Angelica Catalani

Angelica Catalani rundt 1810, litografi av Maxim Gauci

Angelica Catalani (født 10. mai 1780 i Senigallia nær Ancona , † 12. juni 1849 i Paris , Frankrike ) var en italiensk operasanger ( coloratura sopran ) med legendarisk rykte.

Liv

Angelica Catalani, datter av edelstenforhandleren Antonio Catalani og hans kone Antonia Summi, mottok sine første leksjoner fra katedralmusikkdirektøren i Senigallia, Pietro Morandi. Hun dro deretter til Santa Lucia-klosteret i Gubbio nær Roma for å bli utdannet , der hun forårsaket en følelse som barn da hun sang med nonnene i kirken, for eksempel på grunn av sitt talent for å synge. Det er imidlertid bare lite pålitelig informasjon om hennes musikalske opplæring, som hun først fikk i klosteret. Hun forlot klosteret 14 år gammel og kan ha blitt veiledet av sangeren Boselli (pseudonym for Anna Morichelli), som bor i Venezia . Hun fikk sin videre opplæring fra de to berømte castrato-sopranene Luigi Marchesi og Girolamo Crescentini .

Hun debuterte i Venezia i 1797 på Teatro La Fenice i operaen La Lodoiska av Johann Simon Mayr . I 1798 opptrådte hun i Livorno , året etter på Teatro della Pergola i Firenze og i 1800 på La Scala i Milano . Der jobbet hun blant annet. 26. desember 1800 ved verdenspremieren på operaen Clitemnestra av Niccolò Antonio Zingarelli og 21. januar 1801 i I Baccanali di Roma av Giuseppe Nicolini . I 1801 holdt hun også forestillinger i Roma og Napoli . Ved siden av Crescentini og Luigi Marchesi feiret hun enestående suksess i alle disse store italienske byene . Mot slutten av 1801 mottok hun et engasjement i Lisboa fra Prince Regent of Portugal , hvor hun dukket opp i en rekke operaer av den portugisiske komponisten Marcos António Portugal, kalt "Portogallo", blant andre. i La morte di Semiramide (premiere: 23. desember 1801), som ble en av hennes favorittoperaer. Også her gledet hun publikum i årevis og har allerede mottatt betydelige gebyrer.

Under oppholdet i Portugal ble Catalani kjent med Paul Valabrègue, tilknyttet den franske ambassaden i Lisboa og en tidligere fransk kaptein, og giftet seg med ham i 1804. Som et resultat opptrådte Valabrègue, ofte karakterisert i litteraturen som grusom, som sin leder. I 1806 reiste hun med ham til London via Madrid og Paris . I Paris dukket hun bare opp på konserter og hadde avvist Napoleons lukrative tilbud om forlovelse på Grand Opéra . I løpet av det syv år lange oppholdet i England var hun på høyden av berømmelsen som en av de viktigste primadonnaene på sin tid og tjente enorme summer som langt oversteg de vanlige gebyrene på den tiden. I London dukket hun først opp i desember 1806 på King's Theatre i tittelrollen til Portogallos La morte di Semiramide . I samme hus dukket hun også opp i mange andre operaer, inkludert i La morte di Cleopatra av Sebastiano Nasolini , som allerede hadde komponert tittelrollen for Catalani i 1800 (premiere: 21. mai 1800, Venezia). I 1808 tjente hun 60000 gulden på en sesong med to forestillinger i uken. I løpet av denne tiden var hennes største konkurrent sangeren Elisabeth Billington (1770-1818):

“Konkurransen mellom de største sangere i vår tid, Billington og Catalani, blir mer og mer seriøs her, [...] Billington ble tidligere ansett for å være Englands første kvinnelige sanger, og ingen bestred denne fordelen. Nå dukket Catalani opp, og dukket opp med all magien i sølvstemmen og sjarmerende figuren, strømmer i ungdommelig blomst. Miss Billington, selvfølgelig litt tøff og allerede godt inn i trettiårene, samlet all kunsten hennes for å konkurrere med en farlig rival. Forfengelig; Catalani viser seg mer og mer ikke bare som den mest dyktige sangeren, men også som den mest smidige skuespilleren. Frøken Billington selv føler nå denne overlegenheten, og ønsker å trekke seg tilbake i landdistrikt i det minste til den farlige Catalani forlater England igjen. "
Angelica Catalani i 1812. Litografi av Anthony Cardon etter Clara Maria Pope

Catalaniene likte spesielt å opptre på konserter, hvor hun fremførte sin favoritt-aura “Son Regina” fra Portogallos Semiramide eller triks som Variations av Rode, opprinnelig komponert for fiolin eller en Polacca av Pucitta ; Konsertrepertoaret hennes besto også av arier av Zingarelli, Rossini , Francesco Morlacchi ("Caro suono lusinghiero") og Paisiello ("Nel cor più non mi sento" fra La bella Molinara ), som hun fritt og rikelig dekorerte med overdådige dekorasjoner. Med sine forestillinger av " God save the King " eller " Rule Britannia " utløste hun entusiasme og patriotisk entusiasme hos det engelske publikummet.

Da Mozarts Le nozze di Figaro først ble spilt på His Majesty's Theatre i 1812 , sang hun rollen som Susanna; hun dukket også opp som Vitellia i La clemenza di Tito . Hennes "huskomponist" og følgesvenn var imidlertid Vincenzo Pucitta , som jobbet sammen med henne i London og senere i Paris , som tjente mye på dette samarbeidet og skrev en rekke operaroller for henne, inkludert: i La caccia di Enrico IV (1809) og La vestale (1810). Senere falt imidlertid Pucitta ut med Catalanis ektemann Valabrègue.

Når Bourbon-herskeren Louis XVIII etter Napoleons fall . Tilbake til Frankrike i 1814 engasjerte han Angelica Catalani, som han ofte hadde beundret i London, som direktør for Théâtre-Italien i Paris. Under Napoleons fornyede korte overtakelse under regjeringen av Hundredagerne (1815) og i de første månedene av restaureringen, dro katalanerne på en kunsttur gjennom Tyskland , Danmark og Sverige , besøkte så Holland og Belgia og ble mottatt med entusiasme overalt. Hun returnerte deretter til Paris og overtok ledelsen av Théâtre-Italia for andre gang. Imidlertid var hun ikke veldig heldig i denne rollen. Ledelsen deres, som også ble kritisert for deres fokus på å iscenesette sin egen person, var en økonomisk fiasko; sannsynligvis hovedsakelig på grunn av ektemannens klønete innblanding i administrasjonen av teatret. I 1818 sa hun opp sitt verv.

Rundt 1817 ble de første vokalproblemene merkbare, og Catalani klarte ikke lenger å utføre mange roller så strålende som før. Likevel gjorde hun gjentatte turer i Europa siden 1818. I 1818 ble hun invitert til Aachen-kongressen , hvor hun møtte viktige europeiske monarker som den østerrikske keiseren Franz I , den russiske tsaren Alexander I og den preussiske kongen Friedrich Wilhelm III. og vant baron Rothschild som sin formuesrådgiver. Goethe hørte dem 14. august 1818 i Karlsbad og skrev da:

“I rommet som i den store hallen
du blir aldri lei av det
fordi du forstår for første gang
hvorfor du har ører. "
Gull lommeur som Angelica Catalani ga Chopin i gave i en alder av ti år.

I 1819 ble hun feiret i Warszawa , hvor hun 3. oktober 1820 ga ti år gamle Frédéric Chopin et gulllommeur med sitt engasjement på grunn av hans spesielle talent. Samme år feiret hun suksesser på en gjesteturné i Riga , Lviv , Vilnius og Brno og opptrådte i Romania året etter . Hun kom tilbake til London i 1824 og sang her i Johann Simon Mayrs Farsa Che originali! . Hun avsluttet scenekarrieren i slutten av 1824, men dukket likevel opp på konserter i Berlin i 1827 og for siste gang i mai 1828 i Schleswig-Holstein og Hannover .

Catalani hadde bodd med sin mann og sine barn på eiendommen deres nær Firenze siden 1830 , hvor hun også grunnla en sangskole. Noen ganger bodde hun også i Paris. Hun var en av de første som så tilbake på en vellykket sangkarriere i hele Europa, noe som hadde gitt henne enorm økonomisk gevinst. Mens mannen hennes ofte sies å være gjerrig i litteraturen, tillot hun selv en betydelig del av avgiftene hun tjente i løpet av sin kunstneriske karriere, til fordel for de trengende. Hvis du z. Hvis hun for eksempel tjente 240 000 franc i en enkelt fire-måneders sesong i London, skal summen hun donerte til de fattige ha utgjort til sammen 2 millioner franc. Det er imidlertid ingen bevis for at hun, som ofte oppgitt, ga gratis sangundervisning til talentfulle jenter i nød etter at hun trakk seg fra scenen. 69 år gammel bukket hun for kolera i Paris i 1849 . Hun hadde også komponert flere arier og sanger, inkludert Canzonetta Papa non dite for operaen Il furbo contro il furbo av Giacomo Gotifredo Ferrari .

Catalanis stemme og kunst

Angelica Catalani 1806. Maleri av Elisabeth Vigée-Lebrun

Angelica Catalani kombinerte fysisk skjønnhet med den fantastiske tonekraften til sin melodiøse sopranstemme, som gjennom stor flid hadde ført henne til en virtuøs strupeferdighet, som var i den italienske tradisjonen med de store primadonnaene og kastratiene. Mange uttalelser om stemmen hennes og sangene hennes har kommet til oss, som fremhever både fordeler og svakheter. Stemmen hennes sies å ha hatt et enormt utvalg på nesten tre oktaver, for eksempel fra lave g eller en flat til treslag f '' '. Hun hadde forbløffende flyt, teknisk perfeksjon i utførelsen av raske passasjer og var spesielt kjent for sine stigende og synkende kromatiske skalaer - ifølge Ferris skal hun til og med ha vært den første til å bruke denne typen ornament, som senere ble brukt av komponister. som Rossini, Bellini et al. ble bedt om oftere. Stemmen hennes var homogen i alle registre og nesten perfekt balansert.

Selv om hun primært og konsekvent blir beskrevet som en strålende sanger , og det blir også gitt at hun opprinnelig ikke likte spesielt å opptre på teaterscenen av sjenanse. B. Michael Kelly , som dukket opp sammen med henne i seriøse og komiske operaer i Dublin , at hun på ingen måte sang helt uttrykksløs og hadde en veldig personlig tolkningsmetode som ikke var uten sjarm.

Komponisten Louis Spohr , som hørte henne på en konsert i Teatro dei Fiorentini i Napoli i 1817 (inkludert Crescentinis aria "Ombra adorata" og arier av Paisiello og Pucitta), beundret hennes smidighet og perfekte intonasjon , hennes perfekte utførelse av trillingen - både i hele tonen - som i mellomtoneavstand - la imidlertid merke til på dette punktet i karrieren en viss svakhet i overgangen til hodestemmen, som hun imidlertid overspilte med en dyktig bruk av mezza voce og "fantastiske" effekter når du utfører forståelse av synkende skalaer. Hennes mezza voce "både under og over", bekreftet Paganini etter en sen konsert av Catalani på Scala i 1833, og sa at den "magiske effekten" av hennes sang stammer fra det faktum at hun "gjør alt hun gjør på høyt volum. med stor sødme, og kan gjøre pianissimo ”- men hun mangler riktig mål og“ musikalsk filosofi ”.

Hva den berømte fiolinvirtuosen mente med dette ble nærmere forklart av Lord Mount-Edgcumbe i hans berømte beskrivelse av Catalanis stemme og sang:

“Denne berømte sangeren er kjent for å ha en stemme av en uvanlig kvalitet og i stand til nesten overnaturlige anstrengelser. Som bemerket av medisinske fagpersoner ser halsen ut til å være utstyrt med en kraft for utvidelse og muskulær bevegelse som på ingen måte er vanlig, og når hele stemmen hennes er full, har den et volum og styrke som er ganske overraskende; mens smidigheten hennes i brytninger, eller når hun løper opp og ned på skalaen i halvtoner , og rekkevidden hennes når hun hopper over to oktaver samtidig , er like fantastisk. Det ville være ønsket ... at hun var mindre bortkastet i å spille til disse fantastiske styrkene og prøve å behage i stedet for å overraske; men deres smak er ondskapsfull, deres overdreven kjærlighet til ornament ødelegger enhver enkel melodi, og deres største glede (faktisk deres viktigste fortjeneste) ligger i sanger av dristig og livlig karakter, hvor mye blir overlatt til deres skjønn (eller indiskresjon) uten en akkompagnement til være begrenset, men hvor det kan sette inn passasjer ad libitum , med en frodig overflod og en overflod som ingen andre sanger noensinne har hatt eller praktisert, og som driver dem til et fantastisk overskudd. "

Catalani foretrakk (bortsett fra i begynnelsen av karrieren) musikk som ga henne så mye frihet som mulig, både i å håndtere tid (f.eks. Gjennom agogic ) og for hennes egne utsmykninger, noe som antas å ha vært grunnen til at hun ikke gjorde det. likte ikke Mozarts musikk fordi den føltes begrenset av hans klassisk strenge komposisjon og rike instrumentering.

Catalaniene skal ha sagt om coloratura-sopranen Henriette Sontag på midten av 1820-tallet: "Hun er den første i sin sjanger, men sjangeren hennes er ikke den første" ("Elle est la première de son genre, mais son genre n 'est pas le premier "). Hun refererte til den lettere stemmekvaliteten til Sontag, som var en sopran leggiero og mindre full enn Catalani; Derfor var søndag mer egnet for roller i opera buffa og semiseria enn for opera seria , som etter italiensk tradisjon hadde høyeste prioritet.

Catalani var så kjent at det ble et synonym for sang, for eksempel stemmen til dikteren Annette von Droste-Hülshoff , som før sin karriere som forfatter og dikter, også komponert og entusiastisk sang i familiekretser, ble sammenlignet med stemmen av Catalani - sikkert en noe overdrevet eufemisme .

Roller for Catalani

Følgende er en (ufullstendig) liste over spill skrevet for Angelica Catalani. Andre roller er f.eks. Noen ganger nevnt i teksten, men ikke oppført her. Nesten alle de nevnte operaene er glemt i dag, utdrag fra svært få finnes på CD (“Son Regina” fra Portogallos Semiramide & en aria fra Nicolinis Baccanali di Roma ), som gir et visst inntrykk av Catalanis stemme og sang. De fleste av operaene er av Zingarelli, Pucitta og den portugisiske komponisten Marcos António Portugal, kjent som "Portogallo".

  • Carolina i Carolina e Mexicow av Niccolò Antonio Zingarelli , premiere: 26. desember 1797, Venezia , Teatro La Fenice ; sammen med Luigi Marchesi
  • Lidia in Lleichen e Lidia av Giovanni Simone Mayr , premiere: 14. januar 1798, Venezia, Teatro La Fenice; med Luigi Marchesi
  • Polissena in Pirro, re di Epiro av Niccolò Antonio Zingarelli, premiere: høsten 1798, Livorno , Teatro degli Accademici Avvalorati; med Luigi Marchesi og Gaetano Crivelli
  • Tittelrolle i Ifigenia in Aulide av Giuseppe Mosca , premiere: 1. februar 1799 i Roma , Teatro Argentina
  • Mezio Curzio in Il ratto delle Sabine av Niccolò Antonio Zingarelli, premiere: 26. desember 1799, Venezia, Teatro La Fenice
  • Atamaro in Li sciti av Giovanni Simone Mayr, WP : 21. februar 1800, Venezia, Teatro La Fenice
  • Cleopatra in La morte di Cleopatra av Sebastiano Nasolini , WP: 21. mai 1800, Venezia, Teatro La Fenice
  • Tittelrolle i Clitennestra av Niccolò Antonio Zingarelli, premiere: 26. desember 1800, Milano , Teatro alla Scala
  • Fecennia in I baccanali di Roma av Giuseppe Nicolini , WP : 21. januar 1801, Milano, Teatro alla Scala
  • Semiramide in La morte di Semiramide av Marcos António Portugal , premiere: 23. desember 1801, Lisboa , Teatro de São Carlos ; med Girolamo Crescentini
  • Tittelrolle i La Zaira av Marcos António Portugal, premiere: 19. februar 1802, Lisboa, Teatro de São Carlos; med Girolamo Crescentini
  • Clelia in Il trionfo di Clelia av Marcos António Portugal, premiere: vinter 1802, Lisboa, Teatro de São Carlos; med Girolamo Crescentini
  • Tittelrolle i La Sofonisba av Marcos António Portugal, WP: Carnival 1803, Lisboa, San Carlos; med Girolamo Crescentini
  • Jella in La pulcella di Rab av Valentino Fioravanti , WP : Carnival 1804, Lisboa, Teatro de São Carlos
  • Tittelrolle i La Merope av Marcos António Portugal, WP: Winter 1804, Lisboa, Teatro de São Carlos
  • Tittelrolle i Ginevra di Scozia av Marcos António Portugal, WP: Winter 1805, Lisboa, Teatro de São Carlos
  • Amelia in Il duca di Foix av Marcos António Portugal, premiere: vinter 1805, Lisboa, Teatro de São Carlos
  • Vonima in La morte di Mitridate av Marcos António Portugal, WP : Carnival 1806, Lisboa, Teatro de São Carlos
  • Giulia in La vestale av Vincenzo Pucitta , WP: 3. mai 1810, London , King's Theatre in the Haymarket ; med Diomiro Tramezzani .
  • Rosselane i Il trionfo di Rosselane, ossia Le tre sultane av Vincenzo Pucitta, premiere: 1811, London, King's Theatre in the Haymarket
  • Tittelrolle i Ginevra di Scozia av Vincenzo Pucitta, WP: 16. april 1812, London, King's Theatre in the Haymarket

litteratur

  • Marie Börner-Sanrini : Minner om en gammel kvinne fra Dresden . Dresden 1876, s. 22-27 ( digitalisert versjon ).
  • Bernhard J. Docen: Madame Angelica Catalani i München. En rapsodi i sunderganske heksametre . München 1818.
  • Catalani, Angelica . I: Meyers Konversations-Lexikon . 4. utgave. Volum 3, Verlag des Bibliographisches Institut, Leipzig / Wien 1885–1892, s. 860.
  • Rebecca Grotjahn : Catalani, Angelica . I: Musikken i fortid og nåtid (MGG), 2. utgave, persondel Volum 4 (2000), Sp. 437-439.
  • Rebecca Grotjahn: “'Den mest populære kvinnen i verden.' Divaen og begynnelsen til stjernen som var på 1800-tallet ”. I: Rebecca Grotjahn, Dörte Schmidt , Thomas Seedorf (red.): Diva - Iscenesettelsen av den overmenneskelige kvinnen: Tverrfaglige undersøkelser av et kulturfenomen fra 1800- og 1900-tallet, Utgave Argus, 2011 ISBN 978-3931264574 , s. 74– 97.
  • Kurt Honolka : De store primadonnene. Fra barokken til i dag . Verlag Heinrichshofen, Wilhelmshaven 1982, ISBN 3-7959-0279-7 .
  • Raoul Meloncelli: Catalani, Angelica . I: Dizionario Biografico degli Italiani , bind 22 (1979) ( treccani.it ).
  • Anastasio Minoja / Maximilian Hörberg (arr./Hrsg.): Instruksjoner for fullstendig trening i sang (basert på et manuskript av Angelica Catalani). Revisjon av 2. utgave. Leipzig 1857: Verlag Maximilian Hörberg, München 2009, ISBN 978-3-00-023408-8 .
  • Heinrich Satter: Angelica Catalani. Prima donna av keisere og konger . Verlag der Frankfurter Bücher, Frankfurt / M. 1958.
  • Eberhard von Wintzigerode: Angelica Catalani-Valabrègue. En biografisk skisse . Luckhardt Publishing House, Kassel 1825.

weblenker

Commons : Angelica Catalani  - Samling av bilder, videoer og lydfiler

Individuelle bevis

  1. a b c d e f g h Raoul Meloncelli: Catalani, Angelica . I: Dizionario Biografico degli Italiani , bind 22, 1979, "Treccani" (italiensk). Hentet 31. mai 2019
  2. se under listen over roller for Catalani
  3. Augspurgische Ordinari Postzeitung, Nro. 31, Freytag, 5. februar, Anno 1808, s. 1, som digitalisert versjon .
  4. Augspurgische Ordinari Postzeitung, Nro. 180, onsdag 29. juli, Anno 1808, s. 2f., Som digital kopi  ( siden er ikke lenger tilgjengelig , søk i nettarkiverInfo: Linken ble automatisk merket som mangelfull. Vennligst sjekk lenken i henhold til instruksjonene, og fjern deretter denne meldingen. .@1@ 2Mal: Toter Link / bvbm1.bib-bvb.de  
  5. Jeremy Commons: “Marco Portogallo: La Semiramide”, hefte tekst til CD-settet: Hundre år med italiensk opera - 1800–1810 (med Yvonne Kenny og andre, og Philharmonia Orchestra under David Parry), Opera Rara : ORCH 103 , s. 120–126, her: 121.
  6. George T. Ferris: Angelica Catalani . I: Great sangers , Volume I (“Faustina Bordoni to Henrietta Sontag, First Series”), D. Appleton & Co, New York 1889, s. 132–170, her 149. Tekstarkiv - Internet Archive
  7. Gerhard Kay Birkner, Angelica Catalani i Plön 1828. I: Nordelbingen Volum 84, 2015, s. 214-240.
  8. Meloncelli sier: som til f '' '. Raoul Meloncelli: Catalani, Angelica . I: Dizionario Biografico degli Italiani , bind 22, 1979, "Treccani" (italiensk). Hentet 31. mai 2019
  9. Fer Ifølge Ferris var omkretsen g til f '' '. George T. Ferris: Angelica Catalani . I: Great sangers , Volume I (“Faustina Bordoni to Henrietta Sontag, First Series”), D. Appleton & Co, New York 1889, s. 132–170, her 135. Tekstarkiv - Internet Archive
  10. George T. Ferris: Angelica Catalani . I: Store sangere , bind I (“Faustina Bordoni til Henrietta Sontag, første serie”), D. Appleton & Co, New York 1889, s. 132–170, her: 142–143. Tekstarkiv - Internettarkiv
  11. “... per la splendida voce di soprano, strumento perfetto cui la natura aveva fatto dono tanto di flessibilità incomparabile quanto di una omogeneità pressoché perfetta in tutti i registri, ...”. Raoul Meloncelli: Catalani, Angelica . I: Dizionario Biografico degli Italiani , bind 22, 1979, "Treccani" (italiensk). Hentet 31. mai 2019
  12. "... non priva di fascino", i: Raoul Meloncelli: Catalani, Angelica, i: Dictionnaire Biografico degli Italiani , Volume 22, 1979, online på "Treccani" (italiensk; nås på 31 mai 2019)
  13. ("... delle mezze voci per in su per in giù")
  14. "... la sua voce forte ed agile forma il più bell'istrumento; ma le manca la misura e la filosofia musicale ... Fa delle mezze voci per in su per in giù, e tutto quello che fa con gran forza lo può fare con gran dolcezza, e pianissimo; ed ecco dove scaturisce tutto il magico effetto ", i: Raoul Meloncelli: CATALANI, Angelica, i: Dizionario Biografico degli Italiani , bind 22, 1979, online i " Treccani " (italiensk)
  15. "Dette feiret utøver det er velkjent, at stemmen hennes er av en mest uvanlige kvalitet, og i stand til anstrengelser nesten overnaturlige. Halsen hennes ser ut til å være utstyrt (som har blitt bemerket av medisinske menn) med en kraft av ekspansjon og muskuløs bevegelse på ingen måte vanlig, og når hun kaster ut hele stemmen til det ytterste, har den et volum og styrke som er ganske overraskende; mens dets smidighet i divisjoner, løper opp og ned på skalaen i halvtoner, og kompasset i å hoppe over to oktaver samtidig, er like forbløffende. Det skulle ønskes, ... at hun var mindre overdådig i utstillingen av disse fantastiske kreftene, og prøvde å behage mer enn å overraske; men hennes smak er ondskapsfull, hennes overdrevne kjærlighet til ornament ødelegger hver eneste enkle luft, og hennes største glede (faktisk hennes viktigste fortjeneste) å være i sanger av en dristig og livlig karakter, hvor mye er overlatt til hennes skjønn (eller indiskresjon) uten å være begrenset av akkompagnementet, men hvor hun kan unne seg ad libitum-passasjer med en overflod og overflødighet som ingen annen sanger noensinne har hatt, eller hvis hun har praktisert, og som hun bærer til et fantastisk overskudd. " : La Semiramide ", heftetekst til CD-settet: Hundre år med italiensk opera - 1800–1810 (med Yvonne Kenny og andre, samt Philharmonia Orchestra under David Parry), Opera Rara: ORCH 103, s. 120– 126, her: 124-125.
  16. George T. Ferris: Angelica Catalani . I: Store sangere , bind I (“Faustina Bordoni til Henrietta Sontag, første serie”), D. Appleton & Co, New York 1889, s. 132–170, her: 141–142. Tekstarkiv - Internettarkiv
  17. Jeremy Commons: “Marco Portogallo: La Semiramide”, hefte tekst til CD-settet: Hundre år med italiensk opera - 1800–1810 (med Yvonne Kenny og andre, og Philharmonia Orchestra under David Parry), Opera Rara : ORCH 103 , s. 120–126, her: s. 29 og 125.
  18. ^ George T. Ferris: Henrietta Sontag . I: Store sangere , ..., New York 1889, s. 197–220, her: s. 204–205 (engelsk). Tekstarkiv - Internettarkiv
  19. Også i Holtei: Forty Years , IV, Berlin 1843/44, s. 33. Holtei forenkler noe: “Elle est grande dans son genre, mais son genre est petit.” (“Det er stort i sitt område, men dets område er liten. ")
  20. ^ Friedrich Beneke (1787-1865). Sitert i: Bodo Plachta (red.): Annette von Droste-Hülshoff (1797–1848). "Men etter hundre år vil jeg bli lest". Utstilling katt. Wiesbaden 1997, s. 153.
  21. Listen er basert på informasjonen om operaopptredener der Catalani dukket opp i Corago informasjonssystem ved Universitetet i Bologna; åpnes den 20. august 2019. For å gjøre dette under Eventi i Interprete feltet, skriv navnet "Catalani". Det er også 3 operaer av Vincenzo Pucitta, som også er hentet fra listen over forestillinger av operaene hans på Corago ; vennligst skriv inn navnet "Pucitta" i Autore- feltet under Eventi .
  22. I CD-settet: Hundre år med italiensk opera - 1800-1810 , med Yvonne Kenny og andre, samt Philharmonia Orchestra under David Parry, Opera Rara : ORCH 103. I oppfølgeren Hundre år med italiensk opera - 1801 -1820 er å høre en arie for Catalanis partner Diomiro Tramezzani fra Pucittas Vestale .
  23. Jeremy Commons: Heftetekst på CD-settet: Hundre år med italiensk opera - 1800-1810 (med Yvonne Kenny og andre, og Philharmonia Orchestra under David Parry), Opera Rara : ORCH 103, s. 26-30.
  24. Jeremy Commons: Heftetekst på CD-settet: Hundre år med italiensk opera - 1800-1810 (med Yvonne Kenny og andre, og Philharmonia Orchestra under David Parry), Opera Rara : ORCH 103, s. 120–126.
  25. Se også: Jeremy Commons: Heftetekst på CD-sett: Hundre år med italiensk opera - 1810-1820 (Med Yvonne Kenny og andre, samt Philharmonia Orchestra under David Parry), Opera Rara : ORCH 103, s. 5 –7.