Dux og kommer

Ordene Dux (Latin for "Führer") og Comes (Latin for "Companion") betegner den første (Dux) og den andre (Comes) som setter inn stemmen i en kontrapunktal-imiterende komposisjon (f.eks. En kanon ). Begrepene brukes hovedsakelig i sammenheng med felleskomposisjoner . Temaformen til Dux blir her sett på som den grunnleggende formen for temaet; endringer kan forekomme i svarene fra de andre stemmene. Vanligvis bringer Comes temaet til det femte nivået , dvs. det øvre femte eller det nedre fjerde . Den tredje stemmen som kommer inn bruker vanligvis rotnoten igjen og blir ofte referert til som "kommer".

Det er i utgangspunktet to måter som kommer kan utformes på:

Virkelig svar

Eksempel: start av skjøten av JS Bach, BWV 846 .
Comes imiterer Dux en femtedel høyere, tro mot intervallet.

The Comes imiterer Dux-temaet trofast på femte nivå. Dette kan gjøre det nødvendig å bruke et skilt i notasjonen.

Tonalt svar

Eksempel: Begynnelsen av fugen av JS Bach, BWV 895.
Kommer i Unterquart, men de tre første tonene en hel tone lavere (markert med rødt).

Hvis notatet til det femte vises over rotnoten øverst i temaet og tar en fremtredende posisjon i emnet, blir det vanligvis modifisert i Kommer til det fjerde (tonesvaret) for å garantere identiteten til nøkkel.

Eksempel: Begynnelsen på fugen av JS Bach, BWV 1098 om koralen Vi tror alle på en Gud.
Her senkes til og med en hel passasje i Comes av en hel tone (markert med rødt).

Det var imidlertid også ganske vanlig å erstatte mer enn bare det femte nivået. Eksempler på dette finnes i Bach og enda flere i tidligere musikk, for eksempel i Buxtehude.

Eksempel: Begynnelsen på leddet av Dietrich Buxtehude, BuxWV 147.
Passasjer av come senkes med en hel tone (merket med rødt).

litteratur

• Friedrich Wilhelm Marpurg: Avhandling fra fugen . Berlin 1753/4; Opptrykk: Laaber-Verlag, Laaber 2002, ISBN 978-3-89007-384-2