TV-historie

TV- historien omfatter utviklingen av TV-teknologi og teknologien for kringkasting av TV-programmer fra begynnelsen i det 20. århundre til i dag.

utvikling

Bildens nedbrytning

Skjematisk fremstilling av en Nipkow-disk

Allerede i 1843 påpekte Alexander Bain muligheten for å skanne bilder punkt for punkt og linje for linje og overføre lysstyrkeverdiene elektrisk, samt fordelene med en slik teknologi . Den første brukbare implementeringen ble oppfunnet av Paul Nipkow i 1883 . Hans elektriske teleskop , ved hjelp av en roterende plate med hull ordnet i en spiralform, deler bilder i lys-mørke signaler eller setter dem sammen igjen. Han søkte patent på denne Nipkow-disken, oppkalt etter ham, 6. januar 1884 . I følge hans ideer ble de første TV-bildesendingene gjort på begynnelsen av det 20. århundre. Nipkow blir derfor referert til som oppfinneren av den første praktiske implementeringen av TV.

TV-bilde på TV med Nipkow-disk (loddrett linjearrangement)
Minneplakk på huset på Rognitzstrasse 9 i Berlin-Westend

Nipkow selv realiserte aldri ideen sin, det var ikke noe passende forsterkningsalternativ på den tiden, og den eneste kjente lysfølsomme cellen på den tiden, selencellen , var for treg til TV-sendinger.

Elektronisk bildedekomponering og reproduksjon

I 1897 Ferdinand Braun og Jonathan Zenneck utviklet den katodestrålerør , også kjent som "Braun tube". Ved hjelp av en elektronstråle og dens kontroll av elektrostatiske avbøyningsplater eller elektromagnetiske spoler, kan påfølgende bildepunkter projiseres på en glassrute belagt med fosfor. Katodestrålerøret fant sin første anvendelse i måleutstyr, for eksempel i oscilloskoper . Kontinuerlig utviklet til begynnelsen av 2000-tallet, dannet det grunnlaget for å vise TV-bilder i lang tid. I 1906 brukte Max Dieckmann et Braun-rør til å gjengi 20-linjers skyggefulle bilder i formatet 3 × 3 cm. I 1907 lyktes russeren Boris Rosing for første gang å overføre et skyggefullt tv-bilde, som han fikk patent på i mange land, inkludert Tyskland. Selv Campbell Swinton brukte 1.911 et katodestrålerør for reproduksjon av bilder.

Vladimir Kosmitsch Sworykins eksperimenter førte til utviklingen av ikonoskopet , det første brukbare bildeoppsamlingsrøret . Dette var første gang en elektronisk løsning var tilgjengelig for bildedekomponeringsprosessen på sendersiden. Sworykin, en student av Boris Rosing, søkte om patent på det i 1923.

I litteraturen rapporteres det flere ganger at Dénes von Mihály overførte enkle bilder over flere kilometer i 1919. Det er ikke bevist om han brukte en optomekanisk eller en elektronisk metode for å bryte ned bildet . Alt som er kjent er at han så på Bairds metode for å dissekere bilder som et midlertidig tiltak. August Karolus utviklet Telefunken Karolus-bildetelegrafen oppkalt etter ham. Hans bildepresentasjoner, som han oppnådde ved hjelp av Kerr-cellen , som han hadde forbedret , var basert på utnyttelsen av den elektro-optiske Kerr-effekten . I 1925 lyktes Karolus i å overføre bilder fra Berlin til Leipzig.

Alle disse forsøkene hadde til felles med demonstrasjonene som ble gjort på 1920-tallet av John Logie Baird i Storbritannia og Herbert E. Ives og Charles Francis Jenkins i USA om at mekaniske bildedeltere ble brukt. Baird hadde utviklet Nipkows oppfinnelse til en mer effektiv plate. 26. januar 1926 var Baird vertskap for verdens første TV-screening i London. I 1927 overførte han et fjernsynssignal mellom Glasgow og London, og 8. februar 1928 brokket TV-teknologien hans med mekanisk bildedekomponering allerede Atlanterhavet. BBC fortsatte sine eksperimentelle sendinger i 1931 .

1926 eksperimenterte Kenjiro Takayanagi med Bairds slags bildedekomponering, men pleide å spille av bildene et katodestrålerør . Han kartla den tidligere innspilte Katakana-karakterenpå et Braun-rør. Philo Farnsworth oppnådde den første fullelektroniske overføringen av bilder med katodestrålerør på sender- og mottakersiden 7. september 1927.

Den ungarske oppfinneren Kálmán Tihanyi forbedret følsomheten til katodestrålerøret, og i 1928 oppfant han radioskopet , et fullstendig elektronisk fjernsynssystem bestående av et kamera, et bildeoppsamlingsrør, som var lik Sworykins ikonoskop på mottakersiden og et fjernsyn sett.

Oppfinneren Hugo Gernsback ser på en TV-sending. Illustrasjon basert på et originalbilde på forsiden av Radio News fra november 1928.

11. mai 1928 presenterte den ungarske Dénes von Mihály den første TV-sendingen i Tyskland i en liten gruppe med sin Telehor- mottaker i Berlin . Samme år presenterte også Karolus sitt TV-system på den 5. store tyske radioutstillingen i Berlin ; mottaksbildet av Telefunken- prototypen var 8 × 10 cm i størrelse og hadde en oppløsning på rundt ti tusen piksler. Med en bildestørrelse på 4 × 4 cm og bare 900 piksler leverte V. Mihálys Telehor en betydelig dårligere bildekvalitet, men oppnådde større offentlig respons. Telefunken-prototypen var ikke til salgs, v. Imidlertid prøvde Mihály å selge enheten sin. I lys av de eneste prøvesendingene hver time på noen Reichspost (DRP) -stasjoner, den ganske dårlige bildekvaliteten, de høye enhetsprisene og fremfor alt den globale økonomiske krisen som startet i 1929 , var dette et håpløst foretak. Likevel regnes 31. august 1928 som startdatoen for fjernsynet i Tyskland.

På slutten av 1929 publiserte elektronikkhobbyister den første byggeinstruksjonene for TV-mottakere, hvorav noen til og med kunne motta bilde og lyd; Dette håndverket hadde bare begrenset praktisk bruk, da eksperimentstasjonen Witzleben bare sendte TV-programmer med lyd fra 1934, den britiske BBC siden 1931. Det britiske magasinet "Practical Television" , som har blitt utgitt siden 1930, har rundt 3000 eiere i mars 1934-utgaven av egenproduserte TV-er og rundt 1000 TV-eiere i Storbritannia alene.

På begynnelsen av 1930-tallet var det praktisk talt bare mekanisk TV . Den katodestrålerør ble først sett på som for komplisert og for dyrt. Imidlertid håpet man at et fullt elektronisk fjernsynssystem ville gi en mye høyere bildeoppløsning. I Tyskland presenterte Manfred von Ardenne et fullt elektronisk fjernsyn med katodestrålerør for første gang for publikum på den tyske radioutstillingen i 1931. Dette regnes som verdenspremieren på elektronisk TV.

Selv etter 1937 konkurrerte mekaniske TV-systemer med elektronisk TV. Spesielt TV med speil skruer fra TeKaDe var i stand til å overbeviser med høy lysstyrke og bildeskarphet. Det var først etter at antall linjer ble økt til 441 linjer at mekaniske fjernsyn ble uøkonomiske å produsere. Bare det britiske selskapet Scophony bygget mekaniske fjernsyn for 405 linjer eller 441 linjer for USA frem til begynnelsen av andre verdenskrig .

I 1929 startet radiostasjonen Witzleben med de første vanlige testsendinger via Berlins radiotårn . De første TV-bildene ble overført til Postens TV-laboratorium 8. mars for testformål. Rett etterpå fastslo Reichspost den første tyske fjernsynsstandarden: bildet ble brutt ned i 30 linjer, som tilsvarer 1200 piksler, med 12,5 bildeendringer per sekund. Standarden ble kontinuerlig tilpasset den tekniske utviklingen:

år Antall linjer Bildeendring
i Hz
1929 30. 12.5
1931 48 25
1932 90 25
1934 180 25
1936 375 25
1937 441 25 *
* Introduksjon av interlace-prosedyren, 25 bildeendringer eller 50 felt på 220½ linjer hver

Rett før starten på de første testsendingene i Tyskland startet John Logie Baird et vanlig testprogram på BBC- kanaler i Storbritannia i løpet av natten . TV-standarden var der 30 linjer frem til 1935, vertikalt med et sideforhold på 3: 7 ved 12,5 bilder per sekund. I 1936 begynte også høydefinisjonsfjernsynet i Storbritannia. Den ble opprinnelig sendt på prøvebasis, vekslende ukentlig med Bairds 240-linjersystem og 405-linjersystemet til Marconi Company . Allerede i februar 1937 ble et system med 405 linjer og 25 bilder per sekund med et sideforhold på opprinnelig 5: 4 etablert. I 1950 ble størrelsesforholdet endret til 4: 3. Som fjernsynsstandard A forble dette den eneste standarden i Storbritannia til 1965, fra 1965 ble den opprinnelig supplert med den europeiske CCIR-standarden med 625 linjer, og fra 1985 ble den fullstendig erstattet. TV-programmet ble avviklet etter krigsutbruddet i 1939 og gjenopptok først i 1946.

"Fernsehen im Lazarett", mars 1942, tysk propagandabilde
Speil-TV fra 1937 i drift med et stillbilde fra Paul Nipkow TV-stasjon

Det var også TV-testsendinger i andre europeiske land. I Nederland var det på et privat initiativ en vanlig tv-testtjeneste i den britiske standarden med 30 linjer fra 1934, som holdt seg i drift til begynnelsen av andre verdenskrig i september 1939. I 1949 ble TV introdusert der i henhold til CCIR-standarden med 625 linjer.

Test-TV-sendinger ble også utført i Frankrike. I 1937 hadde det blitt utviklet et TV-system med høy oppløsning som var klart for serieproduksjon, som i utgangspunktet sendte med 437 linjer. Etter at Wehrmacht okkuperte Paris, ble senderen på Eiffeltårnet konfiskert og omgjort til den tyske standarden med 441 linjer. Programmet kan mottas med franske mottakere uten problemer. Et program ble hovedsakelig sendt for sårede soldater på sykehus i Paris og omegn. Frankrike var det eneste landet i Europa der fjernsyn kunne mottas uten avbrudd selv under krigen. I Tyskland måtte sendingene stoppes etter et bombeangrep i 1944. Fra og med 1948 fortsatte Eiffeltårnet å sende med 800 linjer.

I Sovjetunionen begynte også offentlige testsendinger i byene Leningrad og Moskva allerede på 1930-tallet, hovedsakelig med teknologi kjøpt i USA. Utviklingen ble bare bremset under krigen, etter krigen ble den sendt på nytt. TV-apparatet "Leningrad" var kjent, basert på modellen til "Volksfernseher" E1 utviklet i Tyskland, som ble produsert i den sovjetiske okkupasjonssonen og senere i DDR for det sovjetiske markedet.

I USA var det allerede mange selskaper involvert i utviklingen av TV på 1920-tallet. Rundt 1929 hadde hvert selskap sine egne standarder der testsendinger ble utført. Bildeoppløsningen var mellom 24 linjer for Charles Francis Jenkins og 30, 45, opptil 60 linjer. På grunn av de konstante endringene og forbedringene kunne en standard ikke etableres på lang tid. Fra 1938 startet testsendinger med oppløsninger mellom 441 linjer og mer enn 700 linjer. I 1942 ble National Television System Committee ( NTSC ) enige om standarden som fortsatt brukes i dag med 525 linjer og 30 bilder per sekund. NTSC refererer ikke her til fargesystemet som ikke eksisterte på den tiden, men er navnet på standardiseringskomiteen som senere også vedtok fargestandarden.

Etter krigen byttet Tyskland og de fleste av nabolandene til Gerber- standarden, som fortsatt brukes i dag, med 625 linjer med 25 bilder per sekund. Unntak var først Frankrike med 819 linjer - det ble ikke helt endret til 625 linjer før i 1980, og Storbritannia med 405 linjer i utgangspunktet, deretter med 625 linjer fra 1965. De tekniske nøkkeldataene for oppløsningen og sideforholdet samt bildefrekvensen til TV-bildet har vært uendret i mer enn et halvt århundre.

Utvikling til et massemedium fra 1950

TV-deltaker i FRG
år Deltakere
1952 300
1955 100.000
1957 1.000.000
1959 2.000.000
1960 3.500.000
1964 7.000.000

I begynnelsen av 1951 var det allerede ti millioner TV-seere i USA, 600 000 i Storbritannia og 4000 i Frankrike. Mediet var ennå ikke en konkurrent for radio , spesielt siden programmet var begrenset til to timer om dagen.

Eksperimentelt oppsett for fjernsynssendinger på Grundig i 1951 forlot filmskanneren med en Mechau- projektor, rett til høyre for testbildet .
Familie ser på TV, ca 1958

Antall TV-deltakere økte raskt over hele verden de følgende årene: I 1952 var det allerede 15 millioner deltakere i USA, 1,45 millioner i Storbritannia, i underkant av 11 000 i Frankrike og rundt 300 i Forbundsrepublikken Tyskland.

Det første vanlige tyske TV-programmet i etterkrigstiden ble sendt i september og oktober 1951 av Grundigs fabrikksender i Fürth . I DDR begynte kringkasting 21. desember 1952. Cirka 60 enheter var klare til å motta, utelukkende i (Øst) Berlin. I Vest-Tyskland ( FRG ) fire dager senere, den 25. desember 1952, gikk " NWDR- fjernsynet" i lufta.

Den første store begivenheten som ble sendt direkte på TV, var kroningen av Elizabeth II 2. juni 1953. Antallet TV-seere på 27 millioner i Storbritannia - av en befolkning på 36 millioner på den tiden - oversteg antallet av 11 millioner radioer lyttere. Antall tv-lisenser steg fra i underkant av 1,5 millioner i 1952 til over 3 millioner i 1954. Siden Tyskland og Frankrike også sendte arrangementet, var dette den første grenseoverskridende europeiske direktesendingen.

I 1955 var det 100.000 enheter i FRG, og i 1957 ble de første millioner TV-seerne nådd. I perioden som fulgte, ble TV-apparatet et objekt av prestisje . Gjennombruddet til massemediet kom i Vest-Tyskland mot slutten av 1950-tallet: I 1959 ble det solgt 5000 enheter om dagen, på slutten av året var det to millioner, i 1960 nesten 3,5 millioner deltakere. I 1961 var det endelig godt over 100 millioner TV-seere i 26 land over hele verden.

Både TV-produsenter og kunder var en torn i dybden på rørsettene fordi de neppe stemte overens med husets interiørdesign på 1950-tallet. På National Radio Show i London i 1959 ble det presentert en TV som kunne "henges på veggen som en bilderamme". Faktisk så enheten relativt flat ut fordi den ikke var konisk forfra og bak. Dybden var imidlertid betydelig, og produsenten anbefalte derfor at enheten bare skulle henges i hjørnene på rommene.

I 1964 var det allerede 7 millioner TV-seere i FRG. Frem til begynnelsen av 1970-tallet økte antallet TV-seere med nesten 20 prosent per år.

Opptak i studioet til Südwestfunk, Baden-Baden 1964

Ikke bare publikum, men også politikere ble stadig mer interessert i fjernsyn: forbundskansler Konrad Adenauer prøvde å introdusere et privat organisert fjernsyn, Deutschland-Fernsehen-GmbH , som var underlagt den føderale regjeringen . Adenauer klarte imidlertid ikke å etablere seg med sin idé om å etablere kringkasting som "den politiske ledelsen for den respektive føderale regjeringen"; Med "tv-dommen" fra den føderale konstitusjonelle domstolen 28. februar 1961 ble statene selvstendig i kringkastingssaker bekreftet. Som et alternativ ble et annet offentligrettslig selskap stiftet: The Second German Television ( ZDF ), basert i Mainz , begynte å kringkaste 1. april 1963. ARD satte opp fem regionale tredje TV-programmer mellom 1964 og 1969 .

Den radio gitt stadig mer attraktivt utvalg av programmer for TV teknisk innovasjon av tospråklig motsatte. FM-stereofoni ble introdusert for VHF-sendere ( FM ) i Tyskland på den 25. store tyske radioutstillingen i Berlin 30. august 1963 .

Fargefjernsyn

Fargefjernsyn ble introdusert i Forbundsrepublikken Tyskland 25. august 1967. Det første tv-testbildet i farger ble sendt så tidlig som i 1963. 3. oktober 1969 begynte den tyske TV-sendingen av DDR å sende sitt andre fargeprogram. Mens PAL- fargefjernsynssystemet ble valgt i Vest- Tyskland, ble SECAM introdusert som fargefjernsynssystemet i Øst-Tyskland .

Første Telefunken fargefjernsyn PAL Color 708 (1967)

De første eksperimentene med fargefjernsynsbilder var basert på inndelingen av fargespekteret i grunnfarger; John Logie Baird brukte en Nipkow-disk med "spiral arms" for fargene rød, grønn og blå ( RGB ) på slutten av 1920-tallet . Prosessen ble forbedret i 1930 av E. Andersen og tatt opp av forskningsinstituttet til Deutsche Reichspost i 1935 da de begynte å utvikle en fargefjernsynsprosess. En bisequential fremgangsmåte ble anvendt som var basert på den Kinemacolor to-fargefilm og aktivert en to-fargebilde med 2 x 90 linjer og rastere 25 per sekund. Andre verdenskrig avbrøt utvikling av tysk fargefjernsyn.

Fra juni 1951 ble det første fargefjernsynsprogrammet i verden sendt i New York av Columbia Broadcasting System (CBS), som også var basert på den bi-sekvensielle metoden. Det ble avviklet etter noen måneder fordi det hadde forskjellige alvorlige ulemper: Blant annet var systemet uforenlig med svart-hvitt-TV, bildefrekvensen måtte økes fra 60 Hz til 140 Hz for å unngå flimring; dette krevde igjen en reduksjon i oppløsning på grunn av den begrensede frekvensbåndbredden.

Farge-TV-systemer

NTSC

For å unngå ytterligere kostbare feil ble det utviklet en teknisk mer effektiv løsning med betydelig innsats av den spesialstiftede National Television Systems Committee (NTSC). Komiteen besto av forskere fra alle kjente elektronikkselskaper. Den utviklet NTSC-standarden, som ble erklært bindende 23. desember 1953. Det er preget av tre egenskaper:

  • Kompatibilitet : TV-farger kan vises med svart-hvitt-mottakere uten tap av skarphet.
  • Rekompatibilitet : Svarte og hvite TV-sendinger kan sees i fargefjernsynsmottakere så vel som med svart-hvite mottakere.
  • Uendret båndbredde : Den ekstra fargeinformasjonen er innlemmet i det forrige svart-hvitt-signalet og krever derfor ikke noe ekstra plass på frekvensbåndet.

En av de avgjørende ulempene med NTSC er det ustabile fargesignalet, som kan føre til "drastiske fargeskift [...], for eksempel fra blått til grønt", selv under overføring. Årsaken er koblingen mellom fasen til fargebilbæreren og fargen. Mockers tolker derfor forkortelsen NTSC som "Never the Same Color". Derfor har hvert NTSC-TV en såkalt "Tint" -kontroll (Tint for "fargetone"), som fargegjengivelsen kan justeres med.

Rundt 1955 oppstod ideen om å innføre et enhetlig fargefjernsynssystem over hele Europa. På en konferanse innkalt av Comité Consultatif International des Radiocommunications (CCIR) ble det funnet at de forskjellige linjestandardene utgjorde betydelige problemer i standardiseringen: i USA ble en 525 linjestandard brukt, i England 405 linjer, i Frankrike 819 og i den andre Europeiske land 625 linjer.

I svart-hvitt-TV ble bare ett signal sendt: et lysstyrkesignal. Utviklingen av fargefjernsyn var basert på ideen om å fortsette å sende bare et enkelt signal. I studioområdet brukes imidlertid RGB-signaler , som teoretisk også kan sendes; for å gjøre dette, måtte hver av de tre fargene imidlertid ha blitt modulert på sin egen bølge, noe som krevde en enorm båndbredde og var uøkonomisk. Fargefjernsynssystemene NTSC , SECAM og PAL brukes til å redusere de tre RGB-signalene til et enkelt signal som skal overføres.

SECAM

I Frankrike ble SECAM-fargefjernsynssystemet utviklet med massiv støtte fra den franske regjeringen. SECAM står for Séquentiel couleur à mémoire . På grunn av tekniske mangler måtte den revideres flere ganger; variantene SECAM 2, SECAM 3, SECAM 3a og til slutt SECAM 3b ble opprettet. Mens PAL-oppfinneren Walter Bruch så behovet for konstante modifikasjoner som en konseptuell svakhet ved SECAM, sa den daværende WDR-tv-ingeniøren Franz Josef In der Smitten : “Jeg beundret de strålende prestasjonene til de franske ingeniørene, som har lykkes gang på gang, SECAM -System for å forbedre ytterligere [...] ”.

PAL

I Tyskland studerte Walter Bruch NTSC og SECAM ved Telefunken i Hannover for å lære av feilene i disse systemene. Basert på NTSC designet han fargefjernsynssystemet PAL ( Phase Alternating Line , "faseendring per linje"). Hovedforskjellen var en integrert fargekompensasjon, som forhindret fargeforvrengning; "PAL-prosessen [er] den mest stabile prosessen sammenlignet med NTSC og SECAM". I testfasen kunne PAL-signaler ennå ikke registreres magnetisk; alle TV-programmer fra den tiden ble sendt direkte. Spillfilmer ble projisert ved hjelp av optiske systemer (16 mm / 35 mm filmsender og lysbildesender) og deretter overført direkte fra denne projeksjonen.

De første industrielt produserte opptakssystemene for PAL-signaler kom fra det amerikanske selskapet Radio Corporation of America (RCA). Systemene ble først levert i slutten av 1966, rundt ni måneder etter at prototypen ble testet med suksess på Köln-karnevalet.

Generell utvikling

Walter Bruch bak "OL-kanonen" ved de olympiske leker 1936

På konferansen til studiegruppe XI i CCIR om standardisering av fargefjernsynssystemet, som ble holdt i Wien fra 24. mars til 7. april 1965, hvor representanter fra 39 land deltok, talte 21 for franske SECAM, 11 for det vesttyske PAL og 7 land for det amerikanske NTSC fargefjernsynssystemet. USA og Forbundsrepublikken Tyskland planla å kombinere sine systemer PAL og NTSC under navnet QAM (Quadrature Amplitude Modulation). Frankrike og Sovjetunionen ble foreløpig enige om å bruke SECAM-prosessen.

De første live-fargesendinger i farger ble overført til kringkastingshuset via kabel. WDR mottok sin første fargesendingsbil våren 1967, den gang var det bare NDR og ZDF som eide andre mobile kringkastingsstudioer. Frem til 1970-tallet hadde ikke alle statlige kringkastere biler med fargeoverføring; i stedet var det et basseng som ble delt av noen TV-selskaper. Mellom 1967 og 1970 byttet TV i Forbundsrepublikken Tyskland til farge.

TV-bildet ble gjengitt av et fargebilledrør basert på et patent som Manfred von Ardenne søkte om i 1931 : tre mikroskopiske strimler av tett plasserte fosforer i de tre primærfargene ble ordnet på en slik måte at når de ble skannet med en elektronstråle, de komplementerte hverandre for å danne hvitt lys; Patentet inneholdt ingen metode for separat kontroll av de tre fargene.

Fargefjernsyn er basert på ideen om å erstatte de fargede lysene fra den fotografiske projeksjonen ved hjelp av Lochricht-rastermetoden av Raphael Eduard Liesegang fra 1896 med elektronstråler. Dette tidlige skyggemaskerøret ble videreutviklet av Werner Flechsig til et fargebilderør for skyggemaske og patentert i 1938. AN Goldsmith og Harold B. Law fra den amerikanske RCA brakte ytterligere forbedringer av prosessen . Gjennombruddet kom med konkurransen; For første gang konstruerte CBS-Hydron et fargerør som det som til slutt ble brukt på tysk etterkrigstv fra 1960-tallet og utover.

Betydelige forbedringer i bildeskarphet og fargegjengivelse ble oppnådd ved å bruke et skyggemaskerør med langstrakte spor. I denne prosessen kombineres alle tre elektronkanonene side om side (inline) i ett system, i stedet for i en trekant, slik det tidligere var tilfelle med delta-rør. Slike inline-rør ble tilbudt i Tyskland fra 1972. Sony-selskapet gikk sin egen vei på slutten av 1960-tallet med Trinitron-røret, der, i motsetning til skyggemasken, er projeksjonen på fargebåndene skilt med ledninger festet til en tenterramme. På grunn av denne sterke rammen er et Trinitron-rør alltid betydelig tyngre enn et inline-rør med en spaltemaske.

Store internasjonale sportsbegivenheter var av særlig betydning for utviklingen av TV som massemedium; dette hadde allerede skjedd i 1936 på spillene til XI. Olympiaden vist i Berlin, der en direkte TV-sending foregikk for første gang . Med TV-sendingene fra XVIII. OL i Tokyo i Tokyo i 1964 gjorde det mulig for første gang å gjennomføre nåværende global rapportering via Syncom 3- satellitten.

I 1971 ble de første ultralyd fjernkontrollene demonstrert. Nordmende presenterte trådløs " fjernlytting " via infrarøde hodetelefoner. I 1981 ble stereolyd introdusert til TV.

Overføringsformer

Satellitt-TV

Begynnelsen til satellitt-TV var i 1962, da for første gang TV-programmer mellom USA (bakkestasjon Andover) og Frankrike via satellitten Telstar ble overført. 6. april 1965 ble den første kommersielt brukte kommunikasjonssatellitten satt i drift; den Intelsat I F1 ( "Early Bird") aktivert overføring av fjernsamtaler, telex og TV-sendinger.

I arbeidet med å bruke en geostasjonær posisjon oppdaget av Herman Potočnik og publisert allerede i 1928 for direkte TV-mottakelse i Europa , bestemte World Administrative Radio Conference (WARC) i Genève i 1977 en verdensomspennende radiosatellittplan. Fra 1. januar 1979 gjaldt en avtale med en periode på 15 år, som ga at hvert land kunne kringkaste fem TV-programmer eller flere radioprogrammer direkte fra satellitten til deltakerne. Hvert land måtte dele posisjonen med opptil åtte andre land (og dermed satellitter). For hver geostasjonære posisjon ble 40 transpondere tenkt med en transponderavstand på grunn av frekvensoverlapping på 19,18 MHz til 27 MHz. Den direkte kringkasting satellittene (DBS) bør plasseres i en høyde på 36 000 km med en avstand på 6 ° (ca. 4000 km) over ekvator. En vanlig baneholdning (19 ° vest) ble tildelt Belgia, Forbundsrepublikken Tyskland, Frankrike, Nederland, Italia, Luxembourg, Østerrike og Sveits. Det såkalte overspillet er en av egenskapene til satellittteknologi ; dette beskriver overlappingen av områdene hvor bjelkene ( retningsstråler ) kan mottas. Dette fenomenet er fordelaktig for sluttbrukeren, som kan motta programmer fra nabolandene med sitt satellittmottakssystem , men det reiste copyright og suverene problemer i statens planer for satellitt-TV.

SES ASTRA SA (Société Européenne des Satellites) ble grunnlagt i Luxembourg på et tidspunkt da den raskt fremadskridende tekniske utviklingen innen LNB- teknologi tillot private husholdninger å bruke relativt praktiske parabolantenner med en diameter på bare 1,2 meter for å motta direkte mottak fra underprestasjon (20 watt per transponder) for å praktisere telekommunikasjonssatellitter. Det var en logisk konklusjon fra den private SES at ved bruk av moderne satellitter med en EIRP på 51 dBW, kunne den nødvendige parabolen bli redusert til et format på 75 cm og mindre som virkelig var egnet for massene for første gang. På grunn av dårlig planlegging fra staten hadde overføringskraften til Astra-konkurrenten TV-SAT blitt satt til 230 watt per TV-kanal på grunn av mange års forsinkelse, som bare tillot fire TV-kanaler, mens Astras magre konsept sørget for 16 TV-kanaler med full ekliptisk beskyttelse.

På grunn av svikt i TV-lørdag 21. november 1987 ble tidsbonusen til statens direkte satellitt bortkastet, og veien for Astra 1As markedssuksess ble lansert 11. desember 1988 var tydelig. TV-Sat 2 startet 8. august 1989, men for sent, ettersom det private Astra-prosjektet hadde slått det statlige TV-Sat-prosjektet på milliarder dollar.

Kabel-TV

Under administrasjon av forbundspostminister Christian Schwarz-Schilling var målet ikke satellittteknologi, men kabelføring av alle husholdninger med bredbånds koaksialkabelnett . Bredbåndskommunikasjonskabelenettverket fra Deutsche Bundespost fra 1983 og utover muliggjorde samtidig overføring av maksimalt 29 TV-programmer og 24 stereo radioprogrammer ved bruk av frekvensområdet opp til 300 MHz. Den "kablede radioen", kabelfjernsynet , ble opprinnelig testet i fire pilotprosjekter , som ble tilbudt som modelltester i Ludwigshafen am Rhein , München , Dortmund og Vest-Berlin . Ludwigshafen kabelprosjekt var også fødselen av privat TV , som begynte å kringkaste 1. januar 1984 med PKS (i dag lør. 1 ).

Videoopptaker

I 1954 lanserte RCA en enhet som kunne ta opp og spille av TV-bilder. Denne "verdens første videoenhet" fortærte 21.600 meter magnetbånd i timen og virket ennå ikke i henhold til den spiralformede sporingsmetoden som ble brukt i dag , men var basert på patenter fra de tyske selskapene Telefunken og Loewe . I forbindelse med ytterligere lisenser fra en amerikansk produsent av profesjonelt utstyr, administrerte selskapet Ampex de japanske selskapene Sony og JVC (Japan Victor Company), de klumpete og dyre profesjonelle magnetbåndopptaks- og avspillingsenhetene til en håndterbar og kostnadseffektiv masseproduksjon. av forbrukerelektronikk å gjøre. Opptaket av TV-sendinger betydde en frigjøring fra tidsavhengighet av faste kringkastingsdatoer. På radioutstillingen i 1971 presenterte Philips og Grundig de første videokassettopptakere basert på videospilleren .

Deregulering, konvergens, digitalisering og interaktivitet

Fra 1980-tallet og utover skjedde det store endringer i det tyske medielandskapet. Utviklerne var de såkalte nye mediene , for eksempel basert på fiberoptisk teknologi BIGFON , "bredbånd, integrert fiberoptisk telekommunikasjonsnettverk", satellittpilotprosjektet satellitt-TV , tekst på skjermen (BTX) og tekst-TV ( VTX) og kabel-TV , selv om det bare dreide seg om “nye distribusjonsteknikker, forskjellige former for organisering og større programmengder”.

Med innføringen av det doble kringkastingssystemet som et resultat av den fjerde kringkastingsdommen fra den føderale konstitusjonelle domstolen 4. november 1986, skjedde det et paradigmeskifte som avgjørende har formet det tyske medielandskapet til i dag. Fra midten av 1980-tallet og utover ble terrestriske frekvenser også tildelt private leverandører. Her er FM- radiofrekvenser i området 100 til 104MHz innen den anvendte luftfartstjenesten for radionavigasjon , som ble utgitt av Genève-konvensjonen fra 1984

I tillegg til dereguleringen av det tyske medielandskapet, var det også tegn på tekniske endringer. Etter digitaliseringen av kringkasting ved hjelp av DVB-S (satellitt), DVB-C (kabel) og DSR- , ADR- og DVB- standardene , som allerede var satt igjen i 1999, begynte på 1990-tallet , den landsomfattende innføringen av bakkenett digital kringkasting av DVB-T og digital radiostandard DAB som forberedelse for fremtidig avvikling av analog overføring .

En digitalisering av konvensjonelle analoge telenett basert på IP-teknologi i det såkalte Next Generation Network (NGN) muliggjorde nok en teknologisk revolusjon innen radiooverføring. I tillegg til overføring av telefoni- og Internett-data, muliggjør et digitalisert telenett også overføring av digitale TV-signaler ( triple play ). Overføringen via Internett-protokollen inkluderer også en returkanal, og det er derfor Internett-TV eller IPTV samt P2PTV som interaktiv TV er mulig for første gang uten en egen returkanal. I tillegg er det ingen begrensning for et visst antall tilgjengelige kanaler; Internett- transportkanalen muliggjør også nye parallelle TV-produkter som mediebiblioteker eller TV på forespørsel.

Tekst-TV

Tekst-TV (også kjent som tekst-TV eller tekst-TV) er en prosess der tekst og blokkering av grafiske tegn overføres. Fordi navnene er identiske, kan det være forvirring med skjermtekstsystemet . Den første tekst-TV ble sendt på japansk TV. Opprinnelig kunne bare 1/6 av Japans befolkning motta og vise tekst-TV.

TV-museer

Siden 1. juni 2006 har det vært Berlin Film Museum i Filmhaus på Potsdamer Platz med fokus på TV-filmer.

På grunn av den komplekse flerdelte fjernsynsteknologien inneholder historien elementer fra mange andre teknologier, spesielt radio- , film- , radio- og romteknologi . TV-historien går hånd i hånd ikke bare med teknisk, men også med sosial og politisk utvikling. Det er en del av mediehistorien .

Hovedpostdirektør Gerhart Goebel har skrevet to omfattende bøker om den historiske kronologien til radio- og fjernsynsteknologi.

Se også

litteratur

  • Albert Abramson og Herwig Walitsch: TV-historien . ISBN 3-7705-3740-8 .
  • Knut Hickethier, med bistand fra Peter Hoff: History of German TV . Stuttgart 1998, ISBN 3-476-01319-7 .
  • Erwin Reiss: Vi sender lykke. TV under fascisme . Berlin 1979, ISBN 3-88520-020-1 .
  • Leif Kramp: tv-minnemaskin. Volum 1: TV som en faktor i sosialt minne. Bind 2: Problemer og potensialer for forvaltning av fjernsynsarv i Tyskland og Nord-Amerika . Berlin 2011, ISBN 978-3-05-004977-9 .
  • Klaus Forster og Thomas Knieper: 50 år med TV-kringkasting i Forbundsrepublikken Tyskland ; I: Anne Cooper-Chen (red.): Global Entertainment Media: Content, Audiences, Issues . Lawrence Erlbaum Associates, Mahwah 2005, s. 59-79.
  • Jeff Kisseloff: The Box. En muntlig TV-historie, 1920-1961 . Viking / Penguin Books, New York 1995, ISBN 0-670-86470-6
  • RW Burns : TV. En internasjonal historie fra de formative årene Institution of Electrical Engineers, London 1998, ISBN 978-0-85296-914-4
  • Albert Abramson : The History of Television, 1880 til 1941 McFarland & Company, Inc. 2009, ISBN 978-0-7864-4086-3
  • Albert Abramson og Christopher H. Sterling : The History of Television, 1942 til 2000 McFarland & Company, Inc. 2007, ISBN 978-0-7864-3243-1

weblenker

Commons : History of Television  - Samling av bilder, videoer og lydfiler

støttende dokumenter

  1. heise.de: 125 år siden: "TV" -prinsippet er patentert
  2. RW Burns, "The Birth of Television" . I: Britisk fjernsyn: De formative årene, Science Museum, London. Side 15, ISBN 978-08634-1079-6 .
  3. Dr. Alfred Gradenwitz, "Mihalys Tele-Cinema" , I: Magazin Television of the Royal Television Society , april 1929, s. 59
  4. ^ BBC History John Logie Baird (1888-1946), BBC- publikasjoner
  5. Kenjiro Takayanagi: Faderen av japansk TV, publikasjoner av NHK ( Memento av den opprinnelige fra 1 januar 2016 i Internet Archive ) Omtale: The arkivet koblingen ble automatisk satt inn og har ennå ikke blitt sjekket. Vennligst sjekk originalen og arkivlenken i henhold til instruksjonene, og fjern deretter denne meldingen. @1@ 2Mal: Webachiv / IABot / www.nhk.or.jp
  6. Virginio Cantoni, Gabriele Falciasecca, Giuseppe Pelosi: Storia delle telecomunicazioni Volum 1. Firenze University Press. Firenze , 2011. s. 446. ISBN 978-88645-3243-1 .
  7. Endelig TV! , Han er en ung tysk fysiker fra Hamburg som lanserte fjernsyn i 1930 - Manfred von Ardenne , DRadio Wissen fra 14. desember 2014, åpnet 14. desember 2014
  8. Deutschlandfunk: "Vi så ikke for mye" , spurte 8. mars 2009
  9. a b Utvikling av fjernsynslisenser i Storbritannia
  10. se f.eks. B. "Nürnberger Nachrichten" v. 28. september 1951, s. 3: "TV-premiere i Fürth"; Stasjonen sendte en spillefilm hver dag klokka 11.00, 14.00 og 16.00, som kunne mottas i Nürnberg og Fürth.
  11. Forskning av den tyske kringkastings Arkiv på en TV-rapport Arkiv adresse ( Memento av den opprinnelige fra 21 juni 2006 i Internet Archive ) Omtale: The arkivet koblingen ble satt inn automatisk og har ennå ikke blitt sjekket. Vennligst sjekk originalen og arkivlenken i henhold til instruksjonene, og fjern deretter denne meldingen. @1@ 2Mal: Webachiv / IABot / www.dra.de
  12. 50 fakta om The Queen's Coronation , offisielt nettsted for British Monarchy, 25. mai 2003, åpnet 22. august 2012.
  13. The Times : TV Sets to Hang on Wall , 26. august 1959. Produsenten av flatskjerm-TV er ikke oppkalt i denne artikkelen.
  14. Historien om tysk kringkasting frem til 1950 på nettstedet til HiFi Museum
  15. TV-historien i Tyskland fram til 1945 på sidene til TV-museet