Lydsymbol
Tonesymboler brukes til å betegne og navngi tonehøyder i en musikalsk sammenheng.
Mens fysikk beskriver tonehøyde som frekvenser i enheten Hertz , dvs. som antall vibrasjoner per sekund, bruker musikk bokstaver, stavelser, spesialtegn og grafiske symboler for å identifisere et bestemt utvalg av tonehøyder fra frekvensspektret.
Tyske tone navn
I løpet av musikkhistorien har bruken av bokstavene a, h, c, d, e, f og g for de syv hovedtonene (og en av deres kromatiske slektninger) blitt vanlig i tysk bruk . Endringer av rottonene indikeres ved å legge til stavelsene "-is" for høy endring eller "-es" for lavere endring . Et usystematisk, historisk bestemt unntak er den lave endringen av tonen "h", som ikke kalles "hes" men "b". Imidlertid kalles “h” med dobbelt abonnement “heses”, ikke “bes”.
Det er uenighet om spørsmålet om den individuelle tonebetegnelsen skal skrives med store eller små bokstaver på tysk. Den Duden og andre ordbøker tillate begge stavemåter. Fra et språklig og ortografisk synspunkt, disse er substantiver ( den F skarpe, selv om artikkelen ikke er inkludert), som ville snakke for kapitalisering. Tonene er også store på engelsk (se nedenfor). Imidlertid er små bokstaver veldig ofte funnet i tyskspråklig spesialistlitteratur.
Tonebetegnelsen alene (f.eks. C) gir ingen informasjon om den absolutte tonehøyde, da dette avhenger av oktavområdet der tonen er plassert og av innstillingen som brukes . Det er derfor en stavemåte som går tilbake til Hermann von Helmholtz , som karakteriserer oktavområdet med store eller små bokstaver, samt ved å legge til indekser, apostrofer eller abonnement eller bindestreker (tabellen angir den laveste tonen i oktavområdet):
| Oktavbetegnelse | Indeksnotasjon | Apostroph staving | Dash staving | vitenskapelig notasjon | IT-kompatibel stavemåte |
|---|---|---|---|---|---|
| Sub-sub-kontra oktav | C 3 eller 3 C | ‚‚ ‚C eller CCCC | C −1 | C - 1 | |
| Subkontra oktav | C 2 eller 2 C | ‚‚ C eller CCC | C 0 | C0 | |
| Kontra-oktav | C 1 eller 1 C | ‚C eller CC | C 1 | C1 | |
| Flott oktav | C. | C. | C 2 | C2 | |
| Liten oktav | c eller c 0 | c | C 3 | C3 | |
| Stiplet oktav | c 1 | c ′ | C 4 | C4 | |
| To-takts oktav | c 2 | c ′ ′ | C 5 | C5 | |
| Tre-takts oktav | c 3 | c ′ ′ ′ | C 6 | C6 | |
| Firetaktsoktave | c 4 | c ′ ′ ′ ′ | C 7 | C7 | |
| Femtakts oktav | c 5 | c ′ ′ ′ ′ | C 8 | C8 | |
| Seksstrimmet oktav | c 6 | c ′ ′ ′ ′ ′ | C 9 | C9 | |
| Syvstempel oktav | c 7 | c ′ ′ ′ ′ ′ ′ | C 10 | C10 |
Hele menneskets hørselsområde er dekket med toner fra sub-sub-kontra-oktav til syv-takts oktav . Intralydområdet begynner i subkontra-oktaven og ultralydområdet begynner i den syvstempelete oktaven .
Den vitenskapelige og EDP-kompatible notasjonen for toner under underkontraktiv oktav er ikke veldig utbredt. Disse tonene kan knapt brukes musikalsk, og tall med negativt tegn må brukes til toner i sub-under-oktav og til og med lavere toner.
Lydbetegnelser på andre språk
I det angloamerikanske språkområdet er rottonene C, D, E, F, G, A, B. Tonen betegnet med "h" på tysk kalles "B" der. Endringene dannes ved å legge til "skarpe" og "flate"; z. B. "C skarp" betegner c skarp. Den tyske tonen "b" kalles "B flat" på engelsk. På nederlandsk kalles det tyske “h” “b”, det tyske “b” kalles “bes”.
I det romanske og øst-slaviske språkområdet har solmiseringsstavelsene ut (eller do), re, mi, fa, sol, la og si blitt etablert for å navngi rottonene.
Musikalsk notasjon
En grafisk form for symbolsk beskrivelse av tonehøyder og varigheter samt andre musikalske parametere er den musikalske notasjonen .
Musikalske motiver fra tonebokstaver
Tyskspråklige tonebetegnelser gir mange muligheter for å danne ord, navn og forkortelser som kan brukes som musikalske motiver . Den mest brukte er BACH , som ble brukt flere ganger av Johann Sebastian Bach selv og ble satt på musikk av mange komponister etter Bach som en hyllest til ham.
Lengre:
- A - B - E - G - G for Meta Abegg , inspirasjonen til Robert Schumanns Abegg-variasjoner , op.1
- A - B - H - F for Alban Berg og Hanna Fuchs-Robettin ( A - B og H - F ), brukt i Bergs Lyric Suite
- A - Es - C - H og A - C - H, brukt i Schumanns Carnaval . Han var forelsket i Ernestine von Fricken fra byen Asch.
- A - F - F - E og Es - C - H - A - F - E brukte Max Reger i sin fiolinsonate i C dur, op. 72, mot kritikerne på den tiden.
- B - E - B - A eller B - A - B - E for Béla Bartók ( Bé la Ba rtók eller Ba rtók Bé la i henhold til den ungarske praksisen med å sette familienavnet foran fornavnet)
- C - A - F - F - E - E, brukt av Carl Gottlieb Hering i sin "Coffee Canon" Caffee .
- C - A - G - E for John Cage , som brukes av Pauline Oliveros og, i sammensetningen CAGE DEAD , ved Simon Jeffes av den Penguin Cafe orkester .
- C - B - A - A for Ch (i) a (r) a = Clara = Clara Schumann i Robert Schumanns klaverkonsert i a-moll
- D - Es - C - H for Sjostakovitsj ( D . Sch ostakowitsch)
- Es - C - H - B - E - G for Arnold Schönberg ( Sch ön be r g )
- Es - B (SFB) fra - F Gratis sender Berlin i harmonisk sluttkadens it Major - F Major - B-Dur som pausetegn brukt
- Johannes Brahms brukte F - A - E for "gratis men ensom"
- F - Det - C - H for Franz Schubert ( F . Sch ubert)
- G - A - D - E For den danske komponisten Niels Gade i ungdomsalbumet av Robert Schumann ("Nordisches Lied", med undertittelen "Hilsen til G.")
- H - E - A - E - Es, brukt av Thomas Mann i romanen Doctor Faustus for "hetaera Esmeralda", den prostituerte Esmeralda, som hans hovedperson Adrian Leverkühn engasjerer seg med.
litteratur
- Hartmut Krones : Tonesymbolikk. I: Oesterreichisches Musiklexikon . Nettutgave, Wien 2002 ff., ISBN 3-7001-3077-5 ; Trykkutgave: Volum 5, Verlag der Österreichischen Akademie der Wissenschaften, Wien 2006, ISBN 3-7001-3067-8 .