Vokal score
En pianoreduksjon er pianoversjonen av en orkesterpartitur , for eksempel en opera , et oratorium , men også en symfoni , en solokonsert , en tilfeldig musikk eller en ballett . Stempartituren er av praktisk betydning, spesielt for akkompagnement av vokalsolister og for øvelser for iscenesatte forestillinger av opera og ballett der bruk av et orkester ikke er fornuftig og økonomisk ikke gjennomførbart, og som fremføringsmateriell for korverk.
historie
Pianoreduksjonen har utviklet seg siden den antatte bassen ikke lenger var vanlig som et akkordrammeverk for musikalske ensembler, dvs. siden midten av 1700-tallet. Klavereduksjoner med egne systemer for vokalpartiene har blitt dokumentert siden 1770-tallet. Frem til tilgjengeligheten av innspillingsteknologi var pianoreduksjon av et orkesterverk sammen med andre arrangementer (for eksempel for pianohender, strykekvartett , pianotrio eller harmonimusikk ) den viktigste måten å kunne håndtere stykket når som helst. Stempartituren for Mozarts Don Giovanni dukket opp i Wien bare to uker etter operaens første opptreden i Wien i 1788. Stemmeutdelingen hadde prøvd å gjengi instrumentasjonen siden 1800-tallet. Spesifikke spilleteknikker for pianoreduksjon som oktavdobling og tremolos har omvendt også påvirket innstillingen av originale pianokomposisjoner.
Teknisk lettelse i utskrift av musikk og spredning av husmusikk førte til høye utgaver fra rundt 1830. Med den økende kompleksiteten i bevegelsesstrukturen siden slutten av 1800-tallet ble pianoreduksjoner problematiske fordi de knapt klarte å reprodusere orkestersettingen tilstrekkelig og var vanskelige å spille. Mange komponister har laget pianoreduksjoner eller pianoversjoner av verkene sine, for eksempel Richard Wagner for Tannhäuser og Sängerkrieg på Wartburg , Johannes Brahms for A German Requiem , Max Reger for The 100th Psalm eller Max Bruch for hans fiolinkonserter.
I sjeldne tilfeller har piano-reduksjoner blitt komponert helt eller delvis for fire hender eller til og med for to pianoer hvis den musikalske strukturen er veldig komplisert. For eksempel inneholder vokalpartituret i Alban Bergs opera Wozzeck noen firehåndsseksjoner, mens Béla Bartóks ballett The Wonderful Mandarin har en vokalpartitur som konsekvent er satt til to pianoer. Den reduserte forestillingen til operaer med to pianoer var vanlig i lang tid.
Siden det 20. århundre har betydningen av pianoreduksjoner for nye verk blitt redusert: populærmusikk og jazz foretrakk ofte en reduksjon av pianosettingen til akkordsymbolene , og tvert imot nådde " seriøs musikk " et nivå av kompleksitet som ikke kunne reduseres til lyden av pianoet. . - Pianoreduksjoner er fortsatt uunnværlige for å øve på operaer. I korverk med instrumental akkompagnement, som oratorier , orkestermesser eller kor symfoniske verk, fungerer pianoreduksjoner ofte både som øvelse og som fremføringsmateriale. Mens i tidligere århundrer kor ofte sang fra korpartier eller korpartiturer av kostnadsmessige årsaker, vurderer mange korledere og sangere i dag pianoreduksjonen som det beste kompromisset, som på den ene siden gir bedre oversikt over de musikalske prosessene i verket, men på den annen side er klarere og enklere å bruke enn full score.
Produksjon og særegenheter
Den pianoorienterte notasjonen av en orkesterbevegelse på to staver gir spesifikke problemer. Enkelte særegenheter ved den orkestrale lyden kan bare reproduseres omtrent på pianoet - som akkorder som strekker seg over flere oktaver, lange vedvarende eller svulmende toner, perkusjonslyder uten presis tonehøyde eller forskjellen mellom arco og pizzicato på strengeinstrumenter .
Tradisjonelle triks for å oversette orkesterlyder i piano reduksjoner inkluderer Alberti basser for gjentatte streng akkorder , “ brille basser ” for Tremoli eller tromme ruller, og korte arpeggio akkorder for strykere pizzicati.
Hvis man prøver å implementere hele musikkteksten til partituret, blir pianoreduksjonen forvirrende og knapt spillbar med større orkestre eller komplekse setningsstrukturer. Hvis musikkteksten reduseres til fordel for spillbarhet, er det strengt tatt en tolkning , siden noen trekk må vektlegges og andre forsømmes. I mer moderne pianoreduksjoner er bemerkelsesverdige sekundærstemmer, som ville overbelaste pianoinnstillingen, noen ganger indikert med signaturer .
Funksjoner
Konsertforestilling, øvelser og husmusikk
På 1800-tallet var det pianosetninger for konsertbruk som ikke var mer enn kompliserte pianoreduksjoner. Det er knapt noen solokonsertopptredener av pianoreduksjoner. I dag brukes pianoreduksjoner hovedsakelig til øvelser. Praksisen, som ga pianoreduksjonen først og fremst til profesjonell repetisjon (men forventet at den ble solgt til musikkelskere), skal skilles fra de mange firehåndsapparatene for amatører som lager musikk innenlands, som spiller en rolle i mottakelseshistorien som knapt kan overvurderes og deres popularitet bare redusert med den generelle spredningen av poster på begynnelsen av det 20. århundre. Det var også mange pianoreduksjoner fra solokonserter eller symfonier for husmusikk .
Spesielt innen kormusikk er det fremdeles forestillinger med piano i stedet for orkester. Direkte relatert til pianoreduksjonen er orgelreduksjonen , der en orkesterparti er arrangert for orgelet; dette brukes hovedsakelig til forestillinger i gudstjenester. Den kor og orgel line-up har utviklet seg til en egen sjanger.
Koreografi og iscenesettelse
Pianoreduksjonen er en viktig kilde for ballettmusikk på slutten av 1700- og 1800-tallet. Mange balletter ble spilt i pianoreduksjon. Dette fungerte da enten som en mal for husmusikk, der man ønsket å "lytte til" ballettene, som i operaene. På den annen side fungerte de som en mal for øvelse på ballettene og ble deretter merket "Répétiteur" ( répétiteur ). Disse redaksjonelle pianoreduksjonene inneholder ofte oppføringer på koreografien og er derfor en viktig kilde.
I operaen er piano reduksjoner også brukt som en regissør bok for hånden av assisterende direktør , der forestillinger eller scenetekniske handlinger er notert synkront med musikalsk sekvens. På samme måte ber arbeidet om pianoreduksjonen . - Klaverreduksjoner foretrekkes også fremfor orkesterpartiturer når du oversetter operatekster eller planlegger en scene fordi vokaltekstene er lettere å lese og du ikke trenger å bla gjennom så ofte.
Piano retning
En annen variant av pianoreduksjonen er pianosjefens del , som ble brukt i populærmusikk på 1800- og 1900-tallet. Century ( salongorkester ) fortsatte utøvelsen av den figurerte bassen , dvs. dannet et rytmisk og akkordbasert grunnlag for å sikre sammenhengen til det ofte heterogene orkesteret og orienterte orkesterlederen som satt ved pianoet i stedet for å score om fremdriften til musikkstykket og innsatsene. I det 20. århundre ble denne typen skriftlig pianoreduksjon forvandlet til akkordnummerering for keyboard .
Også innen operaer var det for det meste pianoreduksjoner på dirigentbordet i stedet for partiturer. For Wien-operettene til " Silver Era " er dette fremdeles i stor grad tilfelle i dag. Orkesterpartiturene ble opprinnelig ikke skrevet ut av frykt for ulovlige kopier, og pianoreduksjonene ble satt opp for dirigering i stedet. Først siden rundt 1990-tallet har flere og flere dirigeringspoeng for operetter vært tilgjengelig. Godt laget pianoreduksjoner av denne sjangeren inneholder informasjonen som er nødvendig for dirigering, selv om denne tradisjonen siden har brutt av.
Piano skisse
Pianoskissene , som ble laget av mange komponister under forberedelse, tar den motsatte veien for å utvide seg fra pianosettingen til orkestersettingen . Piano skisser gjengitt i stillingen vises i italienske operaer for stemmene av banda , som bare ble arrangert på resultatene stedet for den lokale hornmusikk. - Den korte partituren er et mellomnivå mellom pianoskissen og partituret .
Pianoskissen kan også være viktig for produksjon av musikk basert på arbeidsfordelingen: for produksjon av filmmusikk i studiosystemet (for eksempel med Max Steiner ) ble musikken opprinnelig laget i form av en pianoskisse eller en partitur og deretter orkestrert av spesialister.
litteratur
- Carl Dahlhaus , Hans Heinrich Eggebrecht (red.): Brockhaus-Riemann-Musiklexikon i fire bind og et tilleggsvolum . Atlantis-Musikbuch-Verlag, Mainz 2001, ISBN 978-3-254-08400-2 (her spesielt bind 2)
- Christian Fastl: pianoreduksjon . I: Oesterreichisches Musiklexikon . Nettutgave, Wien 2002 ff., ISBN 3-7001-3077-5 ; Trykkutgave: Volum 2, Verlag der Österreichischen Akademie der Wissenschaften, Wien 2003, ISBN 3-7001-3044-9 .
- Hans-Joachim Hinrichsen , Klaus Pietschmann (red.): Beyond the Stage: Forms of Arrangement and Reception of Opera in the 19th and 20th Century (= Swiss Contributions to Music Research ; 15), Kassel 2010, bidragene fra redaksjonen S. 25-36 og 161-171.