Keiser Karl V etter slaget ved Mühlberg
|
| Keiser Karl V etter slaget ved Mühlberg |
|---|
| Titian , 1548 |
| Olje på lerret |
| 332 × 279 cm |
| Museo del Prado |
Maleriet av keiser Karl V etter slaget ved Mühlberg er et maleri av Titian fra 1548 . Rytterportrettet ble malt med oljemaling på lerret og er nå i Museo del Prado i Madrid .
Bildetype
Den portrett av Titian, som viser keiser Karl V som seirende general etter slaget ved Mühlberg, er å bli sett på bakgrunn av tradisjon av ride portrettet, som har en sentral posisjon innenfor den sjangeren av linjal portrett . Ridehesten har alltid vært ansett som et privilegium og attributt til aristokratiet, det var en ikonologisk viktig demonstrasjon av keiserlig makt og kom allerede til uttrykk i den berømte rytterstatuen av Marcus Aurelius i Roma . De kunstnerne som måtte portrettere generaler og leiesoldatsledere, refererte også til dette eksemplet fra antikken, som Donatello , som designet og kastet et monument over Erasmo da Narni, kjent som Gattamelata i Padua ; eller Andrea del Verrocchio , som foreviget Bartolomeo Colleoni i en hestestatue i hjembyen Venezia . Titian ble født i Venezia mens det andre monumentet ble ferdigstilt.
Bildebeskrivelse og historie
Keiser kan være av Tiziano i full rustning, på en med en sadel pute gran og slørene Warhorse representerer. Den portretterte har en lanse i høyre hånd. Skumringen faller i bakgrunnen, dagen er over, kampen er over, turen hjem er nært forestående. Kampen er helt ekskludert fra komposisjonen.
I slaget ved Mühlberg beseiret Karl Vs keiserlige hær troppene til Schmalkaldic League 24. april 1547 og vant dermed Schmalkaldic-krigen for keiseren. En av lederne til protestantene, kurator Johann Friedrich von Sachsen , ble tatt til fange. I skildringen av Titian er det imidlertid lite å se på denne triumfen. Karl V var 47 år på den tiden og hadde kjempet mange kriger og kamper. Mest av alle de religiøst motiverte kampene mot sine egne undersåtter smurte ham av. Titian viser ikke Karl som en triumferende, men som en general og keiser som vinner med verdighet.
Allerede i 1533 ble Titian hevet til adelen av Charles V og utnevnt til hoffmaler . Selve maleriet ble opprettet i 1548 da keiseren beordret Titian til Augsburg , der Riksdagen fant sted. På dette organet, også kjent som den pansrede riksdagen , mislyktes Karl V med planene om å styrte lutherskhet og etablere en sterk imperialmakt i Tyskland. Velgerne, men også keiserstatene, ga energisk motstand mot herskerens ideer. Protestantene ble beseiret militært av seieren på Mühlberg, men ikke politisk. Dette er trolig også grunnen til at seiersseieren bare i svært begrenset grad kommer til uttrykk i Titians maleri. En annen detalj: Som i portrettet med Ulmer Mastiff (1532, Kunsthistorisches Museum Wien ) gjengav kunstneren også haken til keiseren, som led av en feiljustert kjeve, også her.
resepsjon
Med dette rytterportrettet etablerte Titian en type som Rubens senere tok opp igjen i mange varianter, for eksempel det berømte portrettet av hertugen av Lerma (1603) eller portrettet av kardinal Infante Ferdinand av Spania (rundt 1634).
.jpg)
I Rubens versjon dukker hertugen opp før slaget, som er redusert til en bakke i bakgrunnen. Hest og rytter møter seeren front-på, denne formen for representasjon ble følt å være en sensasjon. I tillegg understreker Rubens hertugens majestet gjennom utsikten nedenfra. De mange rytterportrettene av Diego Velázquez er også påvirket av Titian og Rubens .
litteratur
- Norbert Schneider : portrettmaleri. Store verk av europeisk billedkunst 1420-1670 , Köln 1999, ISBN 3-8228-6586-9
Individuelle bevis
- ^ Norbert Schneider: portrettmaleri. Store verk av europeisk billedkunst 1420-1670, Köln 1999, s. 125