Bonaparte krysser Alpene på Great St. Bernhard

Bonaparte franchissant le Grand-Saint-Bernard (Bonaparte krysser Alpene på den store Saint Bernard) (Jacques-Louis David)
Bonaparte franchissant le Grand-Saint-Bernard
(Bonaparte krysser Alpene på Great Saint Bernard)
Jacques-Louis David , 1800
Olje på lerret
259-272 x 221-237 cm

Maleriet Bonaparte krysser Alpene på den store Saint Bernard av den franske historiemaleren Jacques-Louis David fra 1800, som han skapte i fem versjoner til 1802, er et av de mest berømte Napoléon- maleriene. I en idealisert form skildrer den Napoléons overgang over Alpene ved Great St. Bernard Pass noen uker før hans seier over østerrikske tropper i Marengo under den andre koalisjonskrigen (1799–1802).

beskrivelse

Maleriet viser Napoléon Bonaparte som sitter på ryggen av en hest som retter seg opp . Forsiden av rytteren og hesten peker mot venstre. Napoléon bruker ridebukser i skinn , støvler vendt halvveis opp, og en blå generaluniform, kragen, skjørtet og mansjettene er dekorert med fint gullbroderi. Et sverd med en rikt dekorert gylden skede er festet til et rødt sverd . Han har på seg en hvit (i en av de fem versjonene turkisblå) ramme med gullkanter, knyttet til venstre, rundt hoftene. Han bruker bare en hanske på venstre hånd som han holder i tøylene . På hodet hans har Napoléon en bicornhatt med en gylden kant og en hvit-blå-rød kakade , som holdes av en gylden agraffe . Overkroppen hans er pakket inn i en kappe. Napoléons venstre knyttneve holder den løsne tøylene til den hvite hesten, hvis øyne, nesebor og munn er vilt revet. Napoléon sitter stille i salen og ser i retning av betrakteren med et fast, bestemt blikk. Hans kappe, hår, manke og hale på hesten blåser til venstre, det vil si i retning mars. Med høyre hånd viser han retningen, oppover.

I bakgrunnen drar soldatene hans kanoner opp et smalt fjellovergang (på bildet øverst til venstre). De blir fulgt av infanteriet , hvor bare bajonettene kan sees. Bak den, på høyre side av bildet, kan du se trefargen , som også blåser i retning marsjen. Bak den til venstre, høyere opp, stiger et fjellkjede. Himmelen i den øvre delen av bildet er overskyet, blåaktig flekker bak Napoléons hode og over fjelltoppen, samt lette bergarter under den bratte veggen bak hesten og i nærheten av toppen kan representere en opplysning av himmelen.

I forgrunnen, til venstre, er tre navn hugget inn i fjellet med store bokstaver: "ANNIBAL" ( Hannibal ), "KAROLUS MAGNUS" ( Charlemagne ) og over det "BONAPARTE". De to nedre navnene er delvis avskåret eller vanskelig å lese i de fleste illustrasjonene, både i bøkene og på Internett. Den andre inskripsjonen lyder i sin helhet "KAROLUS MAGNUS IMP".

Bildet er signert på hestens hodelag og datert med datoen for den franske revolusjonære kalenderen.

Formell informasjon

Maleriet er oppført i den generelle ordlisten for kunstnere under den franske tittelen Bonaparte franchissant les Alpes au Grand-Saint-Bernard . Det er også andre titler som avviker eller forkortes, inkludert:

  • Bonaparte franchissant les Alpes au St. Bernard
  • Bonaparte franchissant le Grand-Saint-Bernard
  • Bonaparte franchissant le col du Grand Saint-Bernard

Den rette oversettelsen av tittelen fra kunstnerens leksikon er Bonaparte når du krysser Alpene på Great St. Bernard Pass . Maleriet er bl.a. oppført under følgende tyske titler:

  • Bonaparte krysser Alpene på St. Bernhard
  • Bonaparte på den store St. Bernhard
  • Bonaparte krysser Alpene

Det er fem versjoner av maleriet, som ble opprettet mellom 1800 og 1802. David hadde laget de enkelte eksemplarene med hjelp fra andre malere. Utvalget av forskjeller strekker seg fra mindre detaljer til store forskjeller i fargetoner (se figur 1–4). De forskjellige versjonene, hver utført i olje på lerret, er forskjellige i bakgrunnsfargen, i himmelens design, i fargen på Napoléons kappe og i fargen på hesten. Bakgrunnen varierer mellom rødlig, gulaktig, blågrå og olivegrå farge. En versjon viser tydelig et ødeleggende skydekke og solstråler. De fleste andre har tykke skyer på himmelen. Napoléons kappe varierer mellom rød og oransje. På de fleste versjoner har hesten en hvit eller beige pels, på den ene versjonen er den rødbrun. I tillegg er versjonene laget i forskjellige størrelser. Høyden på bildet varierer mellom 259 og 272 cm, bredden mellom 221 og 237 cm. Sannsynligvis har den første versjonen i Malmaison Castle dimensjonene 259 × 221 cm.

Opprinnelse, sjanger og hvor maleriet befinner seg

Det er ikke sikkert hvem som bestilte maleriet. Étienne-Jean Delécluze , en student av David, kalte Napoléon selv som klient. Han skal ha bedt om et maleri for å feire Marengos seier. Antoine Schnapper mener det er mer sannsynlig at den spanske kongen Karl IV foreslo maleriet. Alexander Sturgis og Hollis Clayson kaller kongen eksplisitt som sin klient. Med tanke på den politiske situasjonen kunne man anta at bildet ble laget for Karl IV, men at noen andre hadde bestilt det. Spania gikk inn i den første koalisjonskrigen på Frankrikes side i 1796 , men forble nøytral i den andre koalisjonskrigen. Maleriet kunne ha vært en advarsel til den spanske kongen. Hvis Napoléon kunne krysse Alpene med en hær, gjorde Pyreneene det også. Christopher Prendergasts uttalelse om at maleriet ble sendt til den spanske kongen, om bare den andre versjonen, ville passe denne teorien.

David ønsket å male Napoléon med sverdet i hånden, men han nektet fordi, som han selv sa, du ikke ville vinne kamper med sverdet. Snarere ønsket han å bli malt i en rolig stilling på en varmblodshest. David lot betjenten bringe Napoléons uniform, kåpe, lue, støvler og sverd som Napoléon hadde på seg i Marengo til studioet sitt og brukte dem til å sette på en dukke som han brukte som modell.

Davids maleri tilhører sjangeren av linjalportretter på hesteryggen, som går tilbake til de gamle keiserlige hestestatuer i Roma. Denne sjangeren ble etablert av Titian gjennom hans bilde av keiser Karl V etter slaget ved Mühlberg i 1548. I maleriet refererte David imidlertid ikke bare til Titian. Som modell for Napoléons hest tok han Etienne-Maurice Falconets rytterstatue av den russiske tsaren Peter den store .

Davids maleri forble i Spania til 1808/09 da det ble gjenvunnet av Joseph Bonaparte under hans korte styre på den spanske tronen. Det er nå i Musée du Château de Malmaison. Versjonen med en kastanjehest, fanget av feltmarskalk Gebhard Leberecht von Blücher under frigjøringskrigene fra slottet Saint-Cloud, er den andre versjonen laget for Napoleon og finnes i dag i Charlottenburg slott i Berlin . Den tredje versjonen, opprinnelig i Hôtel des Invalides , er nå i Versailles sammen med en annen . Den fjerde versjonen, opprinnelig i palasset til republikken i Milano , er nå utlånt fra Kunsthistorisches Museum i Belvedere-palasset i Wien .

Belysning av de historiske fakta

Mer realistisk skildring av det samme emnet av Hippolyte Delaroche fra 1850

Etter den første koalisjonskrigen (1792–1797) kom de nord-italienske regionene under kontroll av Frankrike. Under den andre koalisjonskrigen (1799–1802) invaderte østerrikerne Lombardia, som var en del av Frankrike. Napoléon, den første konsulen siden statskuppet den 18. Brumaire VIII (9. november 1799), satte umiddelbart i gang med sin andre italienske kampanje. For å stikke bakenden av fienden, stjele forsyningene hans og kutte ham for forsyninger, våget Napoléon å krysse Alpene. Etter å ha krysset Great St. Bernhard Pass fra 17. til 20. mai 1800, invaderte hæren hans Nord-Italia og beseiret de østerrikske troppene ved Marengo 14. juni . Samtidig angrep Jean-Victor-Marie Moreau østerrikerne i Sør-Tyskland og kastet dem tilbake over vertshuset. En våpenhvile ble undertegnet 15. juli.

Faktisk krysset Napoléon ikke Alpene på en hest, som vist på maleriet, men på en muldyr , som ble styrt av en fjellguide, på baksiden av hæren hans. Frakken og hatten hans var dekket av oljeskinn, og han gikk ikke den samme ruten som Hannibal. Kanonene ble ikke fraktet slik maleriet viser. Kanonene ble demontert, festene montert på muldyr og rørene pakket i uthulede trestammer ble trukket opp fjellet av 100 mann og ikke trukket eller dyttet opp fjellet av noen få soldater på en gang.

På det tidspunktet som ble vist på maleriet, var Napoléon bare første konsul og ikke, som det kan tenkes på grunn av forbindelsen til Karl den store og representasjonen som ligner en hestestatue av en keiser , keiser av franskmennene. Han ble ikke dette før i 1804. På grunn av det faktum at Napoléon bare ble første konsul mindre enn seks måneder før slaget ved Marengo, kan man anta at han ikke flyttet til Nord-Italia for Frankrikes skyld, som det antydes av trefarget vist kunne. Snarere var det sannsynligvis hans jobb å sikre seg makten. Tapet av Lombardia og Piemonte ville også ha betydd et tap av prestisje og satt hans rang som første konsul i fare.

Til slutt var Napoléons kryssing av Alpene ikke noe uvanlig eller unikt. I de to årene før Napoléons overgang hadde franske hærer krysset Alpene for å avskjære østerrikske og russiske tropper i Sveits. I tillegg hadde fire andre franske enheter krysset Alpene under Nord-Italia-kampanjen.

Napoléons andel i seieren over Østerrike er heller ikke hva man kan tenke når man ser på maleriet . Fem andre generaler ( Jean Lannes , André Masséna , Louis Gabriel Suchet , Louis-Charles-Antoine Desaix og François-Etienne Kellermann ) opererte i krigssonen. Desaix og Kellermann bidro avgjørende til seieren i Marengo. I tillegg hadde Napoleon bedt Moreau om å bli forsterket av Bon-Adrien-Jeannot de Moncey med 25 000 mann. Dette kom Napoléon til hjelp med 15 000 mann - etter en marsj over Alpene.

Når det er sagt, var ikke Napoléons seier den eneste som førte til våpenhvilen. Videre varte ikke den tvangsfreden lenge, så seirene var verdiløse. Som allerede nevnt ble andre versjoner av maleriet laget i 1801 og 1802. Det er sannsynlig at disse versjonene ble bestilt og distribuert for å opprettholde Napoléons rykte som den eneste vellykkede generalen. Virkeligheten var annerledes. Krigen hadde blusset opp igjen i november 1800. Men nå var det Moreau som 3. desember samme år lyktes med å beseire de østerrikske troppene avgjørende ved Hohenlinden og tvinge dem til å komme til en fornyet våpenstilstand 25. desember.

Sitat

The Black Brunswicker av John Everett Millais fra 1860.

1860 brukte den britiske maleren John Everett Millais David-malerier i sitt verk The Black Brunswicker ("The Black Brunswick") .

litteratur

  • James R. Arnold: Marengo og Hohenlinden. Napoleons fremgang til makten. Arnold, Lexington VA 1999, ISBN 0-9670985-0-5 .
  • Georges Lefebvre : Napoleon. Redigert av Peter Schöttler . Med et etterord av Daniel Schönpflug. 2. utgave. Klett-Cotta, Stuttgart 2003, ISBN 3-608-94341-2 .
  • Christopher Prendergast: Napoleon og historiemaleri. Antoine-Jean Gros La bataille D'Eylau. Clarendon Press, Oxford et al. 1997, ISBN 0-19-817402-0 .
  • Generell ordbok for kunstnere . Visuelle kunstnere fra alle tider og mennesker. Volum 25: Dayan - Delvoye. KG Saur, München og andre 2000, ISBN 3-598-22765-5 .
  • Antoine Schnapper: J.-L. David og hans tid. Popp, Würzburg 1981, ISBN 3-88155-089-5 .
  • Rainer Schoch : Bildet av linjalen i maleri på 1800-tallet (= studier om kunsten på det nittende århundre. Vol. 23). Prestel, München 1975, ISBN 3-7913-0052-0 (også: Karlsruhe, University, avhandling, 1972).
  • Alexander Sturgis, Hollis Clayson (red.): Fascination Painting. Oppdag og forstå 550 mesterverk. Belser, Stuttgart 2001, ISBN 3-7630-2389-5 .

weblenker

Commons : Bonaparte krysser Alpene på Great Saint Bernhard  - Album med bilder, videoer og lydfiler

Individuelle bevis

  1. ↑ Schoch, s. 55; bekreftet av en e-post fra Prussian Palaces and Gardens Foundation Berlin-Brandenburg (SPSG) datert. Stiftelsen eier en versjon av maleriet.
  2. ↑ Mistenkes når du ser på bildene, bekreftet av en e-post fra SPSG.
  3. ↑ Saur, s. 437 samt nettsteder til universitetene i München og Siegen
  4. ↑ Schoch, s. 55.
  5. ↑ Prendergast, s. 111 og Schnapper, s. 205f og nettstedet til Universitetet i Grenoble.
  6. ^ Nettsted for Association of French Museums and National Archives.
  7. ↑ Schoch, fig. 34 i vedlegget fra s. 247 og s. 355 samt nettstedet til universitetet i Siegen.
  8. ↑ Schnapper, s. 206.
  9. ↑ Sturgis; Clayson, s. 155 og 263.
  10. ↑ Museée de l'armée (video og kommentar) , Napoléon et l'Europe (fransk, åpnet 9. januar 2014
  11. ↑ Se Prendergast, s. 110; Schnapper, s. 205; Schoch, s. 212, note 234 og Sturgis; Clayson, s. 155.
  12. ↑ Se Prendergast, s. 111; Schnapper, s. 205 f; Schoch, s. 212, s. 355; Sturgis; Clayson, s. 155 og nettsidene til universitetene i Grenoble, München og Siegen, Association of French Museums and National Archives.
  13. ↑ a b Schoch, s. 212.
  14. ↑ Se Schnapper, s. 205 og Sturgis; Clayson, s. 155.
  15. ↑ Prendergast, s. 110.
  16. ↑ Schoch, s. 55; Avvik fra dette, Schnapper, s. 206: David hadde selv bestemt seg for typen representasjon.
  17. ↑ Schnapper, s. 206 og Schoch, s. 55.
  18. ↑ Schoch, s. 55 og Sturgis; Clayson, s. 155.
  19. ↑ Schnapper, s. 205 f.; Avvik fra dette, Prendergast, s. 110: Den første versjonen kom umiddelbart til Malmaison, den andre til Spania. Etter Museée de l'armée (video og kommentar) , Napoléon et l'Europe , kom den første versjonen bestilt av kongen av Spania til Spania. Den andre versjonen fra Versailles ble vist i utstillingen.
  20. ^ Troféer, rydd ut Louvre . I: Der Spiegel . 28. november 1983 ( spiegel.de ).
  21. ↑ Versailles 1. versjon
  22. ↑ Kunsthistorisches Museum
  23. ↑ Lefèbvre, s. 89 ff. Og University of Siegens nettsted.
  24. ^ Adam Zamoyski: Napoleon: Ett liv . CH Beck, 2018, ISBN 978-3-406-72497-8 , pp. 243 .
  25. ↑ Schoch, s. 55; Schnapper, s. 206 og Sturgis; Clayson, s. 155 og nettstedet til University of Siegen.
  26. ↑ Lefèbvre, s. 90 og Schoch, s. 54 f.
  27. ↑ Lefèbvre, s. 89 og nettsiden til Association of French Museums and National Archives.
  28. ^ Arnold, s. 102f.
  29. ↑ Lefèbvre, s. 89 f og Arnold, s. 143-183 (detaljert beskrivelse av slaget ved Marengo på engelsk).
  30. ↑ Lefèbvre, s.89.
  31. ↑ Lefèbvre, s. 93.