Toccata and Fugue in D minor BWV 565

Tittelside for den eldste gjenlevende kopien av Johannes Ringk (etter 1750)

Toccata and Fugue in D minor ( BWV 565) er det desidert mest kjente orgelverket i europeisk kunstmusikk . Det tilskrives tradisjonelt Johann Sebastian Bach , selv om forfatterskapet noen ganger har blitt stilt spørsmålstegn. Komposisjonen består av tre seksjoner: en toccata , dvs. en forspilling bestående av raske løp og fyldige akkorder, og en påfølgende firedelt fuga , som igjen fører til en siste seksjon kalt "Recitativo", som igjen har kvasi- improvisasjonskarakteren til begynnelsesplatene. Alle deler er koblet til hverandre gjennom klare motiviske og harmoniske referanser.

musikk

Åpning barer av toccata

Arbeidet begynner med tre karakteristiske raske samtaler fra begge hender i oktaver; den følges av en redusert syvende akkord over orgelpunktet til roten til oppløsningen. Dette introduserer allerede det essensielle melodiske materialet som det videre kurset utvikler seg fra. Det syvende akkordet brukes om og om igjen til å strukturere raske passasjer, og på samme måte i arpeggiert form danner det grunnlaget for de virtuose figurene der begge hender alltid blir styrt parallelt. "Redusert sjuende og napolitanske sjette akkorder danner en kombinasjon av eldgamle og moderne harmonier som virker nesten karakteristiske for den unge Bach."

Enda viktigere er elementet i skalafragmentet som faller ned fra den femte til den ledende tonen (syvende grad), hvorfra de fleste av de melodiske prosessene er avledet, og et motiv som veksler tonene på en skala med en konstant, gjentatt liggende tone - en latent todelt sats som er vanlig i fiolinlitteratur og er kjent der som bariolage-teknikken .

Fugen utvikler også sitt tema fra denne ideen; Bach brukte også lignende, latente todelt temaer i senere fuger, for eksempel i e-moll fuga av den godt tempererte klavieren (BWV 855). Temaet er uegnet for å begrense det og blir derfor gjennomført ganske løst: utstillingen er bare tredelt, og senere tar mellomspillene mye plass, slik at den endelige resitativet, som igjen tar opp deler av toccata, organisk dukker opp fra Fugue dukker opp. Det er egentlig bare i fire stemmer i noen få korte passasjer, og kontrapunktal finesse som forstørrelse eller inversjon , som forekommer for eksempel i fugen i C-moll BWV 871, er fullstendig utelatt. På den annen side er det en veldig ambisiøs nøkkelplan; I tillegg til a kommer (2. emneoppgave) på IV.-nivå, skjer oppgaver også på III. og i den mindre nøkkelen til VII-graden, som danner paralleller til fuguen BWV 947. Proporsjoneringen i henhold til fire ritornelas og tre episoder blir understreket av at pedalen er forlatt i deler, ved enstemmighet og en pedalsolo - betyr at "ikke hersket i Bachs verk, men [...] er erstattet av andre teknikker" .

stil

Begynnelsen på den eldste gjenlevende kopien av Johannes Ringk (etter 1750)

Toccata og Fuga i d-moll har lenge vært det ubestridte arbeidet til Johann Sebastian Bach . Arbeidet ble sannsynligvis skrevet i Arnstadt mellom 1703 og 1707 , så det representerer et ungdomsarbeid. En sammenligning med den mye senere og mye mer modne C-dur Toccata viser Bachs raske utvikling, men også at han fortsatt var i en eksperimentell fase. Mens Bachs parallelle veiledning av de to hendene i oktaver i senere arbeider praktisk talt ikke lenger forekommer, forklares de her tilfeldig av det faktum at det lille Arnstadt-orgelet ikke hadde 16'-registre som oktaver nedover - men også fra det faktum at komposisjonen var opprinnelig beregnet på et strengepiano med en pedal ble sannsynligvis skrevet, det tradisjonelle øvelsesinstrumentet til organister.

Toccata og Fugue i d-moll er iøynefallende designet for å være effektive; Dette står i kontrast til en uttrykksfull, men i det minste i toccata, overraskende enkel harmoni: det essensielle og gjentatte ganger spilt gjennom harmonisk prosess er den reduserte syvende akkord av den syvende grad og dens oppløsning noen steder er andre etappe lagt til. Større modulasjoner er også fraværende i toccataen. På den annen side vekker den bevisste begrensningen og den svært økonomiske bruken av dette materialet beundring. Oppfinnelsens friskhet og den overbevisende enkelheten i konstruksjonen fikk plantevenner raskt.

Bach brukte det meste av cembalo og orgelverk i Leipzig; så det er ofte eksemplarer av mange av studentene hans. Selvfølgelig ekskluderte han verk som - flere tiår etter opprettelsen - ikke lenger ansåes som passende; dette forklarer den relativt tynne tradisjonen til mange av hans ungdommelige verk. Toccata i d-moll har heller ikke overlevd i autografen, men bare i et eneste eksemplar av kopikeren Johannes Ringk .

Forfatterskap

I løpet av de siste tiårene har tvilen om Bachs forfatterskap økt. Fremfor alt viser Peter Williams og senere Rolf Dietrich Claus at de stilistiske særegenheter sterkt motsier verkene som utvilsomt er gitt under Bachs navn. Det ble også antatt at Bach kopierte eller redigerte et utenlandsk verk her. Johann Peter Kellner ble foreslått som den mulige forfatteren . Andre teorier antar at det er en skriftlig improvisasjon av Bach eller at verket kan representere et orgelarrangement av en fiolinkomposisjon av Bach. Imidlertid er det ingen referanser til en originalversjon i denne instrumentasjonen, og spørsmålet om sjangeren toccata og fugue for fiolin oppstår. I alle fall ville det være uforståelig hvorfor skriftlederen Ringk burde ha kalt stykket et verk av Bach.

Christoph Wolff viser i sine studier at "de andre kritikkpunktene som siteres av Claus - tittel, tempomarkering og arpeggios - [...] i virkeligheten kan betraktes som spesifikke for tidlige Bach-komposisjoner", og tolker begynnelsen av unisonen som en fullkomponert suboktavekobling for et orgel uten seksten fots register i håndboken. Ifølge Wolff snakker ikke tradisjonen med arbeidet fra sirkelen til Johann Peter Kellner mot Bachs forfatterskap, men heller til fordel, fordi mange av Bachs ungdommelige verk har kommet ned til denne gruppen. Hvis toccata og fuga i d-moll blir sett på i denne sammenhengen som et verk av den unge Johann Sebastian Bach, danner det ”et viktig mellomtrinn på vei til ritornello-formen av senere fuger” i hans arbeid.

Fra dagens synspunkt taler mange detaljer og den høye komposisjonskvaliteten sterkt til fordel for Bach som forfatter og viser til slutt bare vanskeligheten med å forstå Bachs raske komposisjonsutvikling i en fase som bare noen få komparative verk har overlevd. De gamle og nye Bach-utgavene samt katalogen over Bach-verk viser dem som en komposisjon av Bach.

Viktige endringer

Mottak i populærkulturen

Sammenlignelig sannsynligvis bare med de første taktene i 5. symfoni av Ludwig van Beethoven , en Mordent spilt på orgelet i et etterklangsrom i oktaver, reflekterer refleksivt D minor toccata og står ikonografisk og stereotyp for "alvor" i populærkultur og "hellig verdighet" ". Arbeidet siteres ofte i filmresultater og i mange stykker fra populærmusikk til dataspill.

litteratur

  • Timothy Albrecht: Musikalsk retorikk i JS Bachs orgel Toccata BWV 565 . I: Orgelårbok . teip 11 , 1980, ISSN  0920-3192 .
  • Eric Lewin Altschuler: Var Bachs Toccata og Fugue BWV 565 og Ciacconia fra BCW 1004 Lute Pieces? I: The Musical Times . teip 146 , nr. 1893 , 2005, ISSN  0027-4666 , s. 77-87 .
  • Bernhard Billeter : Bachs Toccata and Fugue in D minor for orgel BWV 565 - Et cembalo-verk? I: Musikkforskningen . teip 50 , nei. 1 , 1997, ISSN  0027-4801 , s. 77-80 .
  • Martin Blindow: For diskusjonen av d-moll Toccata BWV 565. I: Acta Organologica . Bind 36, 2019, s. 401-429.
  • Rolf Dietrich Claus: On the authenticity of Toccata and Fugue in D minor BWV 565. 2. utgave Dohr, Köln 1998, ISBN 3-925366-55-5 .
  • Alfred Dürr : Authenticity of Johann Sebastian Bach's 'Toccata and Fugue in D minor BWV 565' - En kommentar . I: Musikk og kirke . teip 66 , 5, september / oktober, 1996, ISSN  0027-4771 , s. 326-327 .
  • Alfred Dürr: Toccata and Fugue in D minor BWV 565 . I: Musikkforskning . teip 56 , 2, april / juni 2003, ISSN  0027-4801 , s. 222-223 .
  • Reinmar Emans: Om ektheten til Toccata og Fuga i d-moll BWV 565 . I: Musikkforskningen . teip 50 , nei. 1 , 1997, ISSN  0027-4801 , s. 113-114 .
  • Diethard Hellmann: Authenticity of Bach, JS 'Toccata and Fugue in D minor BWV 565' . I: Musikk og kirke . teip 66 , 3, mai / juni 1996, ISSN  0027-4771 , s. 173 .
  • Siegbert Rampe (red.): Bachs piano- og orgelverk. Delvolum 1. Laaber-Verlag, Laaber 2007, ISBN 978-3-89007-458-0 , s. 362-367.
  • Peter Williams : BWV565: En toccata i d-moll for orgel av JS Bach? I: Tidlig musikk . teip 9 , nr. 3. juli 1981, ISSN  0306-1078 , s. 330-337 .
  • Christoph Wolff : Johann Sebastian Bach. 2. utgave S. Fischer, Frankfurt am Main 2007, ISBN 978-3-596-16739-5 .

weblenker

Commons : Toccata and Fugue in D minor BWV 565  - Samling av bilder, videoer og lydfiler

Individuelle bevis

  1. ^ A b Siegbert Rampe (red.): Bachs piano- og orgelverk. Volum 4/1. 2007, ISBN 978-3-89007-458-0 , s. 364.
  2. ^ Siegbert Rampe (red.): Bachs piano- og orgelverk. Volum 4/1. 2007, ISBN 978-3-89007-458-0 , s. 366.
  3. ^ A b Siegbert Rampe (red.): Bachs piano- og orgelverk. Volum 4/1. 2007, ISBN 978-3-89007-458-0 , s. 367.
  4. ↑ Christoph Wolff : Johann Sebastian Bach , 2. utgave 2007. S. Fischer, Frankfurt am Main, ISBN 978-3-596-16739-5
  5. ^ Stephan Emele: BWV 565 - et verk av Kellner? (Statlig eksamensoppgave). - Også på nettet i utdrag .
  6. ↑ Peter Williams: BWV565: En toccata i d-moll for orgel av JSBach? I: Tidlig musikk. 1981.
  7. ↑ Christoph Wolff: Om den nordtyske konteksten av orgelmusikken til den ungdommelige Bach: Det tilsynelatende problemet med Toccata i d-mol BWV 565. I: Wolfgang Sandberger (Hrsg.): Bach, Lübeck og den nordtyske musikktradisjonen. Kassel 2002. s. 241-251.