Punk i DDR

Punk på en diskusjon på Alexanderplatz i 1990 i en typisk scene, kuttet i livet og malt "Thälmann jakke"

Punk hadde eksistert i DDR siden tidlig på 1980-tallet. De viktigste sentrene for punk-kultur i DDR var Berlin , Dresden , Erfurt , Halle og Leipzig . Denne kulturscenen ble opprinnelig utsatt for statsforfølgelse og ble noen ganger operert under jorden . Mens mange punks ble forfulgt til slutten av SED-diktaturet, slapp situasjonen for punkband og unge punks av fra 1986, da flere og flere plater av de såkalte andre bandene ble utgitt.

historie

Innledende fase (1977–1980)

Etter at punk hadde blitt moteriktig i Storbritannia fra rundt 1976 og raskt hadde funnet tilhengere i Forbundsrepublikken Tyskland , ble det også hørt rapporter i media i Vest-Europa, spesielt på radio på middels bølge, i DDR. Dette gjorde punkmusikk kjent i DDR via RIAS og BBC , spesielt showet av John Peel . Fram til rundt 1980 var det isolerte punk-klikker i de store byene, spesielt i Øst-Berlin , som lyttet til musikk, drakk øl og diskuterte ting sammen. Helt fra starten vekket de mistanke i samfunnet og ble oppfattet som kjeltringer. Følgelig, i nærheten av restauranter og diskoteker, var det alltid kamp med andre ungdomskulturer, som rockere og hooligans , men også med vanlige borgere. Dette skapte en æreskode blant punkerne i stil med de tre musketerene : “ En for alle, alle for en! ". Da en punk ble slått opp, ble flest mulig mobilisert og "butikken ble tatt fra hverandre". I de tidlige dager var punkenes fiendebilder først og fremst hippiene og deres etterfølgere, de såkalte blueserne eller "kundene". Med punks dukket de første skinheads opp i de store byene. I likhet med punksen danset de til ska og 2-tone og var en del av punk-klikken.

Ny begynnelse og statsforfølgelse (1980–1986)

Fra 1980 til 1983 vokste punk-scenen mange ganger, spredte seg til resten av DDR og utviklet en smidighet som var merkbar selv i små byer. Bråkene minket, men scenen ble mye mer elitær. Upopulære punks ble kuttet eller ekskludert. Utvidelsen ble ledsaget av den første bølgen av statsforfølgelse ledet av K1-avdelingen for det tyske folkepolitiet . K1 var den politiske avdelingen og var i tjeneste for departementet for statlig sikkerhet (MfS). De første uoffisielle arbeiderne (IM) infiltrerte bevegelsen, og massivt press ble utøvd på andre punkere gjennom arrestasjoner, avskjedigelser og hussøk. Cirka 250 punks i Berlin ble klassifisert som kriminelle, ble utestengt fra restauranter og fikk bare bruke pendlingen til å jobbe. Mange punkere vedtatt symboler fra andre forfulgte grupper, som for eksempel Star of David, under trykket av undertrykkelse .

I 1981 endret K1s ansvar endelig til departementet for statlig sikkerhet. Samtidig rapporterte media i DDR om dette, fra deres synspunkt, utartet og dekadent subkultur i den vestlige verden. Punksene, som i mellomtiden opererte landsdekkende, opprettet kontakter med punks i nabolandene, som i Polen og Tsjekkoslovakia . Likevel klarte MfS å knuse den første punkbevegelsen rundt 1983. Imidlertid dannet punksene seg igjen og igjen. Den lille scenen, som var sterkt koblet sammen, ble til en ganske løst fungerende bevegelse som var mer definert av eksternaliteter.

Fra 1981 sluttet mange punks fra sverdets fredsbevegelse seg til plogskjermer , som virket rent mer militante. Som et resultat forsvant motstanden mot hippiebevegelsen fra ideologien til punk-scenen. Den protestantiske kirken ga mange punkband muligheten til å opptre. Samtidig spilte noen punks en nøkkelrolle i å bygge kirken nedenfra . Mellom 1983 og 1985 var det flere knebøy i Lychener, Schliemann- og Dunckerstraße av aktivister fra punk-scenen, miljø- og fredsbevegelsene. For å motvirke fordommene i befolkningen ble kranser lagt på historiske datoer, for eksempel 10. juli 1983 ved minnesteinen til Erich Mühsam , en anarkist som ble myrdet på denne datoen i 1934 i Oranienburg konsentrasjonsleir . I 1983 forlot en stor del av hudhodene punkbevegelsen og gikk i høyreekstrem retning. Så mens noen punks begynte å bli politisk aktive, prøvde andre å trekke seg helt ut av samfunnet, flyktet inn i alkoholisme eller pleide å være auto-aggressive .

Via de vestlige kontaktene til den alternative forfatteren og den uoffisielle medarbeideren til MfS Sascha Anderson , ble delt utgivelsen DDR nedenfra av bandene Zwitschermaschine og Schleim-Keim vist på det vesttyske merket Aggressive Rockproduktionen i 1983 , som regnes som DDRs første punkalbum . På grunn av den ulovlige forbindelsen og deres ulovlige tekster hadde publikasjonen juridiske konsekvenser for bandet Schleim-Keim, mens Zwitschermaschine ble spart på grunn av Andersons IM-aktivitet.

Mellom 1983 og 1986 hadde statens undertrykkelse nådd en topp. Ledere og aktivister ble arrestert eller tvunget til å forlate landet . Utløseren var bluesmassen i Christ Church (Halle) 30. april 1983, der noen punkband som navnløs , tilfeldig og uønsket dukket opp. IM hadde ført til stemningen på forhånd, og steiner og flasker ble kastet mot gruppen da navnløse opptrådte. Det var argumenter som bare kunne avsluttes med intervensjon fra en bluesmusiker. På begynnelsen av året var det fortsatt rundt 900 offisielt kjørte punker DDR-brede (rundt 400 av dem i Berlin), men antall punks økte i denne videre bølgen av forfølgelse. Dette førte til at de statlige etterforskningene ble intensivert, men samtidig ble det oppnådd en avslapning, spesielt for de unge punkerne. Det var nettopp disse som kunne bli vunnet som IM og mottatt donasjoner i form av midler eller poster fra Vesten. Spesielt i musikksektoren var det mulig å vinne sentrale ledertall som IM eller som “Inofficial Criminal Police Employees for Operational Tasks” (IKMO). Nesten hvert punkband har blitt infiltrert slik.

En annen DDR-punk-langspilling ble utgitt i Vest-Berlin i 1986: med hjelp av et tidligere medlem av Weimar-bandet "Der Rest" ble 500 eksemplarer av LP-en "panem et circenses" produsert der. Selv om dette hjalp bandet til å få popularitet i hele DDR, forsterket ikke undertrykkelsen fra statlige organer, noe som kan tolkes som et tegn på slutten av fasen med alvorlig forfølgelse.

Mellom undertrykkelse og frihet (1986–1990)

Fra og med 1986 ble i det minste punkmusikk tolerert av staten. The DJ Lutz Schramm fra DT 64 presenteres fra 27 mars 1986 en " underground " musikk show som rapporterte om ulike band av punk spekteret. Navnet på disse gruppene var " The Other Bands ". I 1987 ble det spilt inn konserter på radioen, og et år senere ble sampleren Kleeblatt nr. 23 - De andre bandene gitt ut på statslaget Amiga . Var representert blant annet Feeling B og Sandow . Media som magasinet Unterhaltungskunst begynte også å rapportere om DDR-punkband. I 1988 ble dokumentaren hvisking og skriking - en rockerapport som rapporterte positivt om punk-scenen ble utgitt. Fra da av den gratis tyske Youth også holdt punk konserter. I oktober 1988 var bandene Die Skeptiker og Sandow vinnere av IX. Workshopuke for ungdoms dansemusikk. Mange punks, som fremdeles led av statsforfølgelse, ødela de aksepterte ungdoms- og musikkgruppene som "FDJ punks" og avviste den nye bevegelsen.

I mellomtiden fortsatte forfølgelsen av radikale punker. MfS fortsatte å prøve å eliminere kjente politiske punks og å spionere på og infiltrere punksene som blir sett på som ledere. Store sammenstøt med hudkultur-subkulturen skjedde 17. oktober 1987 på en punk-konsert som ble arrangert i Zionskirche . Rundt 30 fulle skinheads stormet en konsert av bandene Die Firma og Element of Crime . Etter å ha ropt fascistiske slagord slo hudhodene besøkende og forbipasserende. Det informerte folkepolitiet grep ikke inn. Først de følgende dagene ble 22 hudhoder og fire punks arrestert (se angrep på Zionskirche ).

Mot slutten av DDR var antallet punks lavt og ifølge MfS-tallene bare 599. Scenen i Berlin var bare liten, fokuset hadde flyttet til Potsdam.

Etter svingen

Etter gjenforeningen brøt mange punkgrupper opp. Behovet for DDR-punk ble opprinnelig dekket. Musikkbransjen prøvde å markedsføre sine egne vestlige band og viste liten interesse for østtyske musikkgrupper. Bare etter hvert vokste interessen for band som Schleim-Keim , Die Skeptiker og Fuckin Faces . I tillegg hersket den høyreekstreme scenen i de nye føderale statene, bestående av rundt 2000 organiserte nynazister . Disse fordrev punk-scenen, som i mellomtiden hadde blitt mindre, mange punkere vendte seg fra venstreorienterte ideer og lette etter støtte i den raskt voksende høyreorienterte ungdomskulturen. Dette hadde allerede vokst til rundt 1000 i DDR-perioden.

ideologi

Punk-scenen i DDR ble i hovedsak formet av det fremmede bildet av punkerne i vestlige land. Spesielt siden det knapt var noen skriftlige skrifter som fanzines i omløp, orienterte de seg på bildet av den vestlige media fra den tiden - som Bravo og Der Spiegel - som var tilgjengelig på det svarte markedet . De adopterte derfor stilelementene uten å vite hvilken sosial bakgrunn punk hadde utviklet seg fra.

Punk-scenen var ikke politisk i den forstand at medlemmene representerte en bestemt ideologi. Snarere var mange unge mennesker frustrerte over DDRs livsplaner med sin foreskrevne livsvei fra FDJ til NVA til planlagt økonomi organisert arbeid. Punksene lette etter deres personlige stykke frihet og prøvde å skille seg ut fra vanlige folk. Punk-scenen representerte et brudd med sosiale verdier og gikk inn for ideen om at et selvorganisert kaos uten hierarkiske former kunne representere en løsning på regjeringsformene i både sosialisme og vestlige industrialiserte land. Et diffust anarkistisk verdensbilde var veldig på moten i begynnelsen.

Fellesskapet var spesielt viktig i begynnelsen, det beskyttet mot forfølgelse og angrep utenfor scenen, men noen ganger lot punksene bli gjerningsmenn selv. Konfrontasjoner med arbeidere, stormende restauranter og diskoteker, men også forbrytelser som innbrudd og materielle skader var en del av åstedet. Spesielt Berlin-scenen hadde rykte på seg for å være spesielt "tøff" og "ekte". Etter at scenen ble større og større begynte scenebevisstheten å bli mer og mer viktig. De eldre punkerne gransket den nye generasjonen og begynte å utvikle en elitesinnstilling. Sangen Kidpunks verpisst dich (1984) av Dresden-bandet Paranoia er et eksempel på denne holdningen . De som ikke passet inn i ordningen deres ble referert til som "plast" og "ruffed" i Berlin, noe som betyr at punk-klærne deres ble stjålet fra dem og sendt hjem. Bare de som troverdig kunne forsikre at de virkelig levde punk eller kjente de rette menneskene, fikk være med på scenen. Men etter at den første generasjonen ble knust rundt 1983, åpnet scenen seg igjen. Punk-scenen ble imidlertid mer og mer til en morsom og fritids scene.

Kjønnsforhold

Punk-scenen i DDR var - som i Vest-Tyskland - tydelig mannsdominert. En av grunnene til dette var at hverdagssituasjoner var mye vanskeligere for jenter og kvinner som tilhørte punk-scenen. Med sin punk-habitus ble de ikke bare rettet mot det sosialistiske menneskebildet, men samtidig også mot det vanlige kjønnsmodellen. Det som ble tolerert som en "dum guttejakk" og "sluppet damp i ungdommen" blant mannlige scenegjengere, var underlagt strengere normer og sterkere undertrykkelse - også i deres familier - blant jenter. Følgelig var andelen kvinner i punk-scenen lav. I Halle var det omtrent en fjerdedel eller en femtedel av folket. I tillegg til menneskene som tydelig ble oppfattet som punkere, var det også de "kvinnelige punk-sympatisørene", som ofte var bundet til scenen gjennom forhold til spesifikke mannlige punks.

Kvinner og jenter i band med tilhørighet til punk og punk

Bare svært få kvinner i DDR-punk-scenen var musikalsk aktive og dermed synlige. Blant dem var Mita Schamal og Jana Schlosser fra Namenlos , grunnlagt i 1983 i Berlin. Dette bandet, som var et av de første punkbandene i DDR, var opprinnelig ment som et kvinneband av de to grunnleggerne. Selskapet ble også grunnlagt i Berlin i 1983 med bassisten Tatjana Besson . Det rene kvinnelige punkbandet Rote Zora med Susi, Uli, Ute og Dana spilte i Halle. Andre punkband med kvinnedeltakelse var Kein Talent med bassist Nina, Klick & Aus med saksofonist Sala Seil og fanfarist Evolinum, Expander des progress med saksofonist Susanne Binas, Happy Straps med sanger Claudia Böhme, Ichfunktion med bassist Eva Tröger, som senere ble Eva Schaum, KG Rest med saksofonist Uta Haubold, Timur og hans gruppe med trommeslager og sanger Silke Gonska. Hun spilte også sammen med Jane Schuch i bandet Partisan eller Blinder Obedam . Ina Pallas var sangeren i bandet Wartburgs for Walter , som eksisterte fra 1987 til 1989. I grensesnittet mellom punk og kunst jobbet Ina Kummer i AG Geige, i tillegg til berlinerne Andrea Hüber-Rhone og Karen Matting med sin avantgarde-duo 3tot . Andrea Hüber-Rhone sang og skrev tekster for Keine Aühung og sammen med Flake for Parts per Millions . Karen Matting sang også med Choo Choo Flame og senere med Tumor Traudels . Sangeren Sarah Marrs var involvert i det åpne bandprosjektet Ornament & Verbrechen . Ved 6 av 49 , Susanna Simon jobbet. Anne Kuntz spilte saksofon 9 dager (gammel) . Gabriele Stötzer (også: Gabi Kachold), Ina Heyner og Verena Kyselka deltok i all-women-bandet Extended Orgasm Group (EOG) . De produserte eksperimentell musikk med tilhørighet til punk på bakgrunn av deres arbeid som billedkunstnere.

Publikasjoner fra medlemmer av scenen

Flere hovedpersoner i DDR-punk-scenen behandlet senere dette kapitlet i deres liv som forfattere. Angela Kowalczyk , første generasjons punkkvinne i Berlin, beskriver med sine publikasjoner hvordan punk i Pankow , We have lived! bl.a. hennes erfaringer som punk i Berlin tidlig på 1980-tallet. Hun fortsatte å intervjue sentrale kvinnelige figurer på scenen som Subs, Major og V1, i hvis leiligheter scenen møttes. Den beskriver livet på gaten, spørsmål om stil, seksuelle opplevelser, seksualiserte overgrep, alkohol- og narkotikahistorier, undertrykkelse av statsmakt - å hevde seg i et fiendtlig miljø. Hun beskriver ikke bare DDR som dette fiendtlige miljøet, men også selve punk-scenen. I romanen Gegenüber von China undersøker Anne Hahn sin punk-fortid i Magdeburg og forsøket på å flykte til Iran. Anne Hahn ga også ut en sakprosabok om punk i Thüringen og en biografi om Otze von Schleim-Keim . På 1990- og 2000-tallet taklet Susanne Binas DDR-punk og den eksperimentelle musikalske avantgarde som var nær det.

De to dokumentarfilmskaperne Mechthild Katzorke og Cornelia Schneider produserte filmen Disturbance East - Punks i Øst-Berlin 1981–1983 fra perspektivet til hovedpersonene i den første punkgenerasjonen i Øst-Berlin. De inviterte mange av vennene sine fra scenen den gangen til å ta en dampbåttur på Spree for å dokumentere minner, refleksjoner og gjenforeninger. Det var Kina (Angela Kowalczyk), Eike Grögel, Bernd Michael Lade , Wombel, oberst, Thomas, Sabine Groh, Pankow (Michael Boehlke), Sid, Michael Horschig, Special så vel som den vesttyske journalisten Peter Wensiersky, Lorenz Postler og Britisk radio DJ John Peel . Musikken til filmen kommer fra Fra slutten av sendingen, tilfeldig, navnløs, uønsket, endring av natur, Skunx, Resors overflødig, gjenværende lager. De innlemmet arkivmateriale og Super 8-innspillinger av Rainer Jestram, Kerstin Ekholm og Torsten Jurk i filmen.

kriminalisering

Fotostol for identifikasjonsbehandling

Politiet praktiserer

Handlingene fra politiet og statens sikkerhet ble legitimert allerede før punks dukket opp av "Order nr. 11/66", som ble opprettet for å iverksette tiltak mot medlemmer av den subkulturelle blues-scenen . Videre var politiet og Stasi i stand til å bruke begrepet "forsyning" for å bringe "ikke-fanger" i en interneringssituasjon og dermed skremme dem. Dette ga henne muligheten til å arrestere punks og holde dem i flere timer uten tiltale. Som "Nichtinhaftierte" ble de fingeravtrykk , forhørt og skremt.

Organene så allerede i habitus for punkerne de straffbare lovbruddene med "hooliganisme" (§ 215 straffeloven ) og "opprør" (§ 217 straffeloven), som kunne straffes med fengselsstraffer på opptil 5 år. Hennigsdorfer-bandet Die Zusamm-Rottung kalte seg for eksempel etter beskyldningen om opprør på en av konsertene deres. En annen straffbar handling for kriminalisering av punks, som også bare ble gitt av deres habitus eller deres utseende, var den "offentlige degradering av statsordenen" (§ 220 i straffeloven). Attributtene som Stasi og politiet tildelte punkerne var "negativ dekadent", "politisk ustabil", "demonstrativ", "radarlignende", "bølle", "kriminelt truet" eller "feil utviklet".

De første foreløpige etterforskningene mot punks ble initiert på grunnlag av dette gummiparagrafen , som ble endret 28. juni 1979 og inkluderte alt som politiet oppfattet som ikke tilpasset. Politiet overfalt punks. Andre alternativer som ble tilbudt av staten var husransaking , inndragning av forbudte gjenstander og isolasjon i flere dager. Maksimumsdommen hvis den ble dømt var to års fengsel. For mange punks har det derfor blitt en hanske å bevege seg fritt offentlig . Det var risiko for arrestering når som helst. Andre "kriminelle handlinger" som politisk aktive punkere ble siktet for, var § 106 (" anti-statlig agitasjon ") - for eksempel i Weimar i 1981 - "undergraver den militære beredskapen", "ærekrenkelse av de sosialistiske staters fredspolitikk" .

Et annet middel for å trakassere mannlige punks var deres tidlige innkalling til NVA . Ved viktige anledninger som Republic Day ble punks forbudt fra sentrum i de større byene.

Forfølgelse av Stasi og spionaktivitet

Da punkbevegelsen nådde sin første topp i 1983 med 900 mennesker, begynte MfS å rekruttere IM , som infiltrerte scenen og formidlet informasjon om planlagte konserter til myndighetene i retur for materielle fordeler som penger, sigaretter eller plater. Stasi mishandlet også mindreårige fra punk-scenen som IM og barn for ungdommer. De unge ble satt under press med fatale konsekvenser for deres psyke for å få dem til å spionere på vennene sine.

Stadige informanter ble integrert i mange punkband. Fremtredende eksempler var Sascha Anderson , medlem og tekstforfatter av Zwitschermaschine- gruppen , som jobbet som IM i mange år, Otze von Schleimkeim , Tatjana Besson og Trötsch Tröger fra det anarkistiske bandet Die Firma , Jürgen Onißeit fra KG Rest and the Creepers samt Imad Abdul Majid fra L. 'Attentat . I.a. stasen av individuelle bandmedlemmer muliggjorde utgivelsen av LP-plater i Vest-Tyskland for Zwitschermaschine , Schleimkeim , KG Rest og L'Attentat . For de fleste IM-er varigheten av aktiviteten begrenset til flere måneder. For å " dekomponere " scenen, sirkulerte MfS også målrettet falsk informasjon om spiontjenester eller sendte ut en IM selv.

I 1984 ble 900 punks statsregistrert i DDR av MfS. MfS bemerket også:

Derfor ble det laget en "identifikasjonsnøkkel for offisiell bruk", som identifiserte "skitne klær", "voldelig oppførsel", "anarkistiske ideer" og en "antisosial livsstil" som kjennetegn ved punkbevegelsen.

Avgang fra punks fra DDR

Fra og med 1985 fikk mange punks forlate landet, ofte ved å få valget mellom å forlate landet eller fengsel. Spesielt avviste Berlin-scenen fordi det var lettere å forlate landet via Øst-Berlin. Oppstillingene til forskjellige punkband tynnet mye ut, noe bandnavn viser fra kombinasjoner med ordet “rest”. Et fremtredende eksempel er bandet KG Rest , som i 1986 ga ut en LP i Vest-Tyskland gjennom deres tidligere medlem Jürgen Onisseit. Mange punks som hadde utvandret, hadde problemer med å få venner i Vesten.

Andre punks som emigrerte til Vest-Berlin som B. Jürgen og Thomas Onisseit fra Weimar, samt Wolfram Hasch og Frank Willmann, holdt et nært forhold, fullførte sin Abitur ved den anarkistiske skolen for voksenopplæring og laget eksperimentell kunst og musikk sammen.

Delvis avslapning og institusjonell omfavnelse av scenen fra midten av 80-tallet

Etter at strategien om å "nedbryte" den første generasjonen av punk ikke gikk helt, åpnet DDRs kulturpolitikk frygtsomt for subkulturelle bevegelser. Det som ikke kunne kontrolleres helt før, ble nå institusjonelt omfavnet. Dette kom til uttrykk på midten av 80-tallet i klassifiseringer (spilltillatelser) for punk og andre. såkalte “rare” band, som setter opp en radiosending for denne musikken, og gir ut plater på AMIGA. Den voksende punk-scenen bør og kunne ikke lenger knuses systematisk som en helhet. Likevel fortsatte individer og grupper å bli observert av Stasi, politiet ble stadig innkalt til å "avklare en sak" og fikk forbud mot å oppholde seg i byene. Ekskludering og ulempe i hverdagssituasjoner vedvarte også.

Mote

Eksempel på punkmote

Østlige punker kledde seg og stylet seg som punkerne i vest. I tillegg til selvmalte T-skjorter, skinnjakker , jeans og arbeidssko, var dresser med seler vanlige. Populært tilbehør var sikkerhetsnåler , kjeder, barberblad, armbånd og knapper . Klærne ble revet og dekket av tårer. Populære slagord på T-skjorter eller armbånd var populære engelske punkband som Sex Pistols , The Clash eller Devo eller slagord som " Solidarność ", "Skinn politiet så flatt som Stullen" og " Gjør arbeid deg fri? ". Sangtittelen God Save the Queen av Sex Pistols ble " God save Erich ". Som et rykte ryktes ofte A i en sirkel , som står for anarki . Spesielt i begynnelsen var punkerne bekymret for renslighet for å skille seg fra blueserne. Fra rundt 1981/82 ble vestlige merkevarer stadig mer populære. Sikkerhetssko og Dr. Martens ble brukt som fottøy, og generelt ble mer oppmerksomhet til ensartethet. Fra 1983 dukket imidlertid de første "skitne prikkene" opp, som i tillegg til det flisete antrekket ikke satte noen verdi på renslighet.

Spesielt i begynnelsen var trenden mot kort, rufsete hår, også her for å skille seg fra andre ungdomskulturer, senere også til mohawk , farget og langt hår. Stoff og batikk farger ble brukt til hårfarging , samt idrett fot rettsmidler , som produserte en sterk lilla farge, siden de vanlige farger som rødt, grønt og blått var vanskelig å finne i DDR. Sukkervann og en stor mengde hårlakk ble brukt til å fikse håret .

Spindelvev ansiktsmaling, rimmede øyne og svarte lepper var ikke bare populære blant kvinnelige punks. Tatoveringer var populære, men ganske sjeldne. De klør vanligvis med blekk eller blekk og strikking eller hårnål .

musikk

Generell

Twitter-maskin (Ralf Kerbach, Cornelia Schleime, Wolfgang Grossmann)

DDR-punkmusikken omfattet flere retninger: På den ene siden var det kunstpunk som stammer fra kunstscenen . Dette spredte seg hovedsakelig til universitetene. Den besto av kunstneriske, intellektuelle tekster, forsynt med moderne poesi . Under forestillinger ble det vanligvis gitt plass til poesilesninger. Intellektuelle og artister var spesielt imponert over den uberørte naturen, den musikalske stilen og uttrykkets enkelhet. De så på punk som en velkommen mulighet til å slippe løs følelsene sine og uttrykke en radikal avvisning. Musikale forbilder var bandene Ton Steine ​​Scherben og MC5 . Band som Rosa Extra og Zwitschermaschine tilhører denne gruppen. For mange band av denne sjangeren var ikke punk fokuset i deres livsrealisering, men var bare et kunstnerisk uttrykksmiddel eller, som med Cornelia Schleime (twittering machine), en provokasjon som transittstasjon for avgang. Denne formen for punk begynte å forsvinne på midten av 1980-tallet. Band som Zwitschermaschine brøt sammen etter at Ralf Kerbach og Cornelia Schleime fikk forlate Tyskland. Andre, som Rosa Extra, prøvde å få statlig klassifisering og forlot sine musikalske røtter.

På den annen side var det punkrock, som hovedsakelig ble spilt av medlemmer av scenen som så på punk som en holdning til livet. Musikken her var hovedsakelig preget av hastighet, aggressivitet og enkelhet. I motsetning til kunstpunktekstene , som prøvde å unngå tolkning, uttrykte band som Schleim-Keim , Garbage Station , Nameless og Tantrum eller L'Attentat seg utvetydig. Nameless, for eksempel, sier “Røde slagord og sovjetmakt / har ødelagt Tyskland.” Tekstene var delvis rettet mot staten, men delvis også beskrivelser av hverdags gatekamper, for eksempel

Slag var et av de "andre bandene".

Tulltekster, som er mer som morsom punk , var også populære.

Siden 1986 har segmentet av scenen som med suksess har søkt en klassifisering (statslisens for å spille for band) vokst, for eksempel Feeling B , Die Art og Die Skeptiker . Fra og med dette året ble det ukentlige radioprogrammet Parocktikum sendt på ungdomssenderen DT64 , der gruppene ble offisielt kalt “ De andre bandene ”. Fra 1987 og utover ble poster fra disse gruppene publisert under denne overskriften. Så staten endret sin strategi fra hard undertrykkelse til en institusjonell omfavnelse av de mer kompromitterende delene av subkulturen. Dette paradigmeskiftet resulterte ikke i noen forbedring i levekår eller ytelsessituasjon for de fleste eldre musikkgrupper, som tidligere var sterkt dekket av undertrykkelse. Dette endret heller ikke situasjonen til alle punks i DDR som helhet. Denne retningsendringen i DDRs statlige kulturpolitikk førte til spenninger på scenen, det var fiendtlighet og beskyldninger mot de yngre eller nydannede bandene om at de ville forråde ved å la staten omfavne dem. Lutz Schramm - som moderator av Parocktikum i en privilegert stilling - rapporterte at han ble slått opp av en punk som deretter forklarte ham: "Han ville bare at [Schramm] skulle bli ydmyket slik det vanligvis skjer med ham."

Kassetter

Produksjonen av lydbærere i DDR var statens ansvar. De få merkelappene som Amiga ( U-Musik ) og Eterna ( E-Musik ) var under monopol fra VEB Deutsche Schallplatten Berlin og under statens omsorg. I første halvdel av 1980-årene hadde punkband ingen tilgang til offisiell plateproduksjon eller airplay på radioen da de ble forfulgt av politiet og Stasi.

Den eneste måten å introdusere musikken deres for et bredere publikum, var selvpublisering av kassetter . På begynnelsen av 1980-tallet ble de første kassettopptakene gjort av band som Alternativ 13 (1980, med Michael Horschig), Fabrik , Klick & Aus og andre. Prøveopptak og innspilling av live konserter var utbredt i punk-scenen. Disse ble gitt videre i hemmelighet ved hjelp av båndhandel , dvs. kopiering. Opptakets kvalitet var ofte dårlig sammenlignet med dagens lyttevaner. Men det ble også gitt ut konseptuelt utformede kassettalbum. Mange bånd ble publisert innenfor den underjordiske kunstscenen og hadde utgaver mellom 20 og 200 stykker, hovedsakelig i forbindelse med ulovlige kunstmagasiner. De tomme kassettene var veldig dyre i DDR, slik at båndetikettene til en enhetspris på rundt 20 mark fungerte rent idealistisk uten fortjeneste. En annen byrde var forfølgelsespresset fra Stasi. Noen ganger solgte bandene sine båndalbum på konsertene sine til enhetspriser på 20 til 30 mark.

Det ble laget båndetiketter - i likhet med DIY-scenen i Vest-Europa: Heimat Kassetten spilte inn konserter i Sør-Brandenburg og Nord-Sachsen og distribuerte dem til venner i utgaver på rundt 10. Thomas Grund har drevet Hinterhofproduction- etiketten siden 1985 , og har også produsert dokumentar- og konsertfilmer siden 1986. Trash Tape Rekords fra Rostock, grunnlagt i 1986, var merkelappen til Holger "Alge" Roloff og Thorsten Wolff og ga ut et bredere utvalg av band, ofte som kompilasjoner, fram til 2000-tallet. Pirate Records fra Rostock var derimot en slags kopimaskin for vestlig punkmusikk.

Det var også båndetiketter som opprinnelig ble grunnlagt for å frigjøre kassettene til visse band, men som senere inkluderte band som var venner. Zieh Dich Warm An Tapes ble opprettet i 1987 som en selvdistribusjon av Dresden-punkbandet Kaltfront , der de ga ut sine egne kassettealbum og senere samplere med band fra sitt miljø. Assorted Nuts var husmerket til bandet Aufruhr zur Liebe fra 1984 , Klangfarben som for bandet AG Geige (siden 1985), Hartmut Productions som for Leipzig-bandet Die Art und befriended bands (siden 1987), Christ Records (1988) som av bandet Müllstation , Schafstalltapes merket til Freiberg-punkbandet FH-72 (1989).

Publisering av poster i Vest-Tyskland

Den første plateutgivelsen i Vest-Tyskland var delt LP DDR fra bunnen av gruppene Zwitschermaschine og Schleimkeim (som brukte kodenavnet Sau-Kerle). Den konspiratoriske LP-en kom til Vesten gjennom IM Sascha Anderson og ble utgitt i 1983 på Aggressive Rockproduktionen- etiketten . I 1985 ble live sampleren Live in Paradise utgitt , men av sikkerhetsmessige årsaker ble det ikke gitt noen bandnavn. Representert var Happy Straps, Det demokratiske forbruket og ornament & kriminalitet. LP-en ble gitt ut på det vestberliniske uavhengige selskapet Good Noise Records . I 1986 dukket albumet Panem et Circensis av Weimar-bandet KG Rest opp som en selvutgivelse av bandmedlemmene som hadde dratt. Albumet Made in the DDR of L'assassination (1987) var den siste utgivelsen som var tilgjengelig i Vesten.

Offisiell utgivelse av poster i DDR

Statsmediene åpnet seg litt på midten av 1980-tallet - siden 1986 har Lutz Schramm sendt det ukentlige 2-timersprogrammet Parocktikum på DT64 , som bare spilte punk og eksperimentell musikk relatert til punk. I kjølvannet av dette nye publikum fulgte det statlige plateselskapet Amiga og med det det offisielle lydbærermarkedet i 1987. Fra 1987 bestilte radioen lydopptak fra underjordiske band. Disse ble imidlertid sensurert og nådde ikke alltid bølgene.

Den første offisielle utgivelsen på AMIGA var LP Kleeblatt nr. 23 - die andre band (1988), som også ga scenen navn. Var representert Feeling B , Hard Pop (tidligere Pink Extra), Sandow og WK 13. Den andre utgivelsen var samlingen Parocktikum sampler med bandene Hard Pop, Skeptics, Feeling B, anger, Rose Garden, The way Sandow, Other, AG fiolin , utvidelse av fremgang og Cadavre Exquis . I 1989 fulgte albumet Hea Hoa Hoa Hea Hea Hoa av Feeling B. Likevel var kassetten det viktigste distribusjonsmediet for musikken deres for disse bandene. I 1990 - etter Berlinmurens fall - ble albumene Hard Times av The Skeptics and Stations of an Addiction av Sandow utgitt.

Oppfatning av scenen utenfor DDR

Det faktum at det var en aktiv punk-scene i DDR var godt anerkjent i Vest-Tyskland. Entusiastiske brev til John Peel og hans sending på BBC Radio 1 viste interesse for punk-scenen i Østen. Konserter organisert av vestlige band som Die Toten Hosen , Die Lolitas , Disaster Area , men også internasjonale band som No Means No (Canada) eller Aurora (Ungarn) fant sted landsdekkende fra 1986 og frem, organisert i rommene til det åpne arbeidet til den evangeliske menigheter . I internasjonale fanesiner , for eksempel Maximumrocknroll , for å nevne en av de mest berømte, ble det regelmessig rapportert om grupper som L'Attentat , Paranoia og Papierkrieg. I DDR-sjargongen betyr dette imidlertid "ulovlig kontakt", som kan bli reagert på med drakoniske straffer.

Musikerne som hadde dratt før murens fall fortsatte sjelden karrieren i Forbundsrepublikken. De kvitrende maskinmusikerne Cornelia Schleime, Ralf Kerbach og også IM Sascha Anderson fulgte opp sine individuelle karrierer, var aktive som forfatter (Anderson, Schleime) eller malte (Kerbach, Schleime). Andre musikere som Mike Göde (Betonromantik, Bandalat) og Daniel Kaiser (Planlos) gikk inn i sivile yrker, andre som Mita Schamal (navnløs) hadde problemer med å finne en forbindelse i Forbundsrepublikken.

Musikkscene etter murens fall

Høst i Beijing

Etter DDR var mange etablerte grupper, som Feeling B., L'Attentat og Thousand Tons of Fruit , oppløst. Band som Third Choice og Fuckin Faces, som dukket opp under Berlinmurens fall, ble absorbert i den tyske punk-scenen. Begynnelsen på den høyreorienterte rockboomen, som stedvis fordrev punk-kultur fra byene, skapte samtidig et nytt bilde av fienden som sveiste de resterende punkere nærmere hverandre.

Bare noen få av de gamle bandene forble aktive i årene med forandring. Schleim-Keim besto bare av Dieter Ehrlich, som av og til opptrådte live, men i årene med forandring ødela han seg med alkohol og andre rusmidler, myrdet faren og døde til slutt på en psykiatrisk klinikk i 2005. Müllstation er et av DDRs lengste punkband. Ofte kom imidlertid nye impulser bare gjennom å bryte seg fra punk-scenen. Christian "Flake" Lorenz , som var med å grunnlegge Rammstein etter Feeling B , forklarte:

Christian "Flake" Lorenz

Med de to første delene av samplerserien Sure er det bedre tider, men denne var vår fra Höhnie Records og Nasty Vinyl med ikke-utgitte stykker, og det oppstod et krav om tidligere DDR-punk på 1990-tallet, som gjorde band som Schleim-Keim kjent og Die Skeptiker og førte også til gjenforening av flere band. Fra tredje del av samlingen ble det gitt ut nyere innspillinger fra øst- og vesttyske band og tittelen Sure There Are Better Times, But This One has Changed Our . Serien dokumenterer dermed også musikkendringen på 1990-tallet, som førte til et trekk vekk fra det primitive og rå mot en mer vanlig lyd.

Visuell, litterær og scenekunst

Cornelia Schleime

Punk hadde stor innvirkning på kunstscenen i DDR. Bildekunsten på 1970-tallet i DDR ble formet av Neo-Dada og nye tolkninger av ekspresjonismen . Da punk sakte spredte seg, tok kunstnerne, ofte lei av systemet, den musikalske og fasjonable stilen og bar den inn i sine malerier og skulpturer. Søppelestetikk i betydningen konseptuell kunst ble adoptert av Ralf Winkler , Robert Rehfeld og Oskar Manigk . Unge artister ble tiltrukket av scenen og inviterte spesielt kvinnelige punks til feiringen. På begynnelsen av 1980-tallet skapte han oljemalerier av kjente store navn i scenen av Volker Stelzmann ("Die Band" og "Jürgen", 1983) og Clemens Gröszer ("Anja med lilla hanske", 1985). En trend som spredte seg i billedkunst til slutten av DDR. Mange unge artister som Mita Schamal og Moritz Götze jobbet med fusjon av musikk, språk og bilde, brukte collageteknikken og vendte seg mot DDRs tradisjonelle kunsthøgskolescene.

I tillegg til å ta i bruk estetikk, var noen kunstnere selv punker, inkludert Mita Schamal og Verena Kyselka , som "i ung alder foruroliget sitt publikum med visuell spørring og fremhever den tradisjonelle og besittende gesten med å sette kvinner som det ideelle objektet for å male". Gabriele Kachold var derimot en allsidig kunstner som var aktiv innen litterær, skuespill og actionkunst . Twittermaskin rundt Cornelia Schleime, Michael Sandner og Ralf Kerbach kom opprinnelig fra Dresden University of Fine Arts , men var i ferd med å bli tvunget til å avregistrere seg . Sandner og Kerbach dro imidlertid frivillig. Det var bare av nødvendighet at de bestemte seg for å lage musikk. Som et resultat var punk og kunstscenen veldig nært knyttet i begynnelsen. Mens band som Zwitschermaschine hadde lite med den faktiske punk-scenen å gjøre, tilbød kunst- og litteraturscenen også punkband som Schleim-Keim, Nameless og Planlos muligheter til å opptre i studioene, på utstillinger og opplesninger. Men påvirkningene var mer vidtrekkende. Schleime brukte for eksempel punkestetikken ikke bare til maleriene og bildene, men også til kortfilmene .

(Selv) historisering av DDR-punk

Et første forsøk på teoretisering var antologien som ble utgitt i 1999 av Ronald Galenza og Heinz Havemeister "Vi vil alltid være gode ..." med essays om temaet "DDR punk".

På midten av 2000-tallet ble det laget dokumentarer og utstillinger i offisielle hus som B. utstillingen ostPUNK! / for mye fremtid i Berlin i 2005, i Dresden bymuseum i 2007 og i Halle i 2008, som fikk stor respons. I resepsjonen var Ostpunk diskursivt knyttet til den internasjonale subkulturen.

Film

• hvisking og skriking - en rockerapport var en dokumentarfilm produsert av DEFA i 1988 . Den "pseudosubversive" filmen viser intervjuer med blant annet Feeling B, Sandow, Silly og Die Zöllner.

• Anne Richter, Roland Steiner , Michael Lösche, Rainer Schulz, Rainer Baumert, Angelika Arnold, Johannes Jürschik, Uli Fengler: Våre barn. DEFA - Studio for dokumentarfilmer, 1989 - Intervjuer med representanter for forskjellige subkulturer i DDR

• Helke Misselwitz : Farvel vinter , 1988. Regissøren portretterer 16 år gamle punk kvinner i hverdagen.

• "Disturbance East 1996": De to forfatterne Mechthild Katzorke og Cornelia Schneider gjenoppliver minner fra delte opplevelser i en Østberlin punkgruppe i samtaler med tidligere venner under en dampbåttur på Spree .

• "Too Much Future" av Carsten Fiebeler og Michael Boehlke er en tysk dokumentar fra 2006 om punkbevegelsen i DDR, som ble vist på den 49. Leipzig International Festival for Documentary and Animation .

radio

• Thomas Gaevert : Konfidensiell klassifisert informasjon IM Punk, radiofunksjon, produksjon Südwestrundfunk 2002, første sending: 4. april 2002 SWR2
• Thomas Gaevert: Otze - Om livet og døden til et tysk punkidol, radioinnslag, produksjon Südwestrundfunk 2010, første sending: 24. april 2010 SWR2
• Ritchie Ziemek: Intervju Schleimkeim / Höhni (Intervju med Otze og Lippe fra Schleimkeim og Höhnie fra Höhnie-Records), i: Stimmbruch, Rockradio B, kringkastet 29. desember 1999

litteratur

• Michele Bettendorf: Opprinnelsen til punk-scenen. Eller Rammstein hadde aldri eksistert i Vesten. BOD, Norderstedt 2002, ISBN 3-8311-4493-1 .
• Michael Boehlke, Henryk Gericke (red.): OstPUNK - For mye fremtid. Utstillingskatalog . Künstlerhaus Bethanien, Berlin 2005, ISBN 3-932754-62-X . 
  • Ronald Galenza, Heinz Havemeister: Enten eller i ingenmannsland . Pp. 81-102.
  • Christoph Tannert: Punk som et lim mellom kjelleren og kunstnerens studio . Pp. 137-149.
• Gilbert Furian, Nikolaus Becker: Også i øst bærer folk Vesten - punker i DDR og hva som har blitt av dem (=  ungdomskulturarkiv ). Thomas Tilsner Verlag, 2000, ISBN 3-933773-51-2 . 
• Michael Rauhut : Rock i DDR . Federal Agency for Civic Education , Bonn 2002, ISBN 3-89331-459-8 . 
• Ronald Galenza og Heinz Havemeister (red.): Vi vil alltid være gode ... - punk, new wave, hiphop og uavhengig scene i DDR fra 1980 til 1990 . Schwarzkopf og Schwarzkopf, Berlin 1999, ISBN 3-89602-637-2 . 
  • Michael Horschig: Det var aldri punks i DDR . Pp. 17-41.
  • Klaus Michael : Lag agurksalat av denne tilstanden. Punk og utøvelse av makt . Pp. 72-93.
  • Susanne Binas : Kassetter som kassaapparat . Pp. 248-259.
• Ronald Galenza, Heinz Havemeister: Feeling B.: Punk i øst. Bland meg en drink. Schwarzkopf & Schwarzkopf, Berlin 2002, ISBN 3-89602-418-3 .
• Anne Hahn : Pogo i Bratwurstland - Punk i Thüringen . State Center for Civic Education Thuringia, Erfurt 2009, ISBN 978-3-937967-49-3 . 
• Anne Hahn / Frank Willmann: Satan, kan du tilgi meg igjen - Otze og resten av Schleim-Keim . Ventil Verlag, Mainz 2008, ISBN 3-931555-69-0 . 
• Angela Kowalczyk: Negativ og dekadent: Øst-Berlin punkminner. CPL-Verlag, Berlin, ISBN 3-8311-2939-8 .
• Geralf Pochop: Undergrunnen var en strategi. Punk i DDR: underjordisk mellom opprør og undertrykkelse. Hirnkost-KG, Berlin 2018, ISBN 978-3-945398-83-8
• C. Remath, R. Schneider: Hår på opprør. Ungdomssubkulturer i Leipzig 1980–1991. 2. utgave, Connewitzer Verlagbuchhandlung, 1999/2001, ISBN 3-928833-74-X .
• Manfred Stock / Philipp Mühlberg: Scenen fra innsiden - skinheads, goths, heavy metals, punks . LinksDruck, Berlin 1990, ISBN 3-86153-007-4 . 
• Mark M. Westhusen: Zones Punk Province. Punk i Halle (Saale) på 80-tallet. Halle (Saale) 2005 ISBN 3-9808120-4-9
• Mark M. Westhusen, Bernd Lindner (red.): Fra søppelstasjon og megalomania. Punk i Halle-provinsen . Nei. 11 . Hasen Edition Halle / Saale, ISBN 3-939468-21-5 . 
  • Mark M. Westhusen: Ikke på linje! Tiåret med negativer - dekadanse snubler ut av grått. Pp. 5-54.
  • Bernd Lindner: Punk Province - Provincial Punk. Om historien til en radikal ungdomskultur i DDR. Pp. 59-99
• Michael Rauhut : Øre til mengden - rockemusikk i krysset på Stasi , i: Peter Wicke / Lothar Müller (red.): Rockmusik und Politik , Berlin 1996.
• Bymuseet Dresden (red.): Renitenz i Elbflorenz. Punk i Dresden 1980–1989. Ekstra: Anarki i Meißen, Gröditz, Elsterwerda og andre. , Hefte som følger med utstillingen “for mye fremtid - punk i DDR” fra 18. august til 14. oktober 2007 i Dresden bymuseum, Dresden 2007

weblenker

• OstPUNK! - for mye fremtidig nettside til produsentene med informasjonsmateriale om filmen, boka og utstillinger
• Pogo i Øst-Berlin Om det første Østberlin-punkbandet Koks , et punk nyttårsaften i 1981, det spontane utseendet til Toten Hosen og undertrykkelsen og oppløsningen av Stasi
• Artikkel om punker i DDR med omfattende bildemateriale på Jugendopposition.de (et online tilbud fra Federal Agency for Civic Education og Robert Havemann Society)
• “The other band” Ufullstendig diskografi av DDR-punk
• Wolfgang Sterneck. Den rytmiske forstyrrelsen - motkulturell musikk i DDR (utvikling av DDR-punk-scenen, etc.)
• Wiki fra Parocktikum-moderator Lutz Schramm med en detaljert liste over DDR-punkband
• Tape Attack - Blogg med detaljert dokumentasjon av båndscenen i DDR og tidspunktet for høsten
• Punks and Skinheads i DDR

Individuelle bevis

1. ^ ^{A b c d} Michael Horschig: Det var aldri punks i DDR . I: Ronald Galenza og Heinz Havemeister (red.): "Vi vil alltid være gode ..." Punk, new wave, hiphop og uavhengig scene i DDR fra 1980 til 1990 . Schwarzkopf og Schwarzkopf, Berlin 1999, ISBN 3-89602-637-2 , s. 10-22 . 
2. ^ For eksempel på scenen i byen Weimar: Axel Stefek: 1979–1989. Skingrende blanding av fest og provokasjon: punk . I: Weimar ujustert. Motstandsdyktig oppførsel 1950–1989. Weimar 2014, s. 73–78.
3. ↑ Kontraster - På sporet av et diktatur. Ordliste. Federal Agency for Civic Education , 18. mai 2006, åpnet 7. mars 2010 . 
4. ↑ Horschig: Punks eksisterte aldri i DDR , 1999, s. 36
5. ↑ Horschig: Det var aldri punks i DDR . 1999, s. 22
6. ↑ ^{a b} Horschig: Det var aldri punks i DDR . 1999, s. 24 ff.
7. ↑ Horschig: Punks eksisterte aldri i DDR 1999, s.39
8. ↑ Roland Galenza / Heinz Havenmeister: Enten eller i ingenmannsland . I: Michael Boehlke, Henryk Gericke (red.): OstPUNK - Too Much Future. Utstillingskatalog . Künstlerhaus Bethanien, Berlin 2005, ISBN 3-932754-62-X , s. 84 . 
9. ↑ Axel Stefek: Bakgrunn på vinyl. For utgivelsen av en plate av et Weimar-punkband for 30 år siden . I: Gerbergasse 18. Thüringer kvartalsjournal for samtidshistorie og politikk, utgave 80, nr. 3/2016, s. 62–65 . 
10. ↑ Michael Rauhut: Rock i DDR . Federal Agency for Civic Education , Bonn 2002, ISBN 3-89331-459-8 , s. 123 f . 
11. ^ Rauhut: Rock i DDR . 2002, s. 125
12. ↑ Mark M. Westhusen: Dans utenfor linjen! Tiåret med negativer - dekadanse snubler ut av grått . I: Mark M. Westhusen, Bernd Lindner (red.): Fra søppelstasjon og megalomania. Punk i Halle-provinsen . Nei. 11 . Hasen Edition Halle / Saale, ISBN 3-939468-21-5 , s. 50 . 
13. ^ Rauhut: Rock i DDR . 2002, s. 199 f.
14. ↑ ^{a b c} Bernd Lindner: Punk Province - Provincial Punk. Om historien til en radikal ungdomskultur i DDR . I: Mark M. Westhusen, Bernd Lindner (red.): Fra søppelstasjon og megalomania. Punk i Halle-provinsen . Nei. 11 . Hasen Edition Halle / Saale, 2007, ISBN 3-939468-21-5 , s. 79 . 
15. ^ Rauhut: Rock i DDR . 2002, s. 136
16. ^ Klaus Farin / Eberhard Seidel-Pielen : Høyre skift. Rasisme i det nye Tyskland . Rotbuch-Verlag, Berlin 1992, ISBN 3-88022-065-4 , s. 19 . 
17. ^ Karl-Heinz Stille: Blooming Landscapes: 1990–1994. I: Hefte til 3CD Punk Rock BRD. Weird System Records, åpnet 11. mars 2010 . 
18. ↑ Manfred Stock / Philipp Mühlberg: Scenen fra innsiden - skinheads, goths, heavy metals, punks . LinksDruck, Berlin 1990, ISBN 3-86153-007-4 , s. 166 . 
19. ↑ Lager / Mühlberg 1990, s. 166
20. ↑ ^{a b c d e} Carsten Fiebeler og Michael Boehlke: ostPUNK! for mye fremtid . Dokumentarfilm. Tyskland 2007
21. Ano Paranoia: Kid Punx fuck off. i: Klorix777s YouTube-kanal, lastet opp 24. desember 2012
22. ^ ^{A b} Mark Westhusen: Zones Punk Province. Punk i Halle (Saale) på 80-tallet. Halle (Saale) 2005
23. ↑ ^{et b} Carsten Gebhardt: AG Geige - En amatørfilm, Dokumentar, 79 min ( minnesmerke av den opprinnelige fra 29 oktober 2015 i Internet Archive ) Omtale: The arkiv koblingen er satt inn automatisk og har ennå ikke blitt sjekket. Vennligst sjekk originalen og arkivlenken i henhold til instruksjonene, og fjern deretter denne meldingen. @1@ 2Mal: Webachiv / IABot / www.ardmediathek.de
24. ↑ ^{a b c d e} Anne Hahn: Pogo på alteret. I: Philipp Meinert, Martin Seeliger: Punk i Tyskland: Sosiale og kulturvitenskapelige perspektiver.
25. ↑ Angela "Kina" Kowalczyk: Vi bodde! Berlin: CPL-Verlag 2006, ISBN 978-3-8334-8175-8
26. ↑ Angela "China" Kowalczyk: Punk in Pankow, Anita Tykve Verlag Berlin, ISBN 3-925434-90-9
27. ^ Anne Hahn: Overfor Kina, Ventil-Verlag, Mainz 2014, ISBN 978-3-95575-025-1
28. ↑ Pogo i Bratwurstland. Punk i Thüringen. State Center for Civic Education Thuringia, Erfurt 2009, ISBN 978-3-937967-49-3
29. H Anne Hahn, Frank Willmann: Satan, kan du tilgi meg igjen - Otze Ehrlich, Schleimkeim og resten. Ventil, Mainz 2008, ISBN 978-3-931555-69-6
30. ↑ Susanne Binas-Preisendörfer: I musikalen ingenmannsland - uhørte produksjoner på kanten av rockekulturen. I: Sound Exchange, Experimental Music Cultures in Central and Eastern Europe, Anthology, 2012/1991
31. ↑ Prof. Dr. Susanne Binas-Preisendörfer, curriculum vitae, i: Nettsted for universitetet i Oldenburg
32. ↑ Booger og padde. I: Der Spiegel, 13. mai 1996
33. ↑ Mechthild Katzorke og Cornelia Schneider: Disturbance East - Punks in East Berlin 1981–1983, ZDF, Das kleine Fernsehspiel, 1996, i: YouTube-kanal 23Kaothi23, opplasting 14. september 2009
34. ↑ "kommando nr. 11/66 til politisk og operativ kamp mot politisk-ideologisk avledning og underjordiske aktiviteter blant unge mennesker fra DDR-kretsene" i mediasenteret til Stasi Records Authority
35. ^ ^{A b c d e f} Anne Hahn, Frank Willmann: Den hvite linjen: Forhistorie og konsekvenser av en kunsthandling på Berlinmuren. CH. Venstre, Berlin, 2011
36. ↑ Stasi-fange-kort for fengsling av Bernd Stracke 2. desember 1985, det straffbare forholdet er "hooliganisme", på: Nettsted Punkfoto
37. ↑ Stock / Mühlberg 1990, side 72 og ulike intervjuer, s. 176–224
38. ↑ Anne Hahn / Frank Willmann: ”Satan, kan du tilgi meg igjen!” Otze og resten av Schleim-Keim . Ventil Verlag, Mainz 2008, ISBN 3-931555-69-0 , s. 129 . 
39. ^ Hahn: Pogo im Bratwurstland - Punk i Thüringen 2009, s. 20
40. ↑ Astrid Reinberger: DDR-punk: "Det var klart for meg at jeg skulle til Hamburg". NDR online , arkivert fra originalen 11. november 2010 ; åpnet 31. mars 2010 . 
41. Kun Andreas Kuno Richter: Svik - hvordan Stasi mishandlet barn og unge som informanter. RTL 2010
42. ^ Landskap med argonauter, i: Katalog over Historisches Museum Berlin “Boheme og diktatur i DDR. Groups, Conflicts, Quarters 1970–1989 ”, online versjon
43. ↑ Besser Anders - Leipzig subkulturer mellom opprør og tilpasning, TV-dokumentar, 2011, i: Youtube-kanal av VILLAKeller, lastet opp 22. februar 2012
44. ^ Hahn: Pogo i Bratwurstland - Punk i Thüringen . 2009, s. 25f.
45. ↑ Anne Hahn, Frank Willmann: “Satan, kan du tilgi meg igjen? Otze Ehrlich, Schleimkeim og resten ”. Ventil-Verlag, Mainz 2008
46. ↑ Subkultur & Stasi i DDR, RBB 2008, i: Født i DDRs YouTube-kanal, opplasting 8. april 2010
47. ^ Ministry of State Security of the DDR: Informations 1984, s. 4 , sitert av Michael Rauhut: Rock in der DDR , Bonn 2002, s. 115.
48. ↑ BStU, ZA, SED-KL399, Bl. 5, sitert av Michael Rauhut: Rock in der DDR , Bonn 2002, s.116 .
49. ↑ Lager / Mühlberg: Scenen fra innsiden - skinheads, goths, heavy metals, punks . 1990, s. 173
50. ↑ Bernd Lindner: Punk Province - Provincial Punk. Om historien til en radikal ungdomskultur i DDR. 2007, s.79
51. ^ ^{A b} Westhusen: Dans utenfor linjen! Tiåret med negativer - dekadanse snubler ut av grått . 2007, s. 62
52. ↑ Klaus Michael: Lag agurksalat utenom denne tilstanden. Punk og utøvelsen av makt . I: Ronald Galenza og Heinz Havemeister (red.): "Vi vil alltid være gode ..." Punk, new wave, hiphop og uavhengig scene i DDR fra 1980 til 1990 . Schwarzkopf og Schwarzkopf, Berlin 1999, ISBN 3-89602-637-2 , s. 85 f . 
53. ↑ Konstantin Hanke: Ostpunk på plate. I: Ox . Hentet 20. september 2009 . 
54. ↑ Michael: Lag agurksalat utenom denne tilstanden. Punk and the Exercises of Power 1999, s.47
55. ↑ sitert fra Michael 1999: Make agurksalat ut av denne tilstanden. Punk and the Exercises of Power , s. 88
56. ↑ sitert etter at ingenting vant noe tapt Vol. 2 , CD 2002, Höhnie Records
57. ↑ Michael: Lag agurksalat utenom denne tilstanden. Punk and the Exercises of Power 1999, s.91
58. ↑ Intervju med Lutz Schramm i: Galenza / Havemeister: "Vi vil alltid være gode ..." Punk, New Wave, Hiphop og Independent Scene i DDR fra 1980 til 1990 . 1999 s. 294
59. ↑ ^{a b} Susanne Binas: Kassetter som Kassiber . I: Ronald Galenza og Heinz Havemeister (red.): "Vi vil alltid være gode ..." Punk, new wave, hiphop og uavhengig scene i DDR fra 1980 til 1990 . Schwarzkopf og Schwarzkopf, Berlin 1999, ISBN 3-89602-637-2 , s. 250 . 
60. ↑ ^{a b} DDR-punk i Rostock, i: Likedeeler nr. 19, våren 2008
61. ↑ Heimat-kassetter på Discogs
62. ^ Privatarkiv Grund, Thomas, i: Thuringian Archive for Contemporary History "Mathias Domaschk". På: Nettstedet til Thuringian Archive for Contemporary History "Mathias Domaschk"
63. ↑ Roland Galenza / Heinz har mesterlig: Diskografi og Kassettografie . I: Ronald Galenza og Heinz Havemeister (red.): "Vi vil alltid være gode ..." Punk, new wave, hiphop og uavhengig scene i DDR fra 1980 til 1990 . Schwarzkopf og Schwarzkopf, Berlin 1999, ISBN 3-89602-637-2 , s. 379-390 . 
64. ↑ Galenza / Havemeister: Enten eller i ingenmannsland . 2005, s. 84
65. ↑ Galenza / Havemeister: Enten eller i ingenmannsland 2005, s. 96/98
66. ^ Anne Hahn: Pogo i Bratwurstland - Punk i Thüringen . State Center for Political Education Thuringia, Erfurt 2009, ISBN 978-3-937967-49-3 , s. 64 . 
67. ↑ Anne Hahn / Frank Willmann: Satan, kan du tilgi meg igjen. Otze Ehrlich, Schleimkeim og resten . Ventil Verlag, Mainz 2008, ISBN 978-3-931555-69-6 , s. 14 . 
68. ↑ Christian "Flake" Lorenz: "Jeg savner DDR". en dag , 18. februar 2008, åpnet 30. mars 2010 . 
69. ↑ Christoph Tanner: Punk som sement mellom kjelleren og kunstnerens studio . I: Michael Boehlke, Henryk Gericke (red.): OstPUNK - Too Much Future. Utstillingskatalog . Künstlerhaus Bethanien, Berlin 2005, ISBN 3-932754-62-X , s. 137 . 
70. ↑ Christoph Tanner: Punk som sement mellom kjeller og kunstnerstudio 2005, s. 142
71. ↑ Christoph Tanner: Punk som sement mellom kjeller og kunstnerstudio 2005, s. 144f.
72. ↑ Christoph Tanner 2005, s. 144
73. ↑ Christoph Tannert: Fjerde rot fra kvitrende maskin . I: Ronald Galenza og Heinz Havemeister (red.): Vi vil alltid være gode…. Punk, New Wave, HipHop, uavhengig scene i DDR 1980–1990 . Schwarzkopf & Schwarzkopf, Berlin 1999, s. 196 . 
74. ^ For mye fremtid / punk i DDR / utstillingen Dresden 2007, i: nettsiden til for mye fremtid
75. ↑ Anke Westphal: Den slemme kampreserven. I: Berliner Zeitung, 26. august 2005
76. ↑ Torben Ibs: DDR-punk som en installasjon. Utstillingen "For mye fremtid" i Stadtmuseum Halle belyser punk-scenen i DDR. I Leipzig Almanach, 17. mars 2008
77. ↑ Ole Detlefsen: Whispering and Screaming Pogo helt til Berlinmuren faller: Den musikalske undergrunnen i DDR. Eßlinger Zeitung , 7. november 2009, åpnet 23. mars 2010 . 
78. ↑ Våre barns DDR-dokumentar, i: Youtube-kanal av Thomas Gerlach, lastet opp 3. februar 2015
79. ^ Film Talks - Goodbye Winter, samtale med Helke Misselwitz om filmen "Goodbye Winter", i: Christian Höntzschs YouTube-kanal, lastet opp 25. oktober 2015
80. ↑ Thomas Gaevert: Otze - Fra livet og døden til et tysk punkidol, radiofunksjon, SWR 2010, manuskript
81. ↑ Schleimkeim-intervju, i: BurYokuTransmissions YouTube-kanal, lastet opp 28. mars 2013
82. ↑ Rockradio B / Stimmbruch Intervju Schleimkeim / Höhnie 29. desember 1999, i: Tape Attack, blogg på kassettscenen på 80- og 90-tallet, artikkel fra 5. september 2019
83. ↑ Undergrunnen var en strategi. Punk i DDR: Mellom opprør og undertrykkelse, i: Nettsted von Hirnkots KG