Arnolt Schlick

Forsidebilde av speilet til orgelprodusenter og organister (1511)

Arnolt Schlick (* rundt 1460 sannsynligvis i Heidelberg ; † etter 1521 sannsynligvis der) var en tysk komponist , organist og orgelekspert fra den tidlige renessansen .

Leve og handle

Fra beretningene om orgelprøven i Strasbourg i 1491 så vel som fra forordet av sønnen Arnolt Schlick den yngre til skrivetabellaturene en rekke lovsanger (han spilte "vil iar før Keyseren vnnd konger, valgpresterskap og sekulære, også andre herrer ", 1512) viser også at Arnolt Schlick var blind fra sin ungdom. Det er ikke gitt informasjon om hans foreldrehjem, hans tidlige dager eller hans utdannelse. Han ser ut til å ha bodd i Heidelberg hele livet. Det er her, som dokumentert, at han giftet seg med Barbara Strupplerin, sannsynligvis i 1482, som var i tjeneste for sønnene til den palatiske kurfyrsten , grev Palatine Philip den oppriktige . Schlick hadde arvet et hus på Heidelberg Burgweg fra faren sin; han hadde også pant i to andre hus i dette kongelige setet i Pfalz. En av de eldste tyske hofforkestrene eksisterte også i Heidelberg. Schlicks inntreden i dette domstolskapellet var tilsynelatende før 1486, fordi en tjener fra Frankfurt bytjenestemann Schlicks deltakelse i Frankfurt-kongevalget til den senere keiseren Maximilian I (fra 1508) beskrev personlig slik: “[Da kongen ble plassert på alteret var,] prestene begynte å synge på rødskjermen [...] og en blind mann spilte på orgelet, var ved hoffet til grev Palatine, nesten deilig å høre ”.

Ett år etter grev Palatine Philipps død, i 1509, ble Arnolt Schlick oppført i Heidelbergs domstolsstatus blant folket som var ansatt ved Palts-domstolen for livet. Han ble ansett som en fremtredende orgelekspert på et tidlig tidspunkt og reiste mye i denne egenskapen. Mens det var en pestepidemi i Heidelberg , bodde han i Nederland i 1490/91, deretter, i 1491, ble han i Strasbourg for å inspisere orgelet i minsteren der, som nylig ble bygget av Friedrich Krebs . I løpet av de neste årene fulgte ytterligere orgelvurderinger i Hagenau (i dag Haguenau i Alsace ), nemlig det lille kororgelet i 1503, etter utvidelsen igjen i 1510, igjen i 1515 og til slutt i 1520/21, i katedralen i Speyer orgelet 1505–1507 og 1513, i Strasbourg, hvor han var representert i 1505/06, og i 1512, også i 1516 i Neustadt an der Haardt (i dag Neustadt an der Weinstrasse ). I forbindelse med denne ekspertaktiviteten mottok Schlick økonomisk kompensasjon fra Strasbourg-biskopen Albrecht.

Selv i sine yngre år ble Schlick ansett som en ledende representant for organistklassen, og i denne funksjonen deltok han og Sebastian Virdung i Riksdagen i Worms i 1495 . Virdung opptrådte i Heidelberg domstolsorkester som Alto og hadde steget det året til sangmesteren i domstolsorkesteret. Med Schlicks egne ord var Virdung “hjelpsom og fryktelig” på den “store riksdagen”. For den planlagte publiseringen av hans skrifter Spiegel der Orgelmacher und Organisten samt tablaturer for en rekke lovsanger , sendte han en forespørsel til keiser Maximilian om den eneste utgivelsesretten, som skulle beskytte ham mot uautorisert omtrykk; dette ble gitt ham av keiseren i ti år. Flere år senere gjorde Virdung imidlertid en kritisk hentydning i sitt arbeid Musica getutscht (Basel 1511) uten å nevne navnet på grunn av begrepene musica ficta og slekt chromaticum , som Schlick hadde forklart i sitt arbeid Spiegel der Orgelmacher , også utgitt i 1511 . Schlick kom inn i et voldsomt krangel med Virdung om dette, følte at han var "foraktet" og "uskikkelig" og beskrev nå for sin del Virdungs ​​forfatterskap i sine tablaturer publisert i 1512 som "gefelt", "onartificial", "on-like", "Umulig" og "korrupt".

Et møte med Schlick med Paul Hofhaimer er bare dokumentert for året 1516 i forbindelse med en tur til det valgsaksiske hoffet, men det kan antas at de to ledende organistene i sin tid møttes betydelig oftere med hensyn til deres rettsfunksjoner. Da keiser Karl V ble kronet i Aachen i 1520 , komponerte Schlick en orgelkodeks med kontrapunktale verk for anledningen og sendte den til prinsbiskopen og senere kardinal i Trento , Bernardo Clesio , med tilhørende brev fra en "nyhets morsom Seltzsam's Kunstreichs" "gave til å forklare at" Edl Music [...] har rom og kraft for alle andre frij kunst "," til alle kjønn av menn [...] glede, mor, opplysning, omsorg og arbeid, forfriskning av ånd og ånd, til gi og å gi ". Etter 1521 er det ikke mer informasjon om Arnolt Schlick.

betydning

Arnolt Schlick inntar en fremtredende spesiell posisjon blant organistene på slutten av det 15. og begynnelsen av 1500-tallet. Allerede etter uttalelsen fra sønnen om at han spilte "vil iar før Keyseren og konger, valgprinser, fyrster, kirkelige og sekulære, også andre herrer", blir det klart at han var en av de ledende representantene for organistklassen i sin tid. . Hos ham er den moderne og avantgarde siden av tysk orgelmusikk fra renessansen tydeligere synlig enn hos Paul Hofhaimer. Den første tyske orgeltabellen som dukker opp på trykk kommer fra ham ; den er skrevet i den modifiserte eldre tyske tablaturen og representerer allerede i denne formen for notasjon et krav til noe nytt. I sin publikasjon Spiegel der Orgelmacher und Organisten fra 1511 beskriver Schlick de grunnleggende prinsippene for orgelbygging, orgelrenovering og orgelspill for første gang i ti kapitler. som han selv fikk "fra mye erfaring og på grunn av den flytende musikken". I dette arbeidet bunter han alle viktige områder på organet bygning, slik som rør- lengder , registre , bygging av vind kister , vifter samt dimensjonene og rammen for tastaturer , etc., omhandler også spørsmål om installasjonen av organer, disposition og innstillingen og til slutt fungerer praktisk ytelse og liturgiske aspekter. Det ideelle orgelet som presenteres av Schlick har rundt 15 til 20 stopp som består av Hauptwerk , Rückpositiv og pedal ; sistnevnte, som hovedverket, bør være på 8-fots basen . Han krever at orgelspilleren bruker en kombinasjon av individuelle registre som er så flerfarget som mulig i samsvar med klangene i orgelet hans. I det åttende kapittelet beskriver han en spesiell, veldig pragmatisk form for temperering , som ligger omtrent midt mellom den pythagoreiske rene tuning og mellomtonetuning , nemlig en temperering av den femte ifølge høringen. Dette temperamentet med ujevnt flytende innstilling, som ligner veldig på innstillingene som ble foreslått av Andreas Werckmeister 170 år senere , ble knapt lagt merke til i innstillingen av organer av Schlicks profesjonelle samtidige. En kopi av den lenge mistede Spiegel der Organmacher und Organisten ble først funnet rundt 1860, en annen kopi i 1952.

Faks av Salve Regina-notasjonen

I orgeltablaturen av 1512 tablaturer, en rekke lovsanger , viser Schlick en rekke av sine egne komposisjoner som et praktisk tillegg til sin Spiegel der Organmacher . I innledningen til tablaturen beskriver han betydningen av notasjonen og deler verkene i kategorier. Hans ganske uavhengige orgelverk forsvinner nesten utelukkende den overdådige ornamentikken som ble funnet i Hofhaimer og hans studenter . I stedet behandler de cantus firmus i lange toneverdier, slik det var vanlig i generasjonen av Johannes Ockeghem og Jacob Obrecht ; Schlicks grundige kunnskap om det fransk-flamske kontrapunktet er tydelig her. Tabellaturen inneholder ni verk for orgel, inkludert tre femdelte stykker og tolv lutestykker , "to å finjustere og en å synge". Av spesiell betydning her er den femdelte Salve Regina for orgel, der han bruker en imitasjonsteknikk som bare kan bli funnet senere i den nordtyske skolen, som med Sweelinck . Schlick er dyktig kontra skriving er også tydelig gjenkjennelig i sin salme ordning Maria anbud . Nesten alle melodisk uttrykk i melodien, som er oppdelt i 13 seksjoner, er behandlet kontra, ofte i form av en fri kanon , også med samtidige kontra stemmer. Hans håndtering av Ascendo ad Patrem meum (en Benedictus - antifon til Ascension) er skrevet ti stemmer, hvorav fire stemmer for pedalen; dette stykket gir en kontrast mellom en delikat todelt komposisjon og en lydmessig overdådig ti-delt bevegelse, som er unik i hele orgellitteraturen. På en bestemt måte oppsøkte komponisten ytterpunktene til det som var teknisk gjennomførbart og åpnet dermed et bredt perspektiv for orgelmusikkens fremtid for sine samtidige.

I motsetning til Hofhaimer grunnla ikke Schlick en skole, og oppfatningen av hans arbeid blant hans samtid var fortsatt begrenset. Den humanistiske musikkteoretikeren Andreas Ornitoparchus bekreftet tross alt sin beundring i Schlicks levetid ved å tilegne den fjerde boken i Musice active micrologus (Leipzig 1517). Schlicks historiske betydning er ikke bare basert på hans prestasjoner som teoretiker og hans nasjonale rykte som orgelekspert og organist, men også på hans arbeid som en progressiv komponist, som sannsynligvis holdt seg i bakgrunnen, men tilhører det fremragende bildet av en musiker som gir et spesielt bidrag bidratt til orgelmusikken på 1500-tallet. Dens betydning ble først anerkjent igjen på 1800-tallet av musikkhistorikeren Robert Eitner .

Virker

  • Komposisjoner
    • Tablaturer ganske mange ros vnd lidlein vff die orgeln und lauten , av Peter Schöffer, Mainz 1512, der ni verk med tre til fem stemmer for orgel, tolv verk med tre stemmer for lute og sang og tre verk med tre stemmer for lute alene
    • To sett med sanger med fire stemmer hver, i: sangbok, av Erhard Öglin, Augsburg 1512
    • "Gaude Dei Genitrix", åtte arrangementer av tre til åtte stemmer, og "Ascendo ad Patrem", to arrangementer av henholdsvis to stemmer og ti deler i orgelkodeksen , 1520
    • Tenordel »Mimi« (del av en massesammensetning )
  • font
    • Spiegel der orgelprodusenter og organister , Speyer 1511.

utgifter

  • Komposisjoner
    • Tablaturer flere lovsanger , red. av G. Harms, transponert en fjerde nedre, Hamburg 1924, andre utgave 1957
    • "Gaude Dei genitrix" og "Ascendo ad Patrem", i: MS Kastner / M. Querol Gavaldá (red.), Hommage à l'empereur Charles-Quint, dix versets pour orgue, Barcelona 1954
    • Orgelkomposisjoner, red. av Rudolf Walter, Mainz 1970
  • Skrifttyper
    • Spiegel der Organ Makers und Organisten , 1) red. av Robert Eitner, i: Monatshefte für Musikgeschichte nr. 1, 1869, s. 77–114; 2) tysk oversettelse, red. av E. Flade, Mainz 1931, 2. utgave Kassel 1951; 3) Faks og overføring, red. av Paul Smets, Mainz 1959; 4) Faks, overføring og engelsk oversettelse, red. av EB Barber, Buren 1980; 5) Italiensk oversettelse av G. Prina, i: Informatione organistica. Rivista della Fondazione Accademia di musica italiana per organo 15, nr. 1: 4, april 2003, s. 56-82; 15, nr. 2: 5, aug 2003, s. 151-172
    • Tabellaturer, flere lovsanger , forord, red. av Robert Eitner, i: Monatsheft für Musikgeschichte nr. 1, 1869, s. 115–125.

Litteratur (utvalg)

  • Andreas Ornitoparchus: Musicae activae micrologus , Leipzig 1517, opptrykk Hildesheim / New York 1977
  • Robert Eitner: Schlick, Arnolt , i: Allgemeine Deutsche Biographie (ADB), bind 31, Duncker & Humblot, Leipzig 1890, s. 491 og følgende
  • F. Stein: Om musikkhistorien i Heidelberg , Heidelberg 1912; som musikkhistorien i Heidelberg , 2. utgave, ibid. 1921
  • R. Kendall: Notater til Arnolt Schlick , i: Acta musicologica nr. 11, 1939, s. 136-143
  • F. Raugel: Les Orgues et les organistes de la cathédrale de Strasbourg , Colmar 1948
  • W. Braun: En Halle-kopi av A. Schlicks "Spiegel" , i: Die Musikforschung nr. 7, 1954, s. 66–68
  • S. Kastner: Reports entre Schlick et Cabezón , i: La Musique instrumentale de la Renaissance, Paris 1955, s. 217-223
  • H. Lenneberg: Kritikeren kritiserte. Sebastian Virdung and His Controversy with Arnolt Schlick , i: Journal of the American Musicological Society No. 10, 1957, s. 1-6
  • Willi Apel: Notasjonen av polyfonisk musikk 900–1600 , Leipzig 1962
  • G. Pietzsch: Kilder og forskning om musikkhistorien ved Pfalz-hoffet i Heidelberg til 1622 , Mainz 1963
  • H. Husmann: Om egenskapene til Schlick-temperaturen , i: Archive for Musicology No. 24, 1967, s. 253-267
  • WR Thomas / JJK Rhodes: Schlick, Praetorius and the History of Organ Pitch , i: Organ Yearbook No. 2, 1971, s. 58-76
  • E.-H. Belcher: En stilistisk og historisk evaluering av orgelverkene i Arnold Schlicks Tabulaturen etlicher Lobgesang og Lidlein , avhandling ved Indiana University 1975
  • Ch. Turner: Arnolt Schlicks ›Maria zart‹ for Lute and Voice , i: Journal of the Lute Society of America nr. 19, 1986, s. 68–80
  • St. Keyl: Arnolt Schlick and Instrumental Music ca. 1500 , avhandling ved Duke University 1989
  • Jean-Claude Zehnder: Orgelmusikken på Upper Rhine på begynnelsen av 1500-tallet , i: Music on the Upper Rhine, red. av Hans Musch, Regensburg 1993, s. 58-72
  • Chr. Meyer: ›Den ene stimen til å synge den andre tweak‹: Arnolt Schlicks Arrangements for Voice and Lute , i: Le Concert des voix et des instruments à la Renaissance, red. av JM Vaccaro, Paris 1995, s. 287-298
  • Arnfried Edler: Genres of Music for Keyboard Instruments, Part 1 , Laaber 1997 (= Handbook of Musical Genres No. 7/1)
  • Arnfried Edler: Arnolt Schlick. "Musicus consumatissimus ac organista probatissimus" , i: Musikalsk hverdag på 1400- og 1500-tallet / Musikk mellom mytologi og sosialhistorie. Utvalgte artikler fra årene 1972 til 2000, Augsburg 2003, s. 23–36
  • Douglas E. Bush / Richard Kassel: The Organ: An Encyclopedia , Taylor & Francis Group, New York 2006, ISBN 9780415941747 , s.495
  • Bernhold Schmid :  Schlick, Arnolt. I: Ny tysk biografi (NDB). Volum 23, Duncker & Humblot, Berlin 2007, ISBN 978-3-428-11204-3 , s. 76 ( digitalisert versjon ).

weblenker

Commons : Arnolt Schlick  - Samling av bilder, videoer og lydfiler

hovne opp

  1. ↑ Arnfried Edler: Schlick, Arnolt , i: Ludwig Finscher (Ed.), The Music i fortid og nåtid ., Second Edition, Person del, Volume 14 (Ric-Schön), Bärenreiter / Metzler, Kassel et al 2005, ISBN 3 -7618- 1134-9 , kolonner 1409-1411
  2. ↑ Marc Honegger, Günther Massenkeil : The Great Lexicon of Music , Volume 7, Herder, Freiburg im Breisgau 1982, ISBN 3-451-18057-X
  3. ^ The New Grove Dictionary of Music and Musicians , red. av Stanley Sadie, 2. utgave, bind 22, McMillan Publishers, London 2001, ISBN 0-333-60800-3
  4. ^ Hermann Josef Busch , Matthias Geuting (red.): Lexikon der Orgel , 2. utgave, Laaber Verlag Laaber 2008, ISBN 978-3-89007-508-2 , s. 681-683
personlig informasjon
ETTERNAVN Schlick, Arnolt
ALTERNATIVE NAVN Schlick, Arnold
KORT BESKRIVELSE Tysk komponist, organist og orgelekspert
FØDSELSDATO rundt 1460
FØDSELSSTED usikker: Heidelberg
DØDSDATO etter 1521
DØDSSTED usikker: Heidelberg