Avstandsorkester

Et fjerntliggende orkester er en gruppe musikkinstrumenter som er satt opp separat fra selve orkesteret når et musikalsk verk fremføres , ofte bak pallen eller i motsatt ende av konsertsalen . For å oppnå en presis interaksjon med hovedorkesteret, er det enten nødvendig med en separat (ekstra) dirigent for fjernorkesteret, eller dirigenten på hovedscenen overføres til plasseringen av det eksterne orkesteret med kamera på en skjerm eller med speil.

Avgrensning

Relatert til dette begrepet er bruken av tilfeldig musikk i operaen . Av denne grunn brukes begrepene tilfeldig musikk og fjernt orkester av og til synonymt i orkesterpraksis . Mens tilfeldig musikk handler om inkludering av musikken i sceneaksjonen, fokuserer man mer på å skape lydeffekter ved bruk av eksterne orkestre og - som i det venetianske multikoret - inkludering av rom.

I tillegg til langdistanseorkesteret , er det arbeider med et langkor , spesielt i slutten av romantikken , som på samme måte inneholder et fjernt vokalensemble, for eksempel i Gustav Holsts The Planets , Peter Tchaikovsky's Nutcracker og Claude Debussy's Nocturnes .

bruk

Tidlige eksempler på fjerne instrumenter i denne forstand er trompeter plassert bak scenen i Ludwig van Beethovens tredje Leonore-ouverture (se Fidelio ) eller Georges Bizets Carmen . Hector Berlioz brukte fire fjerne orkestre bestående av trompeter og tromboner i sitt Requiem . Den var basert på modeller i fransk musikk rundt 1800. I hellige verk og kantater av François-Joseph Gossec og Étienne-Nicolas Méhul , som ble designet for en forestilling i Paris Invalides , ble fjerne orkestre brukt i galleriene tidligere .

Fra den sene romantiske periode og utover blir det fjerne orkesteret brukt i økende grad. Spesielt Gustav Mahler bruker gjentatte ganger fjerninstrumenter i sine arbeider med differensierte instruksjoner for oppsett: "på stor avstand" ( 1. symfoni ), "fra motsatt retning" ( 2. symfoni ), "satt opp i det fjerne" ( 3. symfoni ) Symfoni ), “plassert i høyden” (3. symfoni), “plassert på avstand” ( 6. og 7. symfoni ), “posisjonert i isolasjon” ( 8. symfoni ).

I musikken fra det 20. og 21. århundre er konsertrommet og dets akustiske muligheter inkludert fra begynnelsen i mange verk, for eksempel i komposisjoner av Karlheinz Stockhausen . Den romlige lyden til elektronisk musikk spiller også en rolle her, men fortsetter også å ha effekten av instrumenter som er satt opp langt fra hverandre eller fjerne orkestre.

Eksempler på verk med avstandsorkester