Syvende akkord

Et syvende akkord , også et syvende akkord, er et akkord med fire notater . Til triaden som består av roten , tredje og femte trinn i den respektive diatoniske skalaen, blir det syvende trinn lagt til som en utvidelse med et ytterligere tredje intervall. Syvende akkorder blir betraktet som dissonante og har behov for oppløsning i tradisjonell harmoni . Først på slutten av 1800-tallet (ca. den siste tredjedelen av epoken) utviklet det syvende akkordet seg gradvis til en akkordtype som ikke lenger nødvendigvis måtte løses. Den syvende akkorden i alle dens former spiller en sentral rolle i jazzharmonisk og erstatter triaden som et harmonisk "grunnleggende materiale".

Dominant syvende dukkert i form av passasjer og forsyninger første gang i 1600, så i sen musikk renessansen på. Som akkorder med sin egen harmoniske funksjon, finnes de bare i komponister med høy barokk .

Formasjon og typer av syvende akkorder

Begrepene rot, tredje, femte og syvende nevnt ovenfor refererer til tonene i den underliggende diatoniske skalaen. De syvende akkordene kan også beskrives som en "lagdeling" av tre tredje intervaller oppå hverandre; typene av syvende akkorder er forskjellige i bruken av mindre og store tredjedeler. Følgende tabell viser navnene på de forskjellige syvende akkordene, hvilke triader de er basert på, hvilken syvende er lagt til, hvordan de dannes fra notatet c, hvordan de blir notert som akkordsymboler og på hvilke nivåer av følgende skalaer de forekommer : dur, naturlig / eolisk moll , harmonisk moll , melodisk moll oppover (nedover er den melodiske moll identisk med den naturlige moll):

Etternavn Triade + Syvende eksempel Akkord symbol
(jazz harmonisk) 		major nat. liten skade. liten mel. Mindre
oppover
Dominant syvende akkord major liten c - e - g - b C 7 V VII V IV, V
Major syvende akkord major stor c - e - g - h C maj7 , C Δ , C 7+ I, IV III, VI VI -
Mindre syvende akkord liten liten c - es - g - b Cm 7 II, III, VI I, IV, V IV II
Mindre syvende akkord med en dur syvende liten stor c - es - g - h Cm maj7 , Cm Δ , Cm 7+ - - JEG. JEG.
Halvparten reduserte syvende akkord redusert liten c - es - ges - b Cm Ø , Cm 5- / 7 VII II II VI, VII
Redusert syvende akkord * redusert redusert c - es - ges - heses C °, C 07 , C v7 - - VII -
Overdreven syvende akkord overdreven stor c - e - gis - h C 5 + / maj7 , C 5 + / 7 + - - III III

* også: "Helt redusert syvende akkord" eller "Helt redusert syvende akkord"

Inversjoner av 7. akkorder

Inversjoner av 7. akkorder

Syvende akkorder kan vises i grunnposisjonen (med tre tredjedeler) og i tre inversjoner (med to tredjedeler og ett sekund):

  • Grunnleggende stilling - syvende akkord
  • 1. inversjon - sjette femte akkord
  • 2. inversjon - tredje fjerde akkord
  • 3. Inversjon - Sekundær akkord

Akkordnavnene kommer fra beregnet bass og er avledet av intervallagring over den laveste akkordtonen.

Dominante syvende akkorder

Dominant syvende akkord

funksjon

Den dominerende syvende akkorden høres og tolkes stort sett, men ikke alltid, som en dominerende . I sjeldne unntakstilfeller kan han fremstå i en annen rolle, f.eks. B. (som stigeens egen akkord) på fjerde nivå i den stigende melodiske mollskalaen i en subdominant funksjon.

Eksempel på oppløsning av en dominerende syvende akkord (i tredje kvartform) til en tonic
Eksempel på begge oppløsninger av en dominerende syvende akkord i en firedelts setting,
ren tuning

like humør

Vedtak

I oppløsningen til den dominerende syvende akkorden har to toner en klar tendens: Den tredje tonen i den dominerende syvende akkorden er også ledetonen (VII. Grad av skalaen) og løses i stigende rekkefølge (lite andre / halvtone trinn) inn i roten til I-graden (tonic); den syvende tonen i den dominerende syvende akkorden faller som en glidende tone (i dur med et mindre sekund, i mindre med et stort sekund) i den tredje tonikken.

Hvis i den firedelte bevegelsen grunnleggende i bassen beveger seg opp en fjerde eller ned en femtedel til tonic, er bare den femte igjen . Dette faller vanligvis til roten til tonicen, eller den stiger til den tredje tonicen. Dermed resulterer oppløsningen til en fullstendig dominerende syvende akkord i den firedelte satsen i en ufullstendig tonisk triade der den femte mangler: roten blir enten tredoblet eller roten og den tredje dobles.

I en såkalt ufullstendig dominerende syvende akkord dobles rotnoten og den minst karakteristiske tonen, den femte tonen, mangler. (Den tredje tonen er avgjørende for major-minor karakteristikken, den syvende tonen gjør akkorden til en syvende akkord. Fraværet av den perfekte femte er derimot knapt merkbar for øret). I den firedelte satsen oppløses denne akkorden til en komplett triade med dobling av rotnoten.

Forkortet dominerende syvende akkord

I den forkortede dominerende syvende akkorden er rotnoten utelatt. I stedet for en syvende akkord lyder en redusert triade av syvende grad. Imidlertid får ledetone spenningen den til å vises i en dominerende funksjon.

I den strenge firedelte innstillingen blir den nesten alltid brukt som en sjette akkord , dvs. H. den tredje eller femte tonen er i bassen og er doblet. Det er forbudt å doble den syvende tonen, for da vil den korrekte behandlingen med tanke på komposisjonen føre til en prime- eller oktavparallell .

Halvparten reduserte syvende akkord

Den halvt reduserte syvende akkorden forekommer i dur i syvende grad og i (naturlig og harmonisk) mindre i II grad. Den vises også på den oppoverledende melodiske mindre skalaen på VI. og VII. scene.

  • I hovedtone blir det sett på av funksjonell teori som en dominerende syvende akkord av den femte graden som er forkortet av rotnoten , og som sådan har en dominerende funksjon.
  • Den halvt reduserte syvende akkorden på den andre graden av den naturlige og harmoniske moll har en subdominant funksjon, siden tonene - om enn i en annen rekkefølge - faller sammen med den sjette ajoutée-akkorden på subdominanten . Som en del av II-VI- forbindelsen i moll kan den ofte finnes i jazz .
  • Med den melodiske moll (oppover) er det den noe paradoksale situasjonen at det syvende akkordet på VI. Nivå er strukturelt en dominerende syvende akkord forkortet av roten, men dens funksjon er den av en underdominant på grunn av det fjerde nivået som roten til den komplette akkorden. På den annen side er den funksjonelle tolkningen av det syvende akkordet på den syvende graden som et forkortet dominerende ikke-akkord, som her - i motsetning til før - faktisk fremstår i en dominerende funksjon, uproblematisk.

Redusert syvende akkord

Den reduserte syvende akkorden består av en redusert triade med en redusert syvende. Denne akkorden kan også forstås som en dominerende syvende akkord forkortet av roten og har derfor en dominerende funksjon. Det forekommer som en stige sin egen akkord på VIIth nivå av den harmoniske mollskalaen.

I betydningen 12-tone musikk, der det ikke skilles mellom diatoniske og kromatiske halvtoner, er det et isointervall akkord der alle forekommende intervaller består av tre halvtoner.

Oppløsningen av det reduserte syvende akkordet

Stemme som leder i oppløsningen til det reduserte syvende akkordet på VII grad av a-moll

I den reduserte syvende akkorden er det sterke spenninger på grunn av intervallet. Rammeintervallet (redusert syvende) har en tendens innover med begge tonene, og det samme gjør de to reduserte femtedelene. Dette resulterer i en oppløsning som tar høyde for all intertensjon i sin stemmeledning, dobling av den tredje tonen i mål triaden.

Tvetydigheten til det reduserte syvende akkordet

Rheinberger beskriver det reduserte syvende akkordet som "harmoniens kameleon". Det er absolutt symmetrisk i seg selv, og dets inversjoner kan ikke skilles fra dets grunnleggende posisjon med like innstilling når det gjelder struktur og lyd. (I notasjonen, moll-tersen endres til overdreven sekunder ved reversert.) Dette betyr at hver av de toner kan tolkes som et ledende tone (om nødvendig etter en tilsvarende enharmonisk mix-up ) , slik at det er fire forskjellige mulige måter løse dette akkordet. Eksempel:

|aaa
like stemning:
      rent humør

Karakteristiske eksempler på forekomsten av det reduserte syvende akkordet på 1700- og begynnelsen av 1800-tallet: “Barrabam!” I Bachs St. Matthew Passion , utseendet til Commander i den andre finalen av Mozarts Don Giovanni , Samiel-motiv i Webers Freischütz .

I impresjonismen mister den (som mange akkorder) sin funksjonelle harmoniske betydning og brukes ofte som klangakkord eller for kromatiske skift (parallelle guider). Noen ganger ble imidlertid kromatiske fordypninger av den reduserte syvende akkorden brukt mye tidligere (f.eks. I Bachs Chromatischer Fantasie BWV 903).

Lyd symbolikk

Den opprinnelig viktige symbolske betydningen av de fire akkordene (som den reduserte syvende akkorden som et uttrykk for det forferdelige, djevelsk, demoniske), som opprinnelig var viktig ( for eksempel i barokktiden ) har blitt stadig mer glemt på grunn av hyppig bruk og har nesten gått tapt siden slutten av romantikken .

litteratur

  • Jean-Philippe Rameau : Nouveau Système de musique théorique . Paris 1726
  • Jean-Baptiste le Rond d'Alembert : Systematisk introduksjon til musikalsk setting i henhold til prinsippene til Mr. Rameau . Oversatt fra fransk og supplert med notater av Friedr. Wilh. Marpurg. Leipzig 1757

weblenker

Merknader

  1. ↑ Oppgave: harmonisk d-moll (med åtte ♭). I harmoni i c-moll er syvende akkord på syvende grad hdf-a-flat
  2. ↑ Med differensnoten C for den rene tredje c'e ' forsterkes tonens bas C i en ren tuning, som du kan høre. Ved lik innstilling tilsvarer differensialtonen tonen C skarp . Det fører ikke til noen forsterkning av c .
  3. ↑ De forekommende intervallene er:
    ren mindre tredjedel (frekvensforhold 6/5 tilsvarer 316 cent)
    Pythagoras mindre tredjedel (frekvensforhold 32/27 tilsvarer 294 cent, en tredje desimaltegn lavere)
    overdreven sekund (frekvensforhold 75/64 tilsvarer 274 cent, en tredje desimaltegn lavere)

Individuelle bevis

  1. ↑ D. de la Motte: Harmoni. Bärenreiter Verlag, 3. utgave 1980, ISBN 3-7618-0540-3 , side 54 f.
  2. ↑ Reinhard Amon: Lexicon Harmony . ISBN 3-900695-70-9 , s. 323