Nocturnes (Chopin)

Frédéric Chopin komponerte sine 21 nattlige som solo-stykker for piano mellom 1827 og 1846.

Utvikling av pianookturen

Mellom 1814 og 1836 var den irske pianovirtuosen og komponisten John Field trolig den første som ga ut pianostykker under det franske navnet "Nocturnes". Den allerede romantiske stilen (noen ganger kalt "Romanser" i forskjellige utgaver) av den yngre generasjonen, en generasjon eldre enn Chopin, hadde direkte innflytelse på nattene. I sine variable sangformer fletter Field allerede sammen de typiske "vokaldekorasjoner" som denne og viser også dramatiske bevegelige øyeblikk og utvikling som senere kjennetegner Chopins Nocturnes. Pianomusikken til den polske Maria Szymanowska samt noen Moments musicaux og Impromptus av Franz Schubert kan betraktes som beslektede forgjengere, som utviklet seg hånd i hånd med den lydmessige og tekniske utviklingen av klaveret, og i tilfelle av Maria Szymanowska, salongkultur . Som et romantisk solostykke i pianomusikk er Nocturne i dag spesielt knyttet til Chopins navn. Han skrev tjueen nattlige grupper gruppert under tretten forskjellige opusnumre.

Chopins nattlige

De mange lagene, ofte melankolske karakterbitene av Chopin viser og belyser et av sentrene i musikken hans, melodien , som synger viser mye av bel canto av italienske operaarier - for eksempel av Vincenzo Bellini og Gioachino Rossini . I ingen andre sjangre overførte Chopin de uttrykksfulle mulighetene til menneskelig kunstsang - spesielt opera - så direkte til hans medium, pianoet. Han var kjent med disse musikalske raffinementene gjennom besøk til operaen på Teatr Wielki (Warszawa) og oppholdt seg i Berlin, Wien og Paris. Som barn hørte han den berømte italienske sangeren Angelica Catalani , som lærte henne Belcanto-kunsten fra en castrato. Han jobbet gjentatte ganger med musikere, som den parisiske operasangeren og komponisten Pauline Viardot-Garcia , som han akkompagnerte på konserter og hvis sanger han fremførte med henne. De delikate fioriturene og portamentene til pianoinnstillingen hans er avlyttet på sangen. Melodibuen som spilles av høyre hånd utfolder seg over lydbildet til de medfølgende figurene på venstre hånd som er involvert i handlingen, hvis modulerende sammenveving - ofte beriket av latent polyfoni - bærer den drømmende og mørke karakteren til stykkene.

Nocturnes 1 til 18 ble utgitt i løpet av Chopins levetid, stykkene 19 til 21 komponert tidligere, i motsetning til Chopins uttrykkelige forespørsel, ble bare publisert postumt .

detaljer

Chopins Nocturnes er basert på forskjellige sangformer . For de i ABA-form viser midtdelen (B) ofte en endring i tid eller nøkkel og / eller et mer dramatisk og raskere (sjelden langsommere) tempo enn det vanligvis elegiske A-avsnittet.

Eksempler:

• F dur / F moll op.15, 1, med skiftet fra Andante cantabile / Con fuoco
• F skarp dur, op.15, 2, med Larghetto / Doppio movimento
• F-moll / dur dur op.48, 2, med Andantino / Molto più lento

Noen nattlige indikerer at Chopin Fields fulgte modeller.

Eksempel:

• Den andre Nocturne i Es-dur opus 9, 2 er nær Fields arbeid i samme nøkkel når det gjelder struktur og unnfangelse. For eksempel er venstre akkordinversjoner veldig like på begge brikkene. Den vokale og feiende melodien med sin ornamenterte cantilena er underlagt det minneverdige akkompagnementet med en harmoni som karakteristisk gjør den flytende lyden mørkere allerede i første bar. D som dissonerer med tonic Es skaper en spenning i bassen som frigjøres i den andre linjen ved å skifte til F-moll . Allerede i denne første perioden brukte Chopin kromatiske forandringer og mellomliggende dominanter og dispenserte den tradisjonelle akkordprogresjonen til kadenzaen .

Så mye som nattene er formet av kunsten til melodisk oppfinnelse, like lite er den melodiske linjen som skal vurderes isolert. Den er relatert til det differensierte og kunstneriske akkompagnementet, fra hvis nettverk noen ganger separate linjer og en latent polyfoni utvikler seg. Sekundære stemmer blir lagt til den opprinnelige ( monofoniske ) melodien, eller individuelle toner fra de medfølgende harmoniene til venstre skaper rytmisk forskjøvede melodier.

Eksempler:

• C-skarpe moll op. 27, 1, høyre stolper 20–26
• En flat dur op. 32, 2, venstre hånd, sverd 14 og 19 f, gjentatte ganger til slutten.

Første stolper av op.27.2

Med noen nattlige råder den tilbakeholdne, nattlige elegiske stemningen og melodien utfolder seg over et jevnt løpende akkompagnement:

Eksempler:

• G-moll , op.15, 3
• Flat majeur op.27, 2
• G-moll op. 37, 1

Andre steder, derimot - som midtpartiet av C-skarpe moll Nocturnes opus 27, 1, men fremfor alt det balladeaktige arbeidet i c-moll opus 48, 1 med den dramatisk økende midtdelen og den fyldige avslutningen ( doppio movimento, agitato ) Triplett og 16. toneakkorder - komponisten viser sin kraftige og lidenskapelige side, slik den kommer til uttrykk i scherzi , ballader og andre og tredje pianosonater .

Eksempel:

De første stolpene i op. 48.1

• Det ekspressive C-mollverket op. 48, 1 med sin enkle og diatoniske åpningsmelodi er preget av alvor og patos, og gjennom det langsomme trinnet i akkompagnementet, gir det innledningsvis inntrykk av en høytidelig marsj. Ulike designelementer som synkope (felt 2 og 4), uvanlige intervalltrinn og brå avsluttede setninger (felt 4 og 8) resulterer allerede i en viss uro i melodien, som varsler utbruddet som følger i B-delen. Chopin fortsetter temaet og kan beholde den melodiske spenningen i begynnelsen og berike den med nye uttrykksfarger. Han dispenserer med den mekanisk-konvensjonelle repetisjonen, som han også ofte bruker, og presenterer de tilbakevendende hovedmotivene (i stolpene 5 og 6, samt 17 og 18) i en ny harmonisk forkledning.

Nocturnes publiserte posthumt

I et brev fra Camille Pleyel til Chopins søster Louise Jedrzejewicz datert 12. desember 1853, ble det sagt at Chopin ikke ønsket at hans tidlige ungdomsverk, inkludert to pianostykker han selv kalte Nocturne og en søster såkalt, skulle publiseres. Dette ønsket ble ikke fulgt.

• Selv syttenåringens tidlige Nocturne i e-mol, Op. 72, 1 ( oeuvre posthum ), med sitt lidenskapelige uttrykk, flytende harmoni og sangkantilenas, er et av komponistens karakteristiske verk.

c skarp moll 1827, op. posthumt

• Av de andre stykkene som ble publisert posthumt, har Nocturne in C sharp minor ( Lento con gran espressione ), komponert i 1827, stor popularitet med sin smertefulle karakter og harmonisk raffinerte ledsagende figurer. Tittelen Nocturne , som ble gitt senere, kommer fra Chopins eldste søster Ludwika Jędrzejewicz, som verket ble viet til og som opprettet en liste over upubliserte stykker. I det ofte spilte stykket siterer Chopin også motiver fra andre egne komposisjoner, for eksempel en fra den tidlige konserten i F-moll , uten å redusere dens melankolske skjønnhet og ensartethet.

Rediger

Eksempler:

• Det er flere arrangementer av den populære, rondolignende Nocturne opus 9, 2; så det ble arrangert for fiolin av Pablo de Sarasate .
• Et arrangement av Nocturne i A flat major opus 32, 2, som ennå ikke er trykt , kommer fra Igor Fjodorowitsch Stravinsky , som orkestrerte det for orkester. Denne versjonen ble fremført i Paris 2. juni 1909 under fremførelsen av balletten Les Sylphides .

Arbeidsgrupper

litteratur

• Günther Batel: Frédéric Chopin, Nocturnes. i: Masterpieces of Piano Music. En guide gjennom pianolitteraturen fra begynnelsen til den nåværende Noetzel, Wilhelmshaven 1997, ISBN 3-7959-0641-5 .
• Tadeusz A. Zieliński: Chopin. Hans liv, hans arbeid, sin tid. Atlantis Musikbuch-Verlag Mainz 2008, ISBN 978-3-254-08048-6 .

weblenker

Frédéric Chopin: Nocturne in C sharp minor

Individuelle bevis

1. ^ Utgave autorisert av Franz Liszt: 9 Nocturnes for the Pianoforte av John Field. Etter p. Liszts utgave. Augener Ltd., London, ikke oppgitt år.
2. ↑ Music in Past and Present 1949 ff (MGG 1), Vol. 4, 1955, column 170.
3. ↑ 9 Nocturnes av John Field No. I, II, IV, VI, VII, VIII, IX.
4. ^ ^{A b} Günther Batel: Masterpieces of Piano Music, Frédéric Chopin, Nocturnes. Fourier Verlag, Wiesbaden 1997, s.293.
5. ↑ ^{a b c d} Tadeusz A. Zieliński: Chopin. Hans liv, hans arbeid, sin tid. 2008, s. 227 f., 683 f.
6. ↑ 9 Nocturnes av John Field , spesielt nr. IV.
7. ↑ Nocturnes. i: Harenberg pianomusikkguide, 600 verk fra barokken til i dag, Frédéric Chopin. Meyers, Mannheim 2004, s. 270.
8. ↑ Flere kilder gjør oppmerksom på nærheten til italiensk operasang.
9. ↑ Krystyna Kobylańska (red.): Chopin i hjemmet. Sertifikater og suvenirer. Med et forord av Jaroslaw Iwasziewicz. Polish Music Publishing House, Kraków 1955, s. 50/51.
10. ↑ Angela Romagnoli: Artikkel Catalani, Angelika . I: Annette Kreuziger-Herr og Melanie Unseld (red.): Lexicon of Music and Gender . Bärenreiter 2010, ISBN 978-3-7618-2043-8 , s. 167.
11. ↑ Pauline Capdepón: Artikkel Viardot-Garcia. I: Lexicon of Music and Gender. 2010, s.509.
12. ↑ ^{a b} Chopin, Fryderyk Franciszek. i: Komponistenes leksikon. Metzler, Stuttgart 2003, s. 127.
13. ↑ ^{a b} Ewald Zimmermann: Forord til Frédéric Chopin. Nocturnes . Henle, München 2010. Forord som PDF . Hentet 7. oktober 2019.
14. ↑ Krystyna Kobylańska (red.): Chopin i hjemmet. Sertifikater og suvenirer. Med et forord av Jaroslaw Iwasziewicz. Polish Music Publishing House, Kraków 1955, s. 264 og 282.
15. ^ Jan Ekier, Forord, Nocturnes: Redigert fra autografene, kopiene og originalutgavene, Wiener Urtext Edition, Schott, Wien 1980, SV
16. ^ Heinrich Lindlar (red.): Igor Strawinsky . 1982, s. 204.