House of Broadcasting

House of Broadcasting
Berlin - Haus des Rundfunks.jpg
Data
plass Berlin-Westend
bygger Max H. Berling
arkitekt Hans Poelzig
Bygger Dommer i Berlin
Arkitektonisk stil Ny objektivitet
Byggår 1929-1931
høyde 21 m
Gulvplass 8140 m²
Koordinater 52 ° 30 '28 .9 " N , 13 ° 16 '36.7  "  E Koordinater: 52 ° 30 '28 .9 "  N , 13 ° 16' 36.7"  E
særegenheter
Bygningen består av fire separate komplekser: hoveddel (utenfor), stor kringkastingshall, liten kringkastingshall og radiospillkompleks. I 2008 ble det åpnet en annen bygning for inforadioen på en av gårdsplassene .

The House of Broadcasting er en 1929-1931 bygget fredede bygningen midt imot radiotårnet i Berlin bydel Westend den bydelen Charlottenburg-Wilmersdorf . Hovedfasaden strekker seg langs Masurenallee . Bygningen designet av Hans Poelzig har stor betydning både arkitektonisk og med tanke på radiohistorie .

Siden mai 2003 har det vært sete for Berlin-Brandenburg Broadcasting Corporation (RBB). Radioprogrammene rbb 88.8 , rbbKultur og Inforadio er produsert i Haus des Rundfunks . De to kringkastingshallene brukes også til offentlige konserter.

historie

Konkurranse (1927/1928)

Haus des Rundfunks kort tid etter ferdigstillelse i 1932 på et bilde av Max Missmann .
Et fugleperspektiv av bygningskomplekset, 1957

Den Reichs-Rundfunk-Gesellschaft (RRG) i oppdrag Hans Poelzig med et design for den planlagte nye radio bygningen så tidlig som 1927. Konstruksjonen var blitt nødvendig fordi radioen nådde økende popularitet og det provisoriske studioet i Vox-huset var utilstrekkelig. RRG foreslo at han skulle jobbe med en annen arkitekt på dette store prosjektet. Poelzig ønsket sannsynligvis den eneste byggekontrakten uten samarbeid med en annen arkitekt og tilhørende kunstneriske begrensninger. Han foreslo derfor en konkurranse for sin del. Bauernfeind gir en annen forklaring på frafallet, som mistenker at Poelzig nektet direkte oppdrag fordi han forstod kringkasting som et demokratisk medium som krevde "en demokratisk utvelgelsesprosess".

RRG fulgte hans forslag og lanserte en lukket konkurranse der to andre grupper av arkitekter deltok: arkitektene Bonatz & Scholer og Richard Riemerschmid . Poelzig vant mot sine to kamerater og mottok byggekontrakten i april 1929.

Beslutningen var sannsynligvis ikke basert på fasaden, men fremfor alt på utformingen av de forskjellige designene. I tillegg syntes referansen til den foreslåtte aksen til utstillingsområdet å være mer vellykket i Poelzigs forslag. Den Reich Departementet Post bestemt vinneren, som det var ansvarlig for kringkasting på den tiden. Årsaker til å velge Poelzig kunne også ha vært hans berømmelse siden 1920-tallet. Hans erfaring innen å bygge akustikk i Great Playhouse, konserthuset i Breslau og hans professorat ved Charlottenburg tekniske universitet forklarer hans rykte innen arkitektur som serverer akustikk . Fra vintersemestret 1925/26 tilbød Poelzig et byggakustikk-kurs ved det tekniske universitetet sammen med Johannes Biehle , en akustikkekspert. I kurskatalogen fra 1925 står det for begivenhet 273a:

"Å designe rom i henhold til akustiske aspekter, (for deltakerne i 273 [Poelzigs designkurs: designe bygninger] og 291 [Biehles akustikkurs: romakustikk og den akustiske utformingen av rom]), Poelzig og Biehle, 5. til 8. semester, W . u. S. eks. Etter avtale, gratis. "

De to TH-foreleserne tilbød denne hendelsen etter hverandre fra 1925 til 1934, med ett avbrudd (1929/30) der Biehle ledet kurset sammen med Erich Blunck .

Hans Poelzig var allerede valgt som favoritt før selve konkurransen. RRG hadde kontaktet ham direkte og sannsynligvis bare lansert konkurransen fordi det var en av hans forhold. Konkurransen var derfor bare en lurekonkurranse. Poelzig var allerede sikker som vinner på forhånd.

Spesifikasjonene for konkurransen var: to store kringkastingshaller på 30 m × 45 m × 10 m, flere små studioer, øvingslokaler, garderober, tekniske rom, tilstrekkelig plass til (spesielt små) kontorer, maksimalt tre øvre etasjer. Hovedinngangen til bygningen skal være på Masurenallee, nær "Funkstadt Witzleben", som for tiden er under bygging. Lengden på eiendommen i Masurenallee var rundt 200 m, byggeplassen var rundt 18 000 m² og skrånte rundt tre meter mot øst. Undergrunnen besto hovedsakelig av sand, i dypere lag med skarpt grus.

Kringkastingshuset, 2014

Paul Bonatz skriver om plasseringen av byggeplassen og de omkringliggende bygningene at byggeplassen var på forbindelsesveien mellom Reichskanzlerplatz (i dag: Theodor-Heuss-Platz ) og Kantstrasse . Nord for denne forbindelsesveien var (bil) utstillingshallene I og II. Sør for veien var Heinrich Straumers radiotårn og radiohall . Vest for Straumers bygninger og dermed rett overfor byggeplassen til Haus des Rundfunks var utstillingsområdet , som nettopp hadde blitt designet og fortsatt var under bygging.

De nevnte bygningene, med unntak av Auto Hall I, ble alle bygget på 1920-tallet eller var fortsatt under oppføring. Området der Hans Poelzig bygde Haus des Rundfunks gjenspeilte også ambisjonene om vekst i kringkasting og dens fremdeles unge historie. Fremfor alt viser utvalget av beliggenhet i utkanten fremtids tenkningen på 1920-tallet. Den Vox Huset viste at stadig voksende medium av kringkasting også skapt stadig økende krav som måtte bli møtt med et nytt hus.

Tomten som Broadcasting House skulle bygges på, ble bare utviklet med konstruksjonen. Den sørøstlige delen av eiendommen lå på den tidligere Scholzplatz , som ble oppløst med konstruksjonen. Bygningen førte dermed også til en byendring .

Bygningshistorie og bruk (1929–1932)

Reichspostminister Georg Schätzel legge den grunnsteinen mai 1929

Bygningen med grunnplanen til en trekant avrundet på to sider ble reist i årene 1929–1931 under veiledning av Poelzigs masterstudent Max H. Berling . Kurt Liebknecht var ansvarlig for interiørdesignet, og to tiår senere, som den første presidenten for det tyske bygningshøyskolen, skulle han ha en avgjørende innflytelse på orienteringen av arkitekturstudier i DDR . Den grunnsteinen for bygningen ble lagt på 29 mai 1929. Den ble innviet 22. januar 1931. Området grenser mot nord av Bredtschneiderstrasse. I øst danner Soorstrasse eiendommens grense. Fra 1931 sendte Funk-Hour Berlin , Deutsche Welle GmbH (fra 1933: Deutschlandsender ) og Reichs-Rundfunk-Gesellschaft fra kringkastingshuset.

Overtakelse og samsvar i naziregimet (1933–1945)

Joseph Goebbels (senter) på radioutstillingen i 1938

Med overtakelsen av nazistene i januar 1933, også hjemmet til kringkasting falt i hendene på Joseph Goebbels den Reich ministeren for offentlig opplysning og Propaganda . Han hadde et kontor i huset siden den gang. Den nye stasjonssjefen Eugen Hadamovsky (også nazistisk funksjonær) spilte også en sentral rolle . De ledende personene i Weimar- radioen ( Alfred Braun , Hans Flesch og Heinrich Giesecke ) ble deportert til konsentrasjonsleiren Oranienburg i august 1933 . Selv Hans Bredow kom i varetektsfengsling i oktober 1933. Deretter var det en utprøving. Dette trakk seg til 1935. De tiltalte ble bare bøtelagt. De korte, pålagte fengselsstraffene ble ansett å ha blitt sonet med varetektsfengslingen. Skulpturen av Georg Kolbe i det store atriet ble fjernet og erstattet med en byste av Hitler . I Haus des Rundfunks ble det produsert et Reich-program som ble sendt på de regionale kringkasterne (Reichssender) . Dette gjorde at kringkasting kunne bringes i kø fra Berlin. Nesten alle de regionale kringkasterne mistet uavhengigheten i 1934. Fra 1939 til 1945 var Haus des Rundfunks hovedkvarter for Großdeutscher Rundfunk .

22. mars 1935 startet det tyske fjernsynsselskapet (DFR) sin virksomhet i Haus des Rundfunks. Det første vanlige TV-programmet i Tyskland ble sendt på det nærliggende radiotårnet av TV-stasjonen Paul Nipkow (→ TV-  historien i Tyskland ). Fra 1937 ble DFR-programmet produsert i Deutschlandhaus på den nærliggende Reichskanzlerplatz (i nazitiden: Adolf-Hitler-Platz , i dag: Theodor-Heuss-Platz ).

Under sovjetisk ledelse (1945–1956)

Bak BVG- bussen ligger House of Broadcasting i det som den gang var den britiske sektoren i Vest-Berlin , på den tiden setet for det sovjetstyrte Berlin Broadcasting Company of the DDR, 1955

2. mai 1945 okkuperte major Popov og et selskap i den røde hæren Radiohuset, som nesten var blitt spart for krigsskader. Som radiospesialist kjente han bygningen fordi han hadde jobbet her som ingeniørstudent fra 1931 til 1933. Fra 4. mai ble de første samtalene og meldingene sendt under sovjetisk ledelse. Vanlig kringkasting begynte igjen 13. mai 1945.

Etter andre verdenskrig ble huset leketøy for den kalde krigen . Med inndeling i fire sektorer , den britiske , franske og amerikanerne begynte sine egne radioprogrammer i sine sektorer ( Nordwestdeutscher Rundfunk og RIA ).

Selv om den var lokalisert i den britiske sektoren , tjente bygningen Berlin-radioen som ble kontrollert av den sovjetiske okkupasjonsmakten til 1950 . De sovjeterne stille demontert det tekniske utstyret og flyttet den til sin sektor i den nybygde Nalepastraße radiostasjon i østlige delen av Berlin .

Den ble sperret av den britiske hæren i 1952 som svar på låsingen av Steinstückens .

Inntil overdragelsen fra den sovjetiske militærkommandoen 5. juli 1956 til Berlin-senatet , representert av Vest-Berlins styrende borgermester Otto Suhr , byttet en vakt på 10 til 15 personer på den tomme bygningen hver 14. dag. I løpet av denne tiden ble de kyrilliske tegnene antagelig skrapt inn i gipset. Denne " graffiti " ble oppdaget under renoveringsarbeidet på fasaden i 1998/1999, og ble på grunn av dens betydning som et dokument for den rutete historien til huset bevart og dokumentert. Det var også betydelig hærverk , ettersom vaktene blant annet brente mye ved for oppvarming.

Tilstanden inne i bygningen var katastrofal etter overleveringen. Fra utsiden var bygningen nesten uendret. Den store kringkastingshallen og atriet ble derimot sterkt skadet. Det var skader på vinduene, varmesystemene, teknologien og vannsystemene. Renoveringen skjedde hovedsakelig fra 1956 til 1957. Kostnaden var ti millioner mark (justert for kjøpekraft i dagens valuta: rundt 24,4 millioner euro). Fra 8. juli 1956 ble bygningen ryddet ut. Nødarbeidet ble utført av bygningsavdelingen ved distriktskontoret i Charlottenburg .

Sender Free Berlin (1957-2003)

Kringkastingshuset med bokstaven Sender Freies Berlin , 1958

Etter det omfattende renoveringsarbeidet ble bygningen brukt av Sender Free Berlin (SFB) til å produsere og kringkaste radioprogrammene fra slutten av 1957 . Siden sovjeterne hadde demontert og tatt med seg all studioteknologien, måtte bygningen utstyres med helt ny teknologi. Dette gjorde SFB i Haus des Rundfunks til en pioner for utvikling av stereofoni og bruk av den i radio . Under renoveringen ble fasaden i stor grad restaurert til sin opprinnelige tilstand. De største endringene skjedde i interiøret. De avvek sterkt fra Poelzigs opprinnelige planer og gjaldt hovedsakelig det store atriet og den store kringkastingshallen. Det nye utseendet til Great Atrium ble spesielt formet av to faktorer. På den ene siden er det “eksplosjonslamper” i stedet for lampene laget av Marlene Moeschke-Poelzig . For det andre var de gule mursteinparapeter av galleriene i foajéen fullstendig fjernet i restaureringen og erstattet av grå stålplater. Fargene på veggene og takene samt vinduskarmene ble ikke sammenlignet med det originale designet, men tolket det på nytt. Det indre av bygningen ble sist rekonstruert mellom 1986 og 1987, med det store atriet, lampene og korridorene som ble returnert til den opprinnelige utformingen av bygningen. Endringene fra restaureringen fra 1956 til 1957 ble reversert fordi de ikke var oppført som passende.

Kringkasting Berlin-Brandenburg (siden 2003)

1. mai 2003 fusjonerte SFB med sine programmer og bygninger og Ostdeutsche Rundfunk Brandenburg (ORB) for å danne Rundfunk Berlin-Brandenburg (rbb).

I 2008 sto en fullstendig innglasset ny bygning for Inforadio ferdig i den indre gårdsplassen mellom fronten av bygningen og den lille kringkastingshallen . Den ansvarlige arkitekten Hans-Joachim Thunnat brukte evnen til å flytte vegger som allerede var opprettet av Hans Poelzig for den nye bygningen.

Den siste fredede fasaden ble renovert fra 2010 til 2014. Keramiske fliser , som hadde endret farge over tid eller ikke lenger var intakte, ble hovedsakelig skiftet ut. Arbeidet ble utført av Bräunlin + Kolb Architekten Ingenieure GbR, Berlin .

arkitektur

Haus des Rundfunks var en av de første kringkastingsbygningene i Europa i 1930, bare München Funkhaus er eldre . Det er derfor bemerkelsesverdig at bygningen fremdeles tilbyr ideelle romlige forhold for radiodrift. På den tiden hadde Hans Poelzig knapt noen forbilder og gjorde betraktninger som fremdeles er gyldige i dag: Kontoret og redaksjonssalene ligger på utsiden av bygningen og lukker de tre store studiokompleksene inne (stor kringkastingshall, liten kringkastingshall og radiospillkompleks) Veistøy er i stor grad skjermet. De okkuperer områdene mellom de fire gårdsplassene. På kontoret og redaksjonelle fløy er bare ytterveggene bærende; alle skillevegger kan derfor fjernes og installeres variabelt avhengig av størrelsen på rommet. Siden det ofte forekommer endringer i sammensetningen av redaksjonene og skilleveggene flyttes, varierer det nøyaktige antall rom konstant. Bygningskomplekset består av totalt 164 vindusakser (vertikalt) med 717 vinduer i en typisk perforert fasade. Avstanden mellom vinduene er 90 cm. De fleste vinduene er på fasaden som vender mot Masurenallee.

Her finner vi totalt 60 vindusakser. 14 vindusakser over fire etasjer hver til venstre, 32 over fem etasjer i midten og deretter igjen 14 over fire etasjer til høyre for den. Overgangen fra den midterste fem-etasjes delen av bygningen til sidene er dannet av tre vertikale, kontinuerlige båndvinduer i trapperommene. Helt på kanten av den fem etasjers delen av bygningen. Bygningen har mange forskjellige trapper, heiser og paternosterheiser for tilgang til de forskjellige etasjene i bygningen.

Fasaden er laget av mattbrune murstein, hvorav noen avviker betydelig i fargen. Noen steiner er lettere, andre er mørkere; de skinner når de utsettes for lys.

I tillegg fungerer keramiske fliser som lysende arkitektoniske dekorasjoner. Disse mørkebrune til rødlige keramiske platene understreker den utstikkende gesims . De kan også brukes til å ramme inn et hvilket som helst loddrett bånd av vinduer. De omgir toppen av det høyeste vinduet i hver rad og går ned til basen av bygningen. På denne måten fremhever de ikke bare båndvinduene, men også vertikalene i bygningen. Innenfor disse innrammede båndvinduene blir rommet mellom vinduene også forsterket av de glasserte keramiske flisene. De skilte seg bare i størrelse fra innramming keramikk. De keramiske flisene ble festet fra utsiden som kledning og representerer dermed en høyde på disse fasadeområdene. Innenfor de innrammede vindusaksene er ikke klinksteinene lenger synlige på grunn av den keramiske fronten. Som et resultat er de bare synlige ytterst til venstre og høyre for hovedfasaden, øverst mellom toppvinduet og gesimsen, og i det smale avsnittet mellom de enkelte vindusaksene.

Den utførte keramikken er glassert. Derfor reflekterer de lyset og har forskjellige effekter når lyset faller annerledes. Dette fører til en ekstra effekt, spesielt når du passerer fasaden på bygningen. Et interessant lysspill utvikler seg, også i samspill med de glitrende klinksteinene.

Fremhevingen av de vertikale båndvinduene gjør at fasaden på Masurenallee fremstår som veldig livlig. Vekslingen mellom de tilbaketrukne vindusdelene og klinkersteinseksjonene skaper en dynamikk som er spesielt merkbar i forhold til vingestrukturene.

En annen viktig del av fasaden mot Masurenallee er hovedinngangen midt i fasaden. Over inngangen står det med store bokstaver ordet "HOUSE OF BROADCASTING", den gang som nå, montert med gullbokstaver. To rektangulære søyler støtter entablaturen i første etasje og lager en søyle med tre åpninger av samme størrelse. De to søylene er også innrammet av keramikken. Hele inngangspartiet i denne kolonnaden står overfor keramikken, slik at du bare kan se klinksteinene når du faktisk er foran bygningen. Bak søylene formidler ti trinn mellom gaten og første etasje, som er hevet på dette punktet. På slutten av trappen kan du nå en vestibyle inne i bygningen gjennom tre doble dører . To rom grenser til vestibulen til venstre og høyre. Rommet til høyre har forblitt portørrommet til i dag. Rommet til venstre var da et venterom. I dag brukes den som en liten garderobe. Det representative store atriet er nådd bak vestibulen.

Stort atrium

Der Große Lichthof 2019, skulptur Die Nacht av Georg Kolbe (til høyre)

Det store atriet, som nå vanligvis kalles " foajeen ", er distribusjonsrommet for hele bygningen. Det er et galleri med takvindu støttet av søyler. Herfra går alle korridorer, alle kringkastingsrom og de forskjellige tilkoblingsmulighetene til de øvre etasjene.

Plantegningens form er forstørret sammenlignet med konkurransedesignet. Foajeen er trapesformet . Denne trapesformen er likbenet og symmetrisk. Symmetriaksen tilsvarer hele bygningen. Trapesens lengste side peker mot Masurenallee og dermed mot hovedinngangen. Trapesens kortsider fører til sideskipene i retning av vingestrukturene. Det er også trapper med rødt linoleumbelegg som fører til første etasje i galleriet og ved siden av trappene til vestibylene i de mindre kringkastingshallene II og III.

Den fjerde siden fører til korridorene som fører til bakre inngang. Den store kringkastingshallen kan også nås fra disse korridorene. Det er også dører til et forrom foran den store kringkastingshallen, som nå brukes som garderobe for arrangementer.

Det store atriet er ikke bare distribusjonsrommet der alle stier kommer sammen, men også det viktige elementet som formidler mellom eksteriør og interiør, dvs. mellom administrasjonsfløyen og kringkastingsrommene.

Foajeen er delt i midten av åtte søyler ordnet i et rektangel. Disse støtter galleriet, som strekker seg over fem etasjer til bygningens høyeste punkt. Galleriet så vel som søylene har et stålskjelett som en grunnleggende struktur. De åtte søylene er inngjerdet på utsiden med svarte, glitrende murstein . Flisfuger er hvite. Dette gjør de enkelte mursteinene tydelig synlige. De rekkverk av galleriene har gule klosser som viser et gitter som består av regelmessige sekvenser av rektangulære hull. Bare den øverste raden, rekkverket, er laget av horisontale, flate, svarte murstein.

De gule steinene på brystningen på galleriet er hule steiner. De er plassert over metallrammen og dekker dette, som faktisk holder det hele sammen. Leddjernstengene er også koblet til stolpene på stolpene. Brystningen er ikke bare festet i galleriet, men også på trappene til foajeen til høyre og venstre.

Dagslys strømmer fra taket gjennom takvinduet laget av ugjennomsiktige glasspaneler. Det rektangulære takvinduet er nesten kongruent med rommet i foajeen, som grenser til søylene.

I foajeen er det ikke bare det rektangulære takvinduet over galleriet. Trappene som forbinder første etasje og første etasje i foajeen har også et takvindu som er trekantet - tilpasset trappens planløsning.

Skulpturen Die Nacht av Georg Kolbe sto i første etasje i atriet til 1933 . De ble fjernet av nasjonalsosialistene . Dagens skulptur er derfor en kopi som er på permanent lån fra Berlin Senatet .

Lampene, hvis originaler ble designet av Marlene Moeschke-Poelzig , er også en rekonstruksjon fra 1987.

Lite atrium

Det lille atriet var et distribusjonsrom for bakinngangen på toppen av bygningen. Den eksisterte bare til 1934. I det året ble det montert et undertak mellom første etasje og øvre etasje slik at plassen i øverste etasje kunne brukes til et større bytterom. Det ble konstruert fundamentalt annerledes enn det store atriet. Plantegningen var også trapesformet og symmetrisk. Forholdet mellom de to sidene ble imidlertid utformet annerledes. Den lengste siden av trapesformet var motsatt den korteste siden, som knapt var bredere enn en dør. Dette får plantegningen til å se nesten ut som en trekant. Den korteste siden av trapesformet var i retning av den bakre inngangen, den lengste siden i retning av den store kringkastingshallen. På denne langsiden støtter to søyler konstruksjonen. I den sørlige enden av sidene kommer du til korridorene til vingebygningene og korridorene som flankerer den store kringkastingshallen. Det lille atriet er ikke bare betydelig mindre når det gjelder lengde og bredde enn foajeen ved hovedinngangen. Også når det gjelder høyde, er det dårligere enn det store atriet. Den strekker seg bare over to etasjer (første etasje og første etasje) og danner dermed bare et galleri i øverste etasje. Over det var det trapesformede takvinduet.

Balustraden til galleriet til den lille kringkastingshallen ble også designet mye enklere. Det var et enkelt jernrekkverk. Et rekkverk, antagelig laget av plast, markerte den øvre enden av brystningen og skilte seg ut fra resten av jernstengene som strukturerer brystningen horisontalt og vertikalt. Den kunstige belysningen ble også designet enklere enn den for det store atriet. Det er ingen store lysekroner som henger fra taket. I stedet ble vertikale, langstrakte lamper festet til siden av veggene. De var laget av frostet glass og hadde en metallkant.

I dag fungerer rommene på stedet for det lille atriet hovedsakelig som lagerrom og tekniske rom.

Stor kringkastingshall

Den store kringkastingshallen etter gjenoppbyggingen i september 1959
The Great Broadcasting Hall, 2019

Den store kringkastingshallen er hjertet i bygningen. Dimensjonene er: 47,5 m i lengde, 25,3 til 33,8 m i bredde og opptil 12 m i høyde. På tidspunktet for åpningen av huset i januar 1931 var det fortsatt i skallet, "spesielle romakustiske undersøkelser" ble fortsatt utført. Det var to grunner til den forsinkede utvidelsen av den store kringkastingshallen. På den ene siden visste de ikke nøyaktig hvordan de skulle utvikle en sal av denne størrelsen akustisk for radiodrift, da det ikke var noen sammenligning. Den store kringkastingshallen var den største kringkastingshallen fram til da. Det var også problemer med byggeforskriftene . Den bygger Politiet hadde tidligere forbudt at hallen kunne brukes av allmennheten. Så de la denne delen i skallet for første gang og ønsket å fortsette utvidelsen når de hadde fått nok erfaring og overbevist byggepolitiet om prosjektet. 31. august 1932 kunngjorde RRG at de akustiske undersøkelsene hadde vist at den endelige utvidelsen ville bli utsatt ytterligere. En byggesøknad om å utstyre den store kringkastingshallen ble sendt inn 24. mars 1933. Det er en annen utvidelse enn de små salene. Hovedsakelig skulle den store kringkastingshallen utstyres for publikum.

Den utstyrte store kringkastingshallen ble først bekreftet for godkjennelse av bygningspolitiet 30. oktober 1933. Den endelige henrettelsen ble utført av Chief Postal Director Nissle i henhold til det grunnleggende i Poelzigs planlegging.

Sammenlignet med resten av bygningen tok utvidelsen av den store kringkastingshallen betydelig mer tid. Den ble først satt i drift mer enn to år etter ferdigstillelse av den lille kringkastingshallen og de perifere bygningene. Med ett lite unntak (installasjon av polstrede stoler) ble utformingen av den store kringkastingshallen beholdt fra dette punktet til 1952.

Etter overtakelsen av sovjettene var den store kringkastingshallen i en veldig dårlig forfatning, og det ble derfor besluttet å fundamentalt redesigne den. Lothar Cremer er i stor grad ansvarlig for sitt nåværende utseende . Den eneste delen av den store kringkastingshallen som har blitt bevart fra Poelzig-designet, er hengetaket med treverk.

Den veggpaneler består av alm finer fra en enkelt skotske alm for å sikre at de tre aldre jevnt. Offsetinstallasjonen av disse elementene unngår en jevn overflate. Det er akustisk spredning som er fordelaktig for lyden. En stor del av de 1081  sammenleggbare setene hadde allerede forskjellige perforeringer på det tidspunktet, noe som betyr at når de ikke er okkupert, har de nesten samme absorpsjonsadferd som når en tilskuer er til stede. Akustikken i salen når den er okkupert og ubebodd er veldig lik, noe som gjør det lettere å forberede lydopptakene. Den etterklang er 1,6 sekunder. Den store kringkastingshallen har også sitt eget fundament - uavhengig av resten av bygningen - for å forhindre at vibrasjoner overføres gjennom gulvet. Denne konstruksjonsmetoden ble også brukt for den lille kringkastingshallen og radiospillkomplekset. Siden betydningen av orkestermusikk i radioen har fortsatt å synke de siste tiårene, er det nå betydelig færre offentlige konserter enn på 1960- og 1970-tallet. Den store kringkastingssalen fungerer også som et øvingssted for Berlin Radio Symphony Orchestra .

Liten kringkastingshall

Den lille kringkastingshallen i dag kommer nærmest den opprinnelige tilstanden til Poelzig-designet fra 1931. Dimensjonene til den lille kringkastingshallen er: 24,24 m lang, 11 til 14 m bred og 7,20 til 7,50 m høy. Det er tilgjengelig fra foajéen gjennom et lite forrom. Plantegningen er, i likhet med de to andre kringkastingsrommene, konisk eller trapesformet. Et galleri går langs den vestlige langsiden i første etasje. En korridor går under dette galleriet i første etasje, som forbinder foajeen med østfløyen. På begge langsidene av kringkastingskomplekset er det doble vinduer, noen til og med trippelvinduer, som kan lukkes med gardiner. Ideen bak den mange utførelsen av vinduene er å bygge en luftbuffer for å fange opp lyden fra utsiden. Den lengre smale veggen inneholder kontrollrommet (også kontrollrom eller lytterom) i første etasje. Det er tosidige, dørlignende trepaneler over og ved siden av vinduene i kontrollrommet. Sideveggene er også kledd med disse trepanelene, som kan foldes ned ved hjelp av hengsler for å dempe lyden. Den ene siden (tre) reflekterer , den andre siden (Celotex) absorberer lyden. Et bredt utvalg av etterklangstider kan settes på denne måten.

Taket, både over galleriet og over selve kringkastingshallen, og gulvet var også laget av tre. Alle vinduer, dører og åpningen til galleriet kan lukkes helt av stoffgardinene for å endre lyden.

Tidligere ble salen brukt til live musikk på radioen, da det ennå ikke var mulig eller for dyrt å spille inn og spille musikk. Her fant for eksempel åpningskonserten til huset sted 22. januar 1931. Hallen brukes nå til kammermusikk , jazzkonserter og en rekke spesielle arrangementer.

Hørespillkompleks

Hørespillkomplekset er et speilbilde av den lille kringkastingshallen vest for den store kringkastingshallen. Dens historie som et hørespillkompleks, deretter som et hørespill, kan spores tilbake til tiden etter den første renoveringen i 1934–1936. I 2005 ble den fullstendig modernisert romlig og teknisk. Denne moderniseringen inkluderte et stort opptaksrom med lengre etterklangstid og en trapp med forskjellige belegg. Denne forhallen brukes også til mindre offentlige arrangementer, for eksempel til forhåndsvisning av radiospill og innslag . Et mellomstort opptaksrom på størrelse med en stue har justerbare veggelementer for å endre akustikken, og det er andre innebygde komponenter optimalisert for lydopptak, som kjøkken og toalett. Ingen av disse rommene har parallelle vegger for å forhindre dannelse av flagrende ekko . I tillegg gjør et anekoisk rom det mulig å simulere akustikken slik den er utenfor lukkede bygninger. I dette rommet er det forskjellige tilgjengelige områder som tregulv og grus for å kunne skape en mest mulig realistisk akustikk. Som en hus-i-hus-konstruksjon er hele radioavspillingskomplekset koblet fra den omgivende støyen. Alle rom er teknisk tilkoblet (delvis også via studiovinduer) til kontrollrommet, der lydteknikeren og radiospillregissøren designer og overvåker innspillingen.

  • Trapperom

  • Trapperom

  • Parapeter av galleriet i den indre gårdsplassen

  • House of Broadcasting

  • Hovedinngang Masurenallee

  • Masurenallee og Bredtschneiderstrasse

Se også

litteratur

  • Fritz Lothar Büttner: Kringkastingshuset i Berlin. Haude & Spener, Berlin 1965 (bokserie fra SFB ), ISSN  0522-9782
  • Hans-Joachim von Braunmühl: Akustiske aspekter ved bygging av kringkastingshus , i: Bauwelt, Heft 51, 1933, 1377-1378.
  • Sender Free Berlin (red.): Hans Poelzig. Haus des Rundfunks , Ars Nicolai, Berlin 1994, ISBN 3-89479-059-8 .
  • Wolfgang Bauernfeind: lydspor. Kringkastingshuset i Berlin. Ch. Links, Berlin 2010, ISBN 978-3-86153-598-0 .
  • Marc Stuntz: Dette snakker Berlin. Kringkastingshuset - et hus med radiohistorie . 4. reviderte utgave, utgiver: Rundfunk Berlin-Brandenburg , Berlin, oktober 2011.
  • Günther Kowalke: "Haus des Rundfunks" 1931 til 1945 (=  serie med publikasjoner om radiohistorie , bind 24), Dessau-Roßlau 2016. ISBN 978-3-939197-68-3 .
  • Marie-Luise Kreuter: Kringkastingshuset. Masurenallee 8-14 , i: Andreas Hoffmann et al. (Red.): Berlin History Landscape; Steder og begivenheter , bind 1: Charlottenburg . Del 2: Det nye vesten (= Charlottenburg, bind 2), Berlin 1985, s. 76–97.
  • Karl-Hermann Zehm: "Kringkastingshuset" i Masurenallee. Bygningshistorie og skjebne til et arkitektonisk monument fra tjueårene på 1900-tallet , i: Wolfgang Ribbe (red.): Fra residensen til byen . 275 Years of Charlottenburg , Berlin 1980, s. 459–495.

Radiofunksjon

  • Wolfgang Bauernfeind: Kringkastingshuset. En historie i fem kapitler : 1. Gründerzeit 1929–1933; 2. skjebnesvangre år 1933–1945; 3. Den røde øya 1945–1952; 4. Fødselsår 1954–1989; 5. Veier til enhet 1989–2009. Kringkasting Berlin-Brandenburg. rbbKultur. 2008.

weblenker

Commons : Broadcasting House  - Samling av bilder, videoer og lydfiler

Individuelle bevis

  1. ↑ Lagernummer HP 039,001-017 ( https://architekturmuseum.ub.tu-berlin.de/ ) viser foreløpige utkast antagelig fra 1927 eller 1928. Disse utkastene ble trolig laget før konkurranseutkastet, da de både er i struktur og i skjemaet gir ikke en sammenheng med konkurransedesignet og senere designfaser. Hvem laget dem og når nøyaktig, kan ikke tydelig bestemmes uten signatur og signatur. Det eneste som er sikkert er at de kommer fra Poelzig-kontoret.
  2. ^ A b Fritz Lothar Büttner: Das Haus des Rundfunks i Berlin . Berlin 1965, s. 17 (Büttner viser til muntlige uttalelser fra Poelzigs daværende kollega Max Berling fra 1964.).
  3. ↑ a b Wolfgang Bauernfeind: Soundtracks. Kringkastingshuset i Berlin . Berlin 2010, s. 20 .
  4. ^ Theodor Heuss: Hans Poelzig. Bygninger og design . Berlin 1939, s. 64 .
  5. ↑ Martina Sönnichsen et al.: Rekonstruksjonen av atriet i "Haus des Rundfunks" i Berlin. Et intervju med Max Berling, en student i Poelzig . I: Studiegruppekringkasting og historie . teip 14 , nr. 3 , 1988, s. 251–252 ( rundfunkundgeschichte.de [PDF]).
  6. ^ Theodor Heuss og Hans Poelzig: Hans Poelzig. Samlede skrifter og arbeider . I: Julius Posener (red.): Publikasjonsserie fra Academy of Arts . teip 6 . Berlin 1970, s. 28 .
  7. ↑ Utdrag fra de digitaliserte kurskatalogene til TU Berlin 1925/26 til 1933/34 fra nettstedet til TU University Archive: [1] , sist åpnet 2. september 2019 Kurset er under nummer 273a til 1926; 372 fra 1927 til 1931; 322 fra 1931/32 til 1932/33; 2075 studieåret 1933/34 og 2352 studieåret 1934/35.
  8. ^ A b Marie-Luise Kreuter: Das Haus des Rundfunks. Masurenallee 8-14 . I: Andreas Hoffmann et al. (Red.): Berlin History Landscape; Steder og arrangementer . teip 1 Charlottenburg, del 2 Det nye vesten. Berlin 1985, s. 76 .
  9. ^ A b Werner Hegemann: Rundfunkhaus i Berlin-Westend . I: Wasmuths månedlige magasin for arkitektur og byutvikling . teip 13 , nr. 7 , 1929, s. 300-301 .
  10. ^ Dietrich Noack: bygninger for radioen . I: Architects and Engineers Association of Berlin (red.): Berlin og dets bygninger. Part X . B Systemer og strukturer for trafikk, 4 postkontorer og telekommunikasjon. Berlin 1987, s. 125 .
  11. ^ A b Albert Dürbeck: Stålkonstruksjonen til "Broadcasting House" i Berlin . I: Stålkonstruksjon . teip 4 , nr. 18 , 1931, s. 210-211 .
  12. ^ Hall I bygget av arkitekt Hans Alfred Richter og ingeniør Hans Schmuckler. Auto hall II i 1924 av Johann Emil Schaudt, Jean Krämer og også Hans Schmuckler, begge ødelagt i andre verdenskrig.
  13. ↑ Karl-Hermann Zehm: "Kringkastingshuset" i Masurenallee. Arkitekturhistorie og skjebne til et arkitektonisk monument fra 1920-tallet . I: Wolfgang Ribbe (red.): Fra boligen til byen. 275 år av Charlottenburg . Berlin 1980, s. 462-463 .
  14. ^ Fritz Lothar Büttner: Das Haus des Rundfunks i Berlin . Berlin 1965, s. 25-26 .
  15. ↑ a b Fritz Lothar Büttner: Das Haus des Rundfunks . Berlin 1965, s. 49 .
  16. ↑ Wolfgang Bauernfeind: lydspor. Kringkastingshuset i Berlin . Berlin 2010, s. 45-47 .
  17. ↑ a b c Fritz Lothar Büttner: kringkastingshuset i Berlin . Berlin 1965, s. 35 .
  18. ↑ Merk: sannsynligvis Markian Michailowitsch Popow .
  19. ↑ [2]
  20. ↑ a b c Oppslagstavle på bygningen.
  21. ↑ a b Wolfgang Bauernfeind: Soundtracks. Kringkastingshuset i Berlin . Berlin 2010, s. 106 .
  22. ^ A b Marie-Luise Kreuter: Das Haus des Rundfunks. Masurenallee 8-14. I: Andreas Hoffmann et al. (Red.): Berlin History Landscape; Steder og arrangementer . teip 1 Charlottenburg, del 2: Det nye vesten . Berlin 1985, s. 78 .
  23. ↑ Karl-Hermann Zehm: "Kringkastingshuset" i Masurenallee. Arkitekturhistorie og skjebne til et arkitektonisk monument fra 1920-tallet . I: Wolfgang Ribbe (red.): Fra boligen til byen. 275 år av Charlottenburg . Berlin 1980, s. 478 .
  24. ↑ The Haus des Rundfunks feirer sitt 80 års jubileum . I: Der Tagesspiegel , 24. januar 2011
  25. ↑ Wolfgang Bauernfeind: lydspor. Kringkastingshuset i Berlin . Berlin 2010, s. 145-147 .
  26. ↑ Bräunlin + Kolb Architects: Renovering av fasaden i samsvar med kravene fra Haus des Rundfunks Berlin. Hentet 29. juli 2020 .
  27. ^ Fritz Lothar Büttner: Das Haus des Rundfunks i Berlin . Berlin 1965, s. 37 .
  28. ^ Fritz Lothar Büttner: Das Haus des Rundfunks i Berlin . Berlin 1965, s. 33 .
  29. ↑ Det er forskjellige detaljer om fargene på klinksteinene som omgir hele bygningen. Bauernfeinds forslag (matt brun) virker mest hensiktsmessig basert på dagens fotografier. Berling sier at de opprinnelig var antrasitt, blålig, skinnende sølv. Se intervju fra 1988: Sönnichsen et al. S. 258.
  30. ↑ Johann Friedrich Geist: Husets ansikt . I: Hanspeter Krüger og Sender Free Berlin (red.): Hans Poelzig. House of Broadcasting . Berlin 1994, s. 54 .
  31. ↑ Martina Sönnichsen et al. : Rekonstruksjonen av atriet i "Haus des Rundfunks" i Berlin. Et intervju med Max Berling, en student i Poelzig . I: Studiegruppekringkasting og historie . teip 14 , nr. 3 , 1988, s. 263 ( rundfunkundgeschichte.de [PDF]).
  32. ↑ Wolfgang Bauernfeind: lydspor. Kringkastingshuset i Berlin . Berlin 2010, s. 27 .
  33. ^ A. Wedemeyer: Radiohuset i Berlin . I: Deutsche Bauzeitung . teip 65 , nr. 31/32 , 1931, s. 193 .
  34. ^ MO: Det nye kringkastingshuset. Hans Poelzigs bygning på Reichskanzlerplatz . I: Vossische Zeitung . Nei. 5 , 23. januar 1931, s. 5 .
  35. ^ Fritz Lothar Büttner :. Berlin 1965: Kringkastingshuset . Berlin 1965, s. 45-46 .
  36. ^ Fritz Lothar Büttner: Das Haus des Rundfunks . Berlin 1965, s. 46-47 .
  37. ^ Marie-Luise Kreuter: Das Haus des Rundfunks. Masurenallee 8-14 . I: Andreas Hoffmann et al. (Red.): Geschistorlandschaft Berlin; Steder og arrangementer . teip 1 Charlottenburg, del 2 Det nye vesten. Berlin 1985, s. 77 .
  38. ^ Günther Kowalke: "Broadcasting House" 1931 til 1945 . I: Serie med publikasjoner om radiohistorie . teip 24 . Dessau-Roßlau 2016, s. 8-9 .
  39. ↑ a b Karl-Hermann Zehm: "Kringkastingshuset" i Masurenallee. Arkitekturhistorie og skjebne til et arkitektonisk monument fra 1920-tallet . I: Wolfgang Ribbe (red.): Fra boligen til byen. 275 år av Charlottenburg . Berlin 1980, s. 483 .
  40. ↑ Karl-Hermann Zehm: "Kringkastingshuset" i Masurenallee. Arkitekturhistorie og skjebne til et arkitektonisk monument fra 1920-tallet . I: Wolfgang Ribbe (red.): Fra boligen til byen. 275 år av Charlottenburg . Berlin 1980, s. 481-482 .
  41. ↑ a b Fritz Lothar Büttner: Das Haus des Rundfunks . Berlin 1965, s. 41 .
  42. ^ Werner Hegemann: Berlin Building Exhibition . I: Wasmuths månedlige magasin for arkitektur og byutvikling . teip 15 , nei. 5 , 1931, s. 198 .
  43. ^ Günther Kowalke: "Broadcasting House" 1931 til 1945 . I: Serie med publikasjoner om radiohistorie . teip 24 . Dessau-Roßlau 2016, s. 24-25 .