Kromatisk fantasi og fuga (Bach)

The Chromatic Fantasy and Fugue in D minor ( BWV 903) er et verk for cembalo eller piano av Johann Sebastian Bach . Bachs tid i Köthen (1717–1723) antas å være opprinnelsestiden. Stykket er en av Bachs viktige komposisjoner og ble allerede ansett som et unikt mesterverk i sin tid.

hovne opp

En autograf av dette verket er ikke kjent. På grunn av komposisjonens improvisasjonsmessige, uttrykksfulle og helt sentrale stil tildeler Walther Siegmund-Schultze den til tiden for de "gjærende Köthen-omveltningsverkene".

Det er minst 16 forskjellige håndskrevne eksemplarer av musikkteksten, inkludert fem fra Bachs levetid. Den eldste kopien inneholder bare en tidlig, to søyler kortere variant av Fantasy, kommer fra Bach-studenten Johann Tobias Krebs og ble laget etter 1717, dvs. nær skapelsestiden. Ytterligere to eksemplarer ble laget rundt 1730 og inkluderer også fuguen; Gottfried Grünewald eller Christoph Graupner antas å være notatørene . En kopi av dobbeltverket kommer fra Johann Friedrich Agricola og ble opprettet mellom 1738 og 1740. En kopi av fantasien av Johann Gottfried Müthel fra 1750 og en komplett kopi av Johann Nikolaus Forkel (1800) er basert på den. De første trykte utgavene av verket av Franz Anton Hoffmeister (1802) og Friedrich Konrad Griepenkerl (1819) er basert på disse to manuskriptene . På grunn av de sterke avvikene i detaljer, som ikke kan spores tilbake til en felles grunnform, antas det at Bach selv noterte forskjellige varianter av verket og satte dem i omløp.

struktur

Fantasien begynner som en toccata med raske, opp og ned bølgende løp i tretti sekunders noter og ødelagte akkorder i sekstendedels notat trillinger, der reduserte syvende akkorder ofte blir trukket sammen med halvtone intervaller. Den andre delen er en serie med veldig fritt og bredt modulerende, rolig stepping akkorder, som allerede har tittelen " Arpeggio " i de eldste eksemplarene , det vil si at de krever en ødelagt utførelse. Den tredje delen har tittelen “Recitativ” og inneholder en sterkt uttrykksfull melodi beriket med mange forskjellige ornamenter. I denne delen er det merk enharmonisk forveksling , som forutsetter at godt herdet tuning av de tangentinstrumenter i Bachs tid i Koethen. Resitativet går inn i en siste passasje kromatisk synker redusert syvende akkorder over pedalpunktet D på.

Fugatemaet begynner med en linje oppover i halvtone trinn fra a til c, her fra den tredje til den femte av durtasten til F dur, som er parallell med D-moll, og svinger derfra med en annen linje stigende kromatisk fra e til g g moll over og modulerer derfra tilbake til hovednøkkel d moll:

Fra de karakteristiske, kromatisk stigende linjene i fugetemaet, resulterte den senere tilførselen av "kromatisk" til navnet, som ikke kom fra Bach, for hele arbeidet.

Mottak og tolkning

Fantasiens virtuose og improviserende toccata-stil, der begge hender raskt veksler, nøkkelen til d-moll og den ekspressive, nøkkeleksperimentelle karakteren setter arbeidet til den velkjente Toccata og Fuga i d-moll (BWV 565) til siden . Med henne er verket en av Bachs ekstraordinære og derfor spesielt populære komposisjoner for keyboardinstrumenter. Bachs samtidige delte denne vurderingen. Sønnen Wilhelm Friedemann Bach , som selv var en utmerket improvisator, sa at verket "forblir vakkert i alle saecula". Bachs første biograf , Johann Nikolaus Forkel , skrev: «Jeg har anstrengt meg uendelig for å finne et annet stykke av denne typen Bach. Men til ingen nytte. Denne fantasien er unik og har aldri blitt matchet. "

Verket ble et godt eksempel på den romantiske tolkningen av Bach på 1800-tallet. Felix Mendelssohn Bartholdy , grunnleggeren av Bach-renessansen , spilte fantasien i februar 1840 og 1841 i en serie konserter i Leipzig Gewandhaus og gledet dermed publikum. Han tilskrev denne effekten sin gratis tolkning av fantasiens arpeggioer. Han brukte lydeffektene av datidens konsert gjennom en differensiert dynamikk, fremheving av toppnoter, overdreven bruk av lydpedalen og doble bassnotater. Denne tolkningen ble modellen for tredje sats (Adagio) av Mendelssohns andre sonate for cello og piano (op. 58, komponert 1841–1843): I den resulterer toppnotene i piano arpeggio i en koralmelodi, mens celloen spiller en utvidet resitativ, som ligner resitativet i Bachs Chromatic Fantasy og siterer den siste passasjen.

Denne romantiske tolkningen var lærerik: siden den gang har mange kjente pianister og komponister, inkludert Franz Liszt og Johannes Brahms , tatt med dette verket av Bach som en effektiv demonstrasjon av virtuositet og ekspressivitet i konsertrepertoaret. Det ble trykket i mange utgaver med fortolkende tillegg og spillerinstruksjoner. Den romantiske Bach-tolken Ferruccio Busoni, for eksempel, skilte den endelige passasjen som en koda fra det resitative i hans arbeidsutgave . Et senromantisk orgelarrangement ble laget av Max Reger . Selv etter å ha vendt tilbake til historiske instrumenter og vært tro mot verket , forble det et av de mest populære konsertstykkene og de fleste av Bachs verk spilt inn på lydbærere.

En romantisk tolkning er representert av Edwin Fischer , Wilhelm Kempff og Samuil Feinberg , i noen tilfeller også Alfred Brendel på konserten grand og Wanda Landowska på cembalo. Glenn Gould , som har påvirket mange nyere pianister som András Schiff og Alexis Weissenberg , representerer en de-romantisert tolkning som unngår bruk av pianopedalen, men likevel er strålende klangfull med idiosynkratiske, overraskende aksenter . Pianisten Agi Jambor kombinerer romantisk klangskap og farge med tydelig stemmeguide og understreker de strukturelle forholdene. I 1940 komponerte Kaikhosru Shapurji Sorabji en virtuos omskrivning av fantasien.

Transkripsjoner

Den kromatiske fantasien og fugen ble også arrangert for klassisk gitar. Jaco Pastorius spilte den første delen av Fantasy på elektrisk bass på albumet " Word of Mouth " (1981).

I 2015 publiserte Friedrich Hofmeister Musikverlag en transkripsjon av Chromatic Fantasy for violoncello , laget av Johann Sebastian Paetsch.

litteratur

Urtext-utgaver

• Rudolf Steglich (red.): Johann Sebastian Bach: Chromatic Fantasy and Fugue in D minor BWV 903: Urtext edition without fingering. G. Henle, 2009, ISMN 979-0-20181163-5 (søk i DNB-portalen) .
• Ulrich Leisinger (red.): Johann Sebastian Bach: Chromatic Fantasy and Fugue (BWV 903 / 903a). Piano, cembalo. Wiener Urtext Edition, Schott Verlag, ISMN 979-0-50057191-9 (søk i DNB-portalen) .
• Heinrich Schenker : JS Bach's Chromatic Fantasy and Fugue: Critical Edition With Commentary. Longman Music Series, Schirmer Books 1984, ISBN 0-02-873240-5 .

Musikalsk analyse

• Martin Geck (red.): Bach-tolkninger. 2. utgave. Vandenhoeck & Ruprecht, Göttingen 1982, ISBN 3-525-33276-9 , s. 57-73 og 213-215
• Stefan Drees : Om å snakke om instrumenter: Om historien til den instrumentale resitativet. Peter Lang, Frankfurt am Main 2007, ISBN 978-3-631-56478-3 , s. 75-78.

weblenker

• Evgeni Koroliov : Fantasy and Fugue (med musikalsk tekst parallelt med kurset)
• Kerstin Unseld: The Unique (SWR 2, ukens musikkserie fra 5. til 11. april 2010)
• Musikkanalyse: Johann Sebastian Bach: Chromatic Fantasy and Fugue in d (BWV 903) (1720)

Individuelle bevis