Glienicke slott

Glienicke-palasset var sommerpalasset til prins Carl av Preussen . Det ligger sørvest i Berlin, på grensen til Potsdam nær Glienicke-broen i distriktet Wannsee i Steglitz-Zehlendorf . Administrert av Prussian Palace and Gardens Foundation Berlin-Brandenburg , slottet midt i den anlagte parken Kleinglienicke sentral del av en gruppe bygninger med arkitektoniske, kunstneriske og kulturhistoriske viktige bygninger fra første halvdel av 1800-tallet, siden 1990 som et verdensarvsted under UNESCOs beskyttelsesstand .

Den nåværende klassisistiske formen til det tidligere herregården fra 1753, med kravet om en italiensk villa, går tilbake til ombygginger og utvidelser utført av arkitekten Karl Friedrich Schinkel i 1825. Etter prins Carls død i 1883 ble bygningen stadig mer forsømt. Under andre verdenskrig ble den brukt av andre som et militærsykehus og, etter krigen, for en kort periode som et offiserrus for den røde hæren . Fra 1950-tallet huset slottet og de tilstøtende uthusene et sportshotell og fra 1976 en folkehøyskole. Slottet har blitt brukt som museum siden slutten av 1980-tallet, og har utstilt Schinkel-møbler og kunstgjenstander, hvorav de fleste tilhører prins Carl. I april 2006 åpnet det første domstolsgartnemuseet i Europa i vestfløyen, som viste historien til de preussiske hoffgartnerne.

historie

Kjøp av Glienicker-nettstedet av rådmann Mirow

Den grunnsteinen for Glienicke Palace, som ble redesignet i klassiske former av Karl Friedrich Schinkel, ble lagt av Berlin lege og kommunestyremedlem Johann Jakob Mirow (1700-1776) i midten av det 18. århundre. I 1747 kjøpte sjefen for et militærsykehus opprettet i den tidligere valgjakthytta Glienicke et område lenger nord for jakthytta, kjernen i dagens område, og fikk bygd en mursteinfabrikk der i 1751 og et herregård bygget der i 1753, som allerede i tidens dokumenter er referert til som et slott.

Etter at rådmannen kom i økonomiske vanskeligheter ble eiendommen auksjonert i 1764, som generalmajor Wichard von Möllendorff anskaffet for 6.070  Reichstaler . I løpet av de neste tiårene skiftet eiendommen flere ganger i 1771, 1773 og 1782, til det ble anskaffet i 1796 av Oberstallmeister Carl Heinrich August Graf von Lindenau, som kom fra Sachsen og hadde vært i preussisk tjeneste siden 1786, i 23 000 Riksstaler.

Utsmykning av godset av grev Lindenau

Gjennom redesign som gikk til 1806 ga Lindenau hele Glienicke-eiendommen et nytt utseende, som et resultat av at herregården fikk en annen betydning. Lindenau redesignet det tidligere brukte og bebygde området fra et rent økonomisk synspunkt ved å skape individuelle områder mellom jordbruksområder. De er vist på en plantegning fra 1805 som "English Parthia". For første gang ble det bygget bygninger som serverer estetikk og luksus, for eksempel et orangeri på stedet for dagens Stibadium og en te-paviljong i vest, den såkalte "Little Curiosity", begge sør for herregården på Chaussee Berlin- Potsdam, dagens Königstrasse . Hagebruk og arkitektonisk dekorasjon rundt herregården oppgraderte bygningen til en herregård på landet. Den eiendom, som har nå blitt forvandlet til en “ ornamental gård ”, også kjent som “ferme ornée”, ble brukt av eieren både økonomisk og for rekreasjon i landet.

Etter Preussen sitt nederlag av den napoleoniske hæren nær Jena og Auerstedt i 1806, kom grev Lindenau i økonomiske vanskeligheter. I tillegg til bidragsbetalingen til Frankrike, som måtte innheves av borgere og aristokrater, og den økonomiske stagnasjonen i Preussen, led Lindenau også økonomiske tap da han prøvde å utvikle Büssow-eiendommen i Neumark, som han hadde anskaffet i 1803, til en modelløkonomi. Etter løslatelsen fra kongelig tjeneste i 1807 prøvde han å selge Glienicke-eiendommen, som ikke lyktes i den generelt vanskelige situasjonen i Preussen. Et tilbud om å selge Lindenau til Karl August Graf von Hardenberg mislyktes også i oktober 1810 fordi den preussiske statskansleren manglet økonomiske midler til å kjøpe den. Imidlertid bodde han i herregården som leietaker i 1811 og 1812 for 400 Reichstaler årlig til kjøpmann Rudolph Rosentreter kjøpte den 18. november 1812 for 20.000 Reichstaler. Rosentreter, som sannsynligvis ble rik gjennom samarbeid med den franske hæren, hadde mange nye beplantninger på stedet og konverteringer utført på herregården, som han ga Karl Friedrich Schinkel i oppdrag å utføre. Hardenberg viste fornyet interesse for Glienicke under anleggsarbeidet.

Et landsted for Prince Hardenberg

Hardenberg hadde opparbeidet seg et godt rykte for sine tjenester til omorganiseringen av Preussen. Etter seieren over Napoleon , reiste Friedrich Wilhelm III ham . 3. juni 1814 inn i prinsens klasse. Statskansleren var nå i stand til å skaffe Glienicker-eiendommen, som var beleilig plassert for ham mellom boligene i Berlin og Potsdam. Eierskapet fant sted 22. september 1814 for en kjøpesum på 25 900 Reichstalers.

I tillegg til renoveringsarbeid på innsiden og utsiden av herregården, fikk Prince Hardenberg områdene rundt landstedet redesignet fra et kunstnerisk perspektiv fra høsten 1816. Kommisjonen ble gitt til Peter Joseph Lenné , som på det tidspunktet fortsatt var hagesvenn. Fra en "engelsk hagefest" med fruktterrasser mellom Landhaus, Havel og dagens Königstrasse, tegnet han en fornøyelsesplass , en dekorativ hage som ble ansett som en "utvidet leilighet" i hagearkitekturteorien til prins Hermann von Pückler-Muskau . Ytterligere landskapsdesign for hele eiendommen ble utført av Lenné i årene som fulgte.

Etter prins Hardenbergs uventede død 26. november 1822 la sønnen Christian Graf von Hardenberg-Reventlow og datteren Lucie grevinne von Pückler-Muskau Glienicke ut for salg. Til tross for mange interesserte ventet arvingene to år til de fant en passende kjøper i prins Carl av Preussen, som visste å sette pris på det arbeidet faren hans hadde begynt, og som hadde økonomiske midler til å videreføre Glienicker-eiendommen. Eiendommen skiftet til slutt hender for 50 000 Reichstaler. Etter kontraktsforhandlinger 23. mars 1824 skjedde eierskapsoverføringen 1. mai samme år.

Prins Carl oppfyller sin "drøm om Italia"

Ved kjøpet av Glienicke-eiendommen var prins Carl den første sønnen til den preussiske kongen Friedrich Wilhelm III., Som eide sin egen eiendom. Han ble fulgt av sine eldre brødre Friedrich Wilhelm i 1826 med slottet og parkdelen Charlottenhof og Wilhelm i 1833 med Babelsberg-parken og i 1835 med byggingen av slottet med samme navn . I likhet med Friedrich Wilhelm viste Carl også stor interesse for gammel kultur . Denne "lidenskapen for antikken og andre antikviteter" vekket og oppmuntret lærerne til prins Heinrich Count Menu von Minutoli som barn . Den første turen til Italia i 1822 var desto mer imponerende for prins Carl, da han var begeistret for harmonien mellom landskap, arkitektur og antikken. Da han kom tilbake med disse inntrykkene, tok han beslutningen om å realisere denne "drømmen om Italia" i hjemlandet Berlin. Carls kunstnerisk begavede bror Friedrich Wilhelm støttet prosjektet med skisser for utforming av individuelle bygninger. Arkitektene Karl Friedrich Schinkel og hans elev og kollega Ludwig Persius vedtok noen detaljer om disse forslagene for sitt eget design. I nært samarbeid med hagearkitekten Peter Joseph Lenné ble det opprettet et unikt, sydlig utseende arkitektonisk og hagelandskap som prins Carl prydet med antikviteter fra hans rike samling.

Med prins Carls død 21. januar 1883 endte Glienicker-fabrikkens storhetstid. I testamentet bestemte han at sønnen og hovedarvingen Friedrich Karl måtte bruke minst 30 000  mark i året på å vedlikeholde Glienicke-bygningene og parkene. Imidlertid trådte denne forskriften ikke i kraft lenge, da prins Friedrich Karl døde 15. juni 1885 i en alder av 57 år og dermed bare overlevde sin far med to år. Eiendommen gikk nå til hans eneste sønn Friedrich Leopold , som viste liten interesse for Schinkelschloss. Etter ekteskapet med Louise Sophie av Schleswig-Holstein-Sonderburg-Augustenburg , en søster til keiserinne Auguste Viktoria , flyttet han inn i jakthytta Glienicke , som tilhørte eiendommen, og bodde der til monarkiets slutt. Som et resultat av strukturelle forsømmelser begynte Glienicke-palasset å forfalle, og takket være salget av antikke og middelalderske samleobjekter på 1920-tallet, var mye av det prins Carl hadde samlet over flere tiår spredt over hele verden.

Økende forsømmelse og overgang til statlig eierskap

Etter første verdenskrig og monarkiets slutt flyttet Friedrich Leopold sin bolig til Lugano i 1918 , hvor han tok med seg mange kunstverk og møbler. Eiendommen Glienicke, inkludert bygningene, ble opprinnelig konfiskert av den nye regjeringen. På bakgrunn av den mislykkede prinsekspropriasjonen ble den imidlertid returnert til Friedrich Leopold 26. oktober 1926 etter ratifiseringen av loven om eiendomstvisten mellom den preussiske staten og medlemmene av det tidligere regjerende preussiske kongehuset . Bare to år senere prøvde prinsen å selge deler av Glienicke-området til et eiendomsselskap. Dette mislyktes opprinnelig på grunn av et påbud 17. juli 1929 fra den preussiske staten, som ønsket å beholde stedet som en park. I henhold til avtalene i eiendomstvisten ble staten beseiret i denne saksgangen. Det nå forsømte sommerpalasset ble ikke påvirket av fornyede planer om å selge, men deler av inventaret som ble auksjonert bort sammen med gjenstander fra jakthytta i 1930 eller tidlig i 1931.

13. september 1931 døde prins Friedrich Leopold på sin Krojanke- eiendom i det vest-preussiske distriktet Flatow . For å tilbakebetale gjelden var det en andre auksjon av Glienicke kunstgjenstander fra Lugano i november 1931. Det 12 år gamle barnebarnet prins Friedrich Karl overtok arven . De eldre sønnene til Friedrich Leopold, Friedrich Sigismund (1891–1927) og Friedrich Karl hadde allerede dødd før ham og den tredje sønnen, Friedrich Leopold jun. (1895–1959) ekskludert fra arv. Imidlertid fikk han rett til å bo i Glienicke og antagelig eiendomsrett til løsørebeholdningen. Han bodde sammen med kjæresten sin siden ungdommen, Friedrich Münchgesang alias Friedrich Baron Cerrini de Montevarchi, i den kavaleriske fløyen til palasskomplekset til de flyttet til Imlau-eiendommen nær Werfen i Salzburg-regionen etter at palasset ble solgt i 1939 . Som allerede hadde begynt i Glienicke, solgte de også kunstgjenstander derfra, hvorav noen kom fra prins Carls tid.

I løpet av Friedrich Leopold sen. Dresdner Bank fikk en stor del av Glienicker-parkområdet som sikkerhet etter at den sterkt gjeldte prinsen tok opp store lån. I en aksjebytte mellom banken og byen Berlin kom dette parkeringsområdet i rikets hovedstad med en oppføring i tingboken 29. april 1935. Det sterkt forsømte sommerpalasset og umiddelbar nærhet, inkludert jakthytta med jakthytteparken, forble opprinnelig Friedrich Karls juniors eiendom. På slutten av 1937 foregikk forhandlinger mellom de to partene om nødvendige reparasjoner av sommerpalasset, men disse mislyktes på grunn av meningsforskjeller om omfanget av arbeidet. Den 20 år gamle prinsen avviste opprinnelig et påfølgende kjøpstilbud fra byen, hvorpå han ble rådet til å godta tilbudet eller ekspropriere. Den gjenværende delen av parken ble eiendommen til byen Berlin 1. juli 1939. Dette var nå eneeier av hele Glienicke-området inkludert alle bygninger. Et erstatningskrav som ble innlevert av prinsen i 1986 på grunn av tvangssalget fra nasjonalsosialistene, falt til fordel for staten Berlin 14. oktober 1987, det samme gjorde dommen i ankeprosessen 20. april 1989.

I begynnelsen av 1940 fikk arkitekten Dietrich Müller-Stüler , oldebarn av Friedrich August Stuler , i oppdrag å lage kontorlokaler for Berlin-presidenten og borgermesteren Julius Lippert . Lippert hadde brukt Jägerhof, som ligger på den nordlige spissen av området, som et landsted siden 1935 og var interessert i å kjøpe palasset av byen Berlin siden 1935, spesielt siden planene hadde vært på plass for Königstrasse, bare noen få meter unna - på den tiden Reichsstrasse nr. 1 ringte - for å bli utvidet som en fantastisk forbindelse mellom Potsdam og den keiserlige hovedstaden. Hvorvidt eller i hvilken grad det ble oppusset inne i bygningen, kan ikke lenger bevises, da originalfilene ikke kan bli funnet, og Lippert ble avskjediget fra kontoret i juli 1940. Under andre verdenskrig, antagelig fra rundt 1942, ble slottet brukt som en sykehusbygning og, etter kapitulasjonen, for en kort periode som et offiserrus for det russiske mannskapet , som også brukte øverste etasje som en hestestall.

På jakt etter en passende investor for det lenge etterlengtede renoveringsarbeidet, overleverte byen Berlin det forsømte palasskomplekset i 1950 til Berliner Sport-Toto GmbH til bruk som sportshotell. Fram til 1966 var vedlikehold og administrasjon ansvaret for Sport-Totos; så dro hun til Vest-Berlin- administrasjonen av statens palasser og hager . Da Sport-Toto ga opp sportshotellet, overtok Heimvolkshochschule rommene for skole- og overnattingsformål fra 1976 til 1986. I løpet av denne tiden var administrasjonen ansvaret for skole- og ungdomssenatoren i Berlin.

Dagens bruk

Siden Heimvolkshochschule flyttet ut og ble overlevert til palassadministrasjonen 1. januar 1987, har bygningen blitt brukt som et palassmuseum etter fornyet renoveringsarbeid, der noen rom med innredning fra Prince Carls eie kan sees. Noen av dem kommer fra forskjellige stiftelser og fra arven til prins Friedrich Leopold junior. til sin partner Baron Cerrini, som på 1970-tallet ga staten Berlin utstyr og dokumenter gjennom flere donasjoner og et siste testamente, med forbehold om at de kunne brukes i Glienicke. Baron Cerrini døde 12. september 1985. I tillegg til å brukes som et museum, hage hall også arrangerer konserter i helgene .

Etter tysk gjenforening og sammenslåing av de to palassadministrasjonene fra øst og vest 1. januar 1995 ledes bygningen av de preussiske palassene og hagestiftelsen Berlin-Brandenburg , som også åpnet Europas første hagehavnemuseum i noen rom i palasset 22. april 2006. I tillegg til historiske hageplaner, viser måleinstrumenter, hageverktøy og moderne møbler fra en velstående husmannsfamilie, biografier og historiske dokumenter den varierte opplæringen til preussiske hoffgartnere. Tobakksrøret, hedersborgerbrevet fra byen Potsdam og en bolle med laurbærkransen på 50-årsjubileet for tjenesten til hagedirektør Peter Joseph Lenné , som har avgjørende formet bildet av Berlin-Potsdam kulturlandskap gjennom sin hagearbeid og landskapsarbeid, vises i et utstillingsvindu .

Foreningen av venner av de preussiske palassene og hagene e. V. sitt kontor. Medlemmene er forpliktet "til bevaring og restaurering av de tidligere kongelige palassene og hagene, som blir ivaretatt av de preussiske palassene og hagestiftelsen Berlin-Brandenburg."

arkitektur

Herregården

Verken utsikt eller planer har overlevd herregården som ble bygget i 1753. Siden de påfølgende eierne ikke er kjent med noe renoveringsarbeid, er det mulige utseendet til Mirows hus basert på en tegning laget av Schinkel i 1837, der han registrerte bygningens tilstand før renoveringen i 1825. Arket ble publisert i samlingen av arkitektoniske design . Følgelig var bygningen i den typiske stilen til et herregård fra midten av 1700-tallet, to etasjer med høyt tak . En lett utstikkende sentral projeksjon med en trekantet gavl som strekker seg inn i taket understreket den sentrale aksen på vestsiden. Herregården med en L-formet planløsning og en rektangulær gårdsbygning i nordøst dannet en gruppe bygninger i form av et "U".

Ekspansjon gjennom bygging av økonomiske bygninger

I tillegg til forskjønningen av godset, hadde Graf Lindenau den U-formede, nordvendte gruppen bygninger stengt ved å bygge en annen gårdsbygning med en hestestall, slik at det ble opprettet et "løst torg". I likhet med herregården fikk den langstrakte bygningen også et hiptak. Som en utvidelse av den nye økonomiske bygningen ble det lagt til en liten bygning i øst, som senere ble kalt Wagenremise. Endringer i herregården i Lindenaus tid er ikke kjent. De skjedde først etter at eiendommen ble kjøpt av kjøpmann Rudolph Rosentreter, som ga Karl Friedrich Schinkel i oppdrag å utføre renoveringene. En ekspertuttalelse utarbeidet for Prince Hardenberg før kjøpet viser at Rosentreter “utførelsen av en balkong i huset, byggingen av underetasjen, dens nye fasiliteter, som nettopp er ferdigstilt [...] videre utvidelsen av tvangsmakten , innredningen av underetasjen Etasje [...] ca. 8.000 ”har fått det gjennomført.

Omdesign av de utvendige frontene og de indre rommene

Fürst Hardenberg lot Schinkel fortsette oppussingsarbeidet som allerede hadde startet under Rosentreter, slik at herregården på sørsiden fikk et nytt utseende. Som på vestsiden ble den sentrale delen også vektlagt på sørfronten, men mye mer ekspansiv. Schinkel satte en halvcirkelformet forlengelse foran første etasje , som tilsvarte en apsidal nisje som var litt trukket inn i bygningen i øverste etasje , og skapte en nesten sirkulær balkong.

Plantegning (med nøkkelindeks) fra 1817 Bakke en  vestibyle 2  jente rom 3  Green room 4  Large Hall 5  Rothe rom 6  bad 7  kjøkkenet 8  pantry 9  vaskerom 10  forhallen til operasjonsstuen 11  operasjonsstuen gulvet 12  Blå Hall 13  Room Sr. høyhet prins (stue) 14  Grønn soverom 15  "Hemmelig kabinett" (toalett) 16  betjent rom 17  forrom din høyeste prinsesse 18  grønne hjørne 19  "Rosa kabinett" 20  mørkegrønt rom 21  blå rom 22  lite grønt rom 23  lite rødt rom 24  korridor

Det var også strukturelle endringer inne. For å oppnå mer romhøyde ble første etasje senket med rundt 63 cm, og det samme var grunnlaget for fundamentet. Ved å fjerne tverrvegger ble det opprettet en tredelt hall i første etasje på sørfløyen, som forskjellige rom var koblet til. Som det fremgår av en nøkkelplan utarbeidet i 1817, var det grønne rommet og et jenterom i øst , Rothe-rommet og et bad på vestsiden . I vestfløyen var bryterommene som kjøkken, pantry, vaskerom og et servicerom . To trapper i vestibylen på nordsiden av sørfløyen førte til øverste etasje. I midten var den blå salen , som gikk over hele dybden av bygningen . Prinsens leilighet med stue, grønt soverom, hemmelig skap og betjent rom grenser til ham på østsiden . På vestsiden hadde prinsessen sine rom med forrom, grønt hjørnerom, rosa skap og tilstøtende i vestfløyen det mørkegrønne rommet med garderobe, det blå, lille grønne og det lille røde rommet. På grunn av plassmangel måtte gjester og tjenere innkvarteres i den tilstøtende bruksbygningen i øst, som senere ble hoffdamerfløyen, som også ble ombygd for dette formålet. Siden det ikke er plantegninger, er detaljer om romoppsettet ikke kjent. Byggearbeidet ble fullført vinteren 1816, men den påfølgende eieren skulle starte på nytt ni år senere. Igjen fikk Karl Friedrich Schinkel i oppdrag å fullstendig redesigne bygningsensemblet.

Fra landsted til klassisk slott

Etter å ha kjøpt eiendommen bodde prins Carl opprinnelig i herregården uten strukturelle endringer. I januar 1825 var imidlertid planer for renovering allerede på plass, noe som Ludwig Persius tegnet i henhold til Schinks informasjon. Utkast som også ble utarbeidet av Persius for redesign av den tidligere økonomiske bygningen i øst, den såkalte hoffdamerfløyen, som hadde blitt endret under Hardenberg, fulgte i mars 1825. Oppussingsarbeidet startet våren året etter. og sto ferdig sommeren 1827.

Rekonstruksjon av Karl Friedrich Schinkel

Schinkel designet et sommerpalass for prins Carl i klassisistisk stil , og redesignet egentlig den ytre fasaden og bygningsdimensjonene. Han endret plantegningen for bygningsgruppen ved å forkorte hoffdamenes fløy med en tredjedel av lengden og koble den til hovedhuset, slik at hagen gårdsplassen inne i bygningskomplekset åpnet lenger mot øst mot den anlagte parken. Schinkel fjernet det høye hoftetaket og dekket det nå skrånende sinktaket med en omkringliggende brystning , som han pyntet i hjørnene med boller og vaser laget av pusset støpt sink . Det nylig påførte gipset fikk utseendet til en steinblokk takket være riper i skjøtene.

Schinkel ga den halvcirkelformede balkongforlengelsen fra tiden til Prince Hardenberg, bygget bare ti år tidligere, en strengere form. Han gjorde den rektangulær med to søyler og lukkede veggtunger på sidene. Han erstattet apsidal-nisje over med tre høye franske vinduer mellom lett utstikkende, riflede søyler og en gesims som ender på toppen . Den vestlige fasaden fikk et lignende utseende med en skikkelse av risalit . Schinkel lot en annen balkong, som ga god utsikt over lystfeltet og som kunne komme inn fra hjørnerommet som var innredet for prins Carl, løpe rundt det sørvestlige hjørnet. For å løsne den lange horisontale linjen til den sydvendte brystningen ble det lagt en tårnterrasse på taket. Den kubiske formen matchet arkitekturen til palassbygningen og understreket den sentrale delen på en enkel måte.

Hovedinngangen forble uendret, tilgjengelig nesten skjult fra hagen. På dørstokken hilste messingbokstaver på en hvit marmorplate gjesten med ordet SALVE. Å live opp strenge fasaden, Schinkel installert en støpejern pergola , som han kjørte langs ytterveggene på gårdsplassen side, og med denne designen sitert den romerske senatoren og forfatter Plinius den eldre. J. I brev til vennene Gallus og Apollonaris hadde J. beskrevet villaene sine Tuscum i Apenninene og Laurentinum sør for Ostia ved Middelhavet. I tillegg til graveringer av gresk-romerske bygninger, fant Schinkel, i samarbeid med Lenné, også inspirasjon til designene sine i Plinyes villabeskrivelser, som ikke bare påvirket Glienicke, men senere også planene for Charlottenhof og de romerske badene i Sanssouci Park . Rekonstruksjonstegninger av Tuscum og Laurentinum, som Schinkel laget i 1833 basert på Pliny-teksten, ble publisert i Architectural Album i 1841 .

Situasjonen i Glienicke finnes i Tuscum, hvis hovedinngang var en liten, skjult dør, tilgjengelig via en kolonnade som innrammet hageområdet. Helmuth Graf von Moltke , som midlertidig bodde i Kavalier-bygningen som prins Carls adjutant , skrev i 1841 i et brev til sin fremtidige kone Marie: “Gårdsplassen som vinduene mine ser inn i er fantastisk pen. På et teppe av gress som grønn fløyel stiger en liten fontene, og rundt omkring tiltrekker den seg en veranda med lidenskapsblomst og Aristolochien er tykt kledd. "Fasadene hadde med prins Carl- bytte dekorere, under ledelse av billedhuggeren Christian Daniel Rauch rent dekorativt aspekter ble vegget inn i ytterveggene. Gulvet ble dekket med bølgepapp av støpejernsplater med tverrfuger. Schinkel designet pergolainngangen ganske enkelt med søyler og tverrstenger. Persius bygde det senere opp som et tempel. Et veggmaleri malt av Julius Schoppe i 1827 , Pegasus vasket og gjennomvåt av nymfer, prydet det sørvestlige hjørnet av gårdsplassen over en åpen peis. Maleren brukte maleriet av graven til nasonianerne fra rundt 160 e.Kr. på Via Flaminia nær Roma som modell. Veggmaleriet ble ødelagt av forsømmelsen av slottsbygningen i senere tider.

Ombygging inne

Plantegning rundt 1826 Første etasje 1  Vestibule 2  Hagerom 3  Lady-in-waiting 4  Stuepike 5  Secretaire 6  Adjutant 7  Cavalier 8  Kjøkken 9  Bad oppe 10  Rød hall 11  Grønn salong 12  Princess Marie soverom 13  Hvit salong 14  Blå hjørnerom 15  Studie 16  Prince Carl soverom 17  Tjenerom 18  Korridor

Bare sparsomme kilder er tilgjengelig om rekonstruksjonen av det indre av palasset på tidspunktet for prins Carl. Informasjon om de strukturelle endringene Schinkel har gjort er gitt av en planløsning av de øvre og nedre etasjene, sannsynligvis opprettet rundt 1826, som kan brukes til sammenligning med den såkalte nøkkelplanen fra 1817. Til sammenligning avslører ikke plantegningene noen vesentlige endringer i det indre av slottet. I tillegg til noen få veggåpninger for sammenkoblingsdører, fikk noen rom en litt annen planløsning fordi nye vegger ble trukket inn eller eksisterende flyttet. Disse små omvendelsene ble hovedsakelig utført i vestfløyen, hvis bruksrom ble deretter brukt som gjesterom, antagelig for kavalerier. Det badet ble romlig bevart. Kjøkkenet ble flyttet til den nordlige delen av hoffdamenes fløy, som i sør huset rom for sekretæren, adjudanten og kavalieren . En trapp midt på vingen førte til øverste etasje til rommene, som sannsynligvis okkuperte tjenerne. Det ble satt opp et biljardbord i det østlige området av det tredelte hagerommet . Rommet som grenser til hallen i øst bærer navnet på en ventende dame, og rommet som grenser til det i nord er Jungfer.

I øverste etasje fikk den blå salen, nå kalt den røde salen , litt mer boareal etter at den apsisformede nisjen som strakte seg ut i rommet, var fjernet. Den betjent sin plass (key plan rom 16) fikk en trapp til loftet og det tidligere soverommet av Prince Hardenberg (key plan rom 14) fikk en liten balkong exit. I tillegg ble den nordlige veggen til det hemmelige kabinettet brutt gjennom, slik at det ble opprettet en sengenisje som nå tilhører soverommet. Prins Carl flyttet inn i de tidligere rommene til prinsesse Hardenberg på vestsiden, mens kona prinsesse Marie flyttet inn i prinsens mindre leilighet i øst i bytte.

Endringer av Ludwig Persius

Som etterfølgeren til Karl Friedrich Schinkel, som døde i 1841, overtok Ludwig Persius byggearbeidene i Glienicke. I løpet av Schinkels levetid, på slutten av 1830-tallet, var det planlagt mindre dekorasjoner for palassbygningen, men disse ble aldri implementert. Bare søylene og veggtungene på balkongen på sørsiden var kledd med dekorplater laget av støpt sink. Dekorativt design viser et bånd av acanthus volutes og putti med landlige motiver på hver medaljong . Berlin-støperiet Moritz Geiß utførte arbeidet ifølge Persius , som nevnt under et katalogbilde av sinkstøpefirmaet . Til tross for henvisningen til arkitekten, blir forfatterskapet til designet avhørt av andre kilder, som refererer til Schinkel eller Christian Daniel Rauch . Omformingen av pergolainngangen av Persius er definitivt dokumentert. I 1840 ble det enkle tilgang til hagen gårds gitt en fire-kolonne doriske søyle i stil med en liten propylon , som understreket inngangspartiet på en mer representativ måte . En omkretsfris laget av støpt sink mellom arkitrav og den trekantede gavlen viser eroter fra gresk mytologi og ble opprettet i Geiß-støperiet basert på et design av Schinkel. En tapt i dag Akroter -Figur of Achilles av Christian Daniel Rauch kronet takryggen . Persius plasserte en rektangulær steinbenk ved siden av tempelet. Benkene er hver dekorert med en hybrid skapning med griffin føtter, volute kratere laget av støpt sink pryder de høye rygglene.

I 1844 økte Persius hoffdamenes fløy. Med en omringende brystning tilpasset han takområdet til hovedutsikten fra fronten. I mellomvinduene plasserte han løveunderlag som sentrale søyler som en antikk bygningsdekorasjon. De er støpt sink-kopier av en romersk bordstøtte - et hengslet metallstativ som en bordplate kan plasseres på. Andre mindre endringer i palassbygningen, for eksempel individuell muring av vinduer i første etasje, kan ikke dateres nøyaktig. De fant sannsynligvis sted i forbindelse med oppussing inne i slottet. Dette gjelder også den flate nisje på vestfløyen til slottet med en kopi av Venus Italica. Originalen av Antonio Canova er i Palazzo Pitti i Firenze. Glienicke-figuren kan spores tilbake til 1938 og ble senere erstattet av en ny kopi.

Med endringene som ble gjort i palassbygningen av Persius, endte konstruksjonsnyheten i løpet av prins Carls levetid. Informasjon om perioden etter 1845 er knapt tilgjengelig eller ufullstendig og vedrører hovedsakelig andre bygninger i Glienicke-området. Fra 1859 og fremover fokuserte Carls interesser i økende grad på renoveringen av jakthytta Glienicke , som ble anskaffet samme år, og som grenser til sør-øst på den andre siden av Königstrasse.

Oppussingstiltak på 1950-tallet og fortsatt bruk

Nedbrytningen av Glienicke-bygningene, som fortsatte å øke i løpet av tiårene etter prins Carls død, førte bare til større oppussingstiltak mellom 1950 og 1952 etter andre verdenskrig, for å kunne bruke hele palasskomplekset som en hybel for idrettsutøvere med midler fra fotballtotoen. Slottets sentrale bygning, som var ment for salonger, forble stort sett uendret i forhold til Schinkels romoppsett. Imidlertid ble restene av det originale utstyrsdetaljene som vindus- og dørkarmer, parkett og veggpuss uopprettelig fjernet og bare restaurert i stil med Schinkel. Ødeleggelsen av rester av gammelt bygningsstoff var en ikke så ofte utøvd prosedyre på 1950-tallet, og årsakene til dette kan man finne i den generelle gjenoppbyggingsfasen, som ofte ikke ga tid, interesse eller muligheter for intensive undersøkelser.

Den renovering og romlige utforming av sidevinger, i hvilke rommene var plassert, ble foretatt fra en pragmatisk synspunkt. Rettens damefløy var fullstendig sløyd, en kjeller og utvidet mot nord for installasjon av en trapp i øverste etasje. Den lille propylonen som ble satt opp av Persius ved inngangen til hagegården, kom til å stå foran hoffdamerfløyen og har vært hovedinngangen til det indre av slottet siden den gang. Støpejernspergolaen ble erstattet av en laget av tre, som ligner Schinkel-formen. Gulvmosaikker foran den østvendte inngangsdøren med det ligerte speilmonogrammet "C" under kongekronen og St. Johns kors refererer til prinsens fornavn og mastergrad. Inne er det mottaksrom, hvorfra en gang fører til vestibylen, administrasjonsrom, kjøkken og bygningstjenestene. Som et resultat av oppussingen har Schinkels rom og bygningsforhold samt utsikten fra gårdsplassen mot øst mot parken gått tapt den dag i dag.

Rommene på slottmuseet

Når det gjelder renoveringen av det indre av palasset på tidspunktet for prins Carl, er det like sparsomme kilder om møblene. Referanser er begrenset til fotografier tatt av arkitekturen og kunsthistorikeren Johannes Sievers under lagerundersøkelser på slutten av 1930- og 1940-tallet og rundt 1950. De viser den forsømte tilstanden til slottrommene, men også noen detaljer om møblene.

Den nye innredningen av slottet etter oppussingstiltakene på 1950-tallet tilsvarte tidens smak, spesielt siden de originale stykkene ikke lenger var tilgjengelige. Allerede under en inventar i 1942, fremdeles under krigen, bemerket Sievers: "Ingen arkiv, ingen brev har overlevd som informerer oss om typen innredning av slottet og Schinkel's involvering i det [...]." Imidlertid kopier av to av Schinkel-designede hjørnesofaer returnerte til sitt opprinnelige sted på 1950-tallet. De vises som ubevegelige deler i plantegningen tegnet i 1826 og var i den hvite salongen til Prince Carl Apartment.

vestibyle

Etter de få utstyrsdetaljene som ble dokumentert av Sievers på bilder, ble veggene i vestibylen, trappene og trinnene foran trappene i øverste etasje malt hvitt. Avhengig av størrelsen på området, ble de delt inn i ett eller flere rektangulære felt med mørkeblå og kirsebærrøde linjer, hvis tak var dekorert som en flat trekant med akroteria i spissene eller lignende ornamentikk. Dette veggdesignet, som minner om enkelt romersk maleri på sitt formelle språk , ble rekonstruert på 1990-tallet. En gipsmedalje med portrettet av prinsesse Marie i øvre etasje i den vestlige trappen er bevart. Relieffet satt inn i veggen med en diameter på 53 cm ble skapt av billedhuggeren Christian Daniel Rauch . Inskripsjonen PRINCESSIN CARL VON PRUSSEN V. CH. RAUCH på ytterkanten kaller Marie og den ledende Berlin-billedhuggeren siden 1815.

Hagerom

Schinkel-designet av inngangspartiet til hagestuen i første etasje, som er to trinn lavere, har også blitt bevart fra prins Carls tid. Dobbelbladet eikedør er innrammet av en aedicula med en rett overligger laget av hvit marmor og porfyrsøyler med hvite baser og sammensatte hovedsteder . Rett overfor inngangspartiet er balkongen verandaen med den trebladede franske døren som fører til lystplassen. Verandaen avbrytes mot hallen av to riflede doriske marmorsøyler. Midt i hagerommet er gulvet designet av Schinkel bevart, som arkitekten ga et mønster av firkantede, trekantede og rundformede hvite og brunrøde steinplater. Et tidligere farget steininnlegg i midtfeltet viser bare omrissene til en bevinget kvinne med en vannkanne på et område på nesten en kvadratmeter. Det er ikke flere romdekorasjoner som kan gjenspeile møblene på 1800-tallet. Den opprinnelig tredelte hagesalen er utvidet til 123 m² ved å legge til rommene ved siden av vest og øst. Veggene er nå malt hvite og gulvet, med unntak av den gjenværende delen, er dekket med stripeparkett.

Rød hall

Det er også få indikasjoner på den tidligere utformingen av rommene i øverste etasje. The Red Room var velegnet som en bankettsal for sommerboligen med en bredde på omtrent seks meter og en lengde på omtrent ti meter bare for mindre festligheter. For de store mottakelsene brukte prins Carl de mer representative salene til byens palass i Berlin på Wilhelmplatz. Schinkel hadde planlagt et ca. 30 cm høyt trepanel laget av mahogni som veggdekorasjon og over det en veggflate strukturert av malte, innrammede felt, som lukket den øvre veggsonen med en omkringliggende frise av sirkler og rektangler.

Rommene, som absolutt var innredet med gjenstander i stil med klassisisme under Schinkel-tiden, gjennomgikk en endring i den moderne smaken av historismen under prins Carls levetid i andre halvdel av 1800-tallet . Et redesign av Red Hall , som går rett gjennom øvre etasje , fremgår av et notat fra Court Marshal 27. april 1872: SKH inspiserte bygningene som ble laget om vinteren [...], og mest av alt inspiserte de øvre salong, som hadde blitt fullstendig restaurert. En detalj av oppussingen er dokumentert av et bilde tatt rundt 1950 som viser peis med speil i neo- rokokostil . Fra publikasjonen til kunsthistorikeren Rudolf Bergau, "Inventory of Architectural and Art Monuments in the Province of Brandenburg" fra 1885, kommer det i tillegg frem at en klokke i Boullework var en del av den senere innredningen av Red Hall . Boulle-møbler, barokke sølvvaser og Sèvres-porselen for å dekorere de tilstøtende leilighetene til prinseparet blir også lagt merke til .

Under renoveringen på 1990-tallet ble hallen malt en monokrom rød vegg, et hvitt tak og kappet parkett. Den nå tapte peisfronten i neo-rokokostil på østveggen ble byttet ut mot en klassisk en laget av hvit marmor allerede i 1951. Den kommer fra Schinkel-perioden og ble opprinnelig bygget inn i hoffdamerfløyen. En 14-armet, branngylt lysekrone med dekk i glass går tilbake til et Schinkel-design fra 1830, samt et rundt mahognybord med en sentral søyle og tre konveks buede griffinføtter. Schinkel designet et annet rektangulært mahognybord på vestveggen i 1828 for palasset på Wilhelmplatz. Toppen med lønninnlegg hviler på to balusterformede, halvt riflede ben, som støttes av konveks-konkave buede føtter. Føttene, dekorert med ornamenter laget av oljeforgyldt bly, er forbundet med hverandre med en snudd, forgylt tverrstang. Pryddesignet med palmetter , acanthus og furuskegler på enden av tverrstangen har overtatt motiver fra antikken.

Museets borddekorasjon viser en kratervase laget rundt 1825 av Königliche Porzellan-Manufaktur Berlin (KPM) med gullfarget ornamentikk og to motiver i stil med pompeisk maleri. To tilstøtende lysekroner tilhørte de originale møblene til Glienicke Palace. De 78 cm høye lysestakene laget av brannforgylt bronse ble laget rundt 1837 i Paris-fabrikken av Pierre Philippe Thomire , som laget modeller som lignet på Versailles Grand Trianon og Pillnitz Palace i Dresden, blant andre . Glienicke-kandelabrene har en trekantet, konkav buet sokkel. Tre griffeføtter festet til den bærer en riflet kule og den riflede skaftet som hviler på den, avtar mot toppen og dekorert med stiliserte acanthusblader i endene. For lysene er det en holder i midten og fem svingende armer utover med dekorative acanthusblader.

Bare noen få stykker av det mangfoldige sølvverket har kommet tilbake til Glienicke. En lenge mistet sølvbryllupsgudstjeneste opprettet i 1827 for bryllupet til prins Carl til Marie von Sachsen-Weimar-Eisenach inkluderte et midtpunkt basert på Warwick-vasen på den nordlige veggen av hallen . Berlin domstol gullsmed Johann George Hossauer skapte sølvverket basert på et design av Karl Friedrich Schinkel, som ble modellert på den velkjente marmorskålen fra 1. århundre e.Kr., som arkeologen Gavin Hamilton i 1771 nær Tivoli i ruinene av Villa Adriana fra den romerske keiseren Hadrian fant.

I 1828 ble sølv midtpunktet vist på Berlin-akademiutstillingen da den allerede var i besittelse av prins Carl. Midtpunktet kan fortsatt spores tilbake til 1939 i Glienicke, men ble erstattet av prins Friedrich Leopold junior etter andre verdenskrig. solgt. I 2008 kunne tjue gjenstander fra bryllupstjenesten tilbakekjøpes fra SPSG . Schinkel og Hossauer designet Warwick-vasen som originalen med motiver fra Bacchus- mytologien. Avvik fra dette, lukket de håndtakskålen med et lokk kronet med en kongle og plasserte fartøyet på en konisk base støttet av fire vingede griffinføtter, som de dekorerte med vinblader og fire skulpturelle panterfigurer. Storformatportretter og en byste med bildet av den 30 år gamle prins Carl feirer den tidligere utleieren og noen av hans familiemedlemmer. Arbeidet til billedhuggeren Julius Simony , en elev av Gottfried Schadow , er datert til rundt 1832 fordi det ble vist på akademiutstillingen i Berlin samme år. Simony brukte et portrett malt av Franz Krüger rundt 1831 som modell . Et maleri av Kruger fra 1852 viser prins Carl i en alder av 51 år. I uniformen til en general for infanteriet er han dekorert med Black Eagle- ordenen, The Red Eagle Order , Royal House Order og St. John's Order . Krüger la sannsynligvis til Johanniterkreuz på et senere tidspunkt, da prins Carl ikke ble utnevnt til mestermester før i 1853. Et maleri av Julius Schoppe fra 1838 viser den 30 år gamle prinsessen Marie i et romantisk hagelandskap og et maleri av Jan Baptist van der Hulst fra rundt 1830 viser prins Carls yngste søster, Luise av Preussen , som giftet seg med Friedrich von Oranien-Nassau i 1825 . Carl von Steuben portretterte mannen sin allerede i 1815 i en alder av 18 år. I preussisk uniform bærer han den nederlandske militære Wilhelms-ordenen, jernkorset på et svart bånd og Black Eagle Order, som ble tildelt ham i 1815 for sine tjenester til Preussen sin side i kampen mot Napoleons okkupasjon. Det største maleriet i den røde salen er et hestemaleri av Antonio Schrader . Den viser den preussiske kongen og faren til prins Carl, Friedrich Wilhelm III. , under frigjøringskrigene og i en lignende stilling som Jacques-Louis David Bonaparte da han krysset Alpene på den store Saint Bernhard . Berlins skyline er synlig i bakgrunnen under en mørk himmel.

Grønn salong

Den tidligere leiligheten til prinsesse Marie ligger ved siden av Red Hall i øst. The Green Salon og det tilstøtende Green Bedroom var hennes eneste private rom i Glienicke Palace. Det var ingenting igjen av møblene fra Schinkel-tiden på slutten av 1930-tallet. Et bilde fra 1938 i Green Salon kan bare bevise en peisfront som nå er tapt og dekorert med forgylte striper og perlestenger . Veggen over var dekorert med et sjablongmaleri med stiliserte acantus volutes .

Under restaureringen på 1990-tallet fikk den tidligere stuen et monokrom veggmaleri i fargen på Schweinfurt-grønt og et gulv foret med koffertparkett. Dagens museumsutstyr med Schinkel-møbler inkluderer en lysekrone fra dekk laget i 1830 med bronsepynt og glassoppheng, som ligner på lysekronen i Red Salon . To sortlakkerte polstrede stoler og en polstret lenestol i Sheraton- stil med forgylte lavkuttede, gullbelagte blypynt og gule tekstilbelegg er rester etter en suite fra 1828 som opprinnelig sto i prinsesse Maries stue i Berlin-palasset på Wilhelmplatz. Schinkel fant inspirasjonen til stolmodellen på reisen til England i 1826 i Landsdowne House i Londons Berkeley Square (Westminster). En sjeselong i stil med en gresk Kline kommer trolig også fra stuen til Berlin Palais . Den svarte lakkerte solsengen med rosa stofftrekk og gullbelagt blypynt i foten og det buede hodegjerdet var et populært møbel for den elegant innredede "dameboudoiren".

Et sidebord laget av mahogni, også laget etter engelsk innflytelse og designet for kortspill, kommer fra Glienicke Castle. Runde og rektangulære hyller på størrelse med spillkort kan brettes ut på platen, som bare er 28,5 × 28,5 cm i størrelse og hviler på en 78 cm høy sekskantet søyle. Et annet lite sidebord viser medaljonger med motiver fra Berlins bygninger og kasinoet i Glienicker Park på en rund porselenstallerken laget av KPM, innrammet med gullfargede arabesker . Et mahognybord med en firkantet topp som kan åpnes for å forstørre bordflaten, sto opprinnelig i Berlin bypalass . Det kom til Doorn-huset i 1919 , Wilhelm IIs eksil i Nederland . Porselen fra prins Carls eie, produsert av KPM, er utstilt i et utstillingsvindu laget av palisander med innlegg fra rundt 1825/30. I tillegg til tallerkener med blomsterdekorasjoner fra 1820 og 1845, viser to tallerkener Glienicke-motiver. De ble sannsynligvis laget mellom 1870 og 1889, fordi Glienicke jakthytte fremdeles er avbildet i fransk barokkstil på en av de gullrammede platene, dvs. før renoveringen i 1889 ble den andre malt med utsikt over Glienicke-palasset og løvefontene. På utstillingsvinduet er en såkalt Redensche Krater-vase med Berlinmotiver , også produsert av KPM rundt 1820 . Verk av samtidskunstnere fra 1800-tallet henger på veggene. Dette er malerier med Glienicke-motiver av Johannes Joseph Destrée , Eduard Gaertner og Julius Schoppe, et stilleben av den senere direktøren for KPM, Gottfried Wilhelm Völcker , og portretter av prinsesse Marie av Julius Schoppe og dronning Luise av Johann Heinrich Schröder .

soverom

Det tidligere turkisfargede soverommet til prinsesse Marie gjennomgikk en ugunstig strukturendring allerede i 1889. Prins Friedrich Leopold senior fikk nordveggen med sengenisje tegnet i planen fra ca 1826 og en skorstein som stod over hjørnet til venstre fjernet slik at rommet gikk gjennom hele bygningens dybde. Ved å mure et vindu på nordsiden av hagen, fikk det langstrakte rommet bare dagslys gjennom et vindu i sørveggen. På 1950-tallet ble rommet delt opp igjen ved å legge til skillevegger, men uten å ta hensyn til sengenisje. Slik ble romoppsettet opprettet igjen som i prinsen Hardenbergs tid.

Dagens møbler inkluderer en polstret lenestol av mahogny og en mahogny-stol med kurvverk, og de eneste utsmykkene er slanke, balusterformede, vendte forben - et karakteristisk trekk ved Schinkels stolmodeller. De enkle, borgerlige møblene kommer fra Glienicke-palasset og viser den til tider enkle innredningsstilen til sommerpalasset, som i motsetning til bypalasset neppe måtte tjene representative formål. Et sminkebord med en speilvendt bakvegg fra 1820 og en sofa med mahognyfiner fra rundt 1830 fra det ødelagte Berlin bypalass holdes i en like enkel form. Begge møblene tilskrives Schinkel. Veggene er dekorert med malerier med italienske landskap av Konstantin Cretius , Ferdinand Konrad Bellermann , Julius Helfft , Heinrich Adam , Carl Ludwig Rundt og Carl Wilhelm Götzloff, samt utsikt over Glienicke, sett fra Potsdams nye hage , av Karl Wilhelm Pohlke .

Hvit salong

Den tidligere leiligheten til Prince Carl grenser til den røde salongen i vest, og starter med den hvite salongen, også kjent som marmorrommet . Schinkels interiørdesign kan best rekonstrueres ved hjelp av bilder. I likhet med originalen fikk kopiene av hjørnesofaene tegnet i plantegningen fra rundt 1826 en hvit lakkert treramme, setepolstring som nådde nesten til gulvet og en polstret rygg med rødt stoffdeksel. Gullfargede kanter som løper horisontalt foran gir inntrykk av to seteputer som ligger oppå hverandre. To runde bord med svingbare føtter erstatter de firkantede marmorbordene med en sentral søyle som opprinnelig ble designet av Schinkel. På veggflatene av hvit stukkaturmarmor gjentas de gullfargede stripene gjennom loddrette linjer i vegghjørnene og i en omgivende frise i den øvre veggsonen samt på de profilerte dørveggene og entablaturen over. Andre veggdekorasjoner er gipsbuster på konsoller foran rosettformede veggnisjer. Bystene representerer prinsesse Marie, hagearkitekt Peter Joseph Lenné og Karl Friedrich Schinkel. Modellene var modeller av billedhuggeren Christian Daniel Rauch.

I tillegg inkluderte den opprinnelige innredningen av rommet antagelig lenestoler på hjul med en uvanlig lav rygg, snegleformede armlener med volute og balusterformede forben. De fire massive Schinkel-lenestolene er tildelt White Salon på grunn av den hvite malingen og er deler av auksjonsmassen fra 1930/31. Inntil de vises på nytt etter utlån fra Kunstgewerbemuseum der Staatliche Museen Berlin i Glienicke, vil de bli erstattet av to lenestoler som Schinkel tegnet i 1828 for mottaksrommet, det såkalte resepsjonsrommet , til prinsesse Marie i Berlin Palais på Wilhelmplatz. De oljeforgyldte stolene i bøketre med gullfarget stoffdeksel ble designet av Schinkel med smale armlener og påmontert polstring. De hviler på voluter som svinger seg frem og lukker en rosett med blomsterdekorasjon. En lignende utsmykning finnes i sidesetekantene laget av støpt metall. Den grunnleggende formen på denne lenestolen går tilbake til en stolstype som ble avbildet på en frise i Herculaneum og ble publisert i det arkeologiske arbeidet Antichità di Ercolano på 1700-tallet. Schinkel designet også andre flotte lenestoler i denne stilen, bare med sfinxer som armlener, for resepsjonssalen i Palais på Wilhelmplatz samt tesalongen og stjernesalen i Berlin bypalass. En lampeskål laget av melkeglass ble også laget i henhold til et Schinkel-design rundt 1825/1830. Bollen er innrammet med en dekorativ ramme laget av gullbelagt støpt sink og har åtte lysestakeearmer som svinger utover.

Blå hjørnerom

Det blå hjørnerommet i vest var biblioteket og studiet av prins Carl. Veggoverflater opprinnelig i en nyanse av blått og en perifer frise med blomstermønster kunne identifiseres fra restene av et bilde tatt rundt 1950 for dette rommet. Møblene inkluderte sannsynligvis en enkel, fire-dørs bokhylle, hvor dørens innglassing var delt av tre trinn og hadde et nesten firkantet blikkfelt i hver av de laveste dørsonene. Et mørkbrunt sjablongmaleri laget av linjer, blader og rosetter på gesimsen rundt kan også bli funnet på lønnstoler. På grunn av den samme utsmykkingen tildeles møblene som er registrert på bildene dette rommet når de hører sammen. Hvor Schinkel-møblene ble designet rundt 1828, er ukjent.

De eneste møblene fra inventaret av Glienicke slott basert på design av Schinkel er to polstrede stoler laget av mahogni med et gulfarget stoffdeksel i dette rommet. I tillegg til de balusterformede, vendte forbena, er stolene utsmykket under halvlengde ryggpolstring med en tregitterpynt av rosetter med finials og acanthusblader som nesten strekker seg til setet. De mest elegante sittemøblene designet av Schinkel er en lenestol med engelsk innflytelse. Den kommer fra et sett som ble designet i 1828 for stuen og studiet av prinsen i Palais på Wilhelmplatz. Schinkel brukte palisander for første gang, palisander, som ble moteriktig i den engelske regencyperioden . Han designet den elegant utseende stolen på hjul med et lavt sete på riflede forben, smale, runde polstrede armlener støttet av delikat polert messingbaluster, og en rygg med et smalt trehodegavl og et tverrstang med rosepynt. Det originale dekket laget av kirsebærrødt   stoff kunne oppdages og veves under senere fornyede omslag.

På den sørlige veggen, på en mahogni-finert trepiedestal med en trelags buet base, er det en støpejernsreplika av den berømte og ofte kopierte Warwick-vasen. Fra Charlottenburg-palasset og inventaret av Friedrich Wilhelm III. kommer en mahognysofa i Biedermeier- stil med et gulfarget stoffdeksel og et matchende mahognybord. Noen få bøker fra Prince Carls tidligere velassorterte bibliotek og personlige gjenstander vises i en liten bokhylle som kommer fra kunsthistorikeren Sievers. En av disse er et blekkhus, som ble laget av hoven til jakthesten Agathon , som døde i 1854 og som sto i prinsens stall i over tjue år fra 1828. Den uthulede hoven er lukket med et lokk i messing. En krongaffel av grener med det ligerte speilmonogrammet "C" under den preussiske kronen i midten ble brukt til å lagre en pennholder. En gravering på forsiden av hoven minner om jakthesten : AGATHON født 8 / 4.22 † 29 / 10.54 . Et bilde malt av Franz Krüger på nordveggen i Blue Corner Room viser prinsens favoritthest. Ytterligere malerier pryder veggene med portretter av prins Carl av kunstnerne Nikolaus Lauer og Christian Tangermann , samt utsikt over Glienicke av Adalbert Lompeck og Julius Schoppe. Constantin Schroeter malte den mangeårige tjeneren Mohr Achmed, som først ble nevnt i 1828 som prins Carls tjener .

Arbeidsområde

I likhet med biblioteket serverte prinsesse Hardenbergs tidligere rosa kabinett også prins Carl som en studie. Det er ikke kjent noe om den opprinnelige innredningen og innredningen, slik det er tilfellet med soverommet som fulgte, allerede i vestfløyen, og tjenerrommene som ligger ved siden av det, hvor hagesentremuseet nå ligger.

Det lille rommet huser rester av porselen, sølvtøy, glasskar og akvareller fra prins Carls eie. Akvarellene fra rundt 1830 til 1835 er av Franz Krüger og viser detaljerte tegnet vogner og sleder som prins Carl brukte på sine reiser i Russland eller som i stor grad tilhørte hans bilpark. KPM vedtok akvarellserien som en mal for dessertplater, hvorav bare noen få kan vises i Glienicke Palace fordi det meste av porselen gikk tapt i auksjonen 1931. Dette inkluderer en serie motivplater designet av KPM mellom 1825 og 1828 basert på egne maler, hvorav bare tre har overlevd med utsikt over kasinoet, slottet og slottets gårdsplass i Glienicke, samt to plater fra en KPM-serie med skildringer av planter i følge Pierre -Joseph Redouté fra 1823 til 1837.

Bare noen få stykker av bordglassene og glasskarafene har overlevd. Avhengig av tiltenkt bruk, har de begerglass, bolle eller traktformet glass, noen med gullkant og balusterformet skaft, andre med fasetterte vegger på åtte sider. Som den mest slående egenskapen og dekorasjonen på alle glassdeler, indikerer et forgylt dypt snitt med enten det enkle monogrammet eller det ligerte speilmonogrammet "C" under den preussiske kongekronen den tidligere eieren, prins Carl. Monogrammer kan også finnes på sølvarbeid fra verkstedet til Johann George Hossauer, men avviker også fra et eiermerke designet av Schinkel med en ørn i sirkelen av kjeden til Black Eagle Order under den preussiske kongelige kronen. Hossauer, som ble født i 1826 av Friedrich Wilhelm III. ble tildelt tittelen gullsmed til hans majestet kongen , var en av de mest berømte gullsmedene i sin tid og jobbet tett med Schinkel. Hans sølvverk ble formet av stilene i barokken . Av de mange verkene han laget for prins Carl, var det i Glienicke bare to sukkerbokser, to sølvskåler, fire konjakk, en lysestake med brannhatt , en vannkoker med réchaud , en presentasjonskål, tre vinunderlag og en vinkjøler fra perioden mellom 1820 er i tillegg til Warwick vasen og utstedt i 1864. Også utstilt er en marskalkstang, som ble brukt til seremonielle mottakelser og sølvdelene som Hossauer designet for: en lang sølvspiss med en stålkule i den nedre enden av det polerte trestavet og en sølvpommel på motsatt side med en naglet preussisk ørn iført en krone og i sin Catching the Cross of the Order of the Black Eagle. Den Collar av ordenen omslutter pæreformet knott.

Korridor i øvre etasje av vestfløyen

Den langstrakte gangen på østsiden av den vestlige fløyen, hvorfra rommene til Court Gardener Museum kan komme inn i dag, er utstyrt med portretter av preussiske hofgartnere , inkludert medlemmer av Salzmann, Nietner , Sello , Fintelmann og Garden artisten Peter Joseph Lenné hører hjemme.

Den gang fargerike utformingen av gangen på 1800-tallet kan igjen demonstreres med utdrag fra bilder tatt i 1937. Da besto dekorasjonen av vestveggen i det nedre området av en halv meter høyt papir tapet, som simulerte et marmorert trepanel delt inn i felt, og over det et panoramabakgrunn med italienske landskap, hvis individuelle motiver ble delt av arbor innlegg. Produsenten av dette håndtrykkede tapetet Les Vues d'Italie fra 1818 var den franske produsenten Zuber & Cie., Som fortsatt opererer i dag. fra Rixheim i Alsace , den kreative kunstneren Pierre-Antoine Mongin. Den motsatte siden av vinduet til hagegården var kledd med malte eller tapetserte veggblokker, og taket fikk et arbortak. I følge Schinkels spesifikasjoner designet Julius Schoppe nordveggen på enden av gangen med panoramautsikt over øya Capri. Det overordnede bildet foreslo en portico med vid utsikt over italienske landskap på den ene siden, og på den andre siden fra de virkelige vinduene, utsikten over den italienske hagegårdsplassen med dekorasjoner fra antikken.

Utformingen av individuelle rom med landskapstapet hadde vært veldig moderne siden begynnelsen av 1800-tallet. I tillegg til de pedagogiske egenskapene skapte de store landskapsbildene en illusjon om å være i et fremmed land eller et fjernt kontinent. Fornemmelsene til en seer er beskrevet av Jean-Jacques Rousseau , som oppfattet panoramabilder som "en fest for øynene" "hvorfra et udefinerbart pust av magi og overnaturlig utstråler, som stimulerer sinnet og sansene. Du glemmer verden, du glemmer deg selv, du vet ikke lenger hvor du er. "

Uthus

Cavalier wing

Gårdsbygningen med hestestall bygget i 1796 under grev Lindenau i nord ble utvidet mot øst i 1828 og en full etasje ble lagt til. I følge Karl Friedrich Schinkel tegnet Ludwig Persius planene for renoveringen. Tilpasset den italienske slottsstilen, ble en bygning opprettet i stil med enkle sørlige hus med et lett skrånende, utstikkende hiptak laget av sinkark, vindusåpninger med skodder og en pergola med flatt tak med massive søyler i den sørvestlige enden , som forbinder den kavaleriske fløyen med slottet. Som med palassbygningen, hadde prins Carl sørsiden av hagegården dekorert med ødeleggelse fra antikken, hvis dekorative arrangement ble utført av billedhuggeren Christian Daniel Rauch.

Midt i sørfasaden ble en bronsekopi av Ildefonso-gruppen etter originalen plassert i Museo del Prado i Madrid . Tolkningen av de to unge mennene med laurbærkranser er fortsatt kontroversiell i dag. I følge Johann Joachim Winckelmann var Orestes og Pylades aktuelle tolkninger på den tiden, og søvn og død ifølge Lessing . Laget av Gräflich Einsiedelschen Eisengießerei i Lauchhammer , har gruppen av skulpturer blitt støpt flere ganger og plassert på forskjellige steder, inkludert i Charlottenhof-delen av Sanssouci Park. Schinkel og Persius tegnet den østlige delen av den sørlige fasaden, som strekker seg utenfor byggelinjen til slottet, med en steinbenk i en vinstokk. Benken med trappede sidevegger kan spores tilbake til 1937, men er ikke lenger der i dag. Over det dekorerer figurstøper i øverste etasje. I midten er Felicitas Publica , hvor originalen ble opprettet av Christian Daniel Rauch for Max Joseph-monumentet i München. Det flankeres av statuetter av Iphigenia og Odysseus . De er verk fra verkstedet til skulptøren Christian Friedrich Tieck . Hjørnet av bygningen er utsmykket med et støpt sinkhode av Athena .

Navngivningen "Kavalierflügel" eller "Kavaliergebäude" er misvisende, da denne betegnelsen antyder en ren boligbygning. Faktisk ble den designet fra starten som et bolig-, gårds- og stallbygg. Inngangen på den østlige smale siden førte til øvre etasje og en tjenesteleilighet i første etasje. Dette ble fulgt av en hestestall med 24 kasser og et kjøkken og vaskerom i den vestlige tredjedelen. Øvre etasje hadde en leilighet for inspektøren i øst , tjenerrom, kornmagasiner og vaskerom i midten. På vestsiden var det rom for stallmesteren, kokker og to gjesterom. To rom, hvor taket på pergolaen kunne brukes som en terrasse, fungerte som innkvartering for prins Carls personlige adjutanter, som til tider var grev von Moltke og Prince zu Hohenlohe-Ingelfingen . Fra 1832 kunne adjutantenes rom nås direkte via en annen trapp, som kom inn via pergolaarkitekturen. Ytterligere små endringer i interiøret ble utført i 1872 av Potsdam-byggmester Ernst Petzholtz , som erstattet den bærende strukturen av tre fra Schinkel-tiden med en støpejern i hestestallen. Gulvet, som trolig fremdeles var brolagt med gulrøde murstein av grev Lindenau, fikk en ny kledning av klinkstein.

Etter prins Carls død falt Cavalier Wing, som alle bygningene i parken, i forfall. Gjennom flere tiår ble slottsbygningen reparert og brukt av de forskjellige institusjonene samtidig. Under fornyet renoveringsarbeid i 1988/89 ble støpejernstøttestrukturen, som ble kledd på 1950-tallet, og gulvet eksponert. Den tidligere hestestallen har blitt brukt til arrangementer siden mars 2006.

Remise og tårn

Bygningen fra tiden til grev Lindenau, referert til som en vognskur på gamle byggeplaner, måtte rives på grunn av den østlige forlengelsen av gårdsbygningen eller kavalerivingen. Som en erstatning tegnet Ludwig Persius utkast til et nytt vognhus i 1828 ifølge Schinks informasjon og satte det mot nord, i rett vinkel mot den vestlige delen av kavalerbygningen. Enetasjes bilskur fikk et flatt, skrått tak av laken sink. På den østvendte fronten førte fire arkader med treporter inn i Remisenhalle, som ifølge Persius 'designtegning ga plass til tolv vogner. To rom var festet nord for hallen, som fungerte som en torvkapsling og en trestall . En ovn koblet til utsiden. På sørsiden var det et sal- og selerom. Herfra førte en gang til hestestallen i den kavalerte bygningen. Schinkel hadde Remisenhof lukket i nord med en mur og i øst med et gittergjerde.

En skikkelse av Neptun midt på gitteret som vender mot gårdsplassen ble først vist 23. juni 1838 og var en bursdagsgave fra Friedrich Wilhelm III. til sønnen. Det er en andre versjon av Neptun-figuren, som Rauch-studenten Ernst Rietschel opprettet for en fontene i Nordhausen . Vannbassenget i form av et skall kommer fra en marmorsøyle i Sanssouci Park, som ble bygget etter planene av Georg Wenzeslaus von Knobelsdorff fra 1751 til 1762, men ble revet igjen i 1797 . Prins Carl hadde satt opp et nytt skall under kasinoets sørvendte pergola.

I følge Schinkels informasjon opprettet Persius planer for et tårn for å løsne og revitalisere bygningsgruppen gjennom en vertikal struktur. Det ble bygget et femetasjes tårn med smale, høyt rektangulære vindusåpninger og en belvedere i toppetasjen mellom vognhuset og den kavalerte bygningen . Den flate telttak laget av sinkplate ble gitt en samling overflate på kanten ved hjelp av antefixes . Tårnet kunne komme inn gjennom en inngang hver i nord og en fra vaskerommet i den vestlige delen av den kavalerte bygningen. Store renoveringer ble utført mens prins Carl fremdeles levde. Ernst Petzholtz, som økte tårnet med en etasje i 1871/1872, mottok ordren for planlegging og utførelse. Remisen ble også økt, som han også forlenget med en arkadebue og en kjeller. Tårnet holdt de smale vindusspaltene og åpnet igjen i sjette etasje med serliske vinduer til en belvedere. På samme måte fikk det nå flate sadeltaket antikke utseende arkitektoniske dekorasjoner ved hjelp av akroteria i palmetpynt . Etter flere tiårs forsømmelse ble det nedslitte vognhuset revet på 1950-tallet, og bare kjelleren ble ombygd. En annen etasjes bygning ble lagt i rett vinkel, som i stedet for veggen danner enden av gårdsplassen mot nord. Remise har blitt brukt til servering siden 1986.

litteratur

• Administrasjon av statspalassene og hagene Berlin (red.): Glienicke-palasset . Hartmann Brothers, Berlin 1987.
• Foundation preussiske palasser og hager Berlin-Brandenburg (red.): Ludwig Persius - kongens arkitekt - arkitektur under Friedrich Wilhelm IV. 1. utgave. Schnell & Steiner, Regensburg 2003, ISBN 3-7954-1586-1 .
• Generell ledelse av de preussiske palassene og hagestiftelsen Berlin-Brandenburg (red.): Ludwig Persius - Baukunst under Friedrich Wilhelm IV. - Arkitektveiledning . 2. korrigert utgave. Rudolf Otto, Berlin 2003.
• Preussiske palasser og hagestiftelse Berlin-Brandenburg (red.): Glienicke palass og park . Deutscher Kunstverlag, Berlin / München 2011, ISBN 978-3-422-04022-9 .

weblenker

• Glienicke slott . Preussiske palasser og hager Foundation Berlin-Brandenburg
• Oppføringer i Berlin State Monument List
  • Glienicke slott
  • Glienicker parkerer
• Glienicke slott. I: ardmediathek.de. 29. juli 1965, åpnet 14. mai 2021 . 

Individuelle bevis

1. ^ ^{A b c} Louis Schneider: Valgjakthytta på Glienicke . I: Communications of the Society for the History of Potsdam , møte 30. september 1862, Potsdam 1864
2. ↑ ^{a b} Michael Seiler: Historien om utviklingen av landskapshagen Klein-Glienicke. I: Administrasjon av statspalassene og hagene Berlin: Glienicke-palasset . Pp. 111, 112
3. ^ ^{A b} Michael Seiler: Utviklingshistorien til landskapshagen Klein-Glienicke 1796-1883 . Diss. Hamburg 1986, s. 30-40
4. ^ Michael Seiler: Utviklingshistorien til landskapshagen Klein-Glienicke 1796-1883 . Diss. Hamburg 1986, s. 51 f
5. ^ Hermann Fürst von Pückler-Muskau: Allusjoner om hagearbeid . Femte seksjon, Park and Gardens, Stuttgart 1834, s.52
6. ↑ Stiftelsen preussiske palasser og hager Berlin-Brandenburg, pensjonert hagedirektør. D. Prof. Dr. Michael Seiler. Foredrag om Glienicke 3. september 2006 i Glienicke Castle.
7. ^ Fra: Brev fra kronprins Friedrich Wilhelm til sin tidligere veileder Friedrich Delbrück datert 6. desember 1810. I: Johannes Sievers: Bygninger for prins Karl av Preussen (Schinkels livsverk) . Deutscher Kunstverlag, Berlin 1942, s.3
8. ↑ prins Carl vilje. I: Johannes Sievers: Bygninger for prins Karl av Preussen (Schinkels livsverk) . Deutscher Kunstverlag, Berlin 1942, s. 165
9. ↑ Jörg Kirschstein: Prinsskompensasjon ( Memento fra 28. mars 2013 i Internet Archive ) . På: Nettstedet til Hohenzollern-huset
10. ↑ ^{a b} Jürgen Julier: Glienicke i det 20. århundre . I: Administrasjon av statspalassene og hagene Berlin: Glienicke-palasset . Pp. 185-186
11. ^ Malve grevinne von Rothkirch: Prins Carl av Preussen, kjenner og beskytter av det vakre 1801-1883 . Osnabrück 1981, s. 237
12. ^ Venner av de preussiske palassene og hagene e. V. , åpnet 23. september 2015.
13. ↑ Jürgen Julier: Slottet. Bygningshistorie før 1824 . I: Administrasjon av statspalassene og hagene Berlin: Glienicke-palasset . S. 9
14. ↑ Sitert fra Seiler. Fra: Michael Seiler: Historien om utviklingen av landskapshagen Klein-Glienicke 1796–1883 . Diss. Hamburg 1986, s. 43
15. ^ Fra: Brev fra juli 1841 fra Helmuth von Moltke . I: Administrasjon av statspalassene og hagene Berlin: Glienicke-palasset . S. 321
16. ↑ Moritz Geiß: Sinkstøpte ornamenter basert på tegninger av Schinkel, Stüler, Strack, Persius ... i presise illustrasjoner i henhold til skalaen for bruk av arkitekter, byggherrer og alle de som er ivrige etter å pynte . Utgave 13, plate 4, Berlin 1863
17. Sie Johannes Sievers: Bygninger for prins Carl av Preussen (Schinkels livsverk) . Deutscher Kunstverlag, Berlin 1942, s. 47
18. ^ Fra: Journal , Glienicke 1872. I: Administration of State Palaces and Gardens Berlin: Glienicke Palace . S. 23
19. ↑ Winfried Baer: Møbler fra Prinz-Carl-Palais på Wilhelmplatz . I: Administrasjon av statspalassene og hagene Berlin: Glienicke-palasset . Cat.-No. 566, s. 520
20. ↑ Winfried Baer: Møbler fra Prinz-Carl-Palais på Wilhelmplatz . I: Administrasjon av statspalassene og hagene Berlin: Glienicke-palasset . Cat.-No. 567, s. 521
21. ^ Administrasjon av statspalassene og hagene i Berlin: Glienicke-palasset . Cat.-No. 563, s. 519
22. ↑ ^{a b} Administrasjon av statspalassene og hagene: Glienicke-palasset . Cat.-No. 565, s. 520
23. ^ Winfried Baer: Johann George Hossauer, gullsmed av prins Carl . I: Administrasjon av statspalassene og hagene Berlin: Glienicke-palasset . S. 231
24. Sie Johannes Sievers: Bygninger for prins Carl av Preussen (Schinkels livsverk). Deutscher Kunstverlag, Berlin 1942, s. 39 ff
25. ^ Francois Robichon: Fra panoramaer til panoramabakgrunnsbilder . I: Odile Nouvel-Kammerer: French Scenic Wallpaper 1795-1865 . Flammarion, Paris 2000, s. 165
26. ↑ Generaldirektoratet for stiftelsen preussiske palasser og hager Berlin-Brandenburg: bygninger og skulpturer i Sanssouci Park , s.75

52.414166666667 13.095277777778Koordinater: 52 ° 24 '51'  N , 13 ° 5 '43'  E