vinylplate

7 tommer (17,5 cm) 45 omdr./min vinylplate med 1½ tommers senterhull, 1962
Pickup når du spiller en plate; Under den røde lakkprikken er skanningsnålen, hvis spiss går i sporet på platen
Tonearm motvekter - Yamaha P-200 (1983)
Konvolusjoner av sporet på en vinylplate under mikroskopet . Sporets forløp tilsvarer lydoscillasjonen av det lagrede signalet.

En plate er vanligvis en sirkulær og for det meste svart plate med et senterhull, hvis tosidige spor i dag fungerer som analoge lydbærere for lydsignaler .

I folkemunne blir platen også referert til som en plate eller, ved å bruke begrepene plate eller vinyl , avledet fra ungdomsspråket . Ordet rekord ble skapt allerede i grammofonen æra. Begrepet shellak plate, som har blitt mye mer populært siden slutten av produksjonen av grammofonplater , skiller tydelig denne eldre lydbæreren fra den senere platen laget av polyvinylklorid , som fortsatt brukes i dag .

Signalene lagres i et spor, som vanligvis går i en spiral innover fra kanten av platen , hvis flanker kartlegger lydoscillasjonen til det lagrede signalet. Under avspilling avvises pickup- tipset tilsvarende. Omdannelsen til hørbare lydsignaler kan gjøres rent mekanisk via en membran og et horn eller - med dagens platespillere  - elektromekanisk med påfølgende elektronisk forsterkning av en lydforsterker .

historie

forhistorie

Edison ved fonografen, illustrasjon, rundt 1889

I mars 1857 den franske registrert Édouard-Léon Scott de Martin den fonograf som et patent (nummer 17897/31470). I 1860 lyktes han å fange det franske barnerimet Au clair de la lune ved hjelp av en stor trakt og skrape den på en sotsvertet rulle med en membran som overførte vibrasjonene til en grisebørste. Dette synliggjorde svingningen, men det var ennå ikke mulig å gjengi den innspilte lyden. Dette ble ikke oppnådd før 1877 av John Kruesis oppfinnelse av amerikaneren Thomas Alva Edison , som ble verdenskjent med fonografen, som også ble patentert . Den første innspillingen var også et barnerim (Mary hadde et lite lam ...) . Tonene ble først skrapt inn i en tinnfolie , senere lagret på en fonografsylinder med et spiralformet lydspor i vertikal skrift, hvor prinsippet om amplitudeavbøyning også ble brukt her direkte akustisk (membran / trakt). Franskmennene Charles Cros , som også sendte inn sitt arbeid til Natural Science Academy i Paris i 1877 , utviklet også viktige teoretiske grunnlag .

Fra voksflasken til posten

Allerede i 1880 gjorde den amerikanske fysikeren Charles Sumner Tainter ( Columbia Graphophone Company ) oppdagelsen at mange av de tekniske ulempene med Edisonian-rullene (tungvint håndtering og tidkrevende duplisering) kunne elimineres ved å spire lydsporet inn i overflaten en flat, gravert rund plate. Tainter utviklet prototypen på en egnet opptaksenhet og produserte noen pre-innspilte voks plater, men ga opp forsøkene igjen etter kort tid på grunn av tekniske problemer. Tainters voksplater er nå i Smithsonian Institute i Washington . De regnes som de første platene i verden.

Uavhengig av Tainter, som ikke hadde publisert sine ideer, kom den tysk-amerikanske oppfinneren og industrimannen Emil Berliner i 1887 med et lignende forbedringskonsept i sine eksperimenter med Edison-fonografen. Han hadde studert Edison-fonografen i flere år og, tidligere enn Edison, innså at fremtiden for lydopptak hovedsakelig lå i underholdning. Som forretningsmann så han også på den tungvint og dyre dupliseringen av rullene som det avgjørende svake punktet i fonografen og viet sin tid og krefter først og fremst på å løse dette problemet.

Berliner oppnådde det avgjørende gjennombruddet i 1887. Han konstruerte et apparat som ikke lagret lydbølgene som i Edisons høydeskrivende grammofon i vertikal modulering skapt av opp og ned bevegelse av skjærepennen, men avbøyde sporet horisontalt; Han lot en stålnål skrape de mekaniske vibrasjonene i form av en helix i en glassplate tykt belagt med sot. Etter å ha herdet karbon svart, var han i stand til å produsere en sinkposisjon ved galvanisering og fra dette et negativt på platen, som kunne brukes som et stempel for å trykke et hvilket som helst antall positive, og dermed oppfinne platen. 4. mai 1887 sendte Berliner inn patentsøknaden . US patent nr. 372 786 ble deretter utstedt 8. november 1887.

Den eldste overlevende posten fra berlinerne er en sinkposisjon som han lagde 25. oktober 1887. Den nye opptaksmetoden ble først presentert for publikum i en rapport i magasinet Electrical World 12. november samme år; de tidligste sinkplatene laget for demonstrasjonsformål hadde en diameter på 28 cm og en spilletid på fire minutter på rundt 30 min −1 .

I månedene som fulgte, utviklet Berliner prosessen videre i samarbeid med teknikeren Werner Suess ved å erstatte sotbelagt glass med en sink- eller kobberplate belagt med voks . Etter at lydsporet var inngravert i vokslaget, ble platen utsatt for et surt bad som ikke angrep de delene av platen som fremdeles var dekket med voks, men etset de eksponerte sporene inn i metallet, slik at etter voks ble fjernet, ble det laget en slitesterk metallplate som ble brukt til produksjon, og presspressene kunne brukes. 16. mai 1888 presenterte Berliner den første funksjonelle enheten for forskerne ved Franklin Institute i Philadelphia. Etter å ha foretrukket typiske graecismer kalte han det grammofon (som betyr: "skrevet lyd").

I august 1888 begynte han for første gang å prøve ut reproduksjonen av sinkplatene, som faktisk hadde vært planlagt fra starten av, ved å presse negativene inn i mykt materiale. Opprinnelig brukte han celluloid som støpeforbindelsen , som han fikk direkte fra oppfinneren av dette materialet, John W. Hyatt, og som snart viste seg å være teknisk uegnet. Svært få eksempler på disse første eksperimentelle celluloideplatene , kjent som Hyatt Disks, har overlevd.

I juli 1889, basert på materialvitenskapelige eksperimenter , kom Berliner til den konklusjonen at vulkanisert hard gummi hadde de gunstigste egenskapene som et presset materiale , og han anså oppfinnelsen som moden nok til å sette i gang serieproduksjon .

Første serieproduksjon

Victor V- grammofon fra Victor Talking Machine Co., ca 1907

Emil Berliner lette etter investorer, men møtte lite respons fra amerikansk industri. Han reiste derfor til Tyskland i august 1889 for å demonstrere grammofonen for potensielle kunder. 26. november 1889 demonstrerte han enheten for de forbløffede ekspertene fra Berlin Electrotechnical Society , som umiddelbart aksepterte ham som medlem.

Oppmuntret av denne suksessen bestemte han seg i slutten av 1889 for å starte serieproduksjon av panelene, først for egen regning. Den berømte leketøysfabrikken Kämmer & Reinhardt (andre kilder: "Kämmerer & Reinhardt") i Waltershausen ( Thüringen ) produserte veldig enkle grammofoner med håndsveivdrift til ham - sannsynligvis fra juli 1890 - og utviklet også en snakkende dukke med en miniatyrgrammofon i kroppen. Matchende plater ble bestilt fra to tyske selskaper. En av de to produsentene var Rheinische Gummi- und Celluloidfabrik (senere Schildkröt ) i Mannheim . En annen produsent var grammofonfabrikken Kämmer & Co, firmaets forkortelse "GFKC". Platene ble laget med en diameter på 8 cm for den talende dukken og 12,5 cm for grammofonen; I det minste ble noen av matrisene som ble laget i USA brukt. Pressene var tilgjengelige i gummi-, celluloid- og sinkversjoner, selv om det ikke er kjent i hvilken grad celluloid og gummi var relatert til hverandre i kronologisk rekkefølge; sinkplatene ble tilsynelatende solgt mot en ekstra kostnad.

Disse første seriene hadde en så dårlig lydkvalitet at notene med den fullstendige teksten til de respektive opptakene ble sittende fast på baksiden av platen, slik at kjøperen kunne forstå innholdet i platen. Totalt ble rundt 25.000 plater presset i Tyskland i 1889/1890, hvorav bare svært få er kjent over hele verden i dag. Den eneste overlevende Berlin-talende dukken er i Heimatmuseum Schloss Tenneberg i Waltershausen . For en kort stund ble også de tyske Berliner-produktene eksportert til England ; virksomheten med det umodne systemet viste seg å være mindre innbringende, og derfor avviklet Berliner produksjonen i 1891 og kom tilbake til USA .

23. april 1889 grunnla han American Gramophone Co. , som skulle ta over utnyttelsen av hans oppfinnelse, men kollapset etter kort tid. Berliner brukte de to påfølgende årene på å forbedre grammofonen teknisk. Han fikk en New York urmaker til å utvikle en spring drive, som imidlertid viste seg å være upraktisk, og hyret en tekniker ved navn Edward L. Wilson til å designe en grammofon med en myntmekanisme for ham.

Først i april 1893 våget Berliner å stifte et nytt selskap sammen med brødrene Fred og Will Gaisberg, som tidligere hadde jobbet for Columbia Records . The United States Gramophone Company ble opprettet , basert i Washington (1205 G Street NW), som var ment å utnytte oppfinnelsen kommersielt og som han måtte avstå sine patenter. Selskapet produserte noen få gramofoner og plater laget av vulkanitt eller hard gummi, men fikk snart økonomiske vanskeligheter.

I 1895 lyktes Berliner å få en gruppe Philadelphia- investorer begeistret for oppfinnelsen hans. Den Berlin Gramophone Company ble grunnlagt , men bare en liten del av aksjene tilhørte berlinere seg. The United States Gramophone Co , men fortsatte å eksistere som eier av patentene. Det nye selskapet åpnet en fabrikk og et showroom i Baltimore (109 North Charles Street) og begynte å produsere utstyr og lydbærere.

Diameteren av platene ble fiksert ved ti inches (25,4 cm) i 1894 . Høsten 1894 hadde rundt 1000 gramofoner og 25.000 plater forlatt fabrikken. Berliner publiserte den første trykte ordrelisten over tilgjengelige opptak. I tillegg til de hånddrevne grammofonene, tilbød selskapet også to luksusmodeller med elektriske motorer. I 1895 ble platediameteren endret til 17,5 cm (6,9 "); Samme år, etter lange juridiske kamper, mottok Berliner det amerikanske patentet for sin horisontale skriveopptaksprosess, hvis eksistens senere var å etablere den tiår lange monopolstillingen til Victor Talking Machine Company (senere en del av RCA ) på Nordamerikansk platemarked.

Kommersielt gjennombrudd med vårdrift og skjellakkrekorder

Selskapets salg var opprinnelig beskjedent, ettersom potensielle kunder fremdeles så Berliners primitive, håndsveivdrevne grammofon som et leketøy for barn i stedet for en seriøs underholdningsenhet. Oppmuntret av den tilsvarende utviklingen i fonografsektoren, var Berliner igjen opptatt av ideen om å utstyre enhetene sine med fjærmotorer. Han ga mekanikeren Eldridge R. Johnson fra Camden City i oppdrag å utvikle og serieproduksjon av en passende fjærmekanismemotor , som ble lansert i 1896 og faktisk hjalp produktet til å øke salget enormt.

I oktober 1896 Berliner ga opp bruken av hardgummi som platematerialet og erstattet stoffet med en støpemasse som produseres ved Duranoid Co. Newark, New Jersey, som i det vesentlige besto av skiferpulver, bomull flokk og skjellakk , som i korthet flytende i løpet av varmpresseprosess. presset også mot overflaten på skiven og dannet dermed et slitesterkt materiale for sporene. Dette forbedret lydkvaliteten og holdbarheten til platene enormt. Den skjellakk rekord ble født.

Samme år hyret Berliner reklamespesialisten Frank Seaman , hvis jobb det skulle være å overta distribusjonen av Berliner-produkter. Seaman grunnla sitt eget selskap under navnet National Gramophone Company og signerte en 15-årig kontrakt med Berlin Gramophone Company , som sikret ham enerett til distribusjon av alle Berlins produkter. Seamans strålende reklamekampanjer gjorde grammofonen kjent over hele verden på veldig kort tid og bokstavelig talt førte til at salgstallene for plater og enheter eksploderte - i regnskapsåret 1898 solgte Berliner 713 753 skjellakkplater. Berliners oppfinnelse var nå i hendene på tre uavhengige selskaper. The United States Gramophone Company fortsatt holdt patenter, Berlin Gramophone Company produserte plater og spillere, den nasjonale Gramophone Company dominerte markedsføring.

Grammofonfabrikk til brødrene Joseph og Emil Berliner i Hannover-Nordstadt

Berliner utvidet seg gjennom etablering av utenlandske datterselskaper , hvorav det viktigste var British Gramophone Company . Dette grunnla i sin tur Deutsche Grammophon- selskapet som et datterselskap med hovedkontor i Hannover , ledet av Berliners bror Joseph.

Det opprinnelig meget vellykkede entreprenørkonseptet viste seg snart å være dødelig for Berliner, fordi Seaman, som ble ansett som en upålitelig karakter, var misfornøyd med sin langsiktige kontrakt med tanke på den enorme fortjenesten som strømmer inn i Berlins kasse. I 1898 begynte han i hemmelighet med produksjonen av sonofonene sine , som teknisk sett bare var plagiering av Berlin-enhetene. Seaman tilbød Berliner å kjøpe Zonophone i fremtiden og selge den under sitt navn. Berliner avviste denne opprørte, spesielt siden han ikke ønsket å bringe kontrakten med Johnson i fare og generelt mistro Seaman; dessuten var zonofonene av dårligere kvalitet enn Berliners produkter.

Seaman tolket Berliners avvisning som en avslutning av kontrakten, omdøpte selskapet sitt United Talking Machine Company (UTMC) og begynte å lage plater og sonofoner for egen regning . Berliner saksøkte Seaman for kontraktsbrudd. Deretter startet dette konfidensielle forhandlinger med rulleprodusenten Columbia, som hadde patent på oppfinnelsene til Chichester Bell og Charles Sumner Tainter . I 1899, på Seamans tilskyndelse, reiste Columbia en søksmål mot Berliner med den begrunnelse at Berlinpatentene fra 1887 ble gitt i strid med tidligere Bell- og Tainter-patenter og derfor var ugyldige.

De kompliserte juridiske kampene, der Eldridge R. Johnson også var involvert, og der Columbia-ansatt stjerneadvokat Philipp Mauro spilte en avgjørende rolle, endte vellykket for Seaman.

Som et resultat ble Berliner forbudt å bruke navnet Gramophone i USA fra 25. juni 1900 , og han så heller ingen fremtid for sitt amerikanske selskap. Han oppløste selskapene sine, solgte alle sine amerikanske patenter til Eldridge Johnson, som han ble forsonet med, og flyttet til Montreal. I de neste tiårene ledet han den kanadiske grenen av hans imperium veldig vellykket og hadde også en avgjørende innflytelse på utviklingen av Gramophone Company, som kom ut av hans britiske gren . I tillegg taklet han luftfartsproblemer og var involvert i utviklingen av et av de første brukbare helikoptrene .

Plateindustrien dukket opp fra 1900

Ungarsk inskripsjonsplate fra Pathé Records med beskyttelsesdeksel

Den store kommersielle suksessen til Berlin-platen og den relativt dårlige patentbeskyttelsen av oppfinnelsen oppmuntret mange gründere, spesielt i Europa, til å begynne å produsere egne plater og avspillingsenheter fra rundt 1900. I løpet av få år utviklet det seg en ekstremt nyskapende, raskt bevegende bransjegren, med London , Paris , Hannover , Berlin og Wien som sentre .

På den tiden var det fremdeles noen systemer som ofte ikke var kompatible med hverandre. Før første verdenskrig var for eksempel det franske selskapet Pathé Records veldig dominerende på verdensmarkedet. Platene deres kunne bare spilles med en avrundet safirnål på 90–100 min −1 , løp alltid fra innsiden og ut og ble spilt inn med det som er kjent som dyp skrift . Siden Pathé allerede hadde et stort utvalg av eldre sylinderopptak på tidspunktet for opptredenen av skjellakkplater, som også var basert på abonnement, kunne selskapet entre virksomheten med et uventet stort utvalg av musikktitler på den tiden. Platene som ble spilt inn med abonnement, ble aldri tillatt å spille med en grammofonål, da dette umiddelbart ødela platen. Pathéphone var tilgjengelig for disse platene, eller som adapter for grammofoner, en Pathé- lydboks , som imidlertid bare kunne installeres med spesialkunnskap.

Tonearm og plate basert på Edison Diamond Disc-prosessen
Tonearm med stålnål og membran på en 25 cm skjellakkplate, som utviklet seg til standardformat

De første tosidige platene kom på markedet mellom 1904 og 1908.

En annen tidlig variant var den nordamerikanske Edison Diamond Disc , som ble presentert for publikum i 1911. Disse platene ble også spilt inn med abonnement og kunne bare spilles med spesielle platespillere. Den omtrent fem millimeter tykke lydbæreren besto ikke av skallakk, men en blanding av fenol , formaldehyd , tremel og løsemiddel , som ble belagt med et lag lakk laget av syntetisk harpiks som inneholder fenol . Disse platene er ekstremt sjeldne i Europa.

Foran og baksiden av en ensidig spillbar shellak-plate av Gramophone Company (1908). Baksiden viser firmalogoen.

Til slutt vant shellak-rekorden med en hastighet på 78 omdreininger per minutt, for hvilke spesielle nåler kunne kjøpes, som ifølge forskjellige anbefalinger på den tiden skulle byttes ut etter hver plate. Rimelige grammofoner med enkel design kom på markedet i en rekke former og gjorde platen til et rimelig underholdningsmedium for de lavere sosiale klassene . I 1914 hadde rundt 500 konkurrerende platemerker blitt opprettet bare i Tyskland. Takket være tekniske forbedringer har lydkvaliteten økt jevnlig. Etter hvert begynte også store musikere som Enrico Caruso , Nellie Melba og Hermann Jadlowker å være interessert i platemediet og hjalp plateselskapene til å tjene betydelig fortjeneste med sine innspillinger .

Etiketten Odeon , som i utgangspunktet var uavhengig og senere overtatt av den svenske plateprodusenten Carl Lindström , gjorde seg bemerket med tekniske nyvinninger og brakte de første store formatplatene (25, 27 og 30 cm i diameter) og den første doble -sidige pressinger på markedet.

Den første verdenskrig førte til en kraftig nedgang i rekordproduksjon på verdensbasis, noe som i hovedsak skyldes den midlertidige kollaps i internasjonal handel nettverk for rå skjellakk. Etter krigens slutt kom plateindustrien seg opprinnelig bare sakte. De globale økonomiske krisene på 1920-tallet og fremveksten av de første radiostasjonene hadde en betydelig innvirkning på platesalget over hele verden. Tvert imot ble imidlertid denne utviklingen reversert da flere amerikanske, nederlandske og tyske selskaper fra 1925 og frem presenterte elektriske opptaksprosesser nesten samtidig, som fullstendig erstattet de gamle akustisk-mekaniske opptaksenhetene innen kort tid, reduserte dramatisk kostnadene for plateinnspilling og forbedret lydkvaliteten enormt. Innføringen av elektrisk innspilling ga nok en gang et stort antall kortvarige, små plateselskaper i Tyskland, som ofte var veldig eksperimentelle når det gjaldt teknologi og musikk. Den optiske lydprosessen utviklet av oppfinnernes kollektiv Tri Ergon i 1928 gjorde det mulig å kutte og etterbehandle innspillinger for første gang. De første elektriske platespillerne kom på markedet. Entusiasmen for musikk på slutten av 1920-tallet garanterte plateselskapene utmerket salg.

Decelith blank for dine egne lydopptak, Ø 25 cm, før 1948
Plate fra den største europeiske plateprodusenten på den tiden, Carl Lindström AG , i selskapets hulldeksel , som var vanlig på den tiden, 1930-tallet

Et teknisk fremskritt på begynnelsen av 1930-tallet var innføringen av selvuttakende grammofonplater. Opprinnelig ble den kuttet i myke folier uten etterbehandling, senere i Decelith®- emner med de vanlige 78 omdreininger per minutt. Holdbarheten til den avskårne decelith-platen ble forbedret ved en herdebehandling av overflatesjiktet, som imidlertid krevde at det ferdige panelet ble sendt til produsenten av emnene. Denne opptaksmetoden var fremdeles i bruk i profesjonelle radiostudioer til magnetofonen var klar for serieproduksjon på begynnelsen av 1950-tallet.

Året 1933 medførte dramatiske endringer for den tyske plateindustrien: I de første årene av nazidiktaturet ble mange selskaper som tidligere hadde vært eid av jøder tvangsutsatt mot eiernes vilje og i noen tilfeller oppløst. Disse statlige kriminelle og aktivitetene som i stor grad ble reversert eller kompensert for etter krigen - så langt det var mulig - ble operert under det eufemistiske eller propagandistiske begrepet " Aryanization ". Mange fremtredende plateartister, som Comedian Harmonists , ble utestengt fra sitt yrke av rasemessige og politiske grunner av Nürnbergs raselover . Det var knapt mulig å importere utenlandske poster til Tyskland. I 1939 hadde antallet platemerker som var til stede på det tyske markedet, blitt redusert betydelig. Siden tyske plateselskaper gjorde innspillinger med kjente artister i utlandet, var disse imidlertid kjent på hjemmemarkedet. Swing musikk i særdeleshet, som ble populær i Tyskland på slutten av 1930-tallet, dratt nytte av denne praksisen. Uavhengig av tiltakene som Reich Chamber of Music tok mot utenlandske musikkstrømmer, styrte Telefunken for eksempel et swingband med amerikanske egenskaper med Heinz Wehners "Telefunken Swing Orchestra". I 12/1937 problemet, den amerikanske jazzmagasinet Down Beat kalt den Telefunken Swing Orchestra “det beste bandet i nazistenes imperium”. Internasjonale swingband som Teddy Stauffer og Fud Candrix ble først kjent gjennom platene sine før de fikk forlovelser i den da mest berømte tyske jazzklubben, Berlin Delphi Filmpalast , for eksempel .

Under andre verdenskrig skulle det sikres et stort gammelt rekordgjenvinningssystem, faktisk fra rundt 1943 falt den tyske rekordproduksjonen stort sett sammen. Produksjonen fortsatte til slutten av krigen bare for behovene til radio- og kinosaler .

Etter 1945 gjenopptok platefabrikkene, så langt de ikke var ødelagt, arbeidet ganske snart, selv om skjellakkteknikken opprinnelig ble beholdt. Mange nye platemerker dukket opp i Vest-Tyskland, og prøvde å møte den nye etterspørselen etter swing og jazz påvirket av USA . I den sovjetiske okkupasjonssonen var derimot rekordproduksjon en av de første grenene av industrien som ble fullstendig nasjonalisert. Den eneste plateprodusenten som var igjen var VEB Lied der Zeit , senere VEB Deutsche Schallplatten , med etikettene Amiga , Eterna , Litera , Nova , Aurora og Schola .

I Forbundsrepublikken Tyskland og de fleste andre vestlige land ble produksjonen av skjellakkplater gitt opp i juli 1958. Den DDR tok dette skrittet i 1961.

Utvikling og gjennombrudd av "vinyl" -platen

Størrelse sammenligning (fra venstre til høyre): 12-tommers vinylplate med 45 omdreininger per minutt, 10-tommers shellac-plate med 78 omdreininger per minutt og 7-tommers vinylplate med 45 omdreininger per minutt

Selv i de første dagene av rekordproduksjon hadde det vært mislykkede forsøk - for eksempel i Storbritannia av Nicole Records - å erstatte det dyre naturproduktet shellac med billigere syntetisk plast . For dette formålet ble det blant annet testet lydbærere laget av polyvinylklorid (PVC). Når det gjelder plater, snakker man vanligvis om "vinyl" i stedet for PVC.

RCA Victor ga ut den første langspillende vinylplaten i 1930, markedsført som "Program Transcription Discs". Denne revolusjonerende plate designet for 33 Anmeldelse for 1. / 3-  rpm, hadde en diameter på 30 cm og var praktisk talt uknuselig. Roland Gelatt bemerket i sin bok "The Fabulous Phonograph" at RCA Victor's tidlige introduksjon av en LP var en kommersiell feil, hovedsakelig på grunn av mangel på egnet avspillingsutstyr.

På slutten av 1930-tallet begynte USA å trykke forhåndsinnspilte radioprogrammer og reklame på vinyl fordi de ikke brøt da de ble sendt. Denne fordelen førte også til at plater for barn ble presset i vinyl i USA.

Med mangel på skjellakk under andre verdenskrig ble bruken av vinyl tvunget. B. US Army V-Discs . Materialet muliggjorde betydelig smalere spor (mikroskriving) enn skjellakk. Mindre styler ble brukt, og det var en betydelig økning i både lydkvalitet og spilletid. Vanligvis 33 Anmeldelse for 1. / 3-  omdreininger pr minutt ble benyttet, bare 78 omdreininger per minutt for kortere opptak. Dermed hadde radioen allerede et plateformat som ligner på vinyl-LP-en i bruk lenge før “micro-groove-plata” ble presentert for allmennheten.

Selv om vinylplaten ikke hadde hatt noen kommersiell suksess før da, var folk godt klar over fordelene (lavere støy, bedre holdbarhet, lengre kjøretid).

På slutten av 1940-tallet to elektriske apparater produsenter brakt til å begynne med forskjellige formater: På 21.06.1948 presentert Columbia Records , 12-tommers (30 cm) -Langspielplatte med 33 Anmeldelse for 1. / 3-  rpm og et lite senterhull (7 mm) før den av Peter Carl Goldmark hadde blitt utviklet siden 1939 (forkortet LP).

Single av Philips av den tyske nummer én hit The River Kwai mars - Oberst Bogey med senterkryss i selskapet hullet cover, 1958

I 1949 fulgte RCA Victor med 7-tommers (17,5 cm) rekord med 45 omdreininger per minutt og et stort senterhull ( 1 12 "eller 38,1 mm). Beslutningen for dette formatet var basert på hensynet til at nesten alle musikkstykker kan fornuftig deles inn i setninger på rundt 5 minutter. For å oppnå totale spilletider som kan sammenlignes med LP, ble det tilbudt automatiske platevekslere for dette formatet . Som det allerede var vanlig praksis med skalakk, skulle de selges i boklignende innpakning med flere individuelle plater, derav navnet “ album ” , som fortsatt brukes i dag . Begge formater har til felles bruk av PVC som arkmateriale og mikrosporet. Begge formatene ble opprinnelig markedsført i konkurranse med hverandre. På den tiden behersket platespillere bare ett av de to formatene, slik at forbrukerne måtte ta en beslutning, noe som førte til usikkerhet blant kundene. Det var et klassisk eksempel på en såkalt formatkrig , også kjent som "Battle of the Speed".

Radio-phono-kombinasjon Braun SK 5 med hastigheter 16 23 , 33 13 , 45 og 78 omdreininger per minutt, 1958

Det var først rundt midten av 1950-tallet at platespillere ble vanlige som kunne håndtere de tre hovedhastighetene ( 33 13 , 45 og 78 omdreininger per minutt) som hadde vært vanlige fram til det tidspunktet, og med hjelp av adaptere, kunne spille plater av begge de ovennevnte senterhullstørrelsene. En rekke platespillere hadde også en hastighet på 16 23  omdreininger per minutt (halvparten av 33 13  omdreininger per minutt), som dukket opp på midten av 1950-tallet og ble brukt til taleopptak. Til syvende og sist fant dette formatet, men neppe spredning, sammenlignet med poster med 33 en / tre  rpm tok det knapt kostnadsbesparelser og fordelen av lengre løpetid var på bekostning av lydkvaliteten. På begynnelsen av 1970-tallet kunne man anta at bare et lite mindretall hadde behov for hastighetene 16 23 og 78 omdreininger per minutt. Platespillerne som ble brakt ut på markedet etterpå, ga neppe disse hastighetene lenger.

Platene ble samlet i album (rundt 1960)

Det eneste området der en  rekord som kjører på 16 to / tre omdreininger per minutt kan gi betydelige fordeler var platespillere bygget inn i biler , der bruk av poster med en diameter på 30 cm ikke var mulig på grunn av plass, mens poster med en maksimal størrelse på 17 cm var ikke mulig løp 8 minutter (med 33 1 / 3  omdreininger per minutt). Peter Carl Goldmark utviklet motorveien Hi-Fi 16 2 / 3 rekord for Chrysler biler , men som også kunne  ikke hjelpe 16 2 / 3 omdreininger per minutt for å være vellykket.

Columbias 33 ett / 3 poster ble brukt for lang spille poster, mens de 45 postene åpnet sitt eget marked som singler . På denne måten ble de konkurrerende formatene, som opprinnelig med vilje ble designet for å være inkompatible, blitt varianter av ett og samme format som de fremdeles oppfattes som i dag. Blandede formater i mange varianter har blitt lagt til siden da. Den Utjevnings ifølge riaa ( " riaa kurve ") var også ikke standardisert før midten av 1950-tallet.

Etter disse formatjusteringene, som hovedsakelig fant sted i USA, var vinylplaten klar til å erobre verdensrekordmarkedet. Samtidig ble skjellakkplater gradvis trukket fra tilbudet. I 1958 ble de gjenværende lagrene av shellakplater solgt til lave priser i Vest-Tyskland. I Vest-Europa og Nord-Amerika hadde de forsvunnet fra butikkene rundt 1960. Frem til slutten av 1960-tallet ble de fremdeles produsert i noen utviklingsland . For eksempel er skjellakkpressing av Beatles- poster fra India og Filippinene fra den tiden kjent.

Teknisk fremgang av vinylplaten

To-kanals teknologi

Stereoplatespiller fra Dual med kassett på en 12-tommers langspilt plate og markeringer for justering av rotasjonshastigheten
Den album Super Trouper av ABBA (1980) med ermet og innlegg. Tekstene er trykket på innlegget.

Allerede 14. desember 1931 oppfant ingeniøren Alan Dower Blumlein prosessen, som fortsatt brukes i dag, for innspilling og avspilling av to kanaler i ett spor. Den kommersielle introduksjonen av stereo posten ikke finne sted før 1958 av Mercury Records . I utgangspunktet konkurrerte to systemer med hverandre i kort tid. I stedet for bare å evaluere den rene sideveis bevegelsen, konverterte “+” -systemet også informasjonen fra den andre kanalen til en bevegelse nedover, noe som betydde at patentene til Berliner og Edison ble slått sammen . "×" -systemet, basert på Blumlein-metoden, konverterte derimot lydsignalene til begge kanalene til svingninger som er skråstilt 45 ° til vertikalen. I motsetning til det konkurrerende systemet var det fullt kompatibelt med monoopptak.

I Blumlein-prosessen oppnås stereokanalseparasjonen gjennom 90 graders arrangement av nålens individuelle bevegelsesmuligheter, hver på 45 ° til sporet. Dette gjør det mulig å registrere projeksjonen av disse bevegelsene induktivt i forhold til den respektive aksen i separate magnetsystemer i pickupen. Siden nålbevegelsene til de enkelte kanalene er forskjøvet med 90 °, blir kanalene koblet fra hverandre. Mono-opptak i sideskriving fører til fasesignaler i begge pickupspolene. Omvendt er det bare summen av begge kanalene i et stereospor som fører til et utgangssignal i en monopickup. Dette gir både oppover og nedover kompatibilitet med mono-teknologi.

CX-koding

Rundt 1980 introduserte CBS Laboratories et kompandersystem for langspilende plater som utvidet det brukbare dynamiske området til rundt 85 dB (praktisk verdi) eller 100 dB (under laboratorieforhold). I Tyskland ble CX-systemet hovedsakelig markedsført av Telefunken . Navnet sto for "Compatible Expansion"; adjektivet "kompatibel" indikerte at avspilling i utgangspunktet var mulig selv uten dekoder.

Nålestøy, som knitring og rumling, ble effektivt undertrykt av systemet, mens på den annen side ble riper mer uttalt på grunn av kontrasteffekten.

For å kunne utnytte de lydfordelene, krevde CX-kodede poster enten en ekstern CX-dekoder mellom platespilleren og lydforsterkeren eller en av platespillerne som tilbys med en innebygd CX-dekoder. Elektronikkmagasiner publiserte også instruksjoner for å bygge dekodere selv.

En stor ulempe med CX-systemet var at dekoderen måtte tilpasses nøyaktig til det respektive skanningssystemet for å kunne fungere optimalt. Gjennomsnittsbrukeren måtte overlate dette arbeidet til et spesialverksted. Justering av sporingskraften til pickupen krevde en ny justering av dekoderen. En annen ulempe med RN100CX CX-dekoderen fra Telefunken, som hovedsakelig selges i Tyskland, var at denne enheten allerede inneholdt en equalizer-forforsterker for MM-systemer, og en forbindelse til forsterkerens phono-inngang ikke lenger var nyttig, som måtte forbli ubrukt. Imidlertid var det også dekodere som ble koblet til forsterkeren via båndmonitorforbindelsene slik at forsterkerens egne phono MC- eller MM-tilkoblinger kunne brukes, som f.eks. B. modellen 220 fra den amerikanske produsenten Phase Linear. Ytterligere leverandører av CX-dekodere var selskapene CM Labs, Kort og Phoenix Systems.

På grunn av systemrelatert ulempe og samtidig utseende av digitale lydbærere (spesielt lyd-CD ), har CX-systemet ennå ikke klart å etablere seg med plater til tross for dets lydfordeler. Den CBS etikett førte til 50 CX-kodet LP-plater på markedet 1980 til 1982. Med tanke på den raske veksten i markedet for vinylplater det siste tiåret, vurderer eksperter for øyeblikket om nye utgivelser skal presses igjen i en CX-variant. Tilsvarende CX-dekodere tilbys allerede igjen.

I 1982 ble CX-systemet, i en teknisk litt modifisert form, standardmetoden for den analoge tokanalslyden til laserskiven , PAL-versjonen bare med CX-lyd fra 1982 til 1985, men NTSC-versjonen fra 1982 til 2007 var produsert med CX-lyd - totalt mer enn 50.000 forskjellige CX-kodede spor. Alle laserskiveavspillere bygget siden 1982 inneholder derfor en CX-dekoder som standard.

Optisk skanning

I tillegg til mekanisk skanning med nåler, kan en plate leses optisk uten kontakt ved bruk av en laserplatespiller eller programvarestøttet "skanning" av et optisk digitalisert element med høy oppløsning i en datamaskin.

Avspillingskvalitet

Avspilling av plater er blant annet preget av følgende mulige feil og forstyrrende lyder:

  • lineære forvrengninger , d. H. Avvik fra ideelt rett frekvensrespons :
    • på grunn av utilstrekkelige skanningssystemer (f.eks. på grunn av mekanisk og elektrisk naturlig resonans)
    • på grunn av uegnet utligningsforsterker: den må matche skjæreegenskapen og skanningssystemet
    • på de indre sporene ligger bølgelengden ved 20 kHz og 33 13  min −1 allerede i nålens radius. Store amplituder kan ikke lenger reproduseres der, selv under den hørbare grensen
  • ikke-lineær forvrengning fører til ytterligere overtoner og intermodulering :
    • viktigste forvrengninger, også kalt geometriske forvrengninger:
      • nålen kan ikke følge sporet trofast på grunn av den endelige spissradiusen
    • unngå ikke-lineære forvrengninger:
      • nålen løfter seg på grunn av utilstrekkelig kontakttrykk, for hard nåleoppheng eller utilstrekkelig kompensert skøytekraft .
      • ikke-lineær karakteristikk av skanningssystemet, typisk med store amplituder av elektromagnetiske skanningssystemer
  • for lav krysstalsdemping :
    • på grunn av ikke-rektangulært kutt eller skjevt panel
    • på grunn av et skanningssystem som ikke er produsert i rett vinkel
    • på grunn av et ikke-vertikalt (vridd) skanningssystem
  • Knitrende, knitrende, susende
  • Rumble (rumble-to- noise ratio : aural nøyaktig evaluering i frekvensområdet 15 til 315 Hz), forårsaket av vibrasjoner (slaglyd), ubalanser eller unøyaktigheter i drivsystemet eller (med magnetiske og elektrodynamiske skanningssystemer) også ved magnetisk forurensning i platespilleren
  • Wow og flagring forårsaket av et ikke-konsentrisk senterhull i disken eller utilstrekkelig synkronisering av platespilleren; Det skilles mellom kortsiktige svingninger og langsiktig drift

Beste reproduksjonskvalitetsverdier som kan bestemmes med spesielt måleutstyr (måleregistre, evalueringsfiltre):

Synkronisering
produksjonsfeilene på disken er ofte ikke bedre enn ± 0,06%, og <0,075% kan forventes fra avspillingsenheten. Legfolk kan høre 0,25% wow og flagre i rytmen til rekordhastigheten. Hifi standard DIN 45500: <0,2%
Tverrmeldingsdemping
25 til 30 dB i mellomfrekvensområdet kan oppnås
rumle
HiFi-standard DIN 45500 krever> 35 dB rommel-til-støy-forhold og> 55 dB rommel-til-støy-forhold
Frekvensrespons
± 2 dB nivåavvik ved frekvenser mellom 40 Hz og 12,5 kHz kan oppnås; den høyeste avspillingsfrekvensen skal være godt over 20 kHz
Ikke-lineære forvrengninger
Intermodulering <0,5% kan oppnås.

Ta opp kontra lyd-CD

Den CD benytter 16-bits sampling dybde og teoretisk oppnår et dynamisk område på 96 dB, som er bedre enn den i praksis oppnåelige signal-til-støy-forholdet for et avspillinger (typisk 50 dB) og kan kartlegge hele rekkevidden av hørbarheten. Siden samplingsfrekvensen til lyd-CDen (44,1 kHz) bare tillater nøyaktig gjengivelse av litt over 20 kHz ( Nyquist-frekvens ca. 22 kHz), må frekvensområdet til lydmaterialet være strengt begrenset før det digitaliseres for å unngå gjenstander unngå.

Med introduksjonen av lyd-CD-en på midten av 1980-tallet falt salgs- og produksjonstallet på plater stadig raskere. I 1990 ble dobbelt så mange CDer solgt som langspilende plater. På begynnelsen av 1990-tallet kunngjorde de viktigste gruppene i phono-bransjen "platens død". Fra da av var fokuset bare på lyd-CD-en, eller senere på videre utvikling som SACD og DVD-Audio , som imidlertid ennå ikke har klart å etablere seg.

Salgstall 1984–1994, 2001, 2010–2019 i Forbundsrepublikken Tyskland
år LP Compact Disc
(uten CD-singel)
1984 71,1 millioner stykker 003,0 millioner stykker
1985 74,0 millioner stykker 006,8 millioner stykker
1986 68,8 millioner stykker 013,3 millioner stykker
1987 66,3 millioner stykker 022,8 millioner stykker
1988 57,6 millioner stykker 039,2 millioner stykker
1989 48,3 millioner stykker 056,9 millioner stykker
1990 44,7 millioner stykker 076,2 millioner stykker
1991 23,8 millioner stykker 104,2 millioner stykker
1992 05,1 millioner stykker 131,8 millioner stykker
1993 01,6 millioner stykker 152,7 millioner stykker
1994 00,7 millioner stykker 166,2 millioner stykker
2001 00,6 millioner stykker 133,7 millioner stykker
2010 00,6 millioner stykker 098,7 millioner stykker
2011 00,7 millioner stykker 096,9 millioner stykker
2012 01,0 millioner stykker 092,8 millioner stykker
2013 01,4 millioner stykker 088,0 millioner stykker
2014 01,7 millioner stykker 087,0 millioner stykker
2015 02,1 millioner stykker 084,0 millioner stykker
2016 03,1 millioner stykker 074,0 millioner stykker
2017 03,3 millioner stykker 062,8 millioner stykker
2018 03,1 millioner stykker 051,2 millioner stykker
2019 3,4 millioner stykker 40,0 millioner stykker
Salgstall for langspillende plater kontra CDer i Tyskland 1984–2018

Kilde: Federal Association of the Phonographic Industry / Federal Association of the Music Industry . Data for 1990 fra juli med de nye føderale statene

Sammenlignet med lyd-CDer krever plater mye innsats når det gjelder avspillingskjeden for å kunne holde den fysiske mangelen på den analoge LP så liten som mulig: stasjonen, kombinasjonen av kassett og tonearm, penn og phono pre scenen er de mest karakteristiske komponentene som forbedrer lydkvalitetsinnflytelsen.

Når det gjelder en lyd-CD, er skanningen ikke underlagt noen begrensninger med hensyn til geometriske mangler og synkronisering. Blant annet er det ingen spor bakgrunnsstøy (rumble, bakgrunnsstøy) som er uunngåelig på plater og forårsaker tap av dynamikk , spesielt i klassisk musikk .

Det er også forskjeller mellom plater og CDer når det gjelder deres langsiktige holdbarhet og effekten av feil på lydbæreren: mens en skrapet plate kan lide av det velkjente tapet av lyd og muligheten for å bli sittende fast eller hoppe over lydspor, blir feil på CDen bare merkbare når lyden faller ut hvis den manglende informasjonen ikke kan rekonstrueres av den interne feilretting i CD-spilleren .

Sammenlignet med mindre CD heftet , den posten ermet uttrykker utformingen av ermet mer tydelig, og komplette innspillinger av operaer etc. er ofte inkludert som “hefter”.

Platen er fremdeles populær blant DJ-er , spesielt innen house , techno , hip-hop , drum og bass og lignende, fordi teknologien gjør den godt egnet til å slå sammen enkelte spor (musikkstykker). Platen blandes (blandes) i de andre sporene ved hjelp av to spesielle platespillere med kontinuerlig justerbar avspillingshastighet eller flyttes for hånd vekselvis i og mot avspillingsretningen ( skrape ) for å skape spesielle lydeffekter .

Denne preferansen til DJ-er for platene, også kjent som "vinyl", har ført til utvikling av nye systemer (" Final Scratch ", " Rane Serato Scratch Live ") som digitale opptak kan styres med konvensjonelle platespillere. Spesielle poster brukes til dette, der en tidskode ble spilt inn i stedet for lydsignalet . Et eksternt lydkort (som ofte også fungerer som en dongle ) digitaliserer denne tidskoden, som programvaren deretter bruker til å kontrollere avspillingshastigheten og retningen til et digitalt stykke musikk.

På begynnelsen av 2010-tallet ble det produsert rundt 15 000 000 plater årlig i Europa. Etter introduksjonen av de nye fonogrammene kom salget av vinylplater seg noe tilbake. Salget av nyproduserte vinylplater i hele verden økte med 89 prosent i 2008 sammenlignet med året før. I 2006 ble det solgt 600 000 langspilende plater i Tyskland, 700 000 i 2007 og 900 000 i 2008. Platevirksomheten står fortsatt for i underkant av en prosent av salget i det tyske musikkmarkedet.

Den første plate-CDen, som besto av en side-CD og en side-vinyl, kom på markedet i 2007 med singelen Deathcar av bandet Fightstar .

Tekniske spesifikasjoner

Lydlagringen foregår mekanisk ved å ta opp lyden i et spiralspor og tilhører nåletonemetoden . Forskjellige mekaniske eller elektriske pickup- systemer kan brukes til avspilling . De tekniske egenskapene til posten i den form som brukes i dag er spesifisert i DIN-standarden DIN IEC 98 (tidligere standarder: DIN 45536, DIN 45537, DIN 45546 og DIN 45547).

Formater

Langspilt plate under skanningelektronmikroskopet

Den tekniske utformingen av plata ble stadig endret under utviklingen for å forbedre spilletid, frekvensrespons og holdbarhet. Formatene ble spesifisert i centimeter fra starten, de engelske tomme betegnelsene er bare grove tilnærminger; Merk:

  • Faktisk diameter 17,5 cm: engelsk betegnelse: "7 tommer" (2,8 mm avvik)
  • Faktisk diameter 25,0 cm: engelsk betegnelse: "10 tommer" (4 mm avvik)
  • Faktisk diameter 30,0 cm: engelsk betegnelse: "12 tommer" (4,8 mm avvik)

I tillegg til forskjellige spesialformater, har noen formater etablert seg som standarder. Følgende finnes i aktuelle publikasjoner:

  • Enkelt : diameter: 17,5 cm; Senterhull1 1 2 ″ eller 38,1 mm, også 7 mm; Avspillingshastighet: stort sett 45 omdreininger per minutt, sjelden33 1 3  omdreininger per minutt; Spilletid (ved 45 omdreininger per minutt) ca 4-5 minutter per side.
  • 10, enkelt : diameter: 25,0 cm; Senterhull: 7 mm; Avspillingshastighet: stort sett 45 omdreininger per minutt, på 1950- til 1970-tallet ofte33 1 3 eller 78 omdreininger per minutt (shellac-rekord, ca 3 minutter per side). Enkeltformatet på 10 is er sjelden valgt for nye utgivelser.
  • Maxi-singel (tolv-tommers): Diameter: 30,0 cm; Senterhull: 7 mm; Avspillingshastighet: normalt 45 omdreininger pr minutt, med mindre33 Anmeldelse for 1. / 3-  omdreininger pr minutt, meget sjeldne kombinasjoner av de to hastigheter på en plate (A- og B-side, f.eks.Gulaktig); Spilletid opptil 16 minutter per side. Shellac-poster med 78 omdreininger per minutt av denne diameteren hadde omtrent 5 minutters spilletid per side.
  • Extended Play (EP): Diameter: 17,5 cm eller 30,0 cm; Senter hull som enkelt eller maksi-enkelt; Avspillingshastighet: 45 eller33 1 / 3  omdreininger per minutt; Spilletid 5–8 (30 cm: opptil 15) minutter per side. EP representerer et mellomformat mellom en enkelt og en langspilt plate.
  • Long Play / Langspielplatte (LP): diameter: 30,0 cm, tidligere også 25,0 cm (Medium Play, MP); Senterhull: 7 mm; Avspillingshastighet: 33 1 / 3  omdreininger per minutt, sjelden 45 omdreininger per minutt; Spilletid ca. 20-25 minutter per side (MP ca. 15 minutter per side). For kort tid ble det også produsert langspillende plater med 16 23  omdreininger per minutt, som nådde opptil 60 minutters spilletid per side. På grunn av deres begrensede lydkvalitet var disse platene bare ment for taleopptak, for eksempel radiospill, men kunne ikke etablere seg, da bare noen få platespillere hadde den tilsvarende innstillingen. Produksjonen deres endte raskt, så de er veldig sjeldne. Long-spiller poster for spesielle formål (avspilling av forhåndsproduserte radioprogrammer, etc.) ble også produsert, spesielt i USA, med en diameter på 16 "(40,64 cm) og en hastighet på 33 en / 3  omdreininger per minutt, deres spilletid var rundt 30 minutter per side.
    Sporehastigheten til en 30 cm langspilling er 50 cm / s på utsiden i begynnelsen av det modulerte sporet ved 29,2 cm diameter og bare 20 cm / s på innsiden på enden av det modulerte sporet ved 11,5 cm diameter . Dette forklarer også den innad hørbare reduksjonen i lydkvaliteten til en plate.
  • Mellomformater: Diameter: 2 ″, 4 ″, 5 ″, 6 ″, 8 ″, 9 ″, 11 ″ er kjent, men veldig sjelden.

Spilletidene som er gitt er bare grove retningslinjer, ettersom den faktiske spilletiden blant annet avhenger av moduleringen av kuttpennen og de lavfrekvente komponentene, spesielt i S-signalet ( abonnement ) under plateproduksjon, som påvirker pakkingstetthet til avspillingssporet.

Plateskrifter

Det er tre hovedgraveringsmetoder, hvorav to fremdeles er i bruk i dag. Størrelsen på sporet har fortsatt å avta gjennom årene. Mens skjellakkplater hadde en sporbredde på 120  µm (normal spor) , er mikrosporet som ofte brukes i dag 40 µm bredt uten modulering; bunnen av sporet har en radius på 8 μm. Avstanden mellom sporene er omtrent 70 µm med lineær mating uten bruk av fyllstoff.

Underavsnitt (vertikalt snitt)

I tilfelle av fordypningen som brukes av Edison og Pathé , er informasjonen innprentet på posten av dybden på skjærpennen. Dybden er direkte proporsjonal med amplituden til det innspilte signalet. Maksimal amplitude som skal registreres er liten, da nedsenkningsdybden ikke kan være vilkårlig stor. For å kunne reprodusere høye frekvenser, må nålen også følge fordypningene i sporet veldig raskt. For å oppnå dette må kontaktkraften til patronen økes, noe som imidlertid fører til økt rekordslitasje.

Sideskriving (horisontalt snitt)

I sidefonten introdusert av Emil Berliner i 1888 , er informasjonen preget i den horisontale nedbøyningen av sporet. Fordelen i forhold til abonnementet er et større dynamisk område og lettere produksjon av kopier. I motsetning til bokstaver reduseres knitringen betydelig. Sidemanuset ble brukt på grammofoner og tidlige platespillere. Den er bare egnet for en kanal, og når det gjelder grammofoner, bruker den en stålnål for å avlede en membran som åpner seg i en trakt. Når du spiller en mono-plate ved side-ved-side-skriving med en stereoopptak, spilles monosignalet på begge avspillingskanalene.

Flank font (V-cut)

Flankerende prinsipp

Flankefonten, utviklet av Alan Blumlein rundt 1930, men ikke markedsført av EMI før i 1957, gjorde monokompatible stereoopptak mulig for første gang. Lydinformasjonen for venstre og høyre kanal er stemplet inn i sporet 45 °. Den venstre kanalen er lagret i den indre flanken og den høyre kanalen er lagret i den ytre sporflanken. Retningen skjærpennen avbøyes i er ute av fase med venstre og høyre kanal, slik at et monosignal som er spilt inn med et stereo skjærehode, genererer sideskriving. Dette sikrer kompatibilitet nedover med mono-systemer: Hvis en stereoplate spilles på en mono-spiller, spilles bare den horisontale avbøyningen av sporet. Dette tilsvarer summen (L + R) av begge kanalene.

Rheinsches Füllschriftverfahren

Den fylle lette fremgangsmåte ble oppfunnet av Eduard Rhein i 1949 og er ikke utpeker en ny plate skrift av seg selv, men snarere den nivåavhengige styring av sporet avstands på lydbærebølgen. Den ble utviklet for å øke spilletiden ytterligere. Siden den laterale nedbøyningen av det innspilte sporet avhenger av lydmaterialets volum, kan sporavstanden reduseres for stille passasjer. I praksis overvåkes materialet som skal registreres før skjærehodet. Spormatingen påvirkes deretter av volumet under den neste rotasjonen. Den ekstra syklustiden som oppnås ved å bruke fyllfonten i stedet for den konstante sporavstanden, avhenger av programmet. Det er best for tale; for musikk kan spilletiden være opptil 1,7 ganger lenger. Ordet "filler font" var veldig effektivt i reklame fordi det også antydet en "fyldigere" lyd.

Skanning

Avhengig av størrelsen på sporet, må styli med forskjellige avrundingsradier brukes; størrelsene på sfæriske penner er gitt:

  • Normal spor: 65 µm
  • Mikrospor: 25 µm
  • Stereospor: 15 µm

Den normale sporet tilsvarer en shellak-plate (78 omdreininger per minutt), mikrosporet til en monoplate fra 1950- og 1960-tallet, stereosporet til en stereoplate som fortsatt brukes i dag. For sistnevnte brukes imidlertid mer moderne nålesnitt med mindre og forskjellige avrundingsradier for det meste i dag.

Spilletid

Spilletiden for en post-side med 33 Anmeldelse for 1. / 3-  omdreininger per minutt er begrenset av de tekniske spesifikasjoner og den ønskede lydkvalitet. Spilletid på opptil 25 minutter er mulig uten tap av lyd. Spilletider på opptil 28 minutter per side finnes i pop og rock, og i individuelle tilfeller til og med over 30 minutter ( UFO 2 - Flying - One Hour Space Rock ). Jo "høyere" du graverer innholdet, jo mindre spilletid er tilgjengelig. En høy basskomponent har også en ulempe her, siden den krever større nedbøyninger. For å oppnå høyest mulig lydkvalitet, unngå å kutte for langt innover. Dette merkes spesielt med klassiske plater. Til slutt er det mulig å sette svært forskjellige prioriteringer for optimalisering eller å representere tilsvarende tekniske "filosofier". Forskjellen i volum er særlig merkbar mellom hitsamplere og album. Hvis voluminnstillingen til forsterkeren er uendret, er et spor på et album betydelig høyere enn det samme sporet på en treffkompilering, der ti spor blir trykket på hver side. Den dynamiske forskjellen er enda større med moderne tekno-, bigbeat-, trance- og Goa-plater, som i utgangspunktet er presset i LP-størrelse, men bare inneholder en tittel per side. Disse klubbtitlene, som bare er produsert for DJ-er, blir spilt inn spesielt høyt fordi det er en tilsvarende stor mengde plass tilgjengelig for sporet på plata.

Den franske produsenten MDR (Magnetic Disc Recording) presset den teknisk mulige spilletiden til ekstremer på begynnelsen av 1970-tallet og ga ut LP-er under navnet Trimicron , som hadde en kjøretid på opptil 58 minutter per side. Lydkvaliteten deres var tilsvarende dårligere, fordi denne lengden bare kunne oppnås gjennom et ekstremt smalt sporavstand og et uvanlig lavt nivå. Disse lydbærerne kunne bare brukes med spesielt nøye justerte avspillingsenheter og med helt nye skannepinner.

levetid

Med passende pleie og lagring har en vinylplate nesten ubegrenset holdbarhet; Når du spiller med en nål, oppstår imidlertid mekanisk slitasje, noe som forkorter levetiden til en plate og svekker lydkvaliteten - dette kan bare unngås ved optisk skanning, for eksempel med en laserplatespiller (se ovenfor).

Produksjon

Industriell pressing

De mester gravør sjekker en innspilling

For produksjon av en plate i stort antall blir det mestrede programmaterialet først kuttet i lakken til en belagt film med en oppvarmet skjærepenn. I henhold til en standardisert karakteristisk kurve heves høyfrekvente lydkomponentene ( pre-vekt ) og de lavere svekkes; Under avspilling blir frekvensresponsen reversert utjevnet. Denne lakkplaten er først belagt med sølv slik at den er elektrisk ledende, og deretter galvanisk kobberbelagt eller forniklet. Dette metallaget danner en negativ ca 0,5 mm tykk, "faren". Flere positive, "mødre", trekkes fra dette i en videre galvanisk prosess . Disse spilles av mester gravør å sjekke opptaket og om nødvendig omarbeides. Selve pressemetodene ("sønner") er i sin tur produsert av moderplatene ved hjelp av en galvanisk prosess. For å øke holdbarheten til presspressene for større mengder er de forkromet . Denne prosessen må gjentas for begge sider av posten.

Kobberfolie skjæremaskin fra Georg Neumann GmbH for produksjon av matriser i henhold til DMM prosessen fra Teldec

For å unngå omveien via "fedre" og "mødre" utviklet Teldec den såkalte DMM- prosessen ("Direct Metal Mastering") på begynnelsen av 1980-tallet . Her lages kuttet direkte i et kobberlag som påføres en rustfri stålplate , hvorfra "sønnene" blir opprettet umiddelbart. Fordelen med lavere forvrengning oppveies av ulempene med lavere spordybde (holdbarhet) og avbøyning (avspillingsnivå).

Polyvinylklorid (PVC) brukes som råmateriale for de pressede platene , til hvilke rundt 20% polyvinylacetat (PVAc) og andre tilsetningsstoffer tilsettes. Selve råmaterialet er melketransparent og kan farges ved å tilsette fargestoffer. Den tidligere nødvendige blandingen av sot er ikke lenger nødvendig i dag. Det er ingen signifikante kvalitative forskjeller mellom sort og farget trykk, og den nøyaktige sammensetningen av materialet varierer mellom forskjellige pressebutikker.

Når du produserer en plate (såkalt audiofilpressing), kan ikke resirkulert vinyl brukes, bare rent, fersk PVC-råstoff ("virgin vinyl"), siden etikettpapiret ikke kan fjernes helt under resirkulering og denne papirresten fører til pressfeil eller økt knitring å kunne lede.

Den trykke prosessen med rekord tar ca 30 sekunder. En utmålt mengde av råmateriale (150-180 g) blir plassert mellom de to presse stempler sammen med etikettene og presset ved et trykk på ca. 8 * 10 ~ 6  Pa (ca. 80 kg / cm) og en temperatur på 150 ° C . Etter en kort avkjølingsfase, hvor matriser avkjøles med vann, åpnes pressen og posten fjernes. Produksjonen kan også delvis automatiseres: etter at du har åpnet pressen, plasseres platen på skjæreplaten ved hjelp av en holdering og en stanseplate. Dette skaper et vakuum for fiksering og settes deretter i rotasjon. En kniv festet til den ytre kanten av skjæreplaten kutter av klypehullene som ble opprettet under presseprosessen. Posten fjernes deretter fra platen ved hjelp av en transportarm og lagres midlertidig på en spindel til den er pakket; posten blir avkjølt av den omgivende luften i ca. 10 sekunder. I mellomtiden produserer ekstruderen en annen pressekake, og prosessen starter på nytt.

Grunnprisen for en vinylplate er ca. 1,12 euro (uten omslag og uten foreløpige kostnader, dvs. bare den rene pressen) for et kjøp på minst 300 stykker.

Sprøytestøping

En sprøytestøpeprosess kan også brukes til produksjon av små formater (7 ″ singler og mindre spesialformater) i store mengder . For å gjøre dette plasseres varmt plastmateriale i flytende form mellom matrisene. Materialet avkjøles i den hule formen og stivner.

Disse platene har ikke papiretikett, i stedet inneholder matrisen bokstaver i hevet form slik at bokstaven blir litt utdypet på platen. I en videre prosess farges den midterste delen av platen slik at den skiller seg ut visuelt fra de innfelte svarte tegnene. I det minste er noen av disse panelene mer skjøre enn konvensjonelle pressede vinylpaneler.

En videre utvikling av sprøytestøping er kompresjonsstøping , som også brukes i CD- produksjon.

Enkelt kutt

For veldig små mengder kuttes leirematerialet direkte i et emne ( dubplate ) med en skjærepenn . Opprinnelig var det bare lakkdubletter ; de består av en tynn aluminiumsplate belagt med polyvinylacetat (PVAc) som lydmaterialet skjæres i. Lakk dubplates har bare en begrenset levetid.

For å produsere vinyldobbelplater kuttes emner fra en PVC-PVAc-blanding på en såkalt vinylkutter . Resultatet er en ekte, langvarig vinylplate som, når den produseres profesjonelt, ikke skiller seg fra presset, kommersielt tilgjengelig vinyl. Produksjonen av slike unike brikker er spesielt interessant for produsenter og DJ-er som ønsker å prøve ut egenproduserte brikker så raskt som mulig på arrangementer, eller som vil bruke titler som ikke er utgitt på vinyl for turntablism .

Spesielle skjemaer

Vertikale skriveplater

Fra rundt 1900 brukte forskjellige produsenter, inkludert den franske gruppen Pathé , det såkalte vertikale skriftformatet. Opptaket ble ikke gjort av laterale nedbøyninger, men av en opp-og-ned bevegelse. Pick-up-funksjonen var ikke en nål som raskt ville ødelegge dybdeforskjellene i sporet, men en liten, bevegelig montert safirkule som rullet gjennom sporet. Systemer av denne typen forble spesielt populære i Frankrike og USA frem til 1920-tallet.

Uvanlig platediameter

Innspilling av en sending fra AFN på en 16 LP (40 cm) LP

I tillegg til standard plateformater med en diameter på 25 og 30 cm, var det mange andre kommersielt brukte platediametre i shellac-tiden. De minste rekordene fra shellak-tiden, bortsett fra reklame- og leketøyplater, var de amerikanske Durium Junior-pressene fra 1930 med en diameter på 10,2 cm (4 ″). De enorme Pathé-  konsertpressene fra tiden før 1914, som hadde en diameter på 50 cm, regnes som de største serieplatene . I USA, under og etter andre verdenskrig, ble radiosendinger spilt inn på 16 records (40 cm) plater [sjeldnere 12 ″ (30 cm)] og sendt til tropper stasjonert rundt om i verden. Opprinnelig laget av skjellakk , hadde disse såkalte V-skivene en forbløffende høy lydkvalitet for tiden; de er ettertraktede samlerobjekter i dag. På 1960- og 1970-tallet brukte kringkastere fortsatt disketter med en diameter på 40 cm, noe som også krevde avspillingsenheter av passende størrelse.

Svært sjelden er det plater med en normal stor utvendig diameter, men mer enn en normal stor etikettdiameter inni . Den rillede ringen fra utsiden til innsiden er effektivt smalere, og en LP-kutt på denne måten blir en de facto EP. Et eksempel er den tyske barneplaten Der Froschkönig (også presset på farget vinyl).

Uvanlige materialer

Duriumplate laget av papp med to titler på ensidig plastdeksel (1930-tallet), engelsk produkt med tyske tango-treff

I løpet av de første 70 årene av rekordproduksjon ble det gjentatte forsøk på å erstatte den dyre, vanskelig å finne råvaren shellac med andre, billigere materialer. Rett etter 1900 presenterte det britiske selskapet Nicole Records poster laget av celluloidebelagt fibermateriale. Litt senere dukket de første "klingende postkortene" med pålimte celluloid lydfolier opp på Zonophone i Berlin. Stålnålene til grammofonene ødela imidlertid disse lydbærerne veldig raskt, fordi celluloidet som ble brukt manglet den nødvendige slitestyrken . Senere, etter at mikro sporet hadde generelt taket, fordeling Qualiton "høres" postkort kalt Tonpostkarten til 45 omdreininger per minutt (eller 33 Anmeldelse for 1. / 3-  rpm) i konvolutten for å unngå skader under transport og eksponering for støv i lagring. Spillbare postkort produseres fortsatt i små utgaver i dag.

I 1905 brakte Berlin-selskapet Auto-Record et pappark med en celluloid leire bakside på markedet. Rundt 1906 produserte også det britiske neofonfirmaet midlertidig ark av papp som var dekket med et voksaktig bæremateriale og ikke var varmebestandig. På 1920-tallet produserte det Berlin-baserte selskapet Metallophone plater av malt stålplate . På 1940-tallet ble plater laget av belagt glass primært brukt i studioteknologi . Rundt 1910 presenterte konditorprodusenten Stollwerck plater presset fra sjokolade, som inneholdt kjente barnesanger , kunne bare spilles noen få ganger og kunne deretter konsumeres.

Under den kalde krigen ble ulovlige bilder delvis kuttet på brukte røntgenbilder i Sovjetunionen og handlet på det svarte markedet. Fordelen med bærermaterialet var den generelle tilgjengeligheten og fleksibiliteten. De fleksible rutene kan skjules bedre under klær enn konvensjonelle paneler. Opptakets kvalitet var naturlig nok veldig dårlig. På grunn av folienes opprinnelse ble disse lydbærerne i folkemunne referert til som stein på beinene ( рок на костях ), ribbeina ( ребра ) eller bare bein ( кости ).

I slutten av 2015 presenterte det tyske føderale instituttet for materialforskning og testing en rekord laget av ultrahøy styrkebetong for reklameformål . Materialets filigran smidighet skulle demonstreres.

Uvanlige former og farger

Spesielt innen rockemusikk , rap og elektronisk musikk blir det laget plater som skiller seg ut fra standardplaten ved sitt utseende. Så er z. For eksempel er de såkalte bildeskivene , der gjennomsiktig materiale presses rundt et trykt bilde, ganske vanlige. Farget og / eller gjennomsiktig PVC er også vanlig. Disse platene vises ofte i begrensede opplag og kan ha stor samlerverdi. En annen variant er de såkalte fasongvinylene . I motsetning til vanlige plater er de ikke runde, men kan ha de mest uvanlige fasongene (som imidlertid bare refererer til den ytre konturen - lyden er spilt inn i vanlig spiralform). Denne eksentrisiteten brukes som en kombinasjon av foto og form: Et bilde (likhet med stjernen, gitar, hjerte, helkropps- eller bandbilder osv.) Blir ikke redusert til den runde plateformen, men bildet blir saget ut av ta opp så å si. Konturene danner avspillingsmediet, det maksimale området i den innskrevne sirkelen på disken inneholder sporene.

Omvendt spiralretning ("innsiden ut og kuttet")

Mens nålen beveger seg fra utsiden til innsiden med "normale" plater, er det også formater som spilles fra innsiden og ut. Den mest kjente i platehistorien er de dype skriveplatene laget av det franske selskapet " Pathé Frères" før første verdenskrig. Men også platene produsert av Reich-kringkasterne under nazitiden for intern bruk og gjensidig utveksling var delvis en del av det. I henhold til standarden roterer platespilleren mot høyre, dvs. med klokken , sett ovenfra, mens den stasjonære nålen roterer mot venstre i forhold til den bevegelige platen. Den normale sporet løper til venstre fra utsiden til innsiden. Sporet på en plate med det som er kjent som "innsiden og ut-snittet", men sett på som en spiral til venstre, fører imidlertid til utsiden og gjør også nålen under drift. Uansett må sporet danne en lukkesirkel nær ytterkanten, fordi platespillere ikke slås av her.

Å reversere spiralretningen kan også være fordelaktig av rent lydmessige årsaker: En lavere løpehastighet gir mindre kjørestøy, mens en høyere løpehastighet kan gjengi høyere og mer dynamisk materiale mer pålitelig. For eksempel kan musikkstykker som begynner stille og ender høyt, tilpasses optimalt, uten å måtte akseptere ulempene ved den ellers vanlige bevegelsesretningen fra utsiden til innsiden eller å måtte kompensere for dem med passende toneforandringer.

Tidlige formater for langspilling

Den britiske lydteknologipioneren Michaelis gjorde de første forsøkene med micro-groove-formater, som skulle muliggjøre en lengre spilletid på plata, i 1906. Hans firma Neophone produserte 25 cm plater med en kjøretid på rundt 12 minutter. I 1926 presenterte Thomas Alva Edison en av sine siste oppfinnelser, en langspilt plate med ekstreme mikrospor (se Diamond Disc ), som hadde en kjøretid på mer enn 20 minutter per side ved 80 omdreininger per minutt og 24 cm i diameter. Platen kunne bare reproduseres med en spesiell diamantopphenter og var en halv centimeter tykk for å eliminere all fleksibilitet. Følsomheten til mikrosporene, hvis vegger kan bli skadet ved normal kontakt med platen, forhindret kommersiell suksess med systemet, som bare forble på markedet i noen få måneder. Den første kommersielt innspilte LP med 33 1 / tre  rpm kom på 17 september 1931 på markedet.

Plater med atypiske sentrale hull

Aretino shellac-rekord, rundt 1907–1914, en 2 cent mynt i sentrum for størrelses sammenligning

Et fenomen som var spesielt utbredt i USA før 1914 var poster med spesielt store senterhull. Plateprodusenter som Aretino og Busy Bee prøvde å sette sine egne standarder på dette området. Bakgrunnen var ikke basert på tekniske hensyn, bare markedsføringsstrategier. På den annen side var uvanlig små senterhull, som var et resultat av en industristandard som avviker fra den vestlige standarden , et trekk ved sovjetiske poster fra 1920- og 1930-tallet.

På slutten av 1950-tallet tok Seeburg, en amerikansk produsent av jukebokser , frem en spesiell plateveksler og et plateformat som har en diameter på 22 cm, senterhull på 5 cm og en hastighet på 16 23  omdreininger per minutt. Dette var ment for bakgrunnsmusikk.

Konstant skannehastighetsdisker

Banen som nålen dekker under avspillingsprosessen på platen per omdreining, blir mindre etter hvert som avspillingstiden øker på grunn av lydsporet. Siden hastigheten på platespilleren forblir konstant med konvensjonelle poster, synker nålens hastighet kontinuerlig i forhold til plateoverflaten fra platens ytre kant til den indre. Denne endringen kan oppfattes akustisk under visse omstendigheter. For å eliminere fenomenet har det siden 1920-tallet blitt utført eksperimenter med plater som har konstant lineær hastighet gjennom permanent justering av hastigheten. Imidlertid måtte hver spiller utstyres og justeres med en spesiell enhet. En av disse enhetene var den såkalte World Disc Record Controller i USA . Slike systemer har ikke tatt tak.

Med digitale optiske medier som laserskiven kodet med puls-pauselengder og senere også CD-en og dens etterfølgere, er passende teknikker lettere å implementere fordi dynamisk mellomlagring avkobler synkronismen fra platen. Se også CLV .

Plater med flere spor

På begynnelsen av 1930-tallet var det plater med fire spor: "Serien for god husmusikk". I begynnelsen av hver side var det en rille med konsertbanen  A, som du kunne stille inn dine egne instrumenter etter. Først etter å ha satt pickuparmen på igjen begynte tittelen for å spille og synge med den andre rillen.

I de tidlige stadiene av selvklippende vinylplater var flere seksjoner vanlige, hver med et spor inntil det var fullstendig fylt for å redde emner. Hver seksjon hadde sin egen lead-out groove på slutten, og du måtte legge pickupen for hånd i begynnelsen av neste seksjon hvis du ønsket å fortsette avspilling.

Multi-Groove Noen ganger har det blitt gitt ut plater med to eller flere sammenflettede, parallelle spor. Det er et tilfeldighetsspørsmål i hvilket spor tonearmen berører, slik at lytteren ikke i utgangspunktet vet hvilken musikk han vil høre på. Denne teknikken ble kjent i 1979 med en spesiell pressing av hitsinglen Pop-Muzik av Robin Scott , som også inneholdt sporet M-Factor på samme side og ble markedsført som "The First 'Double Groove' Disk" i følge reklametekst på plateomslaget. Komedietroppen Monty Python hadde imidlertid allerede gitt ut den "tre-sidige" LP Matching Tie and Handkerchief i 1973 , noe som også forårsaket forvirring fordi begge sider av platen var forsynt med identiske etiketter (men fronten og baksiden kunne preges nærmere. inspeksjon Die nummer kan skilles). I 1975 kom plata Wim Thoelke ut: Grand Prize - Die Volksstümliche Schlager-Starparade kom ut (Sternmusik i Ariola-Vertrieb, 88909XT). Den første tittelen på A-siden er et billøp med musikk og kommentarer fra Wim Thoelke, der en av tre biler vinner, avhengig av innløpssporet. Multi-groove-plater var spesielt populære da den samme sangen ble gitt ut i forskjellige versjoner, hovedsakelig som en 12 ″-singel på grunn av det større plassbehovet. I 2009 ble trippel A single HimmelblauPerfektBreit av bandet Die Ärzte utgitt på en 12 ″ vinylplate med en trippel helix.

Registrerer som digitale databærere

Forstørrelse av tidskodepost
Ensidig reklamefleksi fra Servas skofabrikk , 1960-tallet
Miniatyrrekord for snakkende dukker sammenlignet med et 1 cent stykke i størrelse
Ta opp med musikk og tekst for reklame lysbilde på kino
"Kor og solo", Die Tödliche Doris , 1984

Etter modulering (digital-til-analog-konvertering med en digital-til-analog-omformer ) kan hver lydbærer også brukes til lagring av digitalt innhold. Det kreves en demodulator for å gjenopprette dataene . Disse metodene var spesielt populære i hjemmet til datamaskiner eller små datamaskiner på 1980-tallet, selv om en plate sjelden ble brukt til dette. Standardmediet var magnetbåndet eller lydkassetten , som også var designet for lydopptak (i stasjoner, vanligvis kalt datasett , som teknisk var kassettopptakere ), som imidlertid ble erstattet av de mye raskere og mer praktiske diskettstasjonene i i løpet av 1980-tallet .

Den eneste dataposten som ble produsert i stort antall var en pressing av DDR ungdomsradio DT64 , programvaren som ofte ble brukt til de små datamaskinene KC 85 , HC 900 , Z1013 og andre. inneholdt. Den ble distribuert sammen med en bok.

Det tyske bandet Welle: Erdball trykket også på et program for hjemmecomputeren Commodore 64 på deres første vinylutgivelse "Horizonterweiterungen" i 2005 . Etter å ha kopiert den til en magnetbåndkassett, kan den utføres via en datasett på C64.

Et annet eksempel er gitt av Synthpop- bandet Information Society med albumet "Love & Peace Inc.", som deponerte en kort tekst på denne måten for moro skyld. Avkodingen ble imidlertid overlatt til brukeren.

Rekorder er fortsatt populære på loppemarkeder

I dag gjenoppliver vinyl som en digital databærer takket være de såkalte digitale vinylsystemene . Tidskodeskivene som brukes til dette inneholder ikke musikk, men et digitalt tidssignal som evalueres av programvaren . Teknologien gjør det mulig å bestemme hastigheten og posisjonen til tonearmen på posten når som helst og å evaluere den nesten øyeblikkelig. Tidskodevinylen kan dermed brukes til å kontrollere digitale musikkfiler (for eksempel i MP3- format). Platespilleren fungerer som et kontrollgrensesnitt. Den utmerkede håndteringen av vinyl ved DJing er kombinert med de omfattende mulighetene til et digitalt musikkbibliotek.

Vinylvideo

Den wienske artisten Gebhard Sengmüller introduserte på slutten av 1990-tallet sammen med fysikeren Martin diamant for et system som det var mulig å lagre videoer på vanlige LP-plater. Videobildene ble presset på platene i analog form. Siden en plate, på grunn av den maksimale lagringsfrekvensen på nesten 20 kHz, bare tillot en veldig liten båndbredde, måtte videosignalet komprimeres veldig kraftig og deretter konverteres til et lydsignal, som deretter kunne trykkes på platen. Av denne grunn var det resulterende bildet bare svart og hvitt, bildefrekvensen ble kraftig redusert sammenlignet med et vanlig fjernsynsbilde og oppløsningen var langt under VHS . I tillegg, på grunn av den feilutsatte analoge lagringen, var det mange bildeforstyrrelser, for eksempel flimring og skjelving. På grunn av disse tekniske begrensningene minnet kvaliteten på filmene som ble vist mer på de første dagene av TV-historien .

Enhver konvensjonell platespiller kan brukes til avspilling, hvor det kreves en ekstra enhet som dekoder de analoge signalene ved hjelp av digital teknologi og konverterer dem tilbake til et standardisert PAL- eller NTSC -videosignal.

Prosjektet var ment utelukkende som et eksperiment og en teknisk gimmick for å fylle et tomrom i historien om videoopptak, spesielt siden et stort antall meget høy kvalitet videosystemer allerede eksisterte på markedet på den tiden . Følgelig ble vinylvideo fra 1950-tallet annonsert.

Bare et veldig lite antall dekodere ble produsert, og bare noen titalls titler var tilgjengelig, hvorav de fleste var kortfilmer av uavhengige kunstnere.

Fleksibel plate (Flexidisc)

Den fleksible skiven ( flexiplate , lyd folie eller Flexi ) er en plate laget av meget fleksibelt materiale. De fleste er film laget av polyetylen eller lignende plast. Flexi brukes for eksempel som et supplement i fanzines eller barneblader. En normal plate med et lite senterhull kreves som base for avspilling. Av tekniske årsaker spilles de ofte bare på den ene siden. Lydkvaliteten er dårligere enn vinylplatene.

Vinyl plate

En kombinasjon av analog plate og CD eller DVD har blitt produsert og markedsført eksklusivt av det tyske selskapet optimal media GmbH siden høsten 2007 . Den beskyttede vinyl platen er på størrelse med en CD og inneholder digital informasjon på sølv undersiden og en registrering spor på det svarte topp for avspilling på analoge platespillere med en spilletid på opp til 3 minutter ved 33 Anmeldelse for 1. / 3-  omdreininger per minutt. Sentrering på platespilleren gjøres ved hjelp av en adapter som følger med. Vinylsiden kan skrives ut med opptil tre farger ved bruk av CD-skjermutskrift. Overflaten er i tillegg matt for å simulere utseendet til et konvensjonelt plateselskap . Hovedformålet er markedsføring av nye musikktitler (analog del), der informasjon, videoklipp eller dataspill også kan innkvarteres på den digitale delen.

Den faktiske ideen kommer fra den lille etiketten Squoodge Records fra Østerrike. I januar 2007 publiserte den den første lille serien av en vinylplate i den såkalte DigitalVinylTrash Club uten å ha formatet lovlig beskyttet.

Annonsering på kino

Fram til 1970-tallet var det vanlig på kino å vise reklamebilder (noen 35 mm lysbilder , men for det meste i middels format ) før hovedfilmen. Musikk og tekster for individuelle lysbilder ble gitt på plater. Presentatøren måtte spille den passende reklamesingelen manuelt for hvert lysbilde.

Snakkende dukker

I taledukker for barn ble det brukt veldig små utskiftbare plater, som ble spilt etter grammofonprinsippet, såkalte minifonplater. Små plater for lydgjengivelse ble også innebygd i andre leker (” laksesekk ”). Disse platene fant en musikalsk bruk i verket "Choirs and Solos" av det tyske bandet Die Tödliche Doris .

Voyager Golden Records

De Voyager gylne Records er datadisker med bilde og lyd informasjon som er knyttet til de to interstellare romsondene Voyager 1 og Voyager 2, som ble lansert i 1977 . De er gullbelagte plater laget av kobber med en diameter på 30 cm, som inneholder hilsener, lyder og musikk, samt bilder lagret i analog form.

Trykk vekt

Platepresseanleggene tilbyr trykk av forskjellige vekter. For langspillende plater, for eksempel 120, 130, 140, 150, 180, 200 gram osv., Veide hver uten innerhylse og omslag. På 1970- og 1980-tallet var 120–140 g vanlig, i dag velges ofte 180 g. Bransjen prøver å gi inntrykk av at høyere vekt er assosiert med bedre lyd. Imidlertid er denne naive forestillingen en legende. Selv om nålen må stupe i sporet, er denne stupedybden mange ganger mindre enn halvparten av tykkelsen på til og med veldig tynne plater. "Lyden" kuttes i bredden og skannes på sporflankene. Selv den åpenbare ideen om at en spesielt tung plate er mindre utsatt for termisk deformasjon (vertikal utløp) enn en lett, tilsvarer ikke fakta. Tvert imot: på grunn av sin masse holder 180 gram plater formen vanskeligere enn de vanlige 130 g. 180 g vinyl er en ren markedsføringsgag for å kunne selge det dyre produktet bedre og for å kunne rettferdiggjøre de for tiden svært høye rekordprisene til kunden. Flere blindtester viste at lytterne foretrakk de "tynne" første utgavene fra syttitallet og åttitallet fremfor de tunge 180 g pressingene på grunn av deres bedre lydkvalitet. Avgjørende for lyden er ikke vekten av platen, men faktorer som tilstanden og behandlingen av moderbåndene, pleie av lyd- og kutteingeniørene og kvaliteten på polyvinylkloridet.

Tiltak mot statisk elektrisitet

Nyere poster er laget av ikke-ledende polyvinylklorid og tiltrekker dermed støv og smuss på grunn av elektrostatisk ladning av materialet. I tillegg gnir platen mot det indre hylsteret når det trekkes ut av det. I vinylplatenes historie har det vært en rekke metoder for å laste ut platene og holde sporene rene.

  • Den antistatiske puten er plassert på platespilleren og skal redusere ladningen på grunn av dets elektrisk ledende materiale.
  • Den antistatiske kluten er en kjemisk impregnert klut med en til tider litt klebrig overflate, som brukes til å fjerne støv fra platene før du spiller dem.
  • Overflaten på platen sprayes med en antistatisk spray.
  • For utslipp med piezoelektrisitet brakte Polydor- selskapet en batteriløs stang på markedet på 1980-tallet, som stimulerte en piezokrystall til å avgi gnister på undersiden ved å bevege den øvre delen frem og tilbake . Stangen ble flyttet over overflaten av platene og den genererte "tordenværet" nøytraliserte en del av den statiske ladningen.
  • Diskofilm (merkenavn) ble påført platen fra en sprayboks eller med en svamp. Etter at kjemikaliet var tørket, dannet det en sammenhengende film som også nådde ut i sporene. Du kan trekke den av i ett stykke og dermed fjerne smuss og faste stoffer fra sporene. I praksis (for det meste når laget var for tynt) brøt filmen igjen og igjen, noe som førte til tidkrevende fjerning av individuelle fragmenter.
  • Hvis en plate ble dårlig tilsmusset av statisk elektrisitet, ble den vasket i en vandig overflateaktivt middel . Etterpå var det viktig å skylle platen med destillert vann for å fjerne restene av rengjøringsmidlet og det kalkholdige vannet.
  • Tidlig på 1980-tallet kom platebørster med ekstremt tynne, ledende karbonfiberbørster på markedet. Statiske ladninger kan tømmes gjennom kroppskontakt med børstehuset.
  • Maxell- selskapet brakte et apparat på markedet på midten av 1980-tallet. I dette systemet roterte en liten enhet på platen, på undersiden av hvilken en bred børste laget av veldig myke ledende karbonfibre børstet smuss ut av sporene.
  • I platevaskemaskiner (som fremdeles er tilgjengelige) blir våtrengjøringen i et lukket system, noen ganger også med ultralyd ; da frigjøres sporene for smuss og rengjøringsløsning ved kraftig sug.

Våt spilling av plater

Når du spiller vått, i tillegg til tonearmen, løper det en ekstra rengjøringsarm på den roterende platen, på undersiden av den er det en liten børste som fukter sporet flankerer med en blanding av destillert vann og isopropanol . Dette renser sidene og flyter opp gjenværende støvpartikler slik at de ikke blir merkbare når du skanner. Etter at væskefilmen har fordampet, forblir imidlertid små rester i sporflanken, og de gjenværende støvpartiklene fester seg nå fastere til overflaten enn før. Av denne grunn bør plater som er spilt våte også bare spilles våte i fremtiden.

I tillegg må rotasjonshastigheten til platespilleren justeres på nytt når du spiller vått, ettersom den ekstra børsten bremser platen litt når den dreies.

Se også

litteratur

  • Fritz Bergtold: Moderne plateteknologi . Lommebok for avspilling av grammofon. Franzis, München 1959.
  • Stefan Gauß: Nål, spor, trakt. Gronofonens og grammofonens kulturhistorie i Tyskland (1900–1940). Böhlau, Köln / Weimar / Wien 2009, ISBN 978-3-412-20185-2 .
  • Rainer Haarmann: Longplay, historien om plater og moderne jazz / The History of Records og Modern Jazz. JazzPresso, Bad Oeynhausen 2008, ISBN 978-3-9810250-7-1 . (Katalog over JazzBaltica-utstillingen, Landeskulturzentrum Salzau, 4. juli - 17. august 2008).
  • Antonia Kosseva-Göldi: Lydpakket: platehylser og deres spesielle bevarings- og restaureringsproblemer - med spesiell vurdering av laminerte hylser. University of the Arts (HKB), Bern 2012. Masteroppgave.
  • Frank Wonneberg : Vinyl-Lexikon - Truth and Legend of the Record. Faguttrykk, samlerlatin og praktiske tips. Schwarzkopf & Schwarzkopf, Berlin 2000, ISBN 3-89602-226-1 .

weblenker

Commons : vinylplate  - samling av bilder, videoer og lydfiler
Wiktionary: plate  - forklaringer av betydninger, ordets opprinnelse, synonymer, oversettelser
Wiktionary: Record  - forklaringer av betydninger, ordets opprinnelse, synonymer, oversettelser

Individuelle bevis

  1. Publisering av det amerikanske patentet "GRAMOPHONE" for E. Berliner (engelsk)
  2. Platekutter: klippe- og avspillingsetui, type: Ela A 107/1, Telefunken Berlin 1932
  3. ^ Ron Penndorf: Tidlig utvikling av LP. (Ikke lenger tilgjengelig online.) Arkivert fra originalen 5. november 2005 ; Hentet 4. oktober 2006 .
  4. netzeitung.de: Gratulerer, post ( minnesmerke fra 1. februar 2014 i Internet Archive ) , åpnet 22. juni 2008.
  5. a b Michael Dickreiter, Volker Dittel, Wolfgang Hoeg, Martin Wöhr: Handbuch der Tonstudiotechnik , Verlag Walter de Gruyter 2009, 1332 sider, side 588f
  6. a b http://www.fl-electronic.de/analog/schallplattenwiedergabe.html plateavspilling , kommunikasjon fra FL-electronic GmbH, tilgjengelig 2. november 2020
  7. a b c d e Harry Wolff: Musikkmarked og media under aspektet av teknologisk endring. (= Osnabrück bidrag til systematisk musikkvitenskap . Volum 3). Elektronisk publisering, Osnabrück 2002, ISBN 3-923486-37-5 , s. 30.
  8. Sales Salgetall for 2012 ( minnesmerke 13. august 2013 i Internettarkivet ), tilgjengelig 11. mars 2014.
  9. Sales Salgetall for 2013 ( minnesmerke 27. september 2014 i internettarkivet ), tilgjengelig 11. september 2014.
  10. ↑ Salgstall 2014. (Ikke lenger tilgjengelig online.) Musikindustrie.de, tidligere i originalen ; åpnet 4. august 2015 .  ( Siden er ikke lenger tilgjengelig , søk i nettarkiver )@1@ 2Mal: Dead Link / www.musikindustrie.de
  11. Avsnitt 2014 ... (PDF) Musikindustrie, 2015, åpnet i 2020 .
  12. Florian Drücke (ViSdP), Sigrid Herrenbrück, Georg Sobbe, Anna Jakisch: avsnitt musikkindustri 2015. (PDF) Prof. Dieter Gordy, Dr. Florian Drücke, åpnet 22. mai 2017 .
  13. Florian Drücke (ViSdP), Sigrid Herrenbrück, Georg Sobbe Samarbeid: Katharina Meinert, Sandra Wögerer: Sales Federal Association of the Music Industry. (PDF) Prof. Dieter Gordy, Dr. Florian Drücke, åpnet 22. mai 2017 .
  14. BVMI | Avsnitt. Hentet 10. januar 2019 .
  15. BVMI | Avsnitt. (PDF) Hentet 24. august 2019 .
  16. BVMI | Avsnitt. Hentet 4. februar 2021 .
  17. Susanne Groth, Alexander Uhl: CD-forfall truer kulturarven. I: Heise online . Tysk musikkarkiv , 22. juli 2007, åpnet 17. februar 2014 .
  18. De har en disk! I: Spiegel Online. 22. mai 2009, åpnet 10. desember 2014 .
  19. (Tmn): Dyrbare gjenstander i vinyl: plater varer nesten evig. (Ikke lenger tilgjengelig online.) I: RP Online . Arkivert fra originalen 3. februar 2014 ; åpnet 17. februar 2014 .
  20. Flexi Records
  21. Le Gunnar Leue: Historien til plata: Glans av skjellakk . I: Dagsavisen: taz . 16. juli 2020, ISSN  0931-9085 ( taz.de [åpnet 17. juli 2020]).
  22. Florian Hassel: Senere besøk til en myte. I: Berliner Zeitung , 13. august 1998. ( berliner-zeitung.de ( Memento fra 25. januar 2013 i Internet Archive ))
  23. Roman Tschiedl: Bootlegs på røntgenfilm: Den ulovlige lyden av den kalde krigen. Ö1 Diagonal - Radio for Contemporaries , 2. april 2016. ( oe1.orf.at ( Memento fra 17. april 2016 i Internet Archive ))
  24. Og det høres ut: Betongplaten er her , tilgjengelig 5. juni 2020
  25. VINYL CUT ( Memento of 8. February 2005 at the Internet Archive ) Vince LaDuca, 1. september 2000
  26. Rille bakover - Ravels Bolero ny på vinyl, stereoplay, utgave 4/13 Nettstedet til plateselskapet TACET Musikproduktion. Hentet 22. februar 2018.
  27. Kun Andreas Kunz: 180 gram myten . I: Stereo 10/2017, supplement Hifi analog , s. 18–21.
  28. NN: Myte på 180 gram vinyl . I: Mint 02/2016, s.17.
  29. Plateelskere påpeker at destillert vann , tidligere kjent som batterivann , fremdeles inneholder uønskede (mineral) rester, noe som kan unngås med dobbeltdestillert vann - spesielt når du vasker poster . Det er imidlertid betydelig dyrere.