Montering (litteratur)

Teknikken for litterær montasje ([ mɔnˈtaːʒə ]) ( lytte ^{? / I} ) er et begrep som brukes for å beskrive sammenslåing av forskjellige tekster eller deler av tekst som formidler forskjellig innhold eller ofte forskjellige språknivåer og stiler. Dette brukes til å skape overraskelsesmomenter og for å komme nærmere den moderne, stadig mer komplekse virkeligheten. Ifølge Walter Benjamin avbryter den forsamlede konteksten den er plassert i. Analogt med kunst , snakker man også om collage .

historie

Montasjen kommer blant annet fra Cento- poesi og krysslesing , og kan spores tilbake til middelalderens litteratur. Siden den litterære revolusjonen på begynnelsen av 1900-tallet har den utviklet seg til å bli et litterært medium i alle litterære sjangre , inkludert:

• med Gottfried Benn , Hans Magnus Enzensberger eller Ingeborg Bachmann i poesien ,
• i John Dos Passos ( Manhattan Transfer , 1925), Alfred Döblin ( Berlin Alexanderplatz , 1929) eller Aldous Huxley ( Brave New World , 1932) i prosa ,
• med Georg Kaiser ( Side ved side , 1923), Ferdinand Bruckner ( Die Verbrecher , 1929) eller Peter Weiss ( Forfølgelsen og mordet på Jean Paul Marat , 1964) i dramaet

og i mange hørespill .

I likhet med filmens tekniske muligheter, som utarbeider romlige og timelige kontraster med flash-ahead og flashback , med innstillingsstørrelser eller redigeringsprosesser , har litterære montasjer forskjellige funksjoner. Med sine montasjer av fagspråk og sjargong siktet Benn mot en kunstnerisk total bevissthet; I dadaistisk kunst handlet kombinasjonen av reklame , litterært og dagligdags språk først og fremst om en estetisk provokasjon som var ment å sjokkere publikum; det episke teatret til Bertolt Brecht pekte på det hovedsakelig på grunn av konfrontasjonen som fremmedgjøringseffekten utfordrer; Til slutt, i romanprosaen, skal forskjellige virkelighetsområder eller deres oppfatning synes å oppleves samtidig. Felles for samleprosessen er en assosiativ kobling mellom de ulike nivåene av handling og bevissthet.

Frem til midten av 1960-tallet ble begrepene montasje og collage brukt synonymt . Etter det etablerte begrepet collage seg gradvis som en standardisering til andre kunstformer ( Juan Gris i maleri , Bernd Alois Zimmermann i musikk ). Forholdet til virkeligheten gjennom bruk av hverdagstekster ble heller lagt vekt på. Monteringsteknikker ble også effektive i surrealisme , futurisme , konstruktivisme og sosialistisk realisme . Begrepet har også blitt brukt om filosofiske skrifter, inkludert med Ernst Bloch og Julia Kristeva .

En annen form for montasje som inkluderer muligheten er cut-up , som ble foretrukket av forfatterne av Beat Generation og i tysktalende land av Jürgen Ploog og Carl Weissner , blant andre .

litteratur

• Peter Szondi : Theory of Modern Drama . Zürich 1956
• Johannes Leclerque: Montasje i moderne tysk poesi . (Avhandling) Wien 1961
• Heinz Otto Burger, Reinhold Grimm: Evokasjon og montasje. Tre bidrag til forståelse av moderne tysk poesi . Goettingen 1961
• Manfred Durzak: sitat og montasje i dagens tyske roman . I: Manfred Durzak (red.): Den tyske litteraturen i dag. Aspekter og trender . Stuttgart 1971. ISBN 3-15-010198-0
• Kerstin Schmitt: The Poetics of Montage. Figur oppfatning og intertekstualitet i "Kudrun" . Berlin 2002. ISBN 3-503-06142-8
• Jean Antoine-Dunne: Montasje-prinsippet. Eisenstein i nye kulturelle og kritiske sammenhenger . 2004 Amsterdam. ISBN 90-420-0898-9
• Hanno Möbius: Montasje og collage. Litteratur, kunst, film, fotografering, musikk, teater frem til 1933. München: Wilhelm Fink 2000.

Individuelle bevis

1. ↑ Walter Benjamin, “Forfatteren som produsent. Tale ved Institute for the Study of Fascism i Paris 27. april 1934 ”, i: Samlede skrifter . Andre bind. Andre del, redigert av Rolf Tiedemann og Hermann Schweppenhäuser. Suhrkamp, ​​Frankfurt / Main 1982, 2. utgave av enkeltutgaven 1989, ISBN 3-518-57307-1 , s. 683-701, s. 696