Stone House (Frankfurt am Main)

Den Stein Haus , også kalt Haus Bornfleck i eldre litteratur , er en historisk bygning i gamlebyen i Frankfurt am Main . Det vender ut mot markedet (husadresse: Markt 44 ), som forbinder katedralen med Römerberg . Middelalderarkitekturen og den veldig lange, veldokumenterte historien gjør at den skiller seg ut fra andre bygninger i gamlebyen.

Under andre verdenskrig ble steinhuset nesten fullstendig ødelagt av eksplosive bomber i luftangrepene på Frankfurt am Main i mars 1944 . Likevel ble den rekonstruert på begynnelsen av 1960-tallet som et av bare noen få monumenter i Frankfurt som var relativt tro mot originalen til store utgifter, noe som betyr at den skiller seg ut fra de ganske enkle etterkrigsbygningene i omgivelsene. I dag huser huset Frankfurter Kunstverein .

historie

Forhistorie (romertiden til 1460)

Som det ble vist utgravninger fra gamlebyen i 1906 og på 50-tallet av 1900-tallet, var området som Stone House ligger på allerede bygd opp i romertiden. Under bygningens enorme kjellere, som ble bygget rundt 1000 år senere, ble det funnet sterke rester av muren, som arkeologene tildelte en tidligere eiendom. Videre ble det funnet takstein og skifer fra samme periode. På dette tidspunktet rant en biflod av Main, Braubach , nord for stedet over bakken , omtrent langs den nåværende forløpet av gaten med samme navn. Området sør for det var derfor strategisk og økonomisk viktig. På den ene siden beskyttet den den som en naturlig grense, på den annen side gjorde nærheten til elven det mulig for de som bosetter seg der å få rask tilgang til det viktige ressursvannet.

Det eldste skriftlige beviset i form av dokumenter som beviser eierskap, dateres tilbake til steinhuset og dets forgjengere bygninger til slutten av 1200-tallet. En stor del av disse kildene gikk tapt i den siste verdenskrig, men heldigvis kunne de fremdeles vurderes av eldre undersøkelser, spesielt av Johann Georg Battonn og Rudolf Jung, for å tegne et detaljert bilde av husets historie.

I henhold til dette var det i andre halvdel av 1200-tallet to smale bindingsverkshus på den senere parsellen av steinhuset , det venstre eller vestlige huset til røykfatet , det høyre eller østlige huset kalt Bornfleck . Baksiden av de to møtte Braubach, som fungerte som bygrav, og fronten var orientert mot markedet . Etymologisk tillater husnavnet Bornfleck konklusjonen om at det var en fontene der før - Født på gammeltysk  . I 1280 ble en Konrad Bornfleck først dokumentert som eier av huset, som senest døde i 1306. Ikke bare hans omtale som lekdommer i et dokument fra 1291 viser at han sannsynligvis var en viktig person. Den daværende erkebiskopen av Mainz , Gerhard II , kalte ham også sin kjære utleier i Frankfurt . Hans kone Hedwig var datter av Gypel von Holzhausen , en av de viktigste familiene i Frankfurts bypatriser . Dette antyder at mannen hennes var i de høyeste kretsene i det sosiale livet i Frankfurt på den tiden.

Da Frankfurt ble bekreftet som valgstedet til de tyske keiserne av Golden Bull i 1356 , fikk markedet kallenavnet kransestien eller via regia fordi den nyvalgte keiseren dro til Römer gjennom den for å motta hyllest fra folket og byrådet. Dette økte gatenes betydning betydelig i de følgende århundrene og gjorde de tilstøtende pakkene til et foretrukket sted å bo, så vel som å bygge land for adelen og det velstående urbane borgerskapet.

Fire år senere er det neste dokumentaromtale av det nevnte nettstedet, ifølge hvilket barna i Kulmann Weiß von Limpurg i 1360 eide Bornfleck-huset og nabohuset zum Rauchfaß . Sistnevnte ble først nevnt i et dokument i 1320 som etternavnet til eieren på den tiden, Konrad , som sannsynligvis solgte det til barna i den nevnte familien på 1950-tallet. I 1362 gjorde de en oppdeling ved å reise en mur mellom bygningene som nådde så langt som bygraven. House Bornfleck kom i besittelse av Alheid , enken til Gypel Knoblauch , mens House Rauchfaß gikk over i besittelse av de andre barna til Kulmann Weiß von Limpurg. I 1374 solgte hun Bornfleck- huset for 1600 gulden, og litt senere også Rauchfaß-huset til Albeids svigersønn Peter Apothecker . Fra familien hans ble Bornfleck-huset overført til Ergersheim i 1410 .

Opprinnelsesdato og Melem-dynastiet (1460 til 1708)

På midten av 1400-tallet kjøpte den rike klesforhandleren Johann Dorfelder fra Mainz, hvis døtre var gift med Klas von Rücklingen og Johann von Melem , Haus Bornfleck. 4. januar 1462 solgte Katharina , enke av von Rücklingen-klassen og kone til Georg Breidenbach , bygningen til svogeren og søsteren Johann og Gredgen von Melem . 21. april 1464 kjøpte de nye eierne også Haus Rauchfaß fra Johann Apothecker .

Melem-paret brukte det faktum at begge bygningene nå var i en hånd igjen for å rive dem i oktober 1464 for å slå sammen de to pakkene til en ny bygning. Hendelsene for mer enn et halvt årtusen siden kan læres med stor nøyaktighet fra Lersner Chronicle :

1464. På lørdagsdagen neste før St. Galli-dagen [d. H. Lørdag 13. oktober] Johann von Melem bygger den Hauß zum Bornflecken på Haber-Marckt; Den første steinen ble lagt av sønnen Johann von Melem [den yngre] og plasserte steinen til tre Alturnes eller Turonos for Werck-folket å drikke. Dette skjedde på stedet mot smia klokka 1 på ettermiddagen.

Selv om Lersners kronikk blir sett kritisk på av moderne historisk forskning, bekrefter i dette tilfellet en oppføring i kirkeboka til St. Nicolaus Chapel informasjonen så langt som mulig:

Vare anno 1464 ble huss som heter zum Bornflecken brutt av og deretter buwet med steynen og muwern nuwe og den samme huss ligger under kremen [merk: Krämergasse, middelalderens navn for markedet] til alden Guldenschaffe og Kursener louben.

Den nyopprettede bygningen tårnet over det omkringliggende taklandskapet i nesten 500 år til gamlebyen ble offer for andre verdenskrig i 1944. I tillegg til selve steinhuset ble det i nord bygget et gårdsplasskompleks bestående hovedsakelig av to-etasjes bindingsverkshus. Det tjente både det innenlandske personalet til de respektive eierne som en bolig og som et overnattingsalternativ for gjester på Frankfurt-messen eller ved kroningsfeiringer. Komplekset med sine utvilsomt betydningsfulle bygninger fra første halvdel av 1400-tallet ble bevart til begynnelsen av 1900-tallet og ble først stengt da Braubachstraße slo igjennom .

Klienten, Johann von Melem, ble ikke født i Frankfurt, men kom fra Köln . Etter at han hadde giftet seg med Johann Dorfelder's datter som grossist i 1454 , fikk han statsborgerskap i Frankfurt to år senere som det første medlemmet av familien. Melemsche Handelsgesellschaft grunnlagt av ham ble snart et av de viktigste selskapene i senmiddelalderen i Frankfurt og Johann en av de rikeste innbyggerne i byen. Innflytelsene fra Nedre Rhin-regionen, som kan stamme fra Melems eksterne opprinnelse, gjenspeiles også i arkitekturen til bygningen, der det henvises til den arkitektoniske delen av artikkelen.

Etter Johanns død 20. mars 1484 ble han samme år fulgt av sønnen med samme navn, Johann von Melem den yngre  - som la den første steinen i steinhuset - i ledelsen av handelsselskapet (se bilde). I tillegg til virksomheten var han aktiv, i motsetning til faren, også i administrasjonen av byen. Hans karriere der markerte allerede utviklingen til hans etterkommere, som i økende grad var i stand til å leve av familiens rikdom og store eiendommer, og som kunne vie seg til politikk i stedet for først og fremst å jobbe som kjøpmenn: i 1486 ble han akseptert i det patrisiske samfunnet Zum Frauenstein , og i 1511 opp til etter sin død i 1529 var han medlem av bystyret og i 1516 var han til og med juniorordføreren.

Steinhuset ble værende i familien i generasjoner framover. Ogier von Melem , sønnen til Johann von Melem den yngre, ble akseptert i det patrisiske samfunnet i Alten Limpurg i 1522 etter ekteskapet med Brun von Brunfels . Med dette hadde familien Melem etablert seg i de øverste sosiale rekkene i byen bare 60 år etter ankomst til Frankfurt. Ogier, som døde i 1575, og hans sønn med samme navn, som døde i 1611, satte et tungt pant i huset. I 1607 solgte sistnevnte Ogier von Melem halvparten av huset som tilhørte ham for 2.040 gulden til verge av Juliane Margarete Steffan , som giftet seg med Johann Philipp Weiß von Limpurg i 1610 . Den andre halvparten var allerede i besittelse av Fraulein Steffan, som var barnebarnet til en av Ogiers søstre.

I 1642 overlot Johann Philipp Weiß huset til svigersønnen Johann Hektor von Holzhausen for en årlig betaling på 250 gulden. Etter at svigerfaren døde i 1644, ble huset hans eiendom. Han ble fulgt som eier av sønnen Johann Maximilian . Med sin død i 1708 endte tiden da steinhuset hadde gått i besittelse av neste generasjon utelukkende gjennom familiebånd. Nesten 50 år tidligere hadde familien Melem dødd ut med Philipp Ludwig von Melem da han døde i 1654 som Frankfurt-ambassadøren på Riksdagen i Regensburg .

Fra arv til byeierskap (1708 til 1898)

I 1708 grunnla de seks gjenværende arvingene en ganerbschaft . Blant dem var noen fremragende familier i byen: Maria Sibylla Ruland , fødte Glauburg , Anna Sibylla von Holzhausen , fødte von Lersner , Johann Philipp von Stalburg samt Johann Hieronymus og Justinian von Holzhausen .

Som det ble vist av sin siste eier fra familien Holzhausen, stolte selskapet hovedsakelig på å leie bygningen til middelklassefamilier som en inntektskilde, og brukte den ikke lenger som bolig selv. Blant de utallige leietakerne som bodde i steinhuset de neste to århundrene, fortjener en fra 1700-tallet spesiell omtale: Rundt 1750 flyttet den franske maler- og tegningslæreren Roland en kunstskole inn i bygningen som var forskjellig fra andre skoler av denne typen tok av gjennom en eksepsjonelt gratis undervisningsstil. Goethes søster Cornelia er sannsynligvis en av institusjonens mest kjente sporbare elever.

Da leie ble vanskeligere og vanskeligere på begynnelsen av 1800-tallet på grunn av den økende viktigheten av gamlebyen, tillot Ganerbe også leietakerne å selvstendig tildele ledige rom til andre underleiere. Hovedårsakene til tapet av betydning var to utviklingstrekk: som et resultat av den franske okkupasjonen, blokkeringen av kommersiell trafikk med England og begynnelsen på industrialiseringen, ble den klassiske messevirksomheten redusert til en økonomisk meningsløs messe i løpet av få tiår. På den annen side, med det tyske nasjonens hellige romerske fall i 1806, kom de keiserlige kroningene og tilhørende feiringer til en plutselig slutt. De økonomiske effektene for huseiere i det gamle sentrum av byen kan bevises av datidens skattebøker: på Johann Hektor von Holzhausens tid førte de permanente husleiene inn 172 guildere 30 kreuzere, men leien til ikke-messere brakte inn 325 gulden. Dette betyr at messen alene utgjorde nesten 2/3 av bygningens inntekt. Leiingen på den tiden da de keiserlige kroningene bare skjedde sjelden, bør ikke undervurderes: i det 18. århundre forbeholdt Ganerbe seg eksplisitt retten til å lukke frontrommene med sine mange vinduer, som ga en utmerket utsikt over markedet, i alle leiekontrakter. Å gi bort tider med keiserlige kroningen til godt betalende tilskuere.

Til tross for alt dette fungerte bygningen som et møtested for den konservative fraksjonen til Frankfurts nasjonalforsamling, som møttes i den nærliggende Paulskirche , i 1848 og 1849 . Under Joseph von Radowitz møttes ultramontanene , som de ble kalt den gangen , regelmessig for å diskutere kirke- og skolespørsmål; de mest kjente av dem var sannsynligvis Ignaz von Döllinger , August Reichensperger og Beda Weber .

Senest den andre tredjedelen av 1800-tallet, da Wilhelminian-bygningen begynte ved portene til byen, begynte Stone House, sammen med resten av gamlebyen, å forverres og fikk større skade på det ytre (se bildet) og den indre arkitektoniske dekorasjonen. . Dette hadde stort sett vært uendret fra 1400-tallet og frem til dette punktet. Med tanke på de samtidige gjennombruddene i gatene i gamlebyen og riving av middelalderske bygninger, hvorav noen hadde stor historisk verdi, var hovedkvarteret i Melems i Frankfurt i fare som aldri før.

Fra byeierskap til andre verdenskrig (1898 til 1944)

Siden 1880-tallet begynte byen Frankfurt å kjøpe opp viktige sivile bygninger i gamlebyen og omfattende restaurere dem for å beskytte dem mot ytterligere forfall og bevare dem som arkitektoniske monumenter. Eksempler på dette er Haus zur Goldenen Waage (kjøpt i 1898, restaurert i 1899, ødelagt i 1944) eller den store og lille engelen (kjøpt og restaurert i 1906, ødelagt i 1944, rekonstruert i 1982).

I 1898 kjøpte byen også Stone House, som var en av de siste gjenværende gotiske steinbygningene i byen ved siden av Fürsteneck og lerrethuset . Arven, som til dags dato i all hovedsak hadde overlevd til tross for litt endrede familieandeler, ble betalt 250.000 riksmarker for den. De underliggende monumentbevaringsintensjonene kan sees i byrådets begrunnelse for kjøpet:

Byen må legge stor vekt på å anskaffe en bygning, som er av så stor betydning for Frankfurts arkitektoniske historie, i sin egen besittelse og derved forhindre at et slikt monument gradvis forsømmes eller til og med blir ødelagt.

Det faktum at dette ikke gjaldt alle bygninger i Frankfurts gamleby, ble vist ved byggingen av Braubachstrasse i årene 1904 til 1906, som godt over hundre, inkludert mange bindingsverkshus fra middelalderen, ble offer. Dette inkluderte hele bakhusbygningene i steinhuset så tidlig som i 1904, selv om såret umiddelbart ble lukket igjen med en historisk bygning som vender mot Braubachstrasse. Dette ble oppfattet fra begynnelsen som en eksklusiv restaurant, og i sine neogotiske former knyttet til stilen til motstykket som ligger på markedet.

Bare noen få år senere overlot byen, etter forslag fra kunstnere, bygningen til Frankfurter Künstlergesellschaft , som den ofte hadde vært et møteplass i de foregående tiårene. For å skaffe seg økonomiske midler til en grunnleggende renovering, organiserte kunstnerforeningen en festival i gamlebyen 6., 7. og 8. april 1905 i festivalrommene til Römer. Ideen bak festivalen var å gjenopplive livet og fortsette i dagene av en middelaldersk keiserlig kroning i Frankfurt i tre dager. I ettertid kan kampanjen betegnes som en suksess, da nettoresultatet utgjorde 60 000 riksmarker.

I den følgende tiden ble steinhuset grundig renovert i henhold til planene til bygningsrådet von Hoven i henhold til dets arkitektoniske betydning; Blant annet ble ikke-stilistiske inventar fjernet, verdifulle deler av bygningen eksponert og moderne belysning og moderne garderober og toaletter ble installert . Innvielsesseremonien til kunstnerforeningen fant sted 19. januar 1907 etter at byggearbeidet var ferdig. Med utstillinger og publikasjoner gjorde huset seg raskt et navn igjen utover byens grenser. Som en sammenligning av de utvendige fotografiene av bygningen, ble det originale gotiske eksteriøret og bygningsdekorasjonene delvis rekonstruert de neste årene; Spesielt den krøllete kransen var vegget opp i 1842 og kalesjen til Madonna-statuen på det sørvestlige hjørnet av huset, som ble brutt av i 1872 , viste snart sitt opprinnelige utseende (se bilde).

Andre verdenskrig, gjenoppbygging og nåtid (1944 til i dag)

Under andre verdenskrig brant bygningen helt ned i et luftangrep 22. mars 1944, som også etterlot resten av gamlebyen i ruiner. På grunn av den massive konstruksjonen ble ytterveggene opprinnelig bevart. To dager senere, 24. mars 1944, ble den rammet av en eksplosiv bombe som rev hele fasaden på grunn av mangel på intern statikk . Fra et kunsthistorisk synspunkt er tapet av hele interiøret fra den gotiske perioden ekstremt smertefullt. Som ved et mirakel er det gotiske hvelvet med steinvåpnene til paret Melem i porten i første etasje, så vel som den historiske bygningen på Braubachstrasse nesten bevart.

Selv om ruinene av resten av gamlebyen allerede var fjernet på begynnelsen av 1950-tallet og snart ble erstattet av funksjonelle bygninger i stil med tiden, ble steinhuset spart for denne skjebnen. Fra 1959 til 1962 ble den gjenoppbygd til en uvanlig høy kostnad på 2,4 millioner DM (i dag, rundt 4 millioner euro). I motsetning til mange andre gjenoppbyggingsprosjekter, var de veldig basert på originalen; På den tiden var Stone House sammen med Goethe House den eneste sivile bygningen i gamlebyen som ble rekonstruert. Rekonstruksjonen var imidlertid begrenset til det ytre utseendet, interiøret ble bygget i tidens funksjonelle former og deretter gjort tilgjengelig igjen for kunstforeningen. Videre fikk bygningen en moderne utvidelse på østsiden for å utvide bruksområdet og sikre tilgjengelighet . 8. november 1962 ble det rekonstruerte Stone House innviet med en Edvard Munch- utstilling og har siden da igjen tjent sitt gamle formål med utstillingslokaler som et av kunstsenterene i Frankfurt. Den nordlige delen av bygningen på Braubachstrasse ble snart brukt igjen som restaurant, og etter at mindre krigsskader ble reparert, har den blitt uendret både internt og eksternt.

Som en del av Dom-Römer-prosjektet ble de historisk viktige gatene Markt og Hinter dem Lämmchen med sine små bygninger, hvorav noen ble rekonstruert etter historiske modeller, nybygd fra 2013 til 2018 sør og øst for Stone House . Som en del av prosjektet la Frankfurter Kunstverein til en ny inngang til den moderne utvidelsen, som åpner mot øst til Gasse Hinter dem Lämmchen . I september 2018 ble utendørsskulpturen The Great Illusion av kunstnerduoen Wolfgang Winter og Berthold Hörbelt installert på fasaden til utvidelsen . Den nye inngangen, sammen med skulpturen, danner et synsfelt fra kyllingemarkedet gjennom smuget bak Lämmchen med en slående kontrast mellom den moderne og den rekonstruerte arkitekturen.

arkitektur

Generell

Steinhuset er den siste, sivile, sekulære bygningen av sin type i Frankfurt, hvorav det var rundt tjue i middelalderen i området av dagens gamleby. Bare noen få av disse gotiske steinbygningene, men desto viktigere som Große Braunfels eller Fürsteneck , overlevde inn i det 20. århundre, men alle ble offer for bomber fra andre verdenskrig. Det samme skjedde med lerrethuset , som bare ble ombygd på 80-tallet og ligger arkitektonisk veldig nær steinhuset. Siden konstruksjonen i 1399 har den imidlertid vært en del av den offentlige sekulære bygningen.

Steinhuset er neppe middelaldersk i bevaringsmessig forstand: selv om ytterveggene - bortsett fra fasaden - stort sett er bevart, måtte de fleste fjernes under gjenoppbyggingen. På den ene siden hadde den enorme varmen fra brannstormen svekket gipset, slik Fried Lübbecke hadde fryktet og rapporterte i 1944. På den annen side ble ruinen lenge utsatt for vind og vær, slik at fukt kunne trenge gjennom murverket.

Bortsett fra de bevarte hvelvene i første etasje og små deler av ytterveggene, består steinhuset i dag i stor grad av byggematerialer fra 1950-tallet. Interiøret har også endret seg like mye i løpet av de litt over 15 årene mellom ødeleggelsen i 1944 og fullføringen av gjenoppbyggingen i 1962 enn i mer enn 500 år før.

Ytre

generell beskrivelse

De massive ytterveggene i bygningen dekker en nesten firkantet tomt, som var enorm etter middelalderens standard, omtrent 15 meter bred og 20 meter dyp (se bilder og Ravenstein-planen). Med en stump vinkel mot det sørøstlige hjørnet viser den fremdeles den opprinnelige planløsningen til Bornfleck-huset, som ble revet i 1464 til fordel for steinhuset. Den resulterende asymmetrien av plantegningen ble dyktig balansert ut av middelalderbyggeren med en gesims som - ved første øyekast merkelig - bare ligger i det sørøstlige hjørnet av huset mellom første etasje og første etasje. Bare murverket i første etasje følger den asymmetriske planløsningen opp til gesims, etasjene over er rette.

Fasaden som vender mot markedet er delt inn i fem akser i området i første etasje av en stor spiss buet port med to runde buer hver på venstre og høyre side. Den horisontale strukturen kan også sees fra utsiden: i første etasje har huset tre etasjer, hvor den første og andre er skilt fra hverandre med en sterk gesims. En lav mesanin, den såkalte bobsledegulvet , kobles også til første etasje . Denne konstruksjonen er karakteristisk for Frankfurt-husene i middelalderen; mellometasjenivået fungerte som en bod, mens varer til salgs ble stablet i første etasje under messer .

I området til bobdekket er det en steinutskjæring med Melem-familiens våpenskjold over den spisse buede porten, til venstre og høyre et lite par rektangulære vinduer over hver bue. Gulvene tilstøtende det er gjennomboret med mange kryss etasjes vinduer, som var enormt stor for tiden av konstruksjonen , som imidlertid ujevnt fordelt over fronten.

Første etasje viser en gruppe på fire like fordelte vinduer ved siden av en gruppe på tre like fordelte vinduer som er forskjellige både når det gjelder konstruksjonsmateriale og i profil. Den første gruppen er - i motsetning til de andre vinduene i huset - laget av rød sandstein og igjen innrammet av separate profilstrimler; den andre gruppen, som alle andre vinduer i huset, er laget av basalt og har ingen ekstra profilstrimler. Separert av en sterk horisontal gesims over hele fasaden, har andre etasje lignende proporsjoner; Her er det et veldig smalt vindu helt til venstre, en tilstøtende gruppe med tre vinduer av samme størrelse, et stort åpent rom, nå et enkelt vindu av samme størrelse som for den forrige gruppen, og så til høyre igjen en veldig smal, så å si et halvt vindu Vindu på tvers.

Rundt det bratte hoftetaket som grenser til andre etasje er det en walk-on- kamper med en crenellated krans , som - men bare på gaten foran - ender i to-etasjes overhengende hjørnetårn kronet av crenellations. En tre-pass frise løper under festningene som et klassisk gotisk designelement . Selve hoftetaket har ytterligere fire loftsetasjer, som noe lys faller gjennom små sovesaler .

Den asymmetriske fordelingen av vinduene har gjentatte ganger ført til spekulasjoner i litteraturen om i hvilken grad dette kan gjenspeile den strukturelle situasjonen i 1464, da steinhuset ble bygget på pakkene til to tidligere uavhengige hus. Ytterligere bevis for at steinhuset, slik vi kjenner det i dag, muligens ble bygget i to autonome byggefaser, antas å sees i det faktum at datidens historiske dokumenter bare refererer til Bornfleck-huset, men ikke Rauchfaß-huset. Faktisk er en sammenligning av planer som viser det gamle romoppsettet (se bilder) tilstrekkelig til å bevise med størst mulig sikkerhet at vindusavstandene bare skyldes den opprinnelige interne romlige strukturen.

Madonnaen på steinhuset

På det sørvestlige hjørnet av huset har det vært en Madonna-skikkelse på nivå med første etasje siden bygningen ble bygget . En gammel legende beskriver hvordan det ble til:

Som vanlig i middelalderen ønsket Johann von Melem å ha en Madonna festet til siden av sitt nye hus som vender mot Römerberg. Han hyret en ung Frankfurter steinhugger ved navn Andreas for å gjøre dette arbeidet. Andreas hadde vært på turné i Italia etter læretiden. Nå kom han tilbake til hjembyen med en anbefaling fra den italienske handelspartneren Melems. Han fikk tildelt et verksted i huset, der han jobbet med arbeidet sitt dag og natt.

En kveld gikk han utenfor døren til verkstedet sitt og så Ursula bak et vindu, Johann von Melems yngre datter, som hadde vært hans lekekamerat i sin ungdom. Ursula kjente ham igjen med en gang. De to ble forelsket, men innså snart at en forbindelse mellom håndverkeren og den patrisiske datteren var håpløs.

Rett etterpå ba en handelsmannssønn fra Köln Johann von Melem om Ursulas hånd, og han takket ja. Melem satte datoen for bryllupet og ba Andreas om å fullføre Madonna-figuren da.

Rett før bryllupet passerte Ursula og foreldrene hennes verkstedet en morgen. Døren var på gløtt, verkstedet ryddet og forlatt. I midten sto Madonna med barnet; hun hadde Ursulas innslag. Andreas hadde forlatt byen kvelden før, for aldri å komme tilbake, slik at noen andre måtte gjøre ferdig baldakinen. Ifølge legenden ba Ursula faren om å avbryte det planlagte bryllupet for å være singel.

Faktisk viser familieboken Melems som har overlevd at Ursula giftet seg med Frankfurter patrisier Walter Schwarzenberg og, etter hans død, Bernhard Rohrbach . Ursulas eldre søster Katharina var gift med patrikeren Jakob Heller .

Madonnaen som kan sees i dag er en kopi av originalen, som også ble hardt skadet av virkningene av krigen og bare er bevart i fragmenter i det historiske museet. Kalesjen som kan sees i dag, er også bare en moderat erstatning for originalen, som med sine mesterlig utformede tinder, det samme igjen prydet med finials , var et viktig arbeid med middelaldersk steinsnitt. Den ble imidlertid kansellert så tidlig som i 1872 etter klager fra noen markedskvinner, fordi den etter mer enn 400 år gikk i oppløsning i komponentene, og disse truet med å velte på gaten. Noen fragmenter kunne fremdeles lagres og brukes til restaurering på begynnelsen av 1900-tallet.

Denne restaurerte baldakinen delte deretter skjebnen til Madonna under den og ble erstattet under gjenoppbyggingen av den mye enklere varianten som kan sees i dag. En rekonstruksjon av den opprinnelige tilstanden virker i det minste mulig med tanke på god dokumentasjon.

Referanser til arkitekturen i Midt-Rhinen

Noen av de nevnte egenskapene til steinhuset - for eksempel mellometasjen, som ellers bare dukket opp på bindingsverksbygningen i Frankfurt, men spesielt adskillelsen av gulvene med en gesims, de til tider altfor profilerte vinduveggene og typen halve vinduer som ble brukt - er forskjellige i Frankfurt , riktignok ikke lenger bevarte steinbygninger fra middelalderen, som ikke kunne påvises.

For året 1461 kan det gotiske huset Saaleck (adresse: under Taschenmacher 15-17 , se bildet) Johann von Melem bevises som eier. Bortsett fra at den er laget av asfalter, har bygningen alle de spesielle egenskapene som er nevnt ovenfor, som gjentas i Stone House, som ble bygget tre år senere. Så det er ingen tvil om at byggherren til Stone House tok med seg disse Midt-Rhinen, spesielt Köln-påvirkninger med seg til Frankfurt. Imidlertid, som praktisk talt alltid i gamle Frankfurt, har de forble en import og har ikke funnet noen etterlignere i den lokale arkitekturen.

Det faktum at Köln-bygningen også har et hus Madonna, hvis fremtredende nisje på hjørnet av huset er utsmykket med forseggjorte, fullt skulpturelle smykker, er ikke tydelig kontrollerbar som en innflytelse fra Midt-Rhinen, men det er slående.

Haus Saaleck led samme skjebne som Steinerne Haus og ble i stor grad ødelagt av brannbomber 31. mai 1942 . Rekonstruksjonen ble imidlertid utført til 1957 ved å bruke den opprinnelige strukturen så mye som mulig, slik at bygningen, bortsett fra mindre endringer i området i første etasje, presenteres i sin opprinnelige form og kan tjene som et eksempel på denne interessante arkitektoniske konteksten fra den sengotiske perioden .

Interiør (1464 til 1944)

første etasje

Bak den spisse buede porten midt i fasaden strakte en gang som førte rett ut igjen på nordsiden gjennom en lignende spiss buet port. Frem til Braubachstrasse ble bygget på begynnelsen av 1900-tallet, var det en tilhørende gårdsplass med bygninger for husarbeidere og messegjester siden Stone House ble bygget. Det kan derfor antas at passasjen ble brukt for å gjøre det mulig å kjøre hestevogner direkte inn i gårdsplassen for å distribuere varene direkte til gårdsplassen. Denne antagelsen støttes av det faktum at på nordsiden av taket til steinhuset som vender mot gårdsplassen, var det en bolig med en kabelvinsj, med hvilken godsvogner fra en vogn også kunne lastes på loftet. Det kan ofte sees godt på bilder før krigen som viser taklandskapet i gamlebyen (se bildet i den historiske delen) på grunn av den enorme høyden på steinhuset.

Den bakre tredjedelen av passasjen var designet som et forseggjort ribbet hvelv. I midten mellom de to åkene til hvelvet, hvis ribber kuttet jevnt inn i veggen, holdt tredimensjonale engler de heraldiske skjoldene til paret som bygde det - Melems og hans kone, som ble født i landsbyen . I tillegg var hvelvet rikt dekorert med sengotiske krabber , hvorved den virtuose steinhoggeren hadde smykket dem med små mennesker og dyrfigurer (se bilder). Den største mulige beskyttelsen mot været har bevart denne delen av bygningen, som, som allerede nevnt, var den eneste som overlevde ødeleggelsen av bygningen i 1944, fra store tegn på aldring til i dag.

I den nordlige enden av hvelvet var det innganger gjennom spisse buede dører til rom, som også ble spannet av - men enkle - hvelv, som antagelig fungerte som huskapeller. Herfra førte utganger igjen mot nord til gårdsplassen, og mot sør til langstrakte rom med enkel innredning, hvor det opprinnelig ble utført handels- eller måletrafikk. Det faktum at praktisk talt hele sørveggen ble åpnet av de buede inngangene til markedet, hovedpulsåren i middelalderens Frankfurt, underbygger dette. Takvinduene på mellometasjen, som tradisjonelt ble brukt til å lagre varer, ble sannsynligvis lyst opp tilstrekkelig for dette, i det minste i tradisjonelle åpningstider.

Interessant nok ble de indre veggene i dette området, som tok omtrent to tredjedeler av hele huspartiet og skilt rommene til venstre og høyre fra passasjen beskrevet ovenfor, ikke gjort solide. I stedet et bindingsverk konstruksjon fremkom : som pusset fyllinger, at veggene strukket mellom tre solid stilkene på hver side, på hvilken, er forbundet ved buede pannebånd , er listene i den overførte taket uthvilt. Hodebåndene som løp parallelt med veggen hadde blitt arbeidet inn i veggen og stivnet under hver med en bolt.

På høyre eller østlige side av huset, mellom dette rommet og kapellet beskrevet ovenfor, ble trapphuset satt inn, som førte til de øverste etasjene langs et rekkverk laget av vakkert dreide stenger. Mindre vinduer i østveggen opplyser naturlig nok trapperommet.

Øvre etasjer og tak

Felles for de øvre etasjene var at de store vinduene som vendte ut mot markedet, var i dype nisjer i sørveggen. Steinseter i disse nisjene gjorde det mulig for beboerne i huset å følge både markedsaktiviteten og de keiserlige kroningene fra en privilegert posisjon. Første etasje av de to vestvendte rom var under taket konsoller en en person som sitter i reiret - med dyrefigurer Adler (se bilde.), Den andre ute på jakt etter løvverk ape peker. På grunn av denne utformingen, er det mye som tyder på at i det minste disse to rommene opprinnelig dukket opp som et enkeltrom og bare ble delt gjennom påfølgende endringer (se planløsning). Det antas til og med at dette var rommet der Melems tok imot gjester, da vestveggen også var pyntet med et ekstremt representativt veggskap (se bilde). På grunn av sin alder og åpenbart museumskvalitet er det desto mer beklagelig at dette møbelet også ble ødelagt som et resultat av krigen.

Når det gjelder kunsthistorie, er et veldig smertefullt tap imidlertid peisen som prydet det nordøstlige rommet i første etasje (se bilde). Ornamentikken som kan beundres på den stammer uten tvil fra storhetstiden til tysk skulptur. Det faktum at et eldgammelt motiv i en gotisk versjon ble tatt opp på det, indikerer en ukjent steinhugger som ikke bare mestret håndverket sitt, men også hadde høyt utdannelsesnivå. I tillegg ble taket i dette rommet dekorert med et enkelt, geometrisk stukkak , som imidlertid skulle forstås mer som en ingrediens i senrenessansen. Vest for dette rommet var det opprinnelig kjøkkenet, de resterende rommene på gulvet var ikke pyntet, eller på tidspunktet for dokumentasjonen kunne de ikke lenger tildeles et bestemt formål.

I andre etasje var det ikke noe rart bortsett fra en serie på fire og en halv hengende buer under taket i det vestre hjørnerommet, hvor den eksakte betydningen fortsatt er uklar. Den representative trappen endte her, en egen, rent funksjonell trapp førte til første loft. De enkelte loftetasjene var i sin tur forbundet med hverandre ved enkle tretrapper, trappen som førte til den siste loftsetasjen løp parallelt med mønet , i motsetning til de andre . De små sovesofaene i taket i alle etasjer, med tanke på høyden, tillot en utsikt som sannsynligvis var fantastisk etter middelalderens standard.

Interiør siden 1962

Så mye som rekonstruksjonen av steinhuset - ganske atypisk for tiden - prøvde å gjenopprette eksteriøret tro mot originalen, var dette ikke tilfelle med interiøret. På den annen side, når det gjelder krigsskadene på interiøret, kan man i utgangspunktet snakke om en total avskrivning. Enhver gjenoppbygging, til og med deler, ville ha medført forseggjort håndarbeidsarbeid, noe som ville ha økt kostnadene ved gjenoppbyggingen, finansiert utelukkende fra skatteinntekter.

Bare fordeling av etasjene, som allerede er gitt av fasaden, er basert på situasjonen før krigen; i hvilken grad den eksakte gulvhøyden faktisk ble gjenopprettet, er imidlertid uklar. I første og andre etasje er det nøkterne, lyse utstillingslokaler i typisk stil på 1960-tallet. Selv kafeen i første etasje som vender mot markedet, minner ikke lenger om de en gang rike gotiske møblene i noen detalj med sine store glassflater og usmykkede betongsøyler. Bak en vegg laget av matte glassblokker, som begrenser kafeen til omtrent to tredjedeler av byggefeltet i nord, er det fremdeles ribbet hvelv, som var den eneste delen av bygningen som overlevde krigen. Det viser fremdeles våpenskjoldet til Melem-paret, som la grunnsteinen til huset for over et halvt årtusen siden.

Individuelle bevis

1. ↑ ^{a b} Keisere og konger i Römer. Frankfurt rådhus og omgivelsene. Verlag Josef Knecht, Frankfurt 1980, s. 64–70
2. ↑ Johann Georg Battonn: Slave Fortellinger Frankfurt - Volume III . Forening for historie og antikk i Frankfurt am Main, Frankfurt am Main 1864, s. 164–165
3. ↑ ^{a b c d} Rudolf Jung: Steinhuset . I: Forening for historie og antikk, forening for Historisk museum og Numismatic Society i Frankfurt am Main (red.): Alt-Frankfurt. Kvartalsvis for sin historie og kunst . Volum 3, utgave 1, Frankfurt am Main 1911
4. ↑ Den kjente Freyen keiserlige, valg- og kommersielle byen Franckfurt am Main Chronica, eller ordinær beskrivelse av byen Franckfurt Opprinnelse og innspilling . Selvutgitt, Frankfurt am Main 1706
5. ↑ Med Turoni en etter den franske byen Tours med navnet valuta betydde. I 1266 introduserte Ludvig den hellige sølvgropen Turon (fransk: gros tournois , latin: grossus turonus ), som ble distribuert over hele Europa og etter som groschen fra andre handelsbyer noen ganger ble kalt i senmiddelalderen.
6. ↑ ^{a b c d e} De arkitektoniske monumentene i Frankfurt am Main - bind 3, private bygninger . Selvutgitt / Völcker, Frankfurt am Main 1914, s. 41–60
7. ↑ Den “Stone House” i ny drakt. 30 år av Frankfurter Kunstverein . I: Frankfurter Verkehrsverein (red.): Frankfurter Wochenschau . Bodet & Link, Frankfurt am Main 1937, s. 470-471
8. ↑ The Fate of War German Architecture - Loss, Damage, Reconstruction - Volume 2, South . Karl Wachholtz Verlag, Neumünster 1988, s. 820-821
9. ^ Den gamle byen i Frankfurt am Main innenfor Hohenstaufen-muren . Moritz Diesterweg forlag, Frankfurt am Main 1937, s. 49
10. ↑ Frankfurt i brannstormen . Verlag Frankfurter Bücher, Frankfurt am Main 1965, s. 168–171
11. ↑ ^{a b} Samfunnshuset i Frankfurt a. M. til slutten av trettiårskrigen . Wasmuth, Tübingen 1959, s. 11-47
12. ↑ Hans Otto Schembs, Madonna på Stone House , i: Walk gjennom historien til Frankfurt , Verlag Waldemar Kramer, Frankfurt am Main 2002, ISBN 3-7829-0530-X

litteratur

• Achilles Augustus von Lersner : Den kjente Freyen keiserlige, valg- og handelsbyen Franckfurt am Main Chronica, eller ordinær beskrivelse av byen Franckfurt opprinnelse og innspilling . Selvutgitt, Frankfurt am Main 1706 ( digitalisert versjon )
• Architects & Engineers Association (red.): Frankfurt am Main og dets bygninger . [Selvutgitt], Frankfurt am Main 1886, s. 35 ( archive.org ). 
• Johann Georg Battonn : Lokal beskrivelse av byen Frankfurt am Main - bind III. Forening for historie og antikk i Frankfurt am Main , Frankfurt am Main 1864, s. 164–165. ( Digitalisert versjonhttp: //vorlage_digitalisat.test/1%3D~GB%3DQ2YAAAAAcAAJ~IA%3D~MDZ%3D%0A~SZ%3D~doppelsided%3D~LT%3D~PUR%3D )
• Hartwig Beseler , Niels Gutschow: Krigsskjebner av tysk arkitektur - tap, skader, gjenoppbygging - Volum 2, sør . Karl Wachholtz Verlag, Neumünster 1988, s. 820-821
• Gerhard Bott: På det gamle markedet i Frankfurt. Steinhuset . I: Kontor for turisme og kongresser (Hrsg.): Frankfurt, levende by. Kvartalsblad for kultur, næringsliv og transport . Volum 5, utgave 1, Frankfurt am Main 1960, s. 34–35
• Georg Hartmann , Fried Lübbecke : Gamle Frankfurt. En arv . Sauer og Auvermann forlag, Glashütten 1971
• Rudolf Jung : Steinhuset . I: Association for history and antiquity, association for the Historical Museum and the Numismatic Society in Frankfurt am Main (red.): Alt-Frankfurt. Kvartalsvis for sin historie og kunst . Volum 3, utgave 1, Frankfurt am Main 1911
• Adolf Meuer: "Stone House" i en ny forkledning. 30 år av Frankfurter Kunstverein . I: Frankfurter Verkehrsverein (red.): Frankfurter Wochenschau . Bodet & Link, Frankfurt am Main 1937, s. 470-471
• Hans Pehl: Keisere og konger i romerne. Frankfurt rådhus og omgivelsene. Verlag Josef Knecht, Frankfurt 1980, s. 64–70, ISBN 3-7820-0455-8
• Walter Sage: Samfunnshuset i Frankfurt a. M. til slutten av trettiårskrigen. Wasmuth, Tübingen 1959 ( Das Deutsche Bürgerhaus 2), s. 11–47.
• Otto Schembs : Madonnaen ved steinhuset . I: Gå gjennom Frankfurts historie , Verlag Waldemar Kramer, Frankfurt am Main 2002, ISBN 3-7829-0530-X
• Wolf-Christian Setzepfandt : Architecture Guide Frankfurt am Main / Architectural Guide . 3. Utgave. Dietrich Reimer Verlag, Berlin 2002, ISBN 3-496-01236-6 , s. 10 (tysk, engelsk). 
• Rudolf Jung, Julius Hülsen: De arkitektoniske monumentene i Frankfurt am Main . Tredje bind. Private bygninger. Heinrich Keller, Frankfurt am Main 1914, s. 41–60 ( digital kopi [PDF]). 

weblenker

• Steinhuset. altfrankfurt.com
• Rekonstruksjonen av steinhuset ( Memento fra 30. desember 2012 i Internet Archive )
• Statskontor for monumentbevaring Hessen (Hrsg.): Stone House I: DenkXweb, online-utgave av kulturminner i Hessen

50.110833333333 8.6827777777778Koordinater: 50 ° 6 '39'  N , 8 ° 40 '58'  Ø

Denne artikkelen ble lagt til listen over gode artikler 9. mars 2007 i denne versjonen .