Blomster uten duft

Film
Tysk tittel Blomster uten duft
Originaltittel Utover Dollens dal
Produksjonsland forente stater
originalspråk Engelsk
Forlagsår 1970
lengde 104 minutter
Aldersgrense FSK 16
stang
Regissør Russ Meyer
manus Roger Ebert
produksjon Russ Meyer,
Eve Meyer
musikk Stu Phillips
kamera Fred J. Koenekamp
skjære Så Cahn
Dick Wormell
yrke

Blomster uten duft (engelsk originaltittel: Beyond the Valley of the Dolls ) er en amerikansk spillefilm fra 1970 . Det var Russ Meyers første jobb som regissør for et stort Hollywood-studio. Filmen skildrer fremveksten og fallet av et jenterockband, tematisk basert på Jacqueline Susanns roman Das Tal der Puppen ( The Valley of the Puppets) og filmen med samme navn fra 1967, men uten å gå foran de typiske elementene i tidligere Russ Meyer-filmer: manusforfatter. Roger Ebert beskriver filmen som en " camp - sexploitation - horror - musical som ender i et firdobbelt rituelt drap og et trippel bryllup". Filmen ble pannet av kritikere , men den viste seg å være en hit hos publikum.

handling

The rock gruppe The Kelly Affair består av de tre jentene Kelly, Casey og Petronella. Harris, bandets unge manager, er venn med Kelly. Bandet får en invitasjon til Hollywood og reiser med bil over USA til California . Når Kelly besøker sin tante Susan, sjefen for et fotostudio, i Los Angeles , lærer hun at hun kan få en andel av en familiearv til flere hundre tusen dollar. Susans advokat, den snuskede portøren, er mot den unge jenta som arver pengene og vil gjerne se klienten Susan som eneste arving.

Kelly Affair er invitert til en fest som musikkprodusenten Ronnie "Z-Man" Barzell arrangerer, der rockegruppa Strawberry Alarm Clock spiller. På festen blir jentene og lederen deres Harris kjent med blant annet porno-skuespillerinnen Ashley St. Ives og den narsissistiske skuespilleren Lance. Mens Ashley flørter med Harris, tar Petronella kontakt med jusstudent Emerson. Casey vekker endelig interessen til den lesbiske motedesigneren Roxanne. Kelly Affair er invitert til scenen og inspirerer publikum med sitt foredrag. Musikkprodusent Z-Man gir jentene en platekontrakt og gir dem det nye navnet The Carrie Nations . Bandet kan allerede feire store suksesser etter kort tid.

Etter en konsert av Carrie Nations forfører Ashley Harris i sin Rolls-Royce . Kelly sover med skuespilleren Lance, som forteller henne at hun fortjener en langt større andel av arven. Lance håper å få pengene selv til slutt, fordi han livnærer seg hovedsakelig av å bli støttet av rike kvinner. I mellomtiden er Petronella og studenten Emerson lykkelige og sover sammen. Susans advokat, Porter, planlegger Kelly mot Susan uten å vite det, og vil fob henne med et beløp på $ 50.000. Kelly klarer imidlertid å forføre Porter for å holde ham fra planene foreløpig.

Z-Man arrangerer enda en fest der Susan møter sin gamle kjærlighet Baxter. De to blir forelsket igjen. Susan fyrer rasende sin advokat Porter etter å ha funnet ut at han prøvde å forråde Kelly. Mens bokser Randy flørter med ensom Petronella fordi kjæresten Emerson er opptatt med å studere, dumper Ashley Harris og vender seg til Lance. Jålete Harris engasjerer Lance i et slagsmål.

Harris søker trøst hos Casey, som nå er avhengig av piller . På hennes råd tar han også beroligende piller, men neste morgen setter hun ham utenfor døren fordi han har misbrukt henne i løpet av natten. Emerson fanger Petronella og bokser Randy i sengen rødhendt, og de to har en kamp hvor Emerson er skadet. Under en TV-opptreden fra Carrie Nations faller den desperate Harris fra lysfasen og lider av paraplegi . Casey, som er gravid med Harris, avbryter barnet etter råd fra venninnen, motedesigneren Roxanne. Randy vil ikke gi opp Petronella og går for å se henne og Emerson. Petronella kan bare stoppe Randys aggressive oppførsel med en kniv.

Z-Man inviterer deg til kostymefest. Selv går han som superkvinne, mens Lance er forkledd som Tarzan . En sexorgie utvikler seg under påvirkning av peyote og hasj . Roxanne og Casey sover sammen. Z-Man prøver å forføre Lance og lar ham få vite at han virkelig er kvinne ved å utsette brystene. Lance håner Z-Man og blir så sint at han / hun halshugger Lance med et stort sverd. Z-Mans neste offer blir hans / hennes tyske tjener Otto, som han / hun gjennomboret med et sverd på stranden. Så skyter Z-Man den sovende Roxanne. Casey kan ringe vennene sine for å få hjelp via telefon. Kelly, Petronella, Emerson skynder seg til Z-Mans hus med den paraplegiske Harris, men når de ankommer, myrder Z-Man også Casey. Vennene klarer å fange og drepe Z-Man. På grunn av de sjokkerende hendelsene, opplever Harris en spontan helbredelse : Han kan gå igjen.

En kommentar fra off , som advarer om farene ved showbusiness for unge mennesker, fører til filmens epilog . Det blir feiret et trippel bryllup, hvor Kelly til slutt gifter seg med Harris, Petronella, hennes Emerson og Susan, den gamle nye kjærligheten Baxter.

Opprinnelseshistorie

Manus og preproduksjon

I løpet av krisen i filmindustrien på slutten av 1960-tallet måtte også 20th Century Fox tenke på å forbedre inntjeningssituasjonen. Studioet led fortsatt av den økonomiske katastrofen i Cleopatra i 1963 og hadde sist dukket opp i dyre, men mislykkede musikalfilmer som Star! (1969) og Hei, Dolly! (1969) investert. Et mulig filmprosjekt på den tiden var en oppfølger av filmen The Puppet of the Puppets . Fox hadde sikret seg rettighetene til tittelen Beyond the Valley of the Dolls og bestilt flere versjoner av manuset, som også forfatteren Jacqueline Susann arbeidet med, men resultatet var ikke tilfredsstillende. Richard D. Zanuck var på Russ Meyer, som nettopp feiret suksess på billettkontoret med sine rimelige og uavhengig produserte sex filmer Ohne Gnade - Schätze ( Vixen !, 1968) og Megavixens ( Cherry, Harry og Raquel !, 1969), som mulig direktør for dette Prosjekt oppmerksomt.

Russ Meyer (til venstre) og Roger Ebert (til høyre) i 1970

Meyer fikk en kontrakt med Fox, noe som gjorde det første gang i karrieren å jobbe for et stort Hollywood-studio. Meyer skulle motta en avgift på $ 90.000 og en andel på ti prosent i fortjenesten for filmen, hvorav bare tittelen var kjent så langt. Meyer flyttet inn på et kontor hos Fox og hyret den unge, hittil relativt ukjente filmkritikeren Roger Ebert som manusforfatter. Regissøren håpet at Ebert, som var tjue år yngre enn ham, kunne tilpasse et manus til mentaliteten til et ungt publikum som på det tidspunktet vendte seg bort fra de sedate, store produksjonene og foretrakk mer personlige filmer som Easy Rider (1969) som tilsvarte deres egen holdning til livet . Frasier kommenterer: “Eberts største bidrag til film var uten tvil hans ungdom. Han kjente sjargongen til subkulturen på slutten av 1960-tallet. "

Ebert tok en pause fra arbeidsgiveren sin, Chicago Sun-Times , og jobbet opprinnelig med Meyer på en behandling på ti dager , som de to mottok et gebyr på $ 5.000. På grunnlag av denne behandlingen ga Fox dem grønt lys for å skrive et manus. Etter seks ukers arbeid kunne de to presentere et ferdig manus, som Ebert mottok et gebyr på $ 25.000.

Opprinnelig skulle Barbara Parkins gjenta sin rolle som Anne Welles fra The Valley of the Dolls in Beyond the Valley of the Dolls , men planen mislyktes fordi avgiften var for høy. Meyer stolte på mange av sine faste skuespillere for rollebesetningen, men ingen av dem mottok mer enn $ 500 i uken. Edy Williams var den eneste skuespilleren ansatt av Fox og fikk tilsvarende høyere lønn. Som ledende skuespillerinne hyret Meyer Dolly Read , som ble sett på som en Playmate i Playboy i mai 1966 . Hennes kollega, Cynthia Myers, var en Playmate og ble omtalt i bladet i desember 1968. Oppstillingen for jentebandet ble fullført av Marcia McBroom , en populær afroamerikansk fotomodell. Totalt 55 skuespillere ble omtalt i studiepoengene , et uvanlig høyt antall på den tiden.

Produksjon og etterproduksjon

Den filmen budsjett for Beyond the Valley of the Dolls var $ 1.3 millioner, men bare om $ 700.000 forble for selve filmen skyte; resten var allerede fortært av kostnadene ved navngivningsrettigheter og de originale manusversjonene. Likevel klarte Meyer å falle tilbake på en sum som var mange ganger budsjettet for hans tidligere filmer. Filmen begynte 2. desember 1969 og varte i 55 dager. Av økonomiske grunner ble den hovedsakelig skutt på eksisterende sett med tidligere filmer i Fox-studiolokalene. For noen tar - som scenene som portretterte bybildet i Los Angeles i en rask montasje - trosset Meyer de strenge fagforeningsreglene i den amerikanske filmindustrien og skjøt dem bare sammen med en assistent i helgen.

Meyer virket veldig stresset og lett irritabel for de involverte under skytingen; åpenbart plaget presset fra Hollywood-produksjonen ham. Spesielt den uerfarne ledende skuespillerinnen Dolly Read led av Meyers høye ytelseskrav og måtte til og med legges inn på et sykehus i mellomtiden på grunn av skytingen. Belysningskameramannen Fred J. Koenekamp - en kjent kunstner som mottok sin første Oscar- nominasjon til Patton året etter - rapporterer også om Meyers strenge kvalitetsstandarder, som gjentatte ganger ba ham om å fokusere mer nøye for å oppnå de sylskarpe bildene han ønsket .

Selv om produksjonslisten viser to offisielle filmredaktører , redigerte Meyer mesteparten av filmen selv, Zanuck var veldig fornøyd med resultatet av Meyers arbeid. I februar 1970 mottok Meyer en kontrakt for ytterligere tre filmer for Fox. Til Meyer og Foxs skuffelse fikk Beyond the Valley of the Dolls en X-rangering fra Motion Picture Association of America . Meyer hadde håpet å få en R-vurdering for å gjøre filmen tilgjengelig for et ungt publikum. For dette formålet hadde Meyer avstått fra frontale nakenbilder og presentasjonen av eksplisitt seksualitet i filmen. Meyer gikk til MPAA tre ganger for å oppnå en mildere aldersgrense, men lyktes ikke. McDonough mistenker at årsakene til den strenge godkjenningen av ungdomsbeskyttelse er å finne på den ene siden i den volden som er vist, på den andre siden også hos personen til Meyers selv: Organisasjonen ønsket ikke å gi innrømmelser til Meyer, kjent som en "skitten filmskaper".

I juni 1970 prøvde Jacqueline Susann å ha publiseringen av filmen forbudt av en domstol fordi hun ikke så Beyond the Valley of the Dolls klart nok atskilt fra sitt eget arbeid og fryktet for sitt rykte. Søksmålet ditt mislyktes. Rett før filmen ble utgitt, giftet Meyer seg med Edy Williams, som spilte Ashley. Meyers tredje ekteskap varte til 1975.

resepsjon

Publisering og samtidskritikk

Beyond the Valley of the Dolls hadde premiere 17. juni 1970 på Panatges Theatre i Hollywood. For å følge filmens start publiserte Playboy en ni-siders fargehistorie om filmen og skuespillerne i juli 1970-utgaven. Til tross for innledende problemer med sensur i Maryland , New Jersey og Utah , traff Beyond the Valley of the Dolls teatre landsdekkende. Filmen ble en umiddelbar hit og var allerede nummer en på rekke diagrammer i uke 29 juli .

Kritikken var negativ til ødeleggende om Meyers film. Austin American skrev 21. juli 1970 at Beyond the Valley of the Dolls var "et rot, en katastrofe, en stinker, den mest avskyelige av alle heslige filmer." Terry Kay koblet sin dom i Atlanta Journal 14. juli 1970 om at Meyers arbeid var "en vulgær, smakløs og helt frastøtende film" med krav om sensur. Stanley Kauffman skrev i The New Republic at Beyond the Valley of the Dolls var "fullstendig skitt" som vaklet "mellom søppel og banning". Variety bemerket at filmen var "like morsom som et barnehjem i brann"; National Observer konkluderte med at han var "like erotisk som en dose saltpeter".

Differensierte uttrykte få kritikere, som Paul D. Zimmermann, som i Newsweek 6. juli 1970 beskrev filmen som "den mest forseggjorte onani-fantasien siden Hugh Hefner startet sin toppløse - hedonisme for å markedsføre", men samtidig beskyldte Meyer- puritanisme , fordi han konsekvent hadde sluttet med representasjonen av frontal nakenhet. Vincent Canby anerkjente filmens kvaliteter som en parodi 27. juni 1970 i New York Times , berømmet noen morsomme passasjer og angret på at Meyer hadde kuttet ned skildringene av nakenhet sammenlignet med sine tidligere filmer.

Kritisk ros for filmen var veldig sjelden: Hank Arlecchino beskrev for eksempel filmen i Screw 13. juli 1970 som en "strålende og utrolig morsom parodi på utnyttelsesfilmen".

Beyond the Valley of the Dolls ble kalt i 1970 hos Berliner Synchron GmbH under tittelen Flowers without Scent . Gerhard Vorkamp var ansvarlig for dubbingen ; Dietmar Behnke regisserte dubbingen . Filmen åpnet på tyske kinoer 11. desember 1970. De negative anmeldelsene dominerte også i den tyskspråklige pressen. For eksempel, 4. januar 1971, bestemte Der Spiegel filmen at det "trange verket" verken var "en satire på sexbølge og film" eller "et dokument av en borgerlig subkultur som de tidligere Meyer-filmene", men snarere "telefonkortet" av et Hollywood-etablissement som har slått det av ”.

Etterspill

Beyond the Valley of the Dolls tjente mer enn $ 5 millioner det første året; i januar 1979 var det $ 6,8 millioner. I 1975 reiste Irving Mansfield , enkemannen til avdøde Jacqueline Susann, en søksmål mot Fox. Han krevde erstatning på to millioner dollar fordi, etter hans mening, Beyond the Valley of the Dolls ikke var tydelig avgrenset fra Susanns arbeid og dermed skadet hennes rykte. Fox og Mansfield nådde et forlik utenom retten som resulterte i at studioet betalte saksøker et beløp på $ 1.425.000.

Frasier sier og ser tilbake på historien til utgivelsen av Beyond the Valley of the Dolls : "20 år senere er det vanskelig å forstå hvorfor Beyond the Valley of the Dolls forårsaket et slikt opprør, selv når du tar hensyn til omstendighetene." Filmen var - ved siden av Myra Breckinridge - Mann eller kvinne? , også en Fox-produksjon - en av de første filmene fra et stort studio som fikk X-karakteren. Med stor offentlig sympati markerte disse filmene overgangen til en mer avslørende tilnærming til "voksenproblemer" som sex og vold i filmer, som et resultat av at hardpornografi også ble vist på kino - en utvikling som Meyer alltid var imot.

Gjennom årene har filmen fått en fast følge , og den ikoniske karakteren har noen ganger blitt referert til, for eksempel i Paul Mazursky's Willie & Phil , der hovedpersonene ser Beyond the Valley of the Dolls på teatre på en LSD- tur . Mike Myers indikerer at Beyond the Valley of the Dolls er en av hans største inspirasjoner for Austin Powers-serien har vært. I lang tid nølte Fox med å markedsføre filmen igjen, og slapp den ikke for eksempel på video . Først etter en vellykket gjenutgivelse på kino i 2003, ble utgivelsen av en rikt omtalt DVD av filmen, først for USA og deretter også for det europeiske markedet.

Russ Meyer syntes filmen var hans beste verk. Han henviste til Beyond the Valley of the Dolls da han erklærte i 1977: “Den ultimate Meyer-filmen er allerede skutt.” Meyer får støtte fra John Waters , the Beyond the Valley of the Dolls bak sin favorittfilm Raskere, Pussycat! Drepe! Drepe! og kaller det "den morsomste filmen noensinne er laget".

Filmanalyse

Iscenesettelse

Visuell stil

Frasier uttaler at innholdet i filmen i stor grad er påvirket av Ebert, mens den visuelle stilen er "ren Meyer", "noe som er spesielt tydelig i montasjesekvensen [...], som presenterer Hollywoods motstridende dyder og laster". Denne raske montasjen av bybilder, blitslignende presentasjoner av bylivet og bare kvinnelige bryster blir vurdert av Bev Zalcock som en "sekvens av assosiative bildekutt og eksperimentelt kameraarbeid".

I tillegg til slike eksperimentelle dryss prøvde Meyer å gi filmen høyest mulig kvalitet, polert til høy glans. Stu Philips kommentarer på high-nøkkel stil av filmen, Meyer satt belysningen i hver scene som “som om det var 89 lyskastere ”, som ga filmen en titt “som i en tegneserie ”. Ebert, som Frasier vitner om en "nesten encyklopedisk kunnskap om filmklisjéer", formet filmen gjennom visuelle ideer: Allerede i manuset bestemte han for eksempel at scenen der kameraet oppdager selvmordstro Harris i rammen av studioet som Hyllest til operahusrekkefølgen i Citizen Kane bør filmes. I stedet for et langt sporingsbilde , ble en zoom brukt av kostnadsgrunner .

dramaturgi

Nick Yanni sertifiserte Meyer i sin kritikk i Motion Picture Herald 15. juli 1970 angående dramaturgien i filmen som en "hammer-tilnærming". Meyer stupte "i rasende tempo inn i handlingen, og kuttet raskt og eklektisk frem og tilbake mellom scenene, uten noen synlig fortellende intensjon". Ebert analyserer at Meyers avkall på klassiske fortellingsformer skyldes hans kunstneriske holdning, at hans mentale holdning “har mindre å gjøre med Hugh Hefner enn med surrealistene . Usannsynlighet var ikke et hinder, kontinuitet var ikke et must. "

Meyers dramaturgiske særegenheter blir spesielt tydelige på slutten av filmen: voldshandlingen i Z-Mans hus blir fulgt av en moraliserende monolog som en voice-over til idylliske bilder som advarer om farene ved moderne liv for unge mennesker. Filmen avsluttes deretter med trippelbryllupet i en søt iscenesettelse som minner om musikalfilmene fra 1940- og 1950-tallet. Zanuck var usikker på om en slik tredobbelt avslutning ville fungere. I et brev datert 9. februar 1970 forsvarte Meyer iscenesettelsen overfor Zanuck og understreket at filmen «trenger både den 'moralistiske' montasjen og det tredobbelte bryllupet. Forsamlingen vil tjene som en nødvendig 'buffersone' mellom blodbadet og den overdrevne enden av leiren. " For Danny Peary er den overordnede avslutningen på filmen et tegn på at Meyer bare la merke til under opprettelsen av filmen hvor ille den var og bare kunne redde seg selv i ekstreme overdrivelser. For Peary signaliserer Beyond the Valley of the Dolls "forfallet til Meyers" og viser "at talentet hans er blitt overvurdert".

musikk

Mot Foxs vilje overbeviste Meyer om å jobbe med musikken i filmen med sine mangeårige samarbeidspartnere Stu Phillips , Bill Loose og Igo Kantor . Sangene fra pennen deres ble sunget for filmen av rocksangeren Lynn Carey (forsanger av rockegruppen Mama Lion) og Barbara "Sandi" Robison (forsanger av gruppen The Peanut Butter Conspiracy , hvis forrige bandnavn var The Ashes ), som også deltok i samarbeidet om sangene. På lydsporalbumet, som ble gitt ut samtidig med filmen, kan sangeren Ami Rushes høres som hovedrøst av kontraktlige årsaker .

Sangen "Once I Had A Love" ble gitt ut på CDen "Beyond The Valley Of The Dolls / Groupie Girl" (original filmmusikk - Etikett: Screen Gold Records - SGLDCD00010). Sangene på LP-en fra 1970 ble brukt til dette. Denne CD-en inneholder ikke de originale filmversjonene, bare de nye innspillingene for LP'en fra 1970 med fire sanger sunget av Ami Rushes og to sanger sunget helt av Barbara "Sandi" Robison. På grunn av kontraktsmessige årsaker fikk ikke Lynn Carey lov til å synge sammen med LP-innspillingen, selv om hun var medkomponerte og skrev noen av sangene og gjorde vokalpartiene for filmversjonene, sammen med Barbara "Sandi" Robison. Så de kan høres i filmen, men Ami Rushes sang noen av sangene på LP-en fra 1970.

Men på CDen "Beyond the Valley of the Dolls" fra 2003/4 er det de originale filmversjonene, med Lynn Carey og Barbara "Sandi" Robison som bonusspor. Utgitt av Soundtrack Classics-etiketten - SCL 1408 og Harkit Records - HRKCD 8032. Innholdet i sangene er det samme på begge CDene. Begge etikettene ga også utgaver av vinyl med forskjellige omslag og utvidede sanger sammenlignet med LPen fra 1970. For første gang er alle originalversjoner av filmsanger inkludert, med originalversjonene som blir sunget av Lynn Carey og Barbara Robison.

På CDen, fra etikettene: Soundtrack Classics - SCL 1408 og Harkit Records - HRKCD 8032, mangler sangen "Once I Had Love", som er nevnt i studiepoengene, men ikke kan høres i selve filmen. Denne ble bare gitt ut på LP-en fra 1970 og forskjellige opptrykk, på vinyl og så langt bare på CDen "Beyond The Valley Of The Dolls / Groupie Girl".

De seks originale sangene av Lynn Carey og Barbara Robison heter: "Find it", "In the Long Run", "Sweet Talkin 'Candyman", "Come with the Gentle People", "Look On Up At the Bottom." "Og" Once I Had Love ".

Temaer og motiver

seksualitet

Meyer presenterte også kvinner og deres seksualitet i Beyond the Valley of the Dolls "større enn livet" og " forstørret til nesten Wagner- ekstremer", som McDonough bemerker. Meyer var aldri lei av å understreke at manusforfatter Ebert også deler sin preferanse for voluminøse kvinner med store bryster . Meyer forklarte i 1979: “[Ebert] er mer opptatt av bryster enn jeg noen gang kunne forestille meg. [...] Han er helt opptatt av det ”.

I representasjonen av seksualitet følger Meyer, ifølge Frasier, en "streng moralsk kode". Frasier forklarer at samtykkende sex mellom menn og kvinner alltid har positive konnotasjoner og er "den sentrale komponenten i [Meyers] univers" som garanterer dens harmoni. Imidlertid, alle som krysser grensene for "god" heterofili i filmen bryter Meyers moralske lover og vil bli straffet. Slik må den lesbiske forføreren Roxanne til slutt dø. Ebert berømmer imidlertid måten Meyer iscenesatte den lesbiske kjærlighetsscenen i Beyond the Valley of the Dolls og uttaler at han føler dette (sammen med en sammenlignbar scene i Vixen! ) Som det eneste virkelig erotiske verket i alt Meyers arbeid.

Meyers moralske konvensjoner er enda mer merkbare i representasjonen av mannlig homofili . Før det blir avklart at Z-Man faktisk er en kvinne, fremstår hans ønske om Lance for betrakteren som homofil motivert; han finner sin "straff" for dette i den voldsomme avslutningen på filmen. Ebert forklarer at beslutningen om å til slutt gjøre Z-Man til en kvinne var et instrument av Meyer og Ebert for å unngå å måtte skildre det rent seksuelle forholdet mellom to menn. En slik tema virket for dristig for en vanlig Hollywood-film.

vold

Kombinasjonen av kjønn og vold i Utover dal dukker er fra det første scene (a Flashforward mye som Anreisser til plottet) til der dosig Roxanne på kanonløpet, som er satt inn i munnen, suging simulert. Meyer tar opp stemningen i slutten av hippie tiden , der desillusjon ble koblet sammen med nye volds: At de Rolling Stones' Altamont konsert i desember 1969, en besøkende døde i en knivkamp. 9. august myrdet medlemmer av Manson-familien fem personer, inkludert gravide Sharon Tate , en av de ledende skuespillerinner i The Valley of the Dolls . Disse begivenhetene dominerte overskriftene i flere uker, slik at Meyer behandlet dem kunstnerisk i Beyond the Valley of the Dolls - ifølge McDonough "et kryss mellom Charles Manson og Jacqueline Susann".

Meyer gikk også tilbake til sine egne erfaringer med voldelige situasjoner, for eksempel i figuren til Z-Mans tyske tjener Otto. Filmen antyder at det kan gjøre med flyktningene i USAs Martin Bormann- handling, et av de mest varige bildene av fienden til andre verdenskrigsveteranene Meyer. Henry Rowland, som spilte denne rollen, gjentok den i to andre Meyer-filmer.

Den voldelige slutten på filmen marginaliserer den tidligere viste, hippielignende opplevelsesverdenen og gir filmen en "djevelsk" kvalitet, sier McDonough. Beyond the Valley of the Dolls er "en virkelig nihilistisk film, helt kynisk om menneskeheten" og dermed "utfordrende tom, et glitrende, skinnende ingenting i en gylden ramme".

Satire og parodi

Frasier bemerker, "Meyers periode med parodi og satire begynte da han signerte med Fox i 1969 for å lede Beyond the Valley of the Dolls". Meyer overdrev ofte temaene og motivene som ble kjent fra sine tidligere filmer, til det absurde for første gang, for eksempel i de orgiastiske festscenene og i skildringene av vold. Roger Ebert bekrefter: “[Meyer] gjorde det veldig klart at stikkordet var 'utenfor'. Dolls skulle være en satire på en utnyttelsesfilm der det skulle lanseres et stort angrep på akkurat den sjangeren ”. For å gjøre denne effekten fullt effektiv, forlot Meyer skuespillerne sine i mørket om verkets satiriske karakter, slik Frasier og McDonough bemerker. Bare Lazar og Blodgett forsto Meyers intensjoner fra starten.

I tillegg til den parodiske utnyttelsen av filmiske forgjengere (Ebert ser scenene i et fotostudio som en direkte referanse til Blow Up ), fungerte virkelige mennesker som biografiske tegninger av de overdrevne filmkarakterene. Popmusikkprodusenten Phil Spector kan sees på som et forbilde for karakteren til Z-Man; bokseren Randy Black bærer funksjonene til Muhammad Ali . Meyer fører disse parodierende adopsjonene fra populærkulturell virkelighet ned til et metanivå når han understreker halshogging av Lance med den berømte lydlogoen til Fox fanfare i filmen .

Elementer av såpeoperaen

Meyer brukte mekanismene til såpeoperaen i sin figurtegning og plot management . Skjebnesvangre, noen ganger absurde vendinger - som ryggmargsskade og senere spontan helbredelse av Harris - vekker betrakteren, bare for å komme tilbake til en status quo til slutt. Meyer fortalte magasinet Image at Beyond the Valley of the Dolls var "en stor, grov leirfilm om ungdommens liv i dag. Vi setter karakterene våre i alle slags overdrevne situasjoner: hor, voldtekt, drap, utroskap, sjalusi og selvmord. Karakterene er flamboyante typer, tegnet helt i svart og hvitt. Så, i såpeoprasens sanne tradisjon, lot vi dem reise seg igjen, disse fallne englene, og satte dem tilbake på sokkelen. "

Ebert bekrefter også at disse elementene var en del av en strategi for å henvende seg til et publikum av unge voksne under 30 år og beskriver den ønskede blandingen som følger: ”Det måtte være musikk, modeklær , fargede hovedpersoner, vold, romantisk kjærlighet, såpeseriesituasjoner, intriger på bakrommet, fantastiske steder, lesbiske, orgier og (muligens) en slutt som bringer alt sammen. "

litteratur

  • Jami Bernard (red.): X-listen: National Society of Film Critics 'Guide to the Movies That Turn Us On. Da Capo Press, Cambridge 2005, ISBN 978-0-306-81445-7 .
  • David K. Frasier: Russ Meyer - The Life and Films. McFarland & Company Inc., Jefferson / London 1990, ISBN 0-7864-0472-8 .
  • Jimmy McDonough: Big Bosoms and Square Jaws - Biografien til Russ Meyer, King of the Sex Film. Crown Publishers, New York 2005, ISBN 1-4000-5044-8 .
  • Rolf Thissen : Russ Meyer - Kongen av sexfilmer. 2. utgave, Wilhelm Heyne, München 1985, ISBN 3-453-09407-7 .
  • Paul A. Woods (red.): The Very Breast of Russ Meyer. Plexus Publishing London 2004, ISBN 0-85965-309-9 .

weblenker

Referanser og kommentarer

  1. ↑ fsk.de/blumenohneduft , frivillig selvkontroll av filmindustrien . Hentet 13. juli 2014.
  2. ↑ sitert i: McDonough, s 254..
  3. ↑ Thissen , s. 168.
  4. ↑ Thissen, s. 169.
  5. ↑ a b Thissen, s. 170.
  6. ↑ a b c Frasier, s. 15.
  7. ^ McDonough, s. 255.
  8. ↑ a b Frasier, s. 127.
  9. ↑ a b Thissen, s. 172.
  10. ↑ a b Thissen, s. 178.
  11. As Frasier, s. 126.
  12. ↑ a b c McDonough, s. 260.
  13. ↑ a b McDonough, s. 262.
  14. ↑ a b McDonough, s. 270.
  15. As Frasier, s. 130.
  16. ↑ Meyer hadde skutt mange scener i filmen i seksuelt eksplisitte versjoner. Selv etter at X-rangeringen ble gitt var Fox ikke klar til å kutte filmen på nytt og bruke disse scenene. Studioet ønsket å bringe filmen rett på markedet. Roger Ebert: Beyond the Valley of the Dolls. I: Bernard, s. 43.
  17. ↑ a b c Thissen, s. 176.
  18. ↑ McDonough, s. 271.
  19. ↑ a b Frasier, s. 131.
  20. ↑ Thissen, s. 54.
  21. ↑ Strawberry Alarm Clock hadde også en opptreden i det supplerende programmet på premieren . Frasier, s. 129.
  22. As Frasier, s. 133.
  23. ↑ sitert i: Thissen, s 178..
  24. ↑ sitert i: Frasier, s 137..
  25. ↑ a b sitert i: McDonough, s. 272.
  26. ↑ sitert i: Frasier, s 135..
  27. ↑ sitert i: Frasier, s. 140.
  28. ^ Kritikk av Vincent Canby i New York Times .
  29. ↑ sitert i: Frasier, side 134..
  30. ↑ Blomster uten duft på Synchrondatenbank.de .
  31. ↑ Hollywoods underliv . I: Der Spiegel . Nei. 1 , 1971 ( online ).
  32. ↑ Mansfield uttalte blant annet at Beyond the Valley of the Dolls ofte hadde blitt markedsført som en dobbel funksjon sammen med The Valley of the Dolls .
  33. ↑ a b Frasier, s. 16.
  34. ^ Roger Ebert: Beyond the Valley of the Dolls . I: Bernard, s. 43.
  35. ↑ a b McDonough, s. 274.
  36. ↑ sitert i: Frasier, s 171..
  37. ^ John Waters: Russ Meyer: Mester . I: Woods, s.45.
  38. ↑ Bev Zalcock: Spioner i kjærlighetshuset - Filmer som bryter med kjønnskoder . I: Carla Despineux / Verena Mund (red.): Girls, Gangs, Guns - Between exploitation cinema and underground. Schüren Verlag Marburg 2000, ISBN 3-89472-323-8 . S. 113.
  39. ↑ sitert i: McDonough, s. 259.
  40. ^ A b c Roger Ebert: Russ Meyer - King of the Nudies. I: Woods: The Very Breast of Russ Meyer. S. 90.
  41. ↑ Nick Yanni: Beyond the Valley of the Dolls . I: Woods, s. 72.
  42. ^ Rogert Ebert: Beyond the Valley of the Dolls. I: Bernard, s. 43.
  43. ↑ sitert i: Thissen, s 176..
  44. ^ Danny Peary : Beyond the Valley of the Dolls. I: Cult Movies. Delta Books, 1981, ISBN 0-517-20185-2 , s. 24 ff.
  45. ↑ McDonough, s.10.
  46. ↑ sitert i: McDonough, s 252..
  47. As Frasier, s. 22.
  48. ^ Roger Ebert: Beyond the Valley of the Dolls . I: Bernard, s.44.
  49. ↑ McDonough, s. 267.
  50. ↑ Woods, s.7.
  51. ↑ McDonough, s. 261.
  52. ↑ McDonough, s. 272.
  53. ↑ sitert i: McDonough, s 256..
  54. ↑ McDonough, s. 258.
  55. ↑ sitert i: Thissen, s 178..
  56. ^ Roger Ebert: Russ Meyer - Nakenes konge. I: Woods: The Very Breast of Russ Meyer. S. 89.
Denne versjonen ble lagt til i listen over artikler som er verdt å lese 10. juni 2008 .