Nye Frankfurt

Det nye byvåpenet som ble introdusert under prosjektet var et design av Hans Leistikow basert på skisser av Ernst May

Det nye Frankfurt var et byplanleggingsprogram mellom 1925 og 1930 som omfattet alle områdene med bydesign i Frankfurt am Main . Det var mest kjent for sine boligbyggingsaktiviteter , som eliminerte den akutte boligmangelen på 1920-tallet. Som et nytt byggeprosjekt satte det estetiske standarder. I tillegg var det en sosial reformbevegelse som omfattet mange områder av livet.

I 1925 utnevnte borgermesteren i Frankfurt, Ludwig Landmann , arkitekten Ernst May til stillingen som byplanlegger, som fra da av ledet alle aktiviteter og omringet seg med en stab av unge arkitekter, teknikere, kunstnere og designere for å forankre prosjektet i byen på lang sikt. Det er nettopp dette omfattende designkravet, som også var synlig mange steder i hverdagen i bylivet, som skiller New Frankfurt fra samtidige prosjekter andre steder.

Under Mays ledelse ble 12.000 leiligheter bygget som et offentlig-privat partnerskap , 2000 flere enn planlagt. Leilighetene dekket ikke bare det grunnleggende behovet for å leve - de satte standarder for bolig- og boligbygging, for eksempel med Frankfurt-kjøkkenet . I folkemunne blir bosetningene i Frankfurt, men ikke de enkelte bygningene, referert til som "Mai-bosetninger".

Situasjonen på begynnelsen av 1920-tallet

Barnemat i den Dominikanske kirken i 1916, det var ingen felles barnepass på den tiden
Nødpenger fra 1923, som betalingsmiddel av Hoechst  AG

På begynnelsen av 1920-tallet hadde Frankfurt et stort behov for boareal og modernisering, men ble samtidig hardt rammet av valutakrisen . Byen måtte ta inn økonomiske flyktninger (for eksempel som et resultat av okkupasjonen av Ruhr ), mens den også vokste gjennom innlemmelser. Fram til dannelsen av Stor-Berlin var Frankfurt den største byen i Tyskland når det gjelder areal. De hygieniske forholdene i bestanden var også dårlige for mange innbyggere: tuberkulose og rakitt var vanlige sykdommer. Mange hus, spesielt i gamlebyen , hadde fremdeles felles toaletter i trapperommet eller til og med på gårdsplassen. Bare noen av leilighetene hadde allerede eget bad, ofte i form av Frankfurt-badet . Innbyggerne i det tett befolkede distriktet var for det meste på folk dusjbad instruert som i 1887 Merianbad . Smale gater forhindret tilstrekkelig lys eller ventilasjon. Den raske industrialiseringen og den vanlige oppvarmingen med kullovner førte også til luftforurensning.

Ludwig Landmann ble valgt til Lord Mayor 2. oktober 1924. Valget ble innledet av en ikke-partisk avtale, som SPD bare ga sin godkjennelse kort før avstemningen. Landmann presset ambisiøst frem prosjektet med et nytt Stor-Frankfurt . På den ene siden skal den nye byen vokse sammen, på den andre siden bør den utvikle seg til en kosmopolitisk metropol. Landmann erkjente behovet for kulturell og kreativ harmonisering. Samfunnet, delt inn i arbeidere og borgerskap, bør forenes sosialt. Prosjektet ble støttet av en stor koalisjon bestående av SPD, det liberale tyske demokratiske partiet og det katolske sentrumspartiet .

Den ekstreme etterspørselen etter boareal antydet at denne oppgaven skulle overlates til arkitekter og byplanleggere. I 1925 utnevnte den liberale bonden Ernst May, født i Frankfurt, som den gang jobbet for byens Schlesiske hjem til byen Wroclaw , den sosialdemokratiske bykasserer Bruno Asch og lederen for kultursaker , Max Michel . Ikke-partiet Ernst May oppfylte også sin rolle i prosjektet som en buffer mellom de politiske posisjonene. De nevnte hovedpersonene var av jødisk opprinnelse, men hadde faktisk ingen religiøs tilknytning eller aktivitet. De var representanter for en moderne jødedom som hadde åpnet seg sosialt, for eksempel gjennom ekteskap med kristne eller gjennom en over gjennomsnittlig forpliktelse på det kulturelle og vitenskapelige området for en liten gruppe.

Innledende byplanleggingshensyn var basert på antagelsen om at indre by ikke lenger først og fremst skulle brukes til boligformål, men heller være et handelssted, med de store kontorene på Bockenheimer Landstrasse . Byen skal ikke vokse utover på en ukontrollert måte, men boareal bør opprettes i "Trabanten" med grønne mellomrom mellom seg. Det ble også lagt vekt på en god forbindelse til de tidligere distriktskjernene. Imidlertid bør en streng skille mellom å bo og arbeide, som anbefalt i Athen-charteret , ikke spille en viktig rolle. I tillegg til boligbygningene, bør industrien også være lokalisert på grunn av korte avstander. Ungdoms og barns trivsel fant også en plass i noen betraktninger. Faktisk måtte ikke bare boliger, men nesten hele den offentlige infrastrukturen opprettes, som til da enten var blitt neglisjert eller som det ikke var behov for.

omfang

Hageplanlegging av Leberecht Migge for Römerstadt-bosetningen . Merk at Migge ikke fulgte designretningslinjene til New Frankfurt når du tegnet.
Sentralvarme og lyse farger. Begge rekonstruerte i henhold til funnene i Ernst May House
Dørhåndtak av Ferdinand Kramer
Telefonnummer til modelllinjen "Frankfurt" produsert av Fuld & Co. , sannsynligvis av Richard Schade godt og Marcel Breuer designet
Typed kolonihagehus (lysthus) type II , i den romerske byen (status 2014)

Arkitekturen i New Frankfurt brøt med tradisjonelle metoder for bolig og byutvikling. Samtidig var elementer fra den engelske hagebyen å finne. New Frankfurt-eiendommene er et viktig eksempel på klassisk modernisme og funksjonalisme , da det var formativt i arkitektur og design fra 1920 til 1968. De viser en utrolig formell homogenitet.

Generelt ble ingenting overlatt til tilfeldighetene, det som måtte utformes og i vid forstand falt innenfor planleggernes kompetanse. Ernst May og hans kolleger stolte på standardisering og standardisering av komponenter. Noen av bosetningene var allerede prefabrikkerte bygninger , men i motsetning til Mays etterkrigsbygninger, tyr de til småskala romlige strukturer som til tross for all standardisering la stor vekt på estetiske detaljer og stedsspesifikk design. For eksempel ble gatene modellert etter en romersk mur. Et høyt nivå av levekomfort ble skapt med relativt lave kostnader. Når det gjelder dører, ble det for eksempel ikke gitt kompleks kasse. Frankfurt-kjøkkenet , utviklet i tre størrelser , en prototype av det utstyrte kjøkkenet , ble bygget inn i hver leilighet og utnyttet den planlagte plassen optimalt. Andre komponenter, inkludert møbler, ble også katalogisert i Frankfurt-registeret . Ernst May sørget også for at arbeidsledige ble ansatt i selskaper som ble grunnlagt for dette formålet, hvor for eksempel betongplatene, men også møbler og møbler ble produsert.

1927–1928 Hans Leistikow designet "Siedlungstapeten" for Marburg tapetfabrikk på vegne av Mays. Bauhaus fulgte dette eksemplet i 1929 og brakte sine "Bauhaus bakgrunnsbilder" på markedet.

Fra bygdene skal det være mulig å oppleve naturen og det bebygde området bør være relatert til det naturlige miljøet. Max Bromme oppnådde en utvidelse av det urbane grønne området fra 200 til 450  hektar . De grønne områdene mellom bosetningene ble opprettet for første gang og kalles det grønne beltet. De dannet grunnlaget for dagens Frankfurt-grønne belte . I krisetider bør kjøkkenhager tilby familiene en viss grad av uavhengighet når det gjelder matforsyning. En av hagearkitektene var Leberecht Migge , som May en venn av den engelske hagebymodellen . May ga Walter Gropius og Adolf Meyer i oppdrag å utarbeide estetiske retningslinjer for kirkegårdens orden som tilsvarte en ånd av "enkelhet og sannhet". Skulptørene Richard Scheibe og Josef Hartwig designet eksemplariske gravsteiner av regionalt materiale. Denne typen var ikke uvanlig på den tiden. Pablo Picasso nektet for eksempel å sette opp en gravstein for en venn på en fransk kirkegård som han kalte "Monuments Fair". Selv kolonihagekolonier ble sett på som en del av bybildet: kolonihagerne ble foreskrevet typiserte hytter som ble designet av byens arkitekter og produsert industrielt til en lav pris.

Senest da Ernst May jobbet med Fritz Wichert , var det også en sammenheng mellom prosjektet og Städelschule . Studentene fikk bestillinger fra byen gjennom prosjektet. Christian Dell , lederen for metallverkstedet ved Städel / Kunstgewerbeschule, designet lys for Frankfurt Register. Denne suksessen førte til oppfølgingsordrer fra konkurrerende selskaper for designeren.

finansiering

Mye byggeareal var nødvendig for prosjektet. Mange familier i Frankfurt eide et stykke land i utkanten som en gang ble brukt til selvforsyning, slik at det fortsatt var mange grunneiere i det 20. århundre. Byen eide 43,2 prosent av arealet, men 22 prosent tilhørte byskogen . Egnet land ble tilbudt på det åpne markedet for 5 til 15  riksmarker per kvadratmeter. Imidlertid forhindret disse prisene bygningsaktivitet med sosiale mål. Med henvisning til den preussiske loven om omdisponering av land i Frankfurt am Main eksproprierte byen grunneiere og kompenserte dem med et gjennomsnitt på 3,50 riksmark per kvadratmeter.

Synspunktet var at for å gi komfort i de nye bygningene, ville høyere leie aksepteres enn for eksisterende bygninger, og at det var et marked for nye bygninger. Halvparten av byens bidrag på 50 prosent av kostnadene for boligbygningene ble finansiert med husrenteskatt og 30 prosent med lån, resten besto av egenkapital.

Deltakerne var aksjeselskapet for små leiligheter , som byen hadde anskaffet 90 prosent av tiden med inflasjonspenger , Mietheim AG og Hellerhof AG som det eneste nesten helt private selskapet eid av Philipp Holzmann . Egenkapitalen til borettslagene var bare 20 prosent. De tok opp lån og utstedte obligasjoner for finansiering i inn- og utland . Med tanke på den overdrevne gjeldskassen under Weimar-republikken ble de store investeringene Landmann ikke lagt merke til. Tvert imot klarte byen å låne fra utlandet takket være god økonomistyring. Økonomen og bykasserer Bruno Asch, som kom fra en familie av kjøpmenn, var ansvarlig for finansieringen og innhentingen av kapital.

Frankfurt-standarden og Frankfurt-registeret

Et program ble utviklet som en Frankfurt-standard som standardiserte komponenter som vinduer og betongelementer, samt kreativt matchende hverdagsgjenstander som dørhåndtak, møbler og servise til leilighetene. Typeavdelingen ble opprettet for dette formålet . Privatpersoner fikk rabatter og hjelp når de skaffet seg slike komponenter til byggeprosjektet. Arbeidsledighetssenteret i byen Frankfurt produserte møbler som ble solgt gjennom det kommunale husholdningsverktøyet GmbH . Dette ble oppløst 14. januar 1930. Etter flyttingen til Frankfurt i 1927 ble møblene tegnet av arkitekten Franz Schuster . I 1925 vant arkitekten og designeren Ferdinand Kramer Hausrat GmbH-konkurransen. Disse møblene ble ofte produsert, også i samarbeid med School of Applied Arts, som Städelschule ble kalt på den tiden.

"Uansett hvor organisk en planløsning er strukturert, uansett hvor hensiktsmessig beregnet dimensjonene er, uansett hvor glade de estetiske forholdene i rommene er, for øyeblikket når de vanlige underordnede husholdningsartiklene finner veien til verden, harmonien forsvinner."

- Ernst May

Forbruksgjenstandene til Frankfurter Norm ble publisert som et glansfull supplement med navnet Frankfurter Register i tidsskriftet Das neue Frankfurt, månedlig for problemet med moderne design med et påfølgende nummer. I 1928 beskrev Zentralblatt der Bauverwaltung i Berlin Frankfurt-registeret som "en slags premium-reklame".

Bortsett fra lysene fra det designorienterte danske selskapet Louis Poulsen fra København, som Paul Henningsen designet, ble alle produktene utviklet av arkitekter og designere av det nye Frankfurt. Klokkene ble produsert av Junghans , stolene av Thonet og husholdningsartikler av WMF . Det merkes at i tillegg til de store leverandørene, var mange Frankfurt-selskaper og til og med små verksteder involvert.

Oppringningssettet til modellinjen "Frankfurt", type 7800, ble en populær telefon, settet ble produsert av Frankfurt-selskapet H. Fuld & Co Telephon und Telegraphenwerke AG . Denne enheten ble presentert i utgaven av “Das neue Frankfurt”, nr. 4 av 1929, Frankfurt Register nr. 6. Et annet fremtredende element var dørhåndtaket designet av Ferdinand Kramer . Det tilbys nå igjen som en reproduksjon av forskjellige leverandører, men bare av Tecnoline- selskapet med tillatelse fra Kramers-familien.

Ernst May og låsesmeden August Schanz utviklet i fellesskap stålrammen , en ramme laget av brettet stålplate festet til murverket og som et dørblad ble hengt inn i. Oppfinnelsen ble senere en verdensomspennende standard.

For kolonihagene utviklet hagearbeidsavdelingen ”Frankfurt Standard for Lototment Garden Buildings”. Etter det skal et lysthus ha et gulvareal på 4 m² og være laget av tre. Modellhager med arbors ble satt opp i den romerske byen, designet ble utført av Margarethe Schütte-Lihotzky.

Visuelt utseende og grafisk design

Det nye våpenskjoldet i Frankfurt som en del av det visuelle utseendet
Privat neonannonsering designet i henhold til Frankfurt Advertising Code, 1928

I tillegg til arkitektur og produktdesign, ble grafisk design også tildelt en viktig rolle. På 1920-tallet anbefalte den tyske byforeningen en harmonisering av kontorteknologi innen administrasjoner, som også skulle omfatte grafikk. Frankfurt var den første byen som begynte å implementere den i 1925, etterfulgt av Berlin i 1927 og Hannover i 1929. Bedriftsfargene var rød og hvit, og den kontrasterende fargen svart. I tillegg til de offisielle dokumentene designet Hans Leistikow også et nytt byvåpen.

Bosetningene oppnådde en strukturell tilbaketrukkethet utenfra gjennom terrasser, hevede perifere bygninger og lignende stilistiske innretninger. Gatene er lange og virker travle med bare noen få fotgjengere. Små forskyvninger og hopp i gater og bygninger gir variasjon. Omstendelige bygninger som er forskjellige i form på dominerende steder, er et motpunkt til den serielle konstruksjonsmetoden. I disse husene er det for det meste fellesfasiliteter som butikker, biblioteker og over dem spesielle leiligheter, for eksempel et toetasjes penthouse for en komponist.

Bybildet ble også harmonisert: Walter Dexel og Robert Michel designet urbane neonskilt, butikkbokstaver , plakater, gavlannonsering og stopp for trikker . Adolf Mayer utarbeidet også reklameforskrifter for detaljhandel, som trådte i kraft 13. april og ble strengt overvåket.

Under nasjonalsosialistene ble det nye våpenskjoldet avskaffet, og aktivitetene for det visuelle utseendet ble deportert til trafikkontoret. Etter 1945 ble ikke disse trinnene reversert. Det var først i 1985 at en bedriftsdesign ble utarbeidet igjen uten å gjeninnføre våpenskjoldet. En gang pioner, 60 år senere, var Frankfurt en av de siste store byene som ikke var aktive på dette feltet.

Utvikling av Futura-fonten

Skriften til det nye Frankfurt på eksemplet med et husnummer, spor av den originale versjonen av Futura-fonten er synlig

Både Frankfurt med støperiet Bauer og Offenbach am Main med Klingspor- selskapet var viktige steder i utviklingen av skrifter . I 1925 flyttet typografen Paul Renner til Frankfurt og tok jobb ved Städelschule . Det var et samarbeid mellom skolen og prosjektet. I 1925 leverte Renner utkast til skilting i en originalversjon av Futura til byen og holdt også foredrag. Han var venn med Ferdinand Kramer, som han utvekslet ideer om typografi med, og som designet et skrift for foreldrenes hattbutikk som lignet den fremtidige Futura. Noen ganger ble det antatt at Renner hadde kopiert Kramers håndskrift. Faktisk hadde Renner jobbet med Futura mange år tidligere.

Navnet på skrifttypen var et forslag fra Fritz Wichert . For markedsføringsformål avvikte Bauersche-støperiet fra den strenge geometrien, og optiske illusjoner ble også tatt i betraktning. Ulike former fra den opprinnelige Futura finnes fremdeles i husnummer og på overskriftene til publikasjoner. Futura har vært hovedtypen i Frankfurt siden 1988.

Magasinet Das Neue Frankfurt

Das Neue Frankfurt ble utgitt i syv år fra 1926 til 1933 . Månedlig for spørsmålene om storbydesign . Redaktøren var i utgangspunktet selv Ernst May, Hans Leistikow hadde ansvaret for utformingen sammen med søsteren Grete. Fra oktoberutgaven av 1930 ble magasinet designet av Willi Baumeister . Vanlige forfattere var Walter Gropius og Marcel Breuer . Fritz Wichert, leder for kunst- og håndverksskolen, ble senere medredaktør. Nå er programmet utvidet til å omfatte musikk (for eksempel til å følge Frankfurt Summer of Music av Otto Ernst Sutter ), teater og radio. Magasinet ble en modell for andre publikasjoner som Das neue Berlin , Das neue München og Die Lively Stadt Mannheim .

I april 1932 ble bladet omdøpt til den nye byen på grunn av den i mellomtiden distribusjon . Samtidig ble temaet mer internasjonalt, med bidrag fra New York, Bern og Skandinavia. Bladet måtte avvikles i mars 1933 av politiske årsaker. Forlaget Richard Weissbach brakte ut et eneste nummer av det sjuende året under redaksjon av Joseph Gantner i juni 1933 i Zürich.

Bøker (utvalg)

En rekke bøker ble utgitt i samarbeid mellom dommeren, avdelingen for bygningskonstruksjon og den økonomiske avdelingen. Disse offisielle publikasjonene ble for det meste redigert av Werner Nosbisch, noen ble utgitt av Englert og Schlösser .

  • Det flate taket , 1927.
  • Stadionet i Frankfurt am Main i ord og bilder , 1928.
  • Den nye Grossmarkthalle i Frankfurt am Main: ved åpningen 25. oktober 1928
  • Stiftelsen av universitetet i Frankfurt , 1929.
  • Skolebygg i Frankfurt i 1929.
  • Boligsektoren i byen Frankfurt am Main. 1930.
  • Selveierleiligheten , 1930.
  • Fem år med boligbygging i Frankfurt am Main . Opptrykk av magasinet das neue frankfurt

I tillegg ga forlaget Englert und Schlösser også ut egne bøker om enkeltaspekter av prosjektet, for eksempel en møbelbok om møblene av Franz Schuster.

Film, musikk og kunst

Bund Das Neue Frankfurt ble grunnlagt i samarbeid med bygningsavdelingen, som fungerte som sponsor for det nye Frankfurt . Målet med dette var å involvere forskere og kunstnere i prosjektet, og for eksempel å organisere utstillinger med dem.

Innenfor denne gruppen, stiftet Ella Bergmann-Michel i arbeidsgruppen for uavhengig film . Mellom 1931 og 1933 laget hun fem dokumentarfilmer, inkludert om Riksdagen valgkamp . De blir ansett som et "sjeldent eksempel på sosialt engasjert og samtidig kunstnerisk filmarbeid". Ernst May hadde tidligere laget dokumentarer selv, den siste var Hvordan lever folk .

Bund Das Neue Frankfurt ble omdøpt til oktobergruppen av Adolf Meyer i 1928 , og Joseph Gantner, som også var involvert i bladet, ga ut en serie bøker. Oktober-gruppen ble også med på avantgarde-arkitekter som ikke deltok i utformingen av det nye Frankfurt.

I begynnelsen skulle det nye Frankfurt også ha en spesiell holdning til musikk. Det ble aldri utarbeidet, men i 1927 organiserte byen Summer of Music med den internasjonale utstillingen Music in the Lives of Nations . Südwestdeutsche Rundfunkdienst (Radio Frankfurt) begynte å kringkaste i 1924.

Bosetningene ble malt av Hermann Treuner , se også Treuners gamlebymodell .

For Friedrich-Ebert-Schule laget Max Beckmann et maleri på May-initiativ som en del av skolens pedagogiske og politiske program , som senere ble fjernet av de nasjonalsosialistiske herskerne.

Arkitekter og designere av New Frankfurt

Engros markedshallen ble bygget i 1928
Det nye samfunnshuset til Palmengarten, bygget i 1929
Sovesalen for yrkesaktive kvinner

Totalt var over 60 arkitekter og et ukjent antall ingeniører, designere og kunstnere ansatt for New Frankfurt. Blant dem var kjente personligheter som:

De viktigste strukturelle realiseringene

Hellerhof bosettingsplanleggingsstatus 1931
Oppgjørets navn distrikt byggetid Boligenheter flate
Bruchfeldstrasse bosetning (også kjent som "Zickzackhausen" ) Niederrad 1926-1927 643 4,9 ha
Praunheim-bosetning Praunheim 1926-1929 1500 29,9 ha
Bornheimer Hang bosetning Bornheim 1926-1930 1234 15,4 ha
Romersk byoppgjør Heddernheim 1927-1929 1220 28,0 ha
Hjemmeoppgjør Sachsenhausen 1927-1934 1072 10,4 ha
Westhausen bosetning Praunheim 1929-1931 1116 20,1 ha
Hellerhofsiedlung Gallus 1929-1932 1200 15,6 ha
Total 7985 124,3 ha

Det nye Frankfurt-prosjektet forbinder først og fremst bosetningene. I tillegg ble mange offentlige bygninger og individuelle bygninger også realisert, som grossistmarkedsalen , tollkontoret og byggingen av palmehagen samt skoler, kirkegårder, parkpaviljonger og garasjer.

  • Utsikt over Bruchfeldstrasse boligfelt ("Zickzackhausen")

  • Sjenerøse grønne mellomrom ligger mellom husrekkene, for eksempel i hjemmet

  • En av de mange skolebygg:
    The Hallgarten skole

  • Enkeltboliger som Hans-Sachs-Strasse 6 er også en del av det nye Frankfurt

  • Hagepaviljongen i Brentano Park

  • Kraftstasjonen i Gutleutstrasse

Prosjektets slutt

I mai 1928 ble det avholdt lokalvalg i Frankfurt. Den DVP og NSDAP raste mot "Land System", også med henvisning til hans og mai jødiske opprinnelse. Bare inkorporeringen av Höchst am Main med en overveiende katolsk befolkning kunne forhindre etablerte partier og posisjoner fra å falle. Alle større byer, inkludert Frankfurt, ble underlagt en rigid innstrammingspolitikk av rikskansler Hermann Müller i 1929, som begrenset økonomisk spillerom betydelig. Suksesser i økonomisk politikk, som etablering av hovedkvarteret til administrasjonen til IG-Farben-gruppen i byen, ble ledsaget av dårlig utvikling på samme tid, som for eksempel sammenbruddet av Frankfurter Allgemeine Versicherung . De fullførte bosetningene dempet for eksempel symptomene på den globale økonomiske krisen med deres selvforsynte hager eller den forhåndsplanlagte muligheten for fremleie til innbyggerne .

Den andre CIAM- kongressen (Congrès internationaux de l'architecture modern) fant sted fra 24. til 26. oktober 1929, under ledelse av Ernst May . Til tross for et fall mellom mai, Giedeon og Gropius, ble kongressen ansett som en suksess. Mottoet for arrangementet var “The apartment for the subistence level”. Deltakerne kunne ikke bli enige om hvor langt denne "kundeorienteringen" skulle forstås. En utstilling ble deretter organisert i europeiske byer. Kritikere beskyldte New Frankfurt for det generelle lave nivået av byggeaktivitet og avviste den europeiske tolkningen: "Det er knapt noen konstruksjon i Frankfurt [...] og New Frankfurt reiser gjennom Europa som en vandrende utstilling." May trakk seg fra prosjektet. i 1930 og forlot prosjektet Ledelse av de ansatte som ønsket å bli i Frankfurt. Bruno Asch forlot da også Frankfurt og tok jobb i Berlin. Markedsøkonomisk orientering av "New Frankfurt" -prosjektet hadde tidligere brakt ham kritikk fra partiet. Et av de siste fullførte prosjektene var eiendommen "Am Lindenbaum" av Walter Gropius .

I 1932 ble det opprettet et forskningssenter for boliger ved det samfunnsvitenskapelige fakultetet ved Universitetet i Frankfurt , som ble ledet av Ernst Kahn . Kahn foreslo også etablering av foreningen for arbeidsledige kjøkken . I 1933 måtte han slutte å jobbe og utvandre.

Ultrakonservative rettigheter og nasjonalsosialistene prøvde å få prosjektet kalt "System Landmann, Asch, May" og etterlyste protester. De beskrev protagonistenes arbeid som ikke-tysk . Selv om Joseph Goebbels likte arkitekturen i den nye bygningen, erkjente han at et angrep på modernitet og en kobling til jødedom og kommunisme ville bringe sympati blant velgerne. Han beskrev May som "Lenin med tysk arkitektur". Med maktovertakelsen fra nasjonalsosialistene, stoppet alle aktiviteter i det nye Frankfurt. Det populære magasinet ble også avviklet. Ella Bergmann-Michel ble arrestert for å jobbe med filmen "Valgkampanje 1932" om nasjonalsosialistenes valgpropaganda i Reichstag- valgkampen 1932/33 og fikk et arbeidsforbud i 1933. Dermed endte også filmaktivitetene i New Frankfurt.

Angivelig hadde nasjonalsosialistene til hensikt å redesigne bygningene og gi dem gaveltak. Faktisk presenterte de bosetningene for utenlandske besøkende og tilbød guidede turer og hevdet at de var nasjonalsosialistiske bygninger som de hadde bygget.

Bildeoverføring

I motsetning til for eksempel Bauhaus, er begrepet ikke beskyttet, så prosjekter og publikasjoner bruker begrepet igjen og igjen. I motsetning til "New Frankfurt" -prosjektet handler det imidlertid ikke om bybygging.

Omsorg siden 1945

Butikker med originale stålvinduer på Ernst-May-Platz 2003. I mellomtiden er disse blitt renovert og erstattet med vinduer laget av aluminiumsprofiler.

Etter 1945 ble boligbyggingen gjenopptatt som en del av gjenoppbyggingen. Bygningene i det nye Frankfurt forble et eksempel anerkjent over hele verden, men ble ansett i Tyskland i en tid med bygging av store sovesaler, for eksempel. B. Neuperlach i München eller Märkisches Viertel i Berlin, som utdatert. Badene der var nå uten vinduer, og til og med Frankfurt-kjøkkenet, som ble kritisert som lite, ble fremdeles bedre enn det nye kjøkkenet. Den opprinnelige planleggingen av det nye Frankfurt ble ikke lenger tatt opp, hullene ble lukket av en annen utvikling. Den helhetlige tilnærmingen spilte heller ikke lenger en rolle. Ernst May, som i mellomtiden var en ettertraktet byplanlegger i hele Tyskland, dukket opp i Frankfurt da han planla Nordvest- byen i Frankfurt .

Med støtte fra borgermester Rudi Arndt skulle Mart Stams bygninger på Hellerhofsiedlung rives i 1976. Dette førte til internasjonale protester, som et "kompromiss" ble bare en del deretter revet.

De fleste av bygningene eies nå av ABG Frankfurt Holding . Til tross for at de er en fredet bygning, har de fleste bygningene blitt renovert flere ganger. Det arbeides for å opprettholde det generelle utseendet, men knapt noen strukturelle detaljer. Plastvinduer er nå installert nesten overalt. Bygningene hadde god isolasjonsstandard på byggetidspunktet. I 2007 var det hensyn til å forbedre isolasjonen av enkelte bygninger. En tilnærming var å feste sandwichpaneler, bestående av tre centimeter tykke vakuumisoleringspaneler (VIP) og en centimeter tykk polystyrenisolasjon på begge sider som et gipsbunnpanel. På 1980-tallet ble begrepet "New Frankfurt" brukt på nytt for publikasjoner og for å annonsere for byfornyelse.

Den største faren for tiden er mindre riving av bygninger enn tap av viktige strukturelle detaljer eller erstatning av dem med andre komponenter. For eksempel fjernes pergolaer som ikke er til nytte for utleieren, og filigranstål og tredører erstattes av billige og enkle, men klumpete plastdører.

Tilbakemelding og mottak

I tillegg til Bauhaus kan New Frankfurt sees på som en av de mest innflytelsesrike bevegelsene innen design i det 20. århundre. I motsetning til Bauhaus var det ingen skole bak New Frankfurt, men det var praktisk arbeid. Omfanget og designkonsistensen til New Frankfurt var unikt. Som et resultat var den verdensomspennende responsen enorm og på ingen måte begrenset til et spesialpublikum. For eksempel ble et intervju med Ludwig Landmann trykket på forsiden av det belgiske kulturmagasinet 7Arts . Martin Wagner i Berlin beundret bygningene i det nye Frankfurt og orienterte seg stilistisk på Frankfurter banebrytende prestasjon.

"Nye Frankfurt" ble også kjent gjennom mange private postkort, noen motiver med moderne bygninger oppnådde stor popularitet sammenlignet med de viktigste severdighetene.

Sammenligning med Bauhaus

Fra et estetisk synspunkt tok New Frankfurt og Bauhaus lignende holdninger, for eksempel i formell reduksjon til elementær geometri, bruk av "ærlige materialer" og standardisering. Den helhetlige ideen, som kan sammenlignes med det totale kunstverket, og de sosiale reformtilnærmingene hadde sin opprinnelse i jugendstil .

Bauhaus var en skole, mens New Frankfurt for det meste valgte folk som allerede var praktisk aktive og ideelt sett hadde vist reformtilnærminger i sitt arbeid. Ferdinand Kramer, som hadde vendt Bauhaus ryggen, spottet det faktum at "bare design for gjørmete hus" ville bli opprettet på bordene der; han overtok skriveavdelingen i New Frankfurt.

I lys av Bauhaus-omdømmet blir New Frankfurt noen ganger fremstilt som inspirert av Bauhaus; faktisk er det kronologisk en parallell utvikling.

Aksept fra beboerne

Møbler fra "Construction Furniture" -serien, designet av Franz Schuster. Kopi bestilt av en Frankfurt-familie

Bosetningene hadde gjort boareal rimelig i Frankfurt, men ikke nødvendigvis for arbeidere på grunn av høye leier for å dekke byggekostnadene . Designreduksjonen og forenklingen, også for å redusere kostnadene, i motsetning til materialer av høy kvalitet. Selv om dette faktisk er store eiendommer med tusenvis av leiligheter, regnes de som et ettertraktet boareal til leilighetene er "arvet" fra leietakere til etterkommere.

Å flytte inn i en leilighet var knyttet til en rekke forhold: For å kunne få en leilighet i New Frankfurt, måtte søkerne forlate en annen leilighet som kunne flyttes inn og hadde vært på utkikk etter en leilighet i Frankfurt og omegn til kl. minst et år. Videre ble familiebehov og helsesertifikat bedt om fra de fremtidige innbyggerne. Disse forholdene førte til at, spesielt i de tidlige dager, bare den øvre middelklassen hadde råd til leilighetene. Først senere ble arbeidere med. Utflyttingsgraden var relativt høy i begynnelsen på grunn av de høye leieprisene. Det ble lagt stor vekt på å opprettholde renslighet og orden i offentlige rom. Beboerne i bosetningene dannet interessegrupper som for eksempel utfordret husleieøkninger, men også organiserte fester. Alle initiativer ble forbudt under nasjonalsosialistene. De overlot strategisk plasserte leiligheter til partimedlemmer. Den arkitektoniske tilnærmingen, for eksempel for å bekjempe tilbaketrekning til den private sfæren gjennom visuell kontakt, viste seg å være dødelig i denne situasjonen.

Det rapporteres ofte at den moderne arkitekturen virket rart for beboerne. Faktisk var det mange innbyggere som forlot boligklasser for å flytte inn i et av de moderne husene eller leilighetene. Det var varmt vann, et moderne kjøkken, hager med selvhusholdning og lyse rom. Mange bruker fortsatt innredningsforslagene, for eksempel systemmøblene fra Frankfurt Register designet av Franz Schuster. Det var deltakelsesproblemer fremfor alt i de lavere sosiale klassene. For eksempel ble deler av Frankfurt-kjøkkenet demontert da de først ble flyttet inn og erstattet av buffeskap som ble sett på som "mer representative". Døren til stuen, ment som en kort spasertur og tilsyn av moren over barna i stuen, ble muret opp som et lagerområde for møbler. Innebygde senger som kunne brettes sammen, for eksempel for å gi mer plass til barn å leke, ble byttet ut mot store senger som tilbød husholdersken i løpet av dagen et presentasjonsområde for broderi, håndlagde puter osv.

Museumsbehandling

Frankfurt-kjøkkenet i Museum of Modern Art i New York

Fra 1970-tallet økte interessen for kunsthistorie i bosetningene. En museumsopparbeidelse var ofte begrenset til separatutstillinger. Inkluderingen av Frankfurt-kjøkkenet i samlinger av designmuseer som Museum of Modern Art i New York eller Victoria and Albert Museum i London styrket sin verdensomspennende anerkjennelse. Men andre deler som lys eller dørhåndtak ble også inkludert i samlinger eller gjengitt.

I Frankfurt ble universitetsbyggingsprogrammet til Goethe-universitetet startet av Ferdinand Kramer under utstillingstittelen “The Last Chapter of the New Frankfurt”.

Ernst May Society

Hagesiden av Ernst May House

I 2003 ble "Ernst May Society" grunnlagt for å "fremme arkitektur, kunst og kultur, beskyttelse av monumenter og markedsføring av vitenskap og forskning" . Fra og med 2006 har selskapet satt opp rekkehus Im Burgfeld 136 i Römerstadt eiendom i Frankfurt-Heddernheim som en modell hus for New Frankfurt og restaurert til sin opprinnelige tilstand. Modellhuset har blitt brukt til foredrag og arrangementer siden det ble ferdigstilt. Det ble også opprettet et arkiv.

kritikk

Den hessiske historikeren Frank-Lothar Kroll skrev for eksempel i 2011 at “de typisk prefabrikkerte forstadsbebyggelsene i Frankfurt i Niederrad, Sachsenhausen og Bornheim spredte standardisert øde og monotoni” .

450-siders “Frankfurt Chronik” fra 1968 fra Waldemar-Kramer-Verlag viet bare rundt 50 ord til prosjektet og Ernst May i tabellstil.

Forsøk på verdensarvstatus

På grunn av den verdensomspennende interessen for bygningene i New Frankfurt, prøvde byen å få dem hevet til status som verdensarvsted . Siden UNESCO strever for sammendrag av verdensarvsteder, og for å unngå den tidkrevende byråkratiske innsatsen, ønsket de å nominere bosetningene sammen med Berlin modernistiske bosetninger som ble bygget en kort tid senere . Byen Berlin nektet å godkjenne dette våren 2013.

Byen ble anbefalt å slå seg sammen med metropoler som Amsterdam og Wien . Siden antallet nye forslag i Tyskland var begrenset til to per føderal stat og Hessen allerede hadde sendt inn tre forslag i 2013, var en ny start i utgangspunktet ikke veldig lovende.

I mars 2021 signaliserte delstaten Hesse å reservere et av de to stedene på listen over forslag til det nye Frankfurt og det andre til det tidlige keltiske prinsesset til Glauberg . Den føderale regjeringen sammenstiller deretter et forslag for UNESCO fra listen over forslag fra føderalstatene.

Se også

litteratur

  • Jan Abt, Alexander Ruhe: The New Frankfurt: Social Housing in Frankfurt am Main og dens arkitekt Ernst May. Grünberg, Weimar / Rostock 2008, ISBN 978-3-933713-22-3 .
  • Helen Barr, Ulrike May, Rahel Welsen: The New Frankfurt. B3 Verlag, Frankfurt am Main 2007, ISBN 978-3-938783-19-1 .
  • Evelyn Brockhoff (red.): Skuespillere i det nye Frankfurt. Biografier fra arkitektur, politikk og kultur. Societäts-Verlag, Frankfurt am Main 2016, ISBN 978-3-95542-160-1 .
  • Susan R. Henderson: Building Culture: Ernst May and the New Frankfurt am Main Initiative, 1926–1931. Peter Lang, New York 2013. ISBN 978-1-4331-0587-6 .
  • Eckhard Herrel, Julius Reinsberg, Christos Vittoratos: Modernisme på 10 × 15 cm - Postkortene til det nye Frankfurt. maybuch, Frankfurt 2013.
  • Klaus Klemp, Annika Sellmann, Matthias Wagner K , Grit Weber: Modernism on the Main 1919–1933 . avedition, Stuttgart 2019, ISBN 978-3-89986-303-1 (katalog for utstillingen med samme navn på Museum Angewandte Kunst Frankfurt am Main).
  • Heinrich Klotz (red.): Ernst May og det nye Frankfurt 1925–1930. Utstillingskatalog. Ernst and Son, Berlin 1986.
  • Gerd Kuhn: Levende kultur og felles boligpolitikk i Frankfurt am Main. 1880 til 1930. (Diss. TU Berlin). Bonn 1998.
  • Ronald Kunze: Leietakers deltakelse i sosiale boliger. Etablering og utvikling av leietakerrepresentanter i de ideelle organisasjonene. Kassel 1992, ISBN 3-89117-071-8 .
  • Matthias Matzak: The new Frankfurt - Fotosamling av Mathias Matzak. Wasmuth-Verlag, Tübingen 2014, ISBN 978-3-8030-0779-7 .
  • Mai bosetninger. Utstillingskatalog. Dreysse, DW. Verlag der Buchhandlung Walter König, Köln 1986 (utvidet utgave 1994)
  • Neues Bauen Neues Gestalten - Das Neue Frankfurt / die neue Stadt, Et magasin mellom 1926 og 1933. Utvalgt. og introdusert av Heinz Hirdina, Dresden / Berlin 1984.
  • Walter Prigge, Hans-Peter Schwarz (red.): Det nye Frankfurt. Byutvikling og arkitektur i moderniseringsprosessen 1925–1988 , Frankfurt 1988, ISBN 3-89354-037-7
  • Eduard Jobst Siedler : Byggforskning. Sluttrapport om de eksperimentelle bosetningene i Frankfurt am Main-Praunheim og Westhausen. Bechhold, Frankfurt am Main 1933.
  • Oppgjøret. Månedlig for ideell bosetting og bolignæring (1929–1939). Bulletin over bygningssamvirkelag og bygningsselskaper i Stor-Frankfurt. (Opptrykk. Ronald Kunze (red.). Institute for Housing Policy and Urban Ecology e.V., Hannover 1986)
  • Christian Welzbacher: Det nye Frankfurt. Planlegging og bygging av den moderne metropolen. Bilder av Andreas Muhs. Deutscher Kunstverlag, Berlin / München 2016, ISBN 978-3-422-02426-7 .

weblenker

Commons : Nytt Frankfurt-  album med bilder, videoer og lydfiler

Individuelle bevis

  1. ↑ Fra den keiserlige ørnen til den "plukkede spurven". (Ikke lenger tilgjengelig online.) Stadtgeschichte-ffm.de, arkivert fra originalen 7. august 2016 ; Hentet 10. mai 2013 .
  2. ↑ Sebastian Semraun: Fornyelse starter ikke i mai. Frankfurter Neue Presse , 4. april 2013, åpnet 10. mai 2013 .
  3. ↑ Jan Abt, Alexander Ruhe: The New Frankfurt: Social Housing in Frankfurt am Main og dens arkitekt Ernst May. 2008, s.46.
  4. ^ Dieter Rebentisch: Lord Mayor Landmann and the "New Era" i Frankfurt am Main - History of the City. Thorbecke, Sigmaringen 1991, s. 442f.
  5. ↑ Michael Müller, Ben Rebel: Metropolis. 1988, s. 82.
  6. ↑ a b Frankfurt-jødene i Weimar-republikken. stadtgeschichte-ffm.de, åpnet 10. mai 2013 .
  7. ^ Walter Prigge: Urbanitet og intellektualitet i det 20. århundre. 1996, s. 71.
  8. ^ "Nye Frankfurt". Geopfad-Frankfurt.de, åpnet 26. april 2013 .
  9. ↑ a b Sabine Hamacher: Weimar-republikkens byhistorie. Ville klikker og psykopater. 15. november 2013, åpnet 10. mai 2013 .
  10. ^ Bauhaus Dessau H. Fuld & Co Telefontelefon - Fungerer! worthpoint.com, åpnet 10. mai 2013 .
  11. ↑ Hvorfor mai-bosetningene er så attraktive. I: Frankfurter Neue Presse. 15. mars 2013, åpnet 10. mai 2013 .
  12. ↑ a f 1925. Det nye Frankfurt. (Ikke lenger tilgjengelig online.) Deutscherwerkbund-nw.de, arkivert fra originalen 20. desember 2013 ; Hentet 4. november 2013 .
  13. ↑ Venn eller fiende, Bauhaus-tapetet. (Ikke lenger tilgjengelig online.) Arkivert fra originalen 11. august 2014 ; Hentet 28. juli 2014 .
  14. ^ Gabriele Klein, Annette Treibel-Illian: Skepsis og engasjement. Festschrift for Hermann Korte. 2000, s. 323.
  15. ↑ Andreas Hansert: Georg Hartmann (1870-1954): Biografi om en Frankfurt Schriftgiessers, bibliofiler og kunstpatron. 2009, s. 88.
  16. ↑ a b “Synkronisering” av Städelschule. stadtgeschichte-ffm.de, åpnet 10. mai 2013 .
  17. ^ Lore Kramer: Tekster om den nåværende historien om arkitektur og design. 1993, s. 89-90.
  18. ^ Carina Groß: Frankfurt Römerstadt - grunnleggende konsept og urbane detaljer. 2005, s. 5.
  19. ↑ Dieter Rebentisch: Lord Mayor Landmann and the "New Era" i Frankfurt am Main - History of the City , Thorbecke, Sigmaringen 1991, s. 454–455.
  20. ^ A b Dieter Rebentisch: Lord Mayor Landmann and the "New Era" i Frankfurt am Main - History of the City. Thorbecke, Sigmaringen 1991, s. 456.
  21. ^ Rosemarie Höpfner, Volker Fischer, kontor for vitenskap og kunst, Frankfurt am Main: Ernst May og det nye Frankfurt, 1925–1930. 1986, s. 28.
  22. ↑ Ernst May sitert i Beer, 1994, s. 138 om Hartmut Häußermann , Walter Siebel : Soziologie des Wohnens, s. 143.
  23. ↑ Zentralblatt der Bauverwaltung. Nr. 48, 1928, s. 170.
  24. ↑ Zeitschrift für Semiotik, 19/1997, s. 56.
  25. ^ Lutz Philipp Günther: Den billedlige representasjonen av tyske byer. 2009, s. 150ff.
  26. ↑ Michael Müller, Ben Rebel: Metropolis. 1988, s. 89.
  27. ^ Lutz Philipp Günther: Den billedlige representasjonen av tyske byer. 2009, s. 150 ff.
  28. ↑ Andreas Hansert: Georg Hartmann (1870-1954): Biografi om en Frankfurt Schriftgiessers, bibliofiler og kunstpatron. 2009, s. 88.
  29. ↑ Charlotte J. Fiell, Peter Fiell (Ed.): 1000 Lys: 1878 til stede. Taschen-Verlag , 2006, s.331.
  30. ↑ a b Ella Bergmann-Michel. 20-årene i Frankfurt. (Ikke lenger tilgjengelig online.) Ella-bergmann-michel.de, arkivert fra originalen 19. desember 2013 ; Hentet 26. april 2013 . Info: Arkivkoblingen ble satt inn automatisk og har ennå ikke blitt sjekket. Vennligst sjekk originalen og arkivlenken i henhold til instruksjonene, og fjern deretter denne meldingen. @1@ 2Mal: Webachiv / IABot / www.ella-bergmann-michel.de
  31. Hat Thomas Hatry: I typografien . Bibliografi og livssammendrag av Heidelberg-forlaget Richard Weisbach. Heidelberg, 2016. (nr. 46)
  32. ^ Ella Bergmann-Michel: Dokumentarfilmer 1931–1933. edition-filmmuseum.com, åpnet 26. april 2013 .
  33. ↑ Hansjakob Ziemer: Listening to Modernity: The Concert as an Urban Forum, 1890–1940. S. 263.
  34. ↑ Jutta Frieß: 1921–2006: 85 år av levd skoleliv i tegnet av kontinuitet, endring og pauser. (Ikke lenger tilgjengelig online.) Friedrich-ebert-schule.de, 29. mars 2006, arkivert fra originalen 19. desember 2013 ; Hentet 18. desember 2013 .
  35. ^ Utstillingskatalog: "Vi bodde i Frankfurt ...": Frankfurt am Main og Anne Frank. 1985, s. 63.
  36. ↑ Stephan H. Lindner: Hoechst: En IG-farger fungerer i det tredje riket. 2005, s.65.
  37. ↑ City Chronicle: The Development of a Modern City 1866–1945 (2). (Ikke lenger tilgjengelig online.) Stadtgeschichte-ffm.de, arkivert fra originalen 2. mars 2014 ; Hentet 10. mai 2013 .
  38. ^ Claudius Torp: Forbruk og politikk i Weimar-republikken. S. 209.
  39. ↑ Heinz Hirdina: Neues Bauen, neue Gestalten: Das Neue Frankfurt, die neue Stadt, et magasin mellom 1926 og 1933. Verlag der Kunst , 1991, s. 57.
  40. ^ Rosemarie Höpfner, Volker Fischer, kontor for vitenskap og kunst, Frankfurt am Main: Ernst May og det nye Frankfurt, 1925–1930. 1986, s. 24 og 56.
  41. ↑ Norbert Huse: Den moderne i nød. 2008, s. 46.
  42. Bund Werkbund Archive Berlin: Design in Germany, 1933–1945: Estetikk og organisering av det tyske Werkbund i “Det tredje riket”. Anabas-Verlag, 1990, s.65.
  43. ↑ Byplanlegging: Helst platina . I: Der Spiegel . Nei. 51 , 1976, s. 41-42 ( Online - 13. desember 1976 ).
  44. ↑ Jürgen Werner: Modellprosjekt - fasadeisolasjon med VIP-paneler på en fredet Ernst May-bygning i Frankfurt am Main. I: Institutt for steinbeskyttelse (red.): Monumentbeskyttelse og energisparing. Situasjon fem år etter EnEV 2007. Mainz 2012, s. 37–39.
  45. ↑ Dankwart Guratzsch : Arkitekt Ernst May, far til satellittbyer. I: Verden . 9. august 2011, åpnet 18. desember 2013 .
  46. ↑ Theresa Hilsen: Byen i postkortformat. Frankfurter Neue Presse, 29. november 2013, arkivert fra originalen 3. desember 2013 ; Hentet 18. desember 2013 .
  47. S Gert Selle: Designhistorie i Tyskland. 2007, s. 161.
  48. ^ Walter Prigge, Hans-Peter Schwarz (red.): Det nye Frankfurt: Byutvikling og arkitektur i moderniseringsprosessen 1925–1988 . Frankfurt am Main, 1989, s. 53f.
  49. ^ Ferdinand Kramer og Bockenheim. Det siste kapittelet i det nye Frankfurt. ausstellhalle.info, åpnet 5. mars 2013 .
  50. ↑ Om Ernst May Society. ernst-may-museum.de, åpnet 10. mai 2013 .
  51. ↑ Frank-Lothar Kroll: Historie av Hessen. 2011, s. 80.
  52. ^ Waldemar Kramer: Frankfurt Chronicle. Waldemar-Kramer-Verlag, 1968, s. 407.
  53. ↑ a b Rainer Schulze: Verdensarvstatus for mai-bosetninger langt unna. Frankfurter Allgemeine Zeitung , 2. mars 2013, åpnet 10. mai 2013 .
  54. ↑ Christoph Scheffer: Med blå vindusrammer til verdens kulturarv? hessenschau.de , 24. mars 2021, åpnet 24. mars 2021 .