus og erstatte det med en nybygg i fire etasjer, dvs. en første etasje med tre øvre etasjer. Selv om Hamel lovet å strengt overholde lovens forskrifter, som blant annet inkluderte å unngå overheng, slik at "å begrense gatene og andre dårlige og dårlige forhold ikke kunne kjøres i det minste", var bygningen, etter Hamels mening "En god del velstand, ornament og de fineste utseende" ville ikke blitt gitt. Naboene, alle Frankfurts langvarige handels- og patrisierfamilier, protesterte fordi de, etter deres mening, hadde fratatt lys og luft i den trange gaten og økt risikoen for brann. De lot ikke innvandreren bygge. I transkripsjonen står det: "Når det gjelder rettferdighet og rettferdighet, bør man ikke foretrekke en nederlendere, som ble født som en fordel, fremfor andre lokale eldre borgere".

Hamel mente imidlertid at han var "veldig interessert i å få mer plass på grunn av sin handel", siden land på markedet var veldig dyrt, og han måtte derfor bygge det høyt for å utnytte det best mulig. På den tiden var markedet en hovedhandlegate, sammenlignbar i betydning med dagens Zeil . Hamel tapte denne rettssaken, og i motsetning til de opprinnelige planene ble Golden Scales bare et tre-etasjes hus.

I begynnelsen av juli 1618, da første etasje og bindingsverksskjelettet over allerede var ferdig, ble en annen klage rettet mot bygningen. En inspeksjon av lekdommerne avdekket at første etasje var for høy med en sko - tilsvarende rundt 28,5 cm - sammenlignet med byggeplanen som Hamel la fram. Byggingen måtte nesten forlates på grunn av dette, men Hamel brukte formuen her, som så ofte. Selv om det var et annet brudd på byggeplanen for å få fart på byggearbeidet slik at huset skulle være klart for høstmessen i 1618, betalte han en bot på 100 riksstal og ble "igjen med det".

Likevel var huset ikke ferdig til høstmessen i 1618, fordi låsesmeden Jacob Reynold, som lagde ristene mellom de runde buene og takvinduene i første etasje, leverte så sent at huset ikke var okkupert på nesten et år og kunne ikke stå ferdig før i 1619. Dette kostet Hamel mye penger fordi han i mellomtiden måtte leie forskjellige hus til familien og varene sine. Da stolpene da var klare, brøt det ut en annen juridisk tvist fordi de ikke hadde prøvene Hamel ønsket, hentet fra inngangsdøren til rådmann Johann Martin Hecker. I stedet hadde Reynold, ifølge Hamels oppfatning, "tenkt Gerembs så mye at de uunngåelig ville forårsake merkbar skade fra lys alene, med mange overdreven ringer som ikke var tenkt til" fengselsstraff var mer enn nok. ”Han nektet fra første stund en vurdering av situasjonen av håndverksjuryen, siden han så på dem som partisk. Dommen deres falt da også ut for låsesmeden, og Hamel lot det komme til en annen tvist for juryen. Denne gangen vant han ved å sende inn en erklæring signert av alle andre håndverkere som var involvert i konstruksjonen, ifølge hvilken de var "vel og bra, fornøyde og betalt uten noen krangel eller misforståelse".

Selv om Hamel var konditor av handel, forfulgte han hovedsakelig krydder- og malinghandelen, noe som fremgår av en byrådsbegjæring som hevet ham til "handelsmann" i 1619. Gjennom hans vidtrekkende handelsforhold i hele Midt-Rhin-regionen, deler av Nord-Tyskland, men også i hans opprinnelige hjemland, skaffet han seg snart en formue som gikk langt utover den rikdommen som ellers var vanlig for velstående Frankfurt-kjøpmenn. Da han døde 19. januar 1623, eide han allerede hele vestlinjen i Höllgasse og Wolkenburg- huset ved siden av det ved Krautmarkt (adresse: Krautmarkt 7 ).

Etter Hamel-tiden til den ble kjøpt opp av byen

Nå var det opp til enken og en yngre bror til Hamels å opprettholde forretningsforhold, som de tydeligvis bare klarte i svært begrenset grad under de trettiårskrigen som hadde brutt ut . Fra 1631 til 1635 var byen midlertidig under svensk okkupasjon. På den tiden nådde krigens redsler også Frankfurt. Bare i de tre pestårene fra 1634 til 1636 døde nesten 14 000 mennesker i byen overfylt av flyktninger, som i fredsårene bare hadde cirka 15 000 innbyggere. En enestående prisstigning utarmet store deler av befolkningen og utløste år med hungersnød .

Da enken Hamel døde den 25. juli 1635, utgjorde den utestående saldoen alene 60000 gulden, eiendommen var relativt tungt i gjeld.

Som en konsekvens solgte hennes arvinger Goldene Waage og Alte Hölle for 8500 gulden 5. mars 1638 til Frankfurt-handelsmannen Wilhelm Sonnemann. I de følgende århundrene endret eierne ofte. Fra 1655 til 1699 var det familien Barckhausen, fra 1699 til 1748 Grimmeisen-kjøpmennene og fra 1748 til 1862 familien von der Lahr. Dette ble fulgt av familiene Osterrieth og Scheld, til i 1898 kjøpte byen selve bygningskomplekset for 98 000 mark.

De gyldne skalaene på 1900-tallet

Fra 1899 ble en grunnleggende renovering utført av byggherren Franz von Hoven . Han var innfødt i det tidlige 1800-tallet gips eller Verschieferung fasaden fjerne og avsløre fagverket. Skillevegger og kasser som deretter ble satt inn i interiøret ble demontert. Bare noen få år senere ble østlinjen til den veldig smale Höllgasse revet for å utvide Domplatz. I 1913 gjorde byen Golden Scales, som var optisk mye mer karakteristisk takket være disse tiltakene, tilgjengelig for det historiske museet . Dette satte opp huset i 1928 som et eksempel på et byhus i Frankfurt fra begynnelsen av 1700-tallet.

På den ene siden talte det faktum at de siste store utvidelsene kom fra den tiden for denne avgjørelsen. Videre var det en nøyaktig oversikt over huset på tidspunktet for Hamels død. Slike varebeholdninger ble tatt i Frankfurt av bytjenestemenn eller kontorist ved død av hver borger med betydelig eiendom. Inventeringen fra 1623 er ikke bevart, men den fra 1635 er bevart, for da enken Hamel døde, ble den tatt igjen. Siden arven klassisk allerede var distribuert da inventaret ble tatt, gjenspeiler inventaret fra 1635 også tilstanden til innredningen veldig nøyaktig som var på plass da Hamel døde. På dette grunnlag var museet i stand til å utstyre rommene som var tro mot originalen.

Under den andre verdenskrig forårsaket de første luftangrepene på Frankfurt am Main bare mindre skader frem til 1942, men som en forholdsregel fikk Association of Old Town Friends hele bygningsmassen i gamlebyen registrert på fotografier og tegninger fra sommeren 1942. Med starten på Combined Bomber Offensive i 1943 ble Frankfurt også et mål for områdeangrep. Den Goldene Waage utgangspunktet forble uskadd, selv om angrepene den 4. oktober 1943 29 januar 1944 og 18 mars 1944 forårsaket store skader i umiddelbar nærhet. Luftangrepet onsdag 22. mars 1944 druknet hele gamlebyen mellom katedralen og Römer i ildstormen og ødela også de gyldne skalaene. Brannbomber antente den praktfulle bindingsverket og brente huset ned til veggene i sandsteinsokkelen. Spesielt tragisk var tapet av mange historisk og materielt uerstattelige kunstskatter som var godt knyttet til bygningen, inkludert de forseggjorte takene i de forskjellige rommene og kakkelovnen i første etasje. De fleste av utstillingene som ble plassert der ved Historisk museum hadde tidligere blitt flyttet og overlevde krigen uskadd.

Med den reddet varelageret, de bevarte grunnmurene og restene av første etasje, ville en rekonstruksjon, lik salthuset og kanskje i en forenklet form, ha vært fullt mulig. Byen bestemte seg imidlertid for å fjerne mursteinene til de ødelagte husene mellom katedralen og Römer innen 1950. Arkadene i Goldene Waage ble solgt til en privatperson fra Götzenhain , som brukte dem til å bygge et privat bibliotek for villaen sin.

Under rekonstruksjonen av gamlebyen, som startet i 1952 og i det vesentlige ble fullført innen 1960, ble moderne bolig- og funksjonelle bygninger opprettet med en helt ny utforming av eiendommene og trafikkveiene. Området mellom katedralen og Römer, inkludert eiendommen til Goldene Waage , ble utelatt og forble brakk til tidlig på 1970-tallet. Utgravninger på 1950-tallet avdekket mange vitnesbyrd om den romerske, merovingiske, karolingiske og sent middelalderlige bygningshistorien i området. I 1972/73 ble området delvis bygget over med en underjordisk parkeringsplass og tilgang til Römer T-banestasjon , som økte nivået på stedet med mer enn en meter, og delvis tilført den arkeologiske hagen .

I september 2000 kjøpte bispedømmet Limburg det tidligere hovedtollkontoret overfor Goldene Waage og fikk det deretter omgjort til huset ved katedralen . Som et resultat av utvidelsen mot sør flyttet den massive strukturen opp til 4,50 meter fra det tidligere Goldene Waage , mens markedet var rundt åtte meter bredt før ødeleggelsen.

gjenoppbygging

På begynnelsen av det 21. århundre begynte byen å planlegge den fremtidige utformingen av området mellom katedralen og Römer . I 2005 - mer enn 60 år etter ødeleggelsen av gamlebyen - var det en preferanse blant innbyggerne og byrådet for den mest nøyaktige restaureringen av den historiske planløsningen med smug, torg og gårdsplasser, samt rekonstruksjon av individuelle hus med betydelig byutvikling. Lord Mayor Petra Roth foreslo i et avisintervju at fire historisk viktige bygninger, inkludert Golden Scale, skulle rekonstrueres.

For å evaluere de tekniske mulighetene for en rekonstruksjon, hadde byen en dokumentasjon av gamlebyen opprettet i 2006 . Studien fant at ingen av bygningene kunne rekonstrueres troverdig historisk, ikke engang de spesielt veldokumenterte Golden Scales . En kreativ rekonstruksjon, "der spesielt gatefasaden og grunnplanen kunne kopieres og muligens suppleres," virket mulig. Den historiske byplanen kunne bare delvis rekonstrueres; spesielt Goldene Waage kunne ikke lenger kjøpes på sin opprinnelige beliggenhet på grunn av huset ved katedralen . For å holde utgravningene av den arkeologiske hagen tilgjengelig, bør det bygges en bygning som større avlytter skulle innføres i. Ytterligere tester var nødvendige, for eksempel om det historiske nivået i gatene og første etasjene kunne opprettholdes. Gjeldende byggeforskrifter måtte overholdes ved hver gjenoppbygging, spesielt med hensyn til brannbeskyttelse , energieffektivitet og muligheten for sikrede rømningsveier . Trapperom skulle forsegles på en brannsikker måte og være laget av ikke-brennbare materialer.

6. september 2007 vedtok byrådet med stemmer fra CDU , Bündnis 90 / Die Grünen , FDP og Free Voters mot stemmene fra SPD og Die Linke ombyggingen av Dom-Römer-området. En del av avgjørelsen var rekonstruksjon av minst syv bygninger, inkludert Golden Scales .

Jourdan & Müller-kontoret fikk ordren om å rekonstruere Golden Scales . I sør grenser nå nye Goldene Waage til byhuset , i vest til huset Weißer Bock (Markt 7), begge moderne design.

Byggearbeidet startet i 2014. Et spesialfirma i Lemgo fikk i oppdrag å rekonstruere bindingsverkskonstruksjonen, som rundt 100 kubikkmeter gammel eik fra historiske bygninger gjenbrukes for. Mer enn et dusin spolia gjenopprettet og bevart fra mursteinene ble gjenbrukt under konstruksjonen.

I desember 2017 ble den eksternt ferdigstilte nybygningen, inkludert den restaurerte bindingsverksfasaden, renessansstaket inne og belvedere, presentert på en pressekonferanse. I september 2018 ble den nye gamlebyen i Frankfurt innviet med en to-dagers offentlig festival. Interiørarbeidet på Golden Scales var foreløpig ikke fullført. Kafeen i første etasje åpnet i september 2019. En gren av historiemuseet skal settes opp i de to øverste etasjene.

arkitektur

Ytre

Eksternt var Goldene Waage ved første øyekast en typisk renessansebygning i Frankfurts gamleby: en høy sokkel laget av rød sandstein viste filigran, rikt dekorerte arkader - fire på siden mot Höllgasse , to på markedet . Arkadene var basert på utstikkende krigere ; nøkkelstenene ble hugget ut som løvehoder. Inngangsdøren, prydet med en dobbel overligger, gled inn mellom de to arkadene på siden av huset som vender mot markedet . Mens den øvre ble avstivet med arkadens utvidede søyleaksler, var den nedre nesten rett og viste ekteskapsvåpenet til Abraham van Hamel og hans kone Anna van Lith i sin keystone (se bilde).

Ekteskapsvåpenet besto av to rytterskjold plassert tett i tett. Det heraldiske høyre skjoldet viste en vertikal pil med pigger og tre tverrlinjer gjennom skaftet. Pilen endte mellom to ovaler, som med sine bøyninger og en forbindelseslinje dannet en A (braham), i selve ovalene kunne du lese bokstavene V (på) og H (amel). Det heraldiske venstre skjoldet hadde tre hermelinhaler i de nedre to tredjedeler og bokstavene A (nna) V (an) L (ith) i det øvre området. Den crest var påpasselig ram (fårekjøtt), utvilsomt en hentydning til navnet på byggherren.

I henhold til standardene på begynnelsen av 1600-tallet var bygningen et mesterverk av statikk : de gjennomgripende arkadene i første etasje var uegnet som bærende elementer når det gjelder materiale og design. Dette var imidlertid helt forsettlig, da den store plassen i første etasje kunne brukes til å vise varene. Som et resultat var Golden Scales i utgangspunktet et hus på søyler, hvor man bare kunne se det forsterkede nordøstlige hjørnet fra utsiden. De resterende syv statiske kolonnene i første etasje løp mellom arkadene, men ble så perfekt bearbeidet i dem at de fikk mer dekorativ betydning. Den som er plassert under krigerne til kolonneaksel- corbels ble designet av Steinmetz kjærlig: i massiv i det nordvestlige hjørnet kunne du se en hukende mann mellom Blum-festoons (se bilde.) De andre syv presenterte vekselvis ett mannlig og ett kvinnelig hode (se bilde) Bare steinen på den ytterste (i planvisningen, vestligste) siden av huset på markedet var i seg selv spesiell, da den representerte hodet på en vær eller fårekjøtt - enten dette kunne sees på som en hentydning til navnet Hamel, som navnet var av steinhoggeren aldri avklart.

Velkjent er imidlertid navnet på mestermesteren Wolf Burckhardt, som var involvert i konstruksjonen, samt montøren Jacob Reynold, som var ansvarlig for smijernsgitteret mellom buene og takvinduene.

Over kontorrommene hans var det et lavt mellometasje, boblevetasjen . Mezzaninen fungerte som en bod for salgskontoret nedenfor. Den ble opplyst av takvinduene til arkadevinduene.

To utkragede bindingsverksetasjer steg over første etasje med gavlsiden mot markedet , og ytterligere to gaveletasjer. Sammenlignet med den første, stakk andre etasje bare ut igjen på hussiden mot markedet . Den veldig fine utformingen av bindingsverksstrukturen , et mønster av St. Andrews kors , på østsiden mot katedralen, var omtrent sammenlignbar med Black Star som ble opprettet på Römerberg kort tid før . I motsetning til Golden Scales ble denne gjenoppbygd etter at den ble ødelagt i krigen tidlig på 1980-tallet. De bindingsrike øvre etasjene hadde også nesten kontinuerlige rader med smale vinduer på alle sider. I første etasje var det elleve på østsiden, seks i nord, tolv i andre etasje i øst og fire i nord. Glassene stammer fra rundt 1750.

Hjørnesøylen, som er statisk viktig for den tømmerrammede delen, ble dekorert hele veien med praktfulle utskjæringer (se bilde): fra bunnen til toppen kunne man se patriarken Abraham med et fårekjøtt til siden og en gylden skala. Ved foten av bjelken jaget en arm i metall og holdt en gylden veiepanne strukket ut av bygningen. Navnet på huset er sannsynligvis hentet fra dette. Armen var over inngangsdøren til 1899 og kom fra en tid da husene trengte slike tydelige bilderegistreringsegenskaper på grunn av mangel på husnummer. Armen med veiebrettet festet etter renoveringen var en detaljert kopi, originalen, utsatt for nesten 400 år med vind og vær, fant et sted i byhistorisk museum inne i huset.

Den nordvestlige hjørnesøylen i de øvre etasjene som vender mot markedet, var like forsiktig skåret ut som motstykket mot Domplatz; Dette gikk imidlertid stort sett tapt i skyggen av overhengene til det nærliggende Weisser Bock- huset (husadresse: Markt 7 ).

Tross alt var det et gaveltak , som er klassisk bratt for hus av denne typen og dekket med skifer . Gavelsiden mot markedet var buet i de typiske renessanseformene , som også ble brukt i Salzhaus .

Navnene på tømrermestrene som er ansvarlige for konstruksjonen er gitt: Friedrich St varier og Barthel Hilprecht, som, selv om dette aldri kunne avklares helt, muligens også utarbeidet byggeplanene. Takmannen ble kalt Niclaus Gebhard.

Interiør

Første etasje og kjeller

To innganger førte inn i det indre av bygningen: den ene var en dør hugget inn i arkaden lengst til venstre eller den sørligste arkaden sett fra Höllgasse ; den andre døren var på markedssenteret på nordsiden av bygningen. Den som kom inn i bygningen gjennom den første døren, kom inn i en liten rettvinklet gårdsplass, hvis bakre del var åpen mot himmelen. Det var en feldør til kjelleren like bak inngangsdøren. Videre kunne man se en pumpe på vestveggen vendt rett frem, men den fungerte ikke lenger på det tidspunktet da huset ble eiendommen til byen. Det var også en brønn i kjelleren til huset for vannforsyningen. Ytterligere to dører førte ut av gårdsplassen: på nordveggen en tung tredør, på vestveggen en enda kraftigere naglet smijerndør med en banker, som trolig stammer fra Hamels tid og førte direkte inn i forhallen til den gamle helvetebygningen (se bilde) .

Et sperret vindu over døren som fører inn i vestibulen slipper inn lite naturlig lys inn i vestibylen. På sørveggen kunne du fremdeles se omrissene av en inngjerdet dør til nabobyen Miltenberg ( gateadresse : Höllgasse 11 ), som i likhet med hele vestlinjen til Höllgasse en gang var eid av Hamels. En annen buet passasje førte herfra inn i lageret til det gamle helvete .

Taket på rommet ble dekorert med malerier fra andre halvdel av 1500-tallet. Totalt sett var denne delen av bygningen eldre enn Golden Scale : en muret dørbue hadde fremdeles året 1577 i keystone, mens Golden Scale ikke ble fullført før i 1619. Rommet var også koblet til bakgårdene på markedet via en jerndør . Hamel lagret fortsatt varene sine i den, senere brukte eiere den blant annet som en hestestall, som senere innebygde krybber har vist. Til slutt stilte museet ut forskjellige eldgamle kjøretøy her. Rommet var en såkalt kjellerhals da en trapp ledet fra den til kjelleren i det gamle helvete . Da dette ble slått sammen med de gyldne skalaene og en del av kjellerrommene ble gitt til det grønne lindetreet på markedet mot vest , ble disse trappene foreldet.

Dørene, som ofte var muret opp gjennom århundrene, de fordrevne kjellere og uklare eierforhold hadde ført til mange legender: på folkemunne ble det ofte sagt at de gyldne skalaene var hjemsøkt .

Vestibulen fungerte opprinnelig som en trapp i det gamle helvete , som avslører bygningens veldig gamle karakter: vestibulen var en gang åpen mot gårdsplassen, og foran de øvre rommene var det arborlignende forgårder med balustrader av tre. Denne typen konstruksjon ble ofte funnet i bindingsverkshus i Frankfurts gamleby, selv på begynnelsen av 1900-tallet. Imidlertid, som en del av konstruksjonen av Golden Scales , fikk Hamel tak i vestibylen, noe som skapte flere rom over vestibylen. Siden disse, som man kan se i tverrsnittet av huset, hadde en mye lavere takhøyde enn de opprinnelige rommene i det gamle helvete , og disse heller ikke var i samme høyde som rommene på Golden Scales , ble det bygget et tårn med vindeltrapp mellom de to bygningene. I første etasje var trapperommet tilgjengelig via tredøren i den nordlige veggen på gårdsplassen som åpnet ut mot Höllgasse .

Via trapperommet kom du først til butikken til Goldene Waage, som var på samme nivå . Byhistorimuseet brukte det av og til til spesielle utstillinger så vel som for salg av turister. Det var også tilgjengelig gjennom en dør på den nordlige veggen av huset som åpnet ut på markedet . Rommet hadde også tjent Hamel som en butikk for sin virksomhet. På sørsiden førte en vakkert utformet trapp til det lave mellometasjen, kjent som bobgulvet (se bilde). Brystverket ble designet i samme stil som trapperekkverket og ble avbrutt av en massiv søyle laget av rød sandstein med en ionisk hovedstad som strekker seg over hele rommet . Taket, som bare strakte seg litt over det, var et vakkert designet, malt koffertak . Den viste en medaljong i to felt innrammet av stukforming, den østlige med en kvinneskikkelse, en skala og et sverd, den vestlige en annen kvinneskikkelse, med et par slanger i hendene.

På den vestlige veggen var den koblet til trapperommet. Herfra kan du komme til første etasje på bare noen få trinn. På vei dit passerte du inngangen til den første mesaninen over vestibylen til det gamle helvete i vest . Ifølge inventaret fra 1635 fungerte dette en gang som et kjøkken og nå med rommet bak det som et bibliotek for museet.

Første etasje

Her gikk du først inn i en gang som løper i vest-øst retning. En dør til venstre eller nord for observatøren førte til Storsalen , som tok opp hele den nordlige halvdelen av denne etasjen (se bilde). Dette ble alltid sterkt opplyst av lyset som strømmet inn gjennom seks vinduer i nordveggen mot markedet. I tillegg til utallige skatter fra borgerlige husholdninger, som Stadtgeschichtliches Museum hadde samlet fra forskjellige samlinger for å illustrere datidens eksklusive borgerskap rundt 1700, hadde rommet fremfor alt to ekstraordinære skatter som fremdeles kom fra Hamels tid og også fra seg selv:

For det første var hele taket dekket med flerfarget stukkatur ; hele det stukkede området målte 7,20 med 5,40 meter. Midt i dette rektangelet var det to dominerende oktagoner som viste temaer fra Det gamle testamentet med englenes besøk til Abraham og Isaks offer . I de fire hjørnene av det nevnte rektangelet kunne man se representasjoner av historien om Tobiae i ellipser. Det frie rommet mellom disse geometriske figurene var rikt dekorert med rulleverk, frukt, putti , fugler og musikkinstrumenter. Taket var et mesterverk av håndverk i hele systemet, da gipsarbeideren måtte jobbe i forholdsvis trange forhold til tross for rommets rom og dermed ikke hadde noen mulighet til å sjekke arbeidet sitt på lang avstand.

Den andre skatten var en grønn- flislagt ovn i det sørvestlige hjørnet av rommet, som ifølge et tall innlemmet i flisen, dateres fra 1621. Også han viste bibelske scener i flisene sine, som oppdagelsen av Moses-barnet , Susanna i badekaret og to ganger, sannsynligvis brent i henhold til samme hule form, Samson med gate-vingene til byen Gaza .

Tilbake i korridoren førte to dører på sørsiden til bakrommet , som på Hamels tid antagelig tjente døtrene som et soverom, men ble delt inn i to rom rundt 1700 ved å legge til en skillevegg.

Trappens spiraltrapp ledet til andre etasje, igjen forbi et mellometasje som var tilgjengelig i vest over den tidligere vestibulen til det gamle helvete , som en gang ble brukt som sukkerkammer og sist ble satt opp som et laboratorium for museets fotoutvikling.

Andre etasje

Andre etasje var i utgangspunktet identisk i struktur med etasjen under; rommene nord og sør for korridoren hadde imidlertid vært skilt av skillevegger siden Hamels tid, slik at fire dører førte inn i fire rom.

Åpenbart på det tidspunktet da huset eies av familien Barckhausen, dvs. på slutten av 1600-tallet, ble det lagt til ekstra møbler her. Et stukkak, om enn et relativt enkelt, hadde blitt satt opp i det nordøstlige rommet. Den ble delt inn i felt og viste en pelikan som matet en gutt i midten - en indikasjon på at rommet ble brukt som barnehage. Samtidig var pelikanen også toppen av Barckhausen-familiens våpenskjold. I tillegg var det bygget inn en stor dobbeltdør (se bilde) til det nordvestlige rommet, som ble flankert av detaljerte korintiske søyler .

De andre rommene på gulvet ble holdt mye enklere i møblene sine enn de forrige etasjene og viste nesten ikke noe romlig dekor fra de tidligere tider av huset. Gjennom århundrene tjente de de forskjellige eierne som et soverom eller et arbeidsrom. Museet hadde innredet dem med store mengder originale møbler, forutsatt at de tidligere ble brukt som et skriverom, musikkrom, kjøkken og leilighet til en mannlig innbygger.

Tilbake i trapperommet, på vei til taket på vestsiden, kunne man se det tredje mellometasjen over forhallen til det gamle helvete . I motsetning til de forrige mellometasjene ble vestveggen imidlertid brutt gjennom og ført via en trapp til andre etasje, som ligger litt lavere over lagerrommet i det gamle helvete . I dette området av huset, referert til som verkstedet i inventaret fra 1635 , bygget Hamel en gang kjeler, panner og ovner for sin opprinnelige handel. En trapp førte herfra til loftet i det gamle helvete . Dette ble også navngitt i inventaret som kamre høyere oppe . I tillegg til informasjon fra inventaret om at det var et sparsomt soveplass for Hamels lærlinger, ble ingrediensene til verkstedet nedenfor lagret der. Rommene, så vel som de to øverste etasjene i Golden Scale, ble nå i stor grad brukt til museeadministrasjon. Vaktmesterleiligheten lå på det ombygde loftet i det gamle helvete .

Etter trappene ble steintrappene til tre, og trappetårnets bindingsverkskarakter avslørte seg i veggene. På sørsiden kunne man fremdeles se en treluke med heiskonstruksjon, som gjorde det mulig å transportere varer levert på gårdsplassen til loftet.

Belvederchen

Bygningen ble bokstavelig talt kronet av den spisse, skiferenden av trappetårnet, som førte til en åpen takhage, den såkalte " Belvederchen " (se bilder) , i vest .

Slike takhager var ganske populære i gamlebyen fordi de i tillegg til den vakre utsikten tilbød frisk luft, noe som var en sjeldenhet i de forurensede gatene i gamlebyen. Under den katolske prinsen Carl Theodor von Dalberg , som blant annet også forbød overheng i nye bygninger, forfalt de gradvis. Kunne det bare være på den samme loftkonverteringen i begynnelsen av 1900-tallet for Schildknecht på Hühnermarkt 18 , huset for Holderbaum og Hirschberg i Saalgasse 30 og det som Gewürzhaus kjent hus for hvit kuk på Krautmarkt 5 funnet. Belvedere of the Golden Scales var utvilsomt den største og mest fantastiske av dem.

Den lille belvedere lå på det gamle helvete , som ble reist i rett vinkel mot de gyldne skalaene , bak nabohusene på markedet , og besto av en blybelagt takhage på 6,40 x 4,80 meter. På sørsiden var det en ornamental fontene med en overbygd, skallformet marmorskål mellom to svingete korintiske søyler, hvor selve taket var dekorert med fargede steiner. Brønnen ble matet fra en sistern på taket. Noen få skritt over takhagen var det et trehus med et areal på 8,20 x 2,70 meter. I stedet for vinduene hadde arboret tregriller som fungerte som vindbeskyttelse og kunne åpnes som vinduer. Selv i midtsommer holdt det seg behagelig kjølig i arboret. Utsikten fra Belvederchen til katedraltårnet over takene til den middelalderske gamlebyen og på katedraltårnet ble ofte malt eller fotografert, inkludert av Carl Theodor Reiffenstein .

Siden en beskrivelse av dette synet ikke lenger kan gis i dag, blir en beskrivelse fra Guiden gjennom Goldene Waage publisert på 1930-tallet sitert ordrett:

litteratur

• Johann Georg Battonn : Lokal beskrivelse av byen Frankfurt am Main - bind III. Forening for historie og antikk i Frankfurt am Main , Frankfurt am Main 1864, s. 197f. og s. 257-259. ( Digitalisert versjonhttp: //vorlage_digitalisat.test/1%3D~GB%3DQ2YAAAAAcAAJ~IA%3D~MDZ%3D%0A~SZ%3D~doppelsided%3D~LT%3D~PUR%3D )
• Architects & Engineers Association (red.): Frankfurt am Main og dets bygninger . [Selvutgitt], Frankfurt am Main 1886, s. 34, 62-64 ( archive.org ). 
• Rudolf Jung , Julius Hülsen: De arkitektoniske monumentene i Frankfurt am Main . Tredje bind. Private bygninger. Heinrich Keller, Frankfurt am Main 1914, s. 109–122 ( digital kopi [PDF]). 
• Otto Rupersberg: Byggeren av gullbalansen , Abraham von Hammel, og hans arv. I: Writings of the Historical Museum IV . Direktoratet for det historiske museet i byen Frankfurt am Main, Frankfurt am Main 1928, s. 62–84.
• Heinrich Bingemer, Franz Lerner: Veiled gjennom den gyldne skalaen. Presse- og reklamekontor i Frankfurt am Main, Frankfurt am Main 1935 ( serie Frankfurter attraksjoner 3).
• Heinrich Voelcker: Den gamle byen i Frankfurt am Main innenfor Hohenstaufen-muren. Moritz Diesterweg, Frankfurt am Main 1937, s. 52–72.
• Hans Lohne: Frankfurt rundt 1850. Basert på akvareller og beskrivelser av Carl Theodor Reiffenstein og den malende planen av Friedrich Wilhelm Delkeskamp . Frankfurt am Main, Waldemar Kramer Verlag, 1967.
• Georg Hartmann , Fried Lübbecke (red.): Alt-Frankfurt. En arv. Den gyldne fontenen, Frankfurt M 1950, Sauer og Auvermann, Glashütten 1971.
• Manfred Gerner : bindingsverkshus i Frankfurt am Main. Waldemar Kramer Verlag, Frankfurt 1979, s. 32-34. ISBN 3-7829-0217-3
• Hartwig Beseler , Niels Gutschow: Krigskjebner av tysk arkitektur - tap, skader, gjenoppbygging. Vol. 2. Sør. Karl Wachholtz, Neumünster 1988, s. 827; Panorama, Wiesbaden 2000. ISBN 3-926642-22-X .

weblenker

• De gyldne skalaene. altfrankfurt.com
• Markt 5 Goldene Waage på nettstedet til Dom-Römer-prosjektet
• Foto av de bevarte originale arkadene i Götzenhain

Individuelle bevis

1. ↑ “Goldene Waage” presenteres: Gamlebyens åpning i plan , Focus , 13. desember 2017
2. ^ Et renessansstak fra i dag i FAZ 24. februar 2017, side 35
3. ↑ Guidede turer i det historiske museet
4. ↑ Pressemelding fra 16. november 2018 på par.frankfurt.de , det tidligere nettstedet til byen Frankfurt am Main
5. ↑ ^{a b c} De arkitektoniske monumentene i Frankfurt am Main . Vol. 3. Private bygninger. 1914, s. 109-122.
6. ↑ ^{a b c d e f g h i j k l} Guide through the Golden Wage 1935.
7. ↑ ^{a b c d} Byggeren av gullbalansen, Abraham von Hammel, og hans arv. I: Directorate of the Historical Museum of the City of Frankfurt am Main (red.): Writings of the Historical Museum . 1928, s. 62-84.
8. ↑ The Fate of War German Architecture - Loss, Damage, Reconstruction - Volume 2, South . Karl Wachholtz Verlag, Neumünster 1988, s. 827
9. ↑ ^{a b} Wolfgang Klötzer : Da ville Stoltze være tilbake på kyllingmarkedet. I: Frankfurter Allgemeine Zeitung . 14. oktober 2005, åpnet 13. januar 2016 . 
10. ^ Dietrich-Wilhelm Dreysse, Volkmar Hepp, Björn Wissenbach, Peter Bierling: Planområde Dom - Römer. Dokumentasjon gamlebyen. Byplanleggingskontor for byen Frankfurt am Main, Frankfurt am Main 2006 ( online ; PDF; 14,8 MB)
11. ↑ Ordret referat fra byrådets 15. plenarsamling torsdag 6. september 2007 (16:02 til 22:30). I: PARLIS - Parlamentary Information System of the City Council of Frankfurt am Main. Hentet 11. januar 2018 . 
12. ↑ Matthias Alexander: Syv gamle byhus skal rekonstrueres. (Ikke lenger tilgjengelig online.) I: Frankfurter Allgemeine Zeitung. 7. mai 2007, arkivert fra originalen 13. januar 2016 ; åpnet 13. januar 2016 . Info: Arkivkoblingen ble satt inn automatisk og har ennå ikke blitt sjekket. Vennligst sjekk originalen og arkivlenken i henhold til instruksjonene, og fjern deretter denne meldingen. @1@ 2Mal: Webachiv / IABot / www.faz.net 
13. ↑ Frankfurt rådhus. Hentet 26. mai 2018 . 
14. ^ House of Weißer Bock. Dom-Römer GmbH, åpnet 27. mai 2018 . 
15. ↑ Byggeplassdagbok for selskapet Kramp & Kramp
16. ↑ Rainer Schulze: Abraham og Anna er tilbake. I: Frankfurter Allgemeine Zeitung. 27. februar 2016, åpnet 11. januar 2018 . 
17. ↑ Goldene Waage vil være et spesielt høydepunkt i den nye gamlebyen i Frankfurt
18. ↑ Frankfurt am Main og dets bygninger 1886, s. 34, s. 62–64.

50.110555555556 8.6847222222222Koordinater: 50 ° 6 '38'  N , 8 ° 41 '5'  E

Denne artikkelen ble lagt til listen over gode artikler 22. april 2006 i denne versjonen .