Leo Spies

Leo Spies (født 4. juni 1899 i Moskva , † 1. mai 1965 i Ahrenshoop ) var en tysk komponist og dirigent .

Leo Spies 1946

Grav av Leo Spies i Dorotheenstädtischer Friedhof i Berlin.

Liv

Leo Spies, faktisk Leon Spies, kalt Lyowa, kom fra en musikalsk familie. Hans søster Ira var en sanger og pianist, hans bror Walter en maler og musiker som senere jobbet på Bali (Kapellmeister, pianist og musikkolog) og søsteren hans Daisy en ballettdanser og koreograf. Spies tilbrakte barndommen i Moskva og St. Petersburg, hvor hans tyske, baltiske og skotske forfedre allerede hadde bosatt seg i andre generasjon. Fra han var sju år fikk han leksjoner i piano, fiolin og komposisjon.

På grunn av den første verdenskrig måtte familien forlate Moskva i 1915 og flyttet til Dresden , hvor Spies tok komposisjonstimer med Bach-forskeren Johannes Schreyer i et år . Han gjorde ham også kjent med Jakob Boehmes skrifter , som senere skulle spille en viktig rolle for Spies. I 1916 og 1917 studerte han komposisjon i Berlin ved Musikhochschule Charlottenburg hos Engelbert Humperdinck og Robert Kahn . I 1917 ble Spies innkalt til militærtjeneste og tildelt Østfronten. Etter krigens slutt dro han tilbake til Dresden.

Etter at Oskar Fried hadde introdusert ham for det grunnleggende om dirigering, tok Spies beslutningen i 1919 om å bli Kapellmeister. Først mottok han mindre engasjementer på nordtyske provinsielle teatre. Fra 1922 til 1923 jobbet han som komponist og dirigent ved UFA i Berlin og komponerte stor synkron orkestermusikk til verdenspremieren på to filmer av Friedrich Wilhelm Murnau , Phantom etter Gerhart Hauptmann (1922) og The Expulsion after Carl Hauptmann (1923) . Ernst Krenek , som Spies senere omtalte flere ganger som læreren sin, hjalp ham med komposisjonen for Phantom . I sine memoarer beskriver Krenek dette fellesarbeidet som helt nytt og en begynnelse innen filmmusikk. I tillegg til Krenek var han nær venn med Eduard Erdmann , Hermann Scherchen og spesielt intenst med forfatteren og komponisten Hans Jürgen von der Wense . Fra 1924 til 1928 dirigerte han på Rostock City Theatre før han ble ballettdirigent ved operaen Unter den Linden for Max Terpis og Rudolf von Laban . Han hadde denne stillingen til 1935.

Rundt 1928 tok han kontakt med Hanns Eisler og tok kontakt med arbeiderbevegelsen , så han dirigerte også arbeiderkor. Fra 1935 overtok Spies den musikalske ledelsen av balletten til Deutsche Oper Berlin-Charlottenburg til operaen ble stengt i 1944. Her jobbet han tett med søsteren Daisy Spies. I løpet av krigsårene var det også tett samarbeid med Tatjana Gsovsky i Leipzig. Deres hovedprodukt, balletten Don Quijote (1944) , kunne ikke ha premiere før 1949 ved Berlin statsopera.

Fram til slutten av krigen måtte Spies jobbe i Siemens- fabrikken. Etter det ga han store bidrag til gjenoppbyggingen av Berlins musikalske liv. Han dirigerte den første offentlige konserten i den store kringkastingssalen i Masurenallee ( Haus des Rundfunks ) og dirigerte midlertidig igjen på Städtische Oper i Kantstrasse, før han i 1947 ble utnevnt av Walter Felsenstein til å sette opp orkesteret til Komische Oper Berlin . Han jobbet der til 1954 som dirigent og studieleder. I 1952 ble han medlem av det tyske kunsthøgskolen (Berlin) og i 1953 ble han utnevnt til 1. sekretær for musikk. Han utførte også denne funksjonen midlertidig sammen med Hanns Eisler, og etter sin alvorlige sykdom igjen ordentlig til slutten av sitt eget liv. Siden 1954 har han undervist i sin egen komposisjonskurs ved Akademie der Künste (fra 1959 som full professor). Masterstudenter er blant andre. Gerhard Rosenfeld , Georg Katzer , Wolfgang Hohensee og Siegfried Thiele . Spies var veldig respektert i DDR og mottok blant annet Goethe-prisen til Berlin-byen (1954) og den nasjonale prisen (1957).

Leo Spies fant sitt siste hvilested på kirkegården til Dorotheenstädtische og Friedrichswerder-samfunnene i Berlins Chausseestrasse .

Personlig stil og arbeid

Spies var dypt forankret i den tilfeldige musikktradisjonen, men var grunnleggende åpen for nye ideer. Som komponist kan man kalle ham ”konservativ når det gjelder verdi”. Han trodde på tonalitetens kraft og uuttømmelighet . Men Alexander Scriabins avgang til moderniteten, som gjorde gjesteopptredener i foreldrenes hus og hos slektninger, hadde fascinert ham fra tidlig alder. Med Scriabins tilnærming til å utvide tonaliteten kommer hans tonalspråk nær Prokofjev , Sjostakovitsj og den nyklassisistiske Stravinskij . I tillegg behandlet Spies forslag fra engelsk musikk fra den elisabetanske perioden og det 20. århundre (for eksempel av Gerald Finzi eller William Walton ). Men påvirkninger fra tyske og østerrikske komponister som Johann Sebastian Bach , Johannes Brahms , Anton Bruckner og Gustav Mahler formet også Spies. Han var også en stor beundrer av Leoš Janáček , for hvis musikk han også kjempet i DDR, og som han anbefalte sine studenter som eksemplarisk. Arbeidet til denne komponisten satte også tydelig hørbare spor i noen av Spies 'verk (f.eks. I bratsjekonserten, i den første symfonien og i den andre "Köpenick pianobok"). Med kreativ prosessering av de nevnte påvirkningene utviklet Spies en tydelig gjenkjennelig personlig stil, som er preget av cantable melodier, fri tonalitet (som noen ganger har en tendens til bitonalitet), noen ganger danserytmer samt klarhet og enkel form. Komposisjonen hans er preget av høy mestring, musikken er autentisk og ikke sjelden original. Når han komponerer, sier han at han alltid har holdt øye med publikum, noe som forklarer den relativt enkle forståelsen av musikken hans.

I likhet med sin kollega Hanns Eisler , var Spies også kritisk til den vestlige etterkrigstidens avantgarde, men forsvarte samtidig de unge komponistene fra den rådende kulturpolitikken til sosialistisk realisme og sa: “Her kan grensene for det tonale systemet og må, hvis sannheten krever det, utvides og utvides kan også bli sprengt. "

I løpet av sin lange karriere som teatermusiker skrev han over 40 skuespill for de mest berømte regissørene av Berlin-teaterscenen fra 1930-tallet til 1950-tallet, som Gustaf Gründgens , Lothar Müthel , Jürgen Fehling , Heinrich George , Walter Felsenstein og Fritz Wisten , inkludert Faust-musikk for Gründgens berømte produksjon. På grunn av denne teateropplevelsen og komposisjonene til balletten, finnes en dramatisk dansestilling med programmatiske trekk i mange av hans verk .

Spies var interessert i politiske fag, spesielt i vokalmusikken. Allerede i 1930 skrev han kantaten "Turksib" etter Vladimir Mayakovsky . Hans forbindelse til kommunistiske kretser og jødiske venner tjente ham overvåking av Gestapo i det tredje riket . Han skjulte sine politiske komposisjoner og fant beskyttelse for seg selv og sin familie i det uunnværlige ballett- og teaterarbeidet. Han lyktes med å gjøre dette uten å bli med i NSDAP , sannsynligvis hovedsakelig gjennom beskyttelsen til generaldirektør Gustaf Gründgens og søsteren hans Daisy, som var veldig suksessfull på den tiden. Hans arbeid i løpet av denne tiden var følgelig basert på klassiske litterære emner eller prøvde ut populære stykker. I tilfelle av hans meget vellykkede Berlin-ballett "Der Stralauer Fischzug" (1936), basert på det litterære utkastet til Adolf Glassbrenner og Theodor Hosemann , følte han misnøyen til de daværende " teatergudene " Hermann Göring og Joseph Goebbels på grunn av alt frekke, politisk forståelige hentydninger forhandlet. Likevel ble balletten, komponert for Berlin-OL , fremført for 700-årsjubileet for Berlin i 1937 i andre sesong på Deutsche Oper.

Et fokus for Spies 'sene arbeid er musikk for barn, skoler og lekfolk. På grunn av hans spesielle fordeler innen pedagogisk musikk ble musikkskolen Prenzlauer-Berg døpt i hans navn på 1980-tallet. Spies opplevde sin mest vellykkede tid i DDR, hvor han var en av de viktigste og mest innflytelsesrike komponistene.

Fungerer (utvalg)

Vokal musikk

• Sanctus for kor a cappella (1927)
• Symfonisk kantate nr. 1 for solo, kor og orkester; Tekst: Leo Spies (1929/30)
• Turksib for dobbeltkor a cappella (1932, rev. 1945)
• In Praise of the Restless , Symphonic Cantata No. 2 for solo, kor og orkester (1934, rev. 1959)
• Hölderlin -Lieder for baryton og orkester (1937-55)
• Hölderlin kantate for kor (1943)
• Barn 's anthem ( ‘Grace lagrer ikke effort’, tekst: Bertolt Brecht ) for barnekor eller blandet kor og gaten eller andre instr. (1951/59)
• 5 barnesanger (basert på tekster av Erika Engel og Rob. Kurt hengekurv ), inkludert vårblomstringen "Jeg bestilte blomster" (1953), som ble populær i DDR
• Verdens barn , kantate (1954)
• Rosenberg kantate , etter Howard Fast (1955)
• Dance of the Electrons , for baryton, kor og orkester for 500-årsjubileet for Ernst Moritz Arndt University of Greifswald (1956)
• Der Rote Platz , kantate basert på Vladimir Mayakovsky (1957)
• 5 Shakespeare- sanger for baryton (eller middels stemme) og piano (1958)
• St. Amor eller forsvaret av kjærlighet , kantate basert på Shakespeare (1964)
• 7 barnesanger basert på tekster av Eugenie Sandberg (1964/65)

Orkesterverk

• Divertimento notturno (1939)
• Violoncello Concerto (1940)
• Begravelsesmusikk (1941–45, rev. 1951)
• Happy Overture (1952)
• Fiolinkonsert (1953)
• Orkesterfantasi til minne om Friedrich Engels (1953)
• Symfoni (nr. 1) i D (1957)
• Viola Concerto (1960)
• Symfoni nr. 2 (1961)
• Festivalmusikk for lærere og studenter (1964)

Drama og filmmusikk

• 1948: Optimistisk tragedie - Regissør: Wolfgang Langhoff ( Sovjetunionens kulturhus )

Balletter

• Mann og maskin (1931)
• Apollo og Daphne (1936)
• Den Stralauer Fischzug (1936)
• The Seafaring (1936)
• Solen ler (1942)
• Pastoral (1942)
• Elskerne av Verona (1942)
• Don Quichote (1944)

Kammermusikk

• Strykekvartett nr. 1 i b-moll (1939)
• Divertimento goldoniano for nonet (1939)
• Serenade for 5 blåseinstrumenter, harpe, kontrabass og perkusjon (1946)
• 4 forspill for strykekvartett (1953)
• 5 sommerbilder for bratsj og piano (1954)
• Adagio og Allegro for cello og piano (1956)
• 2 sonater for blåserkvintett (1959, 1963)
• Trio for 2 celloer og piano (1959)
• Rustic Fantasies for Nonet (1961)
• Strykekvartett nr. 2 (1963)
• Trio sonatina for fiolin, violoncello og piano (1963)

Pianomusikk

• 2 dikt (1915)
• 2 mellomspill (1916)
• 3 sonater (1917, 1938, 1963)
• Pianostykke 1923
• Pianostykke 1929
• 5 pianostykker (1938)
• 3 ballader (1939)
• 2 suiter (1940, 1941)
• Köpenicker pianobok , 3 hefter (1956–60)
• Sonatina (1958)
• Bursdag mars (1958)
• 3 karakterstudier (1959)
• Dance in the Sunshine (1960)
• Ulen Mirror Egg (1960)
• Canzonetta (1961)
• Songs of the Forest (1961)
• 13 Bagatelles (1962)
• 6 oppfinnelser (1962)
• Fotoalbum (1962)
• 4 marsjer for fredelige mennesker for piano 4 hender (1964)
• Husmusikk (1964)

Diverse

St. Petersburg-arkitekten Alexander Parland var morbroren til Leo Spies med skotske røtter. Informasjon med portrettmaleri Parland finner du via nettlenker under Church of the Resurrection (St. Petersburg) . En farbror på farens side var den svenske byggmesteren av Nikolajbanen (Moskva-Petersburg-Helsingfors) Knut Adolf Ludwig v. Stjernvall-Walleen (1819-1899) , som var den russiske jernbaneministeren på 1800-tallet. Gjennom den forgrenede baltiske familien var Spies fjernt slekt med Olof Palme , så vel som Rimski og Tchaikovsky-biografen Nikolai van Gilse van der Pals i St. Petersburg.

Diskografi

• Leo Spies: Violin Concerto - Symphony No. II. Hastedt-merke, Bremen 2005.
• 2. pianosuite (1941), på CD Hommage à Walter Spies ; Utført av: Steffen Schleiermacher, piano; Dabringhaus og Grimm (MDG) 2003.

litteratur

• Artikkel i MGG og Grove Music Lexicon.
• Vera Grützner: Leo Spies. i: Utgavetekster og kritikk . Moderne komponister (KGD). Redigert av H.-W. Heister, WW Sparrer. Richard Boorberg, München 1992 ff. ISBN 3-88377-810-9 .
• Martin Torp: Autentisk komponering utover avantgarde-moter. Leo Spies og Gerhard Frommel. i: Neue Zeitschrift für Musik (NZfM). Schott, Mainz 2005/5 (sept. / Oktober), s. 24 ff. ISSN  0945-6945
• Marlene Weller: Leo Spies. i: Fra livet og arbeidet til flotte musikere. Hefte 4. Komponister fra DDR. People and Knowledge, Berlin 1978, s. 38 ff.
• David Sandberg: Leo Spies. i: Musikere av vår tid. Medlemmer av musikkseksjonen d. DDRs kunsthøgskole. Redigert av D. Brennecke, H. Gerlach, M. Hansen. Deutscher Verlag für Musik, Leipzig 1979, s. 101 ff.
• Torsten Musial:  Spioner, Leo . I: Hvem var hvem i DDR? 5. utgave. Volum 2. Ch. Links, Berlin 2010, ISBN 978-3-86153-561-4 .
• Dieter Heim: Jürgen von der Wense . Historien om en ungdom. Dagbøker og brev. Matthes & Seitz, München 1999. ISBN 3-88221-821-5 (inkludert mange omtaler av spioner, spesielt på 1920-tallet).
• Fred K. Prieberg: Musikk i nazistaten . Frankfurt M. 1982. ISBN 3-596-26901-6 .
• Lilian Karina, Marion Kant: Dans under hakekorset. Henschel, Berlin 1996. ISBN 3-89487-244-6 (her også Gestapo-dokumentene).
• Georg Spies: Memories of a German Abroad. Berlin 1926, ny utg. v. Wolfgang Sartor. Olearius, St. Petersburg 2002. ISBN 5-901603-02-8 (økonomisk historie, foreldrenes og forfedrenes liv).
• Oliver Fink: Teater på slottet. Om historien til Heidelberg-festivalen. Heidelberg byarkiv. Brigitte Gruderjahn, Heidelberg 1997. ISBN 3-924973-54-7 (som Spies skrev 10 originale komposisjoner for).
• Günter Hofmeyer (red.): Leo Spies. Foreløpig katalog raisonné av komposisjonene , trykt som et manuskript av Deutsche Akademie der Künste zu Berlin, 1966.

weblenker

• Litteratur av og om Leo Spies i katalogen til det tyske nasjonalbiblioteket
• Leo Spies Collection i Archive of the Academy of Arts, Berlin

Individuelle bevis

1. ^ Farvel til Leo Spies i Berliner Zeitung 7. mai 1965, side 5
2. ↑ Leo Spies, i: Om musikk , tekst i programmet til det tyske kunsthøgskolen, Berlin 9. desember 1953.