Akkord symbol

Akkordsymboler brukes i musikk for å betegne akkorder . De bestemmer de respektive akkordtonene som skal spilles, men ikke oktavområdet , ikke engang den respektive inversjonen av akkorden, osv. I denne forbindelse representerer de bare den respektive "harmonien", den nøyaktige sekvensen til akkordtonene (" stemme ") forblir under vurdering av musikalen Fritt valgbar kontekst.

Symbolene som her er beskrevet som akkordsymboler brukes hovedsakelig i jazz og populærmusikk . Med dem kan harmoniene som forekommer i et stykke representeres kompakt uten notater. Dette gjør at en melodi kan ledsages med improvisasjon med stor frihet. Den kompakte harmoniske representasjonen hjelper melodispillet solist under improvisasjoner.

prinsipp

Akkordsymboler er ikke standardiserte over hele verden. I de fleste populære systemer begynner et akkordsymbol med en stor bokstav, som betegner akkorden. Uten tilleggstegn betyr det en major triade eller (med et tillegg som m eller - ) en minor triade med den angitte rotnoten. Så lenge rotnoten forblir den laveste tonen i akkorden, er enhver rekkefølge og / eller dobling av rotnoten eller de resterende to tonene i triaden (tredje og femte) tillatt. Hvis rotnoten tilsvarer en svart nøkkel på pianoet, skriv en ♯ eller en ♭ etter (ikke foran) rotnoten , avhengig av det musikalske miljøet . (Eksempel: G ♯ betyr G skarp, A ♭ betyr As).

Andre akkordtoner er utpekt av tall som indikerer tonnivået i hovedskalaen som tilhører roten . Alle akkorder, inkludert mindre akkorder, er nummerert med tonene i denne store skalaen. Dette betyr at de ekstra tonene er uavhengige av tonekjønnet og akkordens nivårelaterte funksjon. Dette forener og forenkler stavemåten til akkordsymbolene; de indikerer bare den nåværende gyldige harmonien uten å gi en harmonisk analyse.

Ytterligere notater som avviker fra denne hovedskalaen, er forsynt med de musikalske tilfeldighetene ♯ eller ♭ eller med pluss- og minustegn (etter tallet). Det eneste unntaket er 7: det betyr alltid mindre syvende, skrevet i akkordsymbolet . Den største syvende av durskalaen, derimot, kalles maj7 (etter den engelske major syv ), j7 eller Δ. Dette unntaket er sannsynligvis forklart med fremveksten av symbolskript (eller akkordsymbolsskript ) i tiden til blues og tidlig jazzmusikk, da syvende akkorder bare skjedde med en mindre syvende; den syvende akkord (maj7) ble først adoptert senere. For eksempel, i den dominerende syvende akkorden F ^7, står 7 for tonen es .

De fleste akkordene som er relevante for akkordsymboler, er laget ved å legge tredjedeler i lag . Innenfor en skala kan du stable sju tredjedeler oppå hverandre til du kommer tilbake til rotnoten. C-dur er toner C, E, G, H, D, F og A . I akkordsymboler er imidlertid den syvende alltid liten (med mindre det er merket med maj7 eller Δ), slik at følgende tonehøyder er relevante for lagdeling av tredjedeler i forhold til akkordsymboler: 1, 3, 5, ♭ 7, 9, 11 og 13 . Tonene 9, 11 og 13 , de såkalte opsjonstonene , er i andre oktav av lagdelingen av tredjedeler. Endrede alternativtoner er merket med ♭ og ♯ : ♭ 9, ♯ 9, ♯ 11 og ♭ 13 . Alternativtoner og endrede alternativtoner er ofte i jazz som spenningstoner ( spenninger brukt).

I den første oktaven av Terzschichtung til basistriaden kan (1, 3, 5) , blir tonene nivåene 2, 4 og 6 (men ikke alltid ensartede) regler lagt til de som er oppført nedenfor. Hvis minst en valgfri tone legges til, blir mindre syvende automatisk en del av akkorden; det trenger da ikke lenger å være spesifisert i akkordsymbolet. For eksempel består C ⁹ av nivåene 1, 3, 5, ♭ 7 og 9. Det er ikke nødvendig å skrive C ^7/9 , fordi C ⁹ allerede krever mindre syvende. Hvis bare Ingen legges til uten syvende, C ^add9 (på engelsk. Legg til skriftlig add).

Hvis det er mer enn firedelte akkorder, blir graden av den perfekte femte (5) valgfri. Det er flere grunner til dette: Som en delvis tone resonerer den femte sterkt i akkordens rotnote, og den har heller ingen definerende akkordkjønnsfunksjon (for eksempel bestemmer den ikke major eller minor). Selv om det er en tone som gjør hver akkord mye sterkere (det er grunnen til at den femte er så viktig i en kraftakkord), styrer den ikke den som en ekstra klang i en bestemt retning. På instrumenter som gitar må akkordtoner noen ganger utelates for å gjøre de ønskede lydene spillbare. Men selv på pianoet virker lyden ofte "ryddigere" hvis den femte ikke er inkludert i akkorden (dette gjelder spesielt når du spiller med andre akkordinstrumenter).

Oversikt

I eksemplene i den følgende tabellen antas C som rotnote. Følgende stavemåter resulterer for de viktigste akkordene:

Uhell		eksempel
[ Tonebrev ] ♯	Akkord på tonen en halv tone høyere (eksempel: G ♯ = tonen G øker en halv tone, dvs. G skarp)	G, G ♯
[ Tonebrev ] ♭	Akkord på tonen en halv tone lavere (eksempel: G ♭ = tonen G senket en halv tone, dvs. Gb) (Tonen betegnet som "H" i det tyskspråklige området er skrevet på engelsk eller internasjonalt som "B", den i tysktalende områder kalt "B" lyd, men B ♭ (B flat) se også artikkel på et annet språk notat etiketter )	G ♭ , G
Individuelle plasser		eksempel
2, 3, 4 etc.	Individuell tonehøyde som en del av akkordnavnet 2 = major sekund, 3 = major tredje, 4 = fjerde, 5 = femte, 6 = major sjette, Δ eller maj7 = major syvende, 9 = major niende, 11 = ren undecimal, 13 = major diskant	^{2 3 4 5 6 maj7} ^{og alternativene 9 11 13} Rot C
♭ 5 (også 5 ♭ ) eller -5 (også 5-)	Senket tonehøyde som en del av akkordnavnet ♭ 5 = redusert femte, ♭ 6 = mindre sjette, 7 = mindre syvende, ♭ 9 = mindre niende, ♭ 13 = mindre tredjedel	^{♭ 5 ♭ 6} ^{7 ♭ 9 ♭ 13} Rot C
♯ 5 (også 5 ♯ ) eller +5 (også 5+)	Forhøyet tonehøyde som en del av akkordnavnet ♯ 5 = overdreven femte, ♯ 9 = overdreven niende, ♯ 11 = overdreven undecimal	^{♯ 5} ^{♯ 9 ♯ 11} med hensyn til C
Triader		eksempel
C.	Major triade	C.
Cm	Mindre triade	Cm
Cdim, Cm ⁻⁵	redusert (ger.: redusert ) triade (to små tredje intervaller, rammeintervall redusert femte)	Cdim
C ⁺ eller Caug	overdreven (ger.: utvidet ) triade (to store tredje intervaller, rammeintervall forstørret femte)	C ⁺
Fire og flere lyder		eksempel
med major- tredjedel
C ⁶	Triad med tilsatt sjette	C ⁶
C ^6/9	Triade med tilsatt sjette og niende	C ^6/9
C ⁷	Fire akkorder med en mindre syvende ( syvende akkord )	C ⁷
C ^maj7 eller C ^Δ eller C ^j7 eller C ⁷⁺	Fire lyd med større (ger. Større ) Septime	C ^maj7
C ⁹	Fem-tone, syvende akkord med niende	C ⁹
C ^maj9 , C ^Δ9 (også C ^{7 + / 9} )	Fem-tone med en major syvende og lagt til niende	C ^maj9
C ¹¹	Seks toner, konstruert som C ⁹ med en ekstra desimal . I praksis kan den andre dissonante tonen (tone nivå 3) utelates og / eller akkorden kan spilles invertert	C ¹¹
C ¹³ (også C ^7/9/13 )	Syvende akkord med valgfri niende og tiende . Hvis C ¹³ også inneholder det desimale , utelates den tredje og akkorden blir C ^{13 sus}	C ¹³
C ¹³ (også C ^7/9/13 )		C ^{13 sus}
C ^add9	Triade med tilsatt Ingen (tilsetningen (engl. Lagt til ) indikerer at leire uten tilsetter den syvende)	C ^add9
C ^{7 ♯ 5} eller C ^{7 + 5}	Syvende akkord med en oppad endret eller overdreven femte	C ^{7 ♯ 5}
C ^{7 ♭ 5} eller C ^7-5	Syvende akkord med en femte endret eller forminsket (en halvtone) nedover	C ^{7 ♭ 5}
C ^7alt. eller C ^{7 ♭ 9 ♯ 5} eller C ^{7 ♭ 5 ♯ 9}	En klasse med såkalte endrede akkorder . I jazzmusikk betegner en akkord kalt gammel en akkord som verken inneholder de 5 eller de 9 uendret. Det er derfor trinnene ♭ 5 og / eller ♯ 5 og ♭ 9 og / eller ♯ 9 hver for seg eller i en hvilken som helst kombinasjon.	C ^{7 ♭ 9 ♯ 9 ♭ 5 ♯ 5}
med mindre -Terz
Cm ⁶	Mindre triade med tilført major sjette (betegnelse på banene alltid etter respektive hovedskala)	Cm ⁶
Cm ^6/9	Mindre sjette niende akkord	Cm ^6/9
Cm ⁷ eller C– ⁷	Mindre syvende akkord	Cm ⁷
Cm ^maj7 eller Cm ^j7	Mindre syvende akkord med en major syvende	Cm ^maj7
Cm ⁹	Mindre syvende akkord med en niende	Cm ⁹
Cm ¹¹	Mindre syvende akkord med niende og undecimal	Cm ¹¹
Cm ^add9	Mindre triade med tilsatt niende, uten syvende (tilsvarende med add11, legger til det desimale (eller fjerde), uten syvende og niende)	Cm ^add9
Cm ^{7 ♭ 5} eller Cm ^7-5 eller C ^Ø	halvt redusert syvende akkord (mindre syvende akkord med redusert femte akkord)	Cm ^{7 ♭ 5}
C ° eller C ^dim7	Redusert syvende akkord på C (tre mindre tredjedeler, rammeintervallet er det reduserte syvende, som, når det forveksles enharmonisk, resulterer i det sjette; for C: C, Eb, Gb, A)	C °
flere akkorder		eksempel
C ^sus4 eller ^{C7 sus4} eller ^C7^sus	Den fjerde erstatter den tredje i akkorden som i en ledelse . suspensjon (som imidlertid ikke er oppløst i jazz)	C ^{7 sus4}
C ^sus2	Den andre erstatter den tredje i akkorden (se forklaring i C ^sus4 )	C ^sus2
C ⁵	Powerchord (akkord uten en tredjedel, ofte med en oktav doblet rot)	C ⁵
særegenheter		eksempel
^D / _C eller ^{A ♭ 7} / _C eller ^Am / _C etc.	Slash akkord - her er basnoten ikke roten til harmonien, men akkordsymbolet etter en skråstrek (engelsk skråstrek.) Tone angitt. Denne basnoten kan komme fra den originale akkorden (f.eks. Am / C), eller den kan være en annen tone, der alletonene i grunnakkorden(spesifisertfør skråstrek ) beholdes.	^D / _C
		^{A ♭ 7} / _C
		^{B ♭} / _C
		^På / _C
B ° C °	Såkalt akkord av poly eller øvre struktur (to akkorder spilt samtidig - vanligvis på pianoet: den øvre akkorden med høyre hånd, den nedre med venstre)	B ° C °
De endrede akkordtonene og alternativene kombineres ikke på ubestemt tid. Følgende standard stavemåter kan antas: På grunn av den enharmoniske forvirringen mellom overdreven tredezime og oktav til en mindre syvende, er det praktisk talt ingen ♯ 13. På grunn av den enharmoniske forvirringen av en redusert fjerde med en stor tredjedel, er det praktisk talt ingen ♭ 11. ♭ 13 betyr at det ikke er noen stor tredjedel i akkorden, men det kan være en perfekt femte (til tross for halvtoneavstand) I tillegg kan akkordsymbolene kombineres og endres etter behov, slik at enda mindre vanlige flerlyder kan noteres om nødvendig. Eksempler: ♭ 9 / ♯ 9, ♯ 11 / ♭ 5, ♯ 5 / ♭ 13 etc.

Alternativer

I stedet for å merke de mindre akkordene med et “m”, kan du også bruke små tonebokstaver (dette systemet er utdatert). I engelskspråklige land brukes begrepene “mi” eller “min” (mindre = mindre) eller et minustegn ( ekte bokstav) etter tonebrevet.
Hvis mer enn en tone legges til grunnakkorden, skrives også notenavn (i det minste hvis den holder seg med to tall) oppå hverandre: ${\ displaystyle C ^ {\ stackrel {-9} {7}}}$
I tysktalende land er det også notasjoner i tysk notasjon som F sharp, Ges og H (ved siden av B ).
I stedet for rotbokstavene skriver du noen ganger arabiske eller romerske tall for akkordens trinn, f.eks. B. 1 eller I for tonic , 4 eller IV for subdominant og 5 eller V for dominant . Dette tillater en notering av harmoniprogresjonen som er uavhengig av nøkkelen og dermed enkel transponering . Denne "akkordsteno" ble utviklet i Nashville musikkfabrikk av studiomusikere som må reagere raskt og fleksibelt på forskjellige taster ( Nashville Number System ).
Den reduserte triaden oppstår knapt som et uavhengig akkord, men nesten bare som et ufullstendig firetone akkord. Et akkord spesielt betegnet som redusert inneholder alltid det reduserte syvende. Det er derfor overflødig å legge til en 7 etter forkortelsen °.

Flere symboler

Symbolet NC ( uten akkord ) indikerer en pause i det medfølgende instrumentet.

weblenker

Endringstabell av Ulrich Kaiser
oolimo.com interaktivt finne, analysere og lytte til gitarakkorder
pianochord.org Omfattende akkordbord med pianofingre.

litteratur

Jamey Aebersold : En ny måte å jazzimprovisere på. 6., fullstendig revidert og utvidet utgave, tysk oversettelse. Advance Music, Rottenburg / N. 1996.
Peter Autschbach : Grunnleggende teori for gitarister. Harmoni med DVD Vol. 1 og 2, Fingerprint, Osnabrück 2011, ISBN 978-3-938679-74-6 og ISBN 978-3-938679-75-3 .
Carlo Bohländer : Harmoni. Schott, Mainz et al. 1961.
Wolf Burbat : The Harmonics of Jazz. 5. utgave. Deutscher Taschenbuch-Verlag et al., Munich et al. 1998, ISBN 3-423-30140-6 .
Sigi Busch : Jazz & Pop - harmoniske grunnlag. Advance Music, Rottenburg / N. 2005, ISBN 3-89221-067-5 .
Richard Graf, Barrie Nettles: The Chord Scale Theory & Jazz Harmonics. Advance Music, Rottenburg / N. 1997, ISBN 3-89221-055-1 .
Frank Haunschild : Den nye teorien om harmoni. En musikalsk arbeidsbok for klassisk, rock, pop og jazz. Volum 1. Utvidet og revidert utgave. AMA-Verlag, Brühl 1997, ISBN 3-927190-00-4 .
Axel Jungbluth : Jazzharmoniteori. Funksjonell harmoni og modalitet (= Edition Schott. 6911). Schott, Mainz et al. 1981, ISBN 3-7957-2412-0 .
Frank Sikora : New Jazz Harmony. Forstå, hør, spill. Fra teori til improvisasjon. 2003, ISBN 3-7957-5124-1 (med 2 CD-er) , Schott, Mainz et al .
Akkordsymboler i en Bach-analyse: Peter Schleuning, Johann Sebastian Bachs 'Art of Fugue'. dtv / Bärenreiter, 1993, s. 134, 136 et al
Gerald Smrzek: The Book Of Chords. Utgave Canticum, Wien 2005.
Joe Viera : Basics of the Jazzharmonik (= serie Jazz. 2, ZDB -ID 192564-7 = Universal-Edition. 24002). Universal Edition, Wien 1970.

Se også

Basso , tabulatur , Chordsheet , kvintsirkel , scene teori , funksjon teori , akkord skala teori

Merknader

↑ Wieland Ziegenrücker: Generell musikkteori med spørsmål og oppgaver for selvkontroll. German Publishing House for Music, Leipzig 1977; Paperback-utgaven: Wilhelm Goldmann Verlag, og Musikverlag B. Schott sønner, Mainz 1979, ISBN 3-442-33003-3 , s 220 (. Besifring ) og 222 ( figured bass ).
↑ A. Jungbluth: Jazz harmoni teori. 1981, s. 10.
↑ Merk: Symbolet 7 brukes forskjellig i akkordsymboler og skalaer: I akkorder står det for den reduserte syvende, i skalaer imidlertid for 7. grad. Eksempel: Symbolet 7 står i den dominerende syvende akkorden F ⁷ for tonen es , i F durskalaen for tonen e .
↑ Se for eksempel: Spenninger. I: improvisasjon-academy.ch. Hentet 15. mars 2020 .
↑ Chuck Sher (red.): The New Real Book . Volum 2: C - Vokalversjon. Sher Music Co., Petaluma CA 1991, ISBN 0-9614701-7-8 .
^ Herbert Hellhund : Jazz. Harmoni, melodi, improvisasjon, analyse. Reclam, 2018, ISBN 978-3-15-011165-9 , s. 34.
↑ Noen forfattere forklarer symbolet sus i stedet med at den tredje fra akkorden er " suspendert " , se https://www.theorie-musik.de/akkorde/sus-akkorde
↑ premierguitar.com
↑ P. Autschbach: Teori Grunnleggende for gitarister. 2011, s. 15 ff.

[1] Wieland Ziegenrücker: Generell musikkteori med spørsmål og oppgaver for selvkontroll. German Publishing House for Music, Leipzig 1977; Paperback-utgaven: Wilhelm Goldmann Verlag, og Musikverlag B. Schott sønner, Mainz 1979, ISBN 3-442-33003-3 , s 220 (. Besifring ) og 222 ( figured bass ).

[2] A. Jungbluth: Jazz harmoni teori. 1981, s. 10.

[3] Merk: Symbolet 7 brukes forskjellig i akkordsymboler og skalaer: I akkorder står det for den reduserte syvende, i skalaer imidlertid for 7. grad. Eksempel: Symbolet 7 står i den dominerende syvende akkorden F ⁷ for tonen es , i F durskalaen for tonen e .

[4] Se for eksempel: Spenninger. I: improvisasjon-academy.ch. Hentet 15. mars 2020 .

[5] Chuck Sher (red.): The New Real Book . Volum 2: C - Vokalversjon. Sher Music Co., Petaluma CA 1991, ISBN 0-9614701-7-8 .

[6] Herbert Hellhund : Jazz. Harmoni, melodi, improvisasjon, analyse. Reclam, 2018, ISBN 978-3-15-011165-9 , s. 34.

[7] Noen forfattere forklarer symbolet sus i stedet med at den tredje fra akkorden er " suspendert " , se https://www.theorie-musik.de/akkorde/sus-akkorde

[8] remierguitar.com

[9] P. Autschbach: Teori Grunnleggende for gitarister. 2011, s. 15 ff.

Languages