Vincenzo Bellini

Portrett av Vincenzo Bellini
Bellinis fødested i Catania
Bellinis grav i Catania katedral

Vincenzo Salvatore Carmelo Francesco Bellini (født 3. november 1801 i Catania , Sicilia , † 23. september 1835 i Puteaux nær Paris ) var en italiensk operakomponist .

Liv

Vincenzo Bellini var den eldste sønnen til Rosario Bellini (1776-1840) og Agata Ferlito. Han ble født som sønn og barnebarn av kirkemusikere. Fødselsdatoen hans er ikke sikker. I en alder av tre begynte han å spille piano, og da han var seks, prøvde han seg på å komponere. Han vakte oppmerksomhet tidlig i kirkekoret; Som tolvåring ble han kjent med kammermusikken til Joseph Haydn og Wolfgang Amadeus Mozart . Han fikk sine første musikktimer fra bestefaren Vincenzo Tobia Bellini (1744–1829), som kom fra Abruzzo og kom til Catania rundt 1767, hvor han hadde jobbet som Kapellmeister ved katedralen . Bellinis første komposisjoner ble skrevet mellom 1813 og 1818 (de fleste av dem kan ikke dateres nøyaktig), i tillegg til noen innstillinger av hellige tekster, hovedsakelig små instrumentaler og sanger med pianoakkompagnement for salongene til det høye samfunnet i Catania, som Bellini raskt fant tilgang. Hertugen og hertuginnen av Sammartino gjorde det mulig for ham å studere ved Reale Collegio di Musica di San Sebastiano i Napoli, hvor han deltok fra 1819 til 1825. Hans viktigste lærere der var i utgangspunktet Giovanni Furno (harmoni), Giacomo Tritto (kontrapunkt) og Carlo Conti (cembalo); senere ble han undervist av Nicola Zingarelli , direktør for vinterhagen og selv en ansett operakomponist. I løpet av disse årene i Napoli komponerte han Bellinis eneste orgelverk, en orgelsonate .

12. februar 1825 fremførte Bellini operaen Adelson e Salvini som svennens teaterstykke på konservatoriets teater . Deres suksess trakk Domenico Barbaja , impresarioet til Teatro San Carlo i Napoli, til Bellinis oppmerksomhet. Barbaja var kjent for sine oppdagelser av lovende talent (han hadde også promotert Gioachino Rossini ); han bestilte Bellini for operaen Bianca e Fernando , som hadde premiere 30. mai 1826 i Teatro San Carlo i Napoli og var så vellykket at La Scala i Milano og husene til det glamorøse samfunnet åpnet for Bellini.

Så ble Teatro alla Scala i Milano interessert i et samarbeid med Bellini. Der møtte han librettisten Felice Romani , som skrev teksten til Il Pirata og alle hans påfølgende operaer, bortsett fra den siste operaen I Puritani , hvis lærebok ble skrevet av grev Carlo Pepoli. Premieren av Il Pirata i Milano 27. oktober 1827 ga Bellini gjennombruddet. Det regnes også som fødselsstunden til romantisk italiensk opera. La Straniera (premiere 14. februar 1829, Teatro alla Scala) understreket Bellinis posisjon som en av de nå ledende italienske operakomponistene, som ikke kunne rystes av Zairas fiasko (premiere 16. mai 1829 på Teatro Ducale i Parma). Han mottok et tilbud fra Teatro La Fenice i Venezia om å sette Romanis libretto I Capuleti ei Montecchi (en versjon av Romeo og Julia-materialet uavhengig av William Shakespeare ) etter at den opprinnelig tiltenkte Giovanni Pacini hadde kansellert på kort varsel. For å kunne levere sitt nye arbeid i tide, brukte Bellini større deler fra den ulykkelige Zaira i en omarbeidet form. På premieren 11. mars 1830 ble I Capuleti ei Montecchi mottatt med applaus; de var spesielt takknemlige for Bellini for å ha "reddet" sesongen som ellers ville ha avsluttet uten nyhet.

Sommeren 1830 jobbet Bellini og Romani med en ny opera Ernani etter begynnelsen av det samme året i Paris urfremført drama Hernani av Victor Hugo . Da materialet var forbudt av sensurene som en forholdsregel, sluttet de å virke. I den påfølgende karnevalsesongen feiret Bellinis venn og mest suksessrike konkurrent Gaetano Donizetti en oppsiktsvekkende triumf med Anna Bolena 26. desember 1830 i Teatro Carcano i Milano. For å unngå direkte konkurranse valgte Bellini en idyllisk sveitsisk landsbyhistorie med en lykkelig slutt i stedet for historisk materiale for sin nye opera La sonnambula , som ble utgitt 6. mars 1831 på samme teater. I følge rapporten fra komponisten Michail Glinka ble både sangerne og publikum rørt til tårer av Bellinis musikk.

For neste opera Norma arrangerte Romani en tragedie av Alexandre Soumet , som allerede hadde tjent Giovanni Pacini som grunnlag for hans opera La Sacerdotessa d'Irminsul . For fiaskoen ved premieren til Norma 26. desember 1831 i Scala, blir klikken til Pacinis støttespillere først og fremst skylden, som sies å ha plystret Bellinis opera mot et gebyr, noe som var vanlig den gangen. Fra den andre forestillingen begynte Norma imidlertid å hevde seg og ble snart hyllet som et mesterverk.

I 1832 reiste Bellini til sitt hjemland Sicilia via Napoli, hvor han fikk en triumferende velkomst. Han tok imot en invitasjon til London for å studere flere av verkene hans der. Hans neste samarbeid med Felice Romani ville være hans siste. Etter at Beatrice di Tenda mislyktes 16. mars 1833 i Teatro La Fenice i Venezia, ga Bellini skylden på tekstboka Romanis; sistnevnte beskyldte igjen komponisten for å forsømme kunsten gjennom sine kjærlighetsforhold. Disse tvistene mellom de to kunstnerne og deres tilhengere ble offentlig diskutert i pressen i flere uker og førte til et brudd mellom dikteren og komponisten.

Faktisk ble Bellinis kjærlighetsliv preget av tre kvinner, "Tre Giuditte": den fremtredende Milanese Giuditta Cantù , som var gift med silkeprodusenten og komponisten Fernando Turina; sangeren Giuditta Pasta , den første Amina, Norma, Beatrice; og Giuditta Grisi , for hvem han skrev delene av Romeo og Adalgisa.

Bellini komponerte sin siste opera for Théâtre-Italien i Paris, hvor jeg Puritani hadde premiere 24. januar 1835. Denne triumfen for den første franske kommisjonen ble hyllet, kronet av en Order of the Legion of Honor og et publikum med dronning Maria Amalia . Rett etterpå, da hans langvarige lever- og tarmsykdom forverret seg, trakk Bellini seg tilbake til sitt landsted i Puteaux. Hans død 23. september 1835 kom som en overraskelse for alle utenforstående og førte til spekulasjoner om mulig forgiftning. Bellini ble hedret med en seremoni på størrelse med en statlig begravelse. Ved begravelsestjenesten 2. oktober 1835 i Invalides var det solister fra Théâtre-Italia og 350 korister; han ble gravlagt på Père-Lachaise kirkegård . I 1876 ble Bellinis balsamerte kropp overført til Catania. Puteaux er nå en del av La Défense , skyskraperdistriktet vest i Paris, og en del av Puteaux kalles nå "Quartier Bellini".

betydning

Bellini-monument i Catania

Vincenzo Bellini regnes som skaper av den romantiske italienske operaen "Melodramma tragico". Hans viktigste librettist Felice Romani spilte en viktig rolle i denne skapelsen. I Norma , som regnes som Bellinis og Romanis hovedverk, lyktes begge i å kombinere elementer av skrekkromantikken som dukket opp på den tiden med dramaturgien i den klassiske tragedien. Selv Richard Wagner ble hyllet av Norma som en modell for en musikalsk tragedie. Romanis høyt kultiverte språk, teknisk trent på modeller fra 1700-tallet som Pietro Metastasio, finner også en ny tone for de lidenskapelig forhøyede opplevelsene som dominerer karakterene i dramaet.

For å gjøre rettferdighet mot Romanis tekster, skapte Bellini et like nytt musikalsk språk, som først og fremst er preget av avgangen fra den da fremdeles dominerende stilen til Gioachino Rossini . I stedet for Rossinis utsmykkede vokallinjer, brukte Bellini overveiende syllabiske melodier nært knyttet til teksten. Dette prinsippet om "en tone per stavelse" har sjelden blitt implementert like konsekvent som i duetten Quest'ultimo addio fra La Straniera . Bellini flyttet noe fra denne radikale posisjonen i sine etterfølgende arbeider. La Sonnambula , sammen med Norma, er hans hyppigst fremførte opera, og er fremfor alt preget av gjenoppliving av den smidige, folkemessige påvirkede melodien som er typisk for den napolitanske skolen på slutten av 1700-tallet, beriket av en ny romantisk følelse. Denne “canto popolaresco” ble da også spilt inn av Gaetano Donizetti og Giuseppe Verdi , som Bellini hadde stor innflytelse på. I tillegg utviklet Bellini en helt spesiell type langspunne lyriske cantilenas som klarer seg helt uten repetisjoner av individuelle passasjer og oppnår en tidligere ukjent intensitet i uttrykket av elegiske stemninger. Fremste eksempler på denne "melodie lunghe lunghe lunghe", som Verdi kalte det, er den første delen av aria-finalen "Ah non credea mirarti" fra La Sonnambula og "Casta Diva", den berømte bønnen til månegudinnen fra Norma .

Bellini reduserte bevisst Rossinis luksuriøse orkesterbehandling og begrenset seg i sine mest berømte stykker ofte til ettertrykkelig enkle medfølgende figurer. Tidligere ble dette ofte tolket som en mangel på komposisjonsevner, men tilsvarer hans estetikk av sangens dominans. Til Conte Carlo Pepoli, tekstforfatteren av I Puritani , sa han (i et udaterert brev, sannsynligvis fra våren 1834): "Opera må trekke tårer, få folk til å skjelve og la dem dø gjennom sang." Bellini blir ofte sett på som ensidig av denne grunn betraktet melankolsk natur, men det er nok bevis for det motsatte som krigerkoret “Guerra, guerra!” i Act 2 av Norma eller den brennende bassduetten “Suoni la tromba” fra I Puritani , som likte stor popularitet under Risorgimento .

Operaer

Bellini akronym

Markering

Vincenzo Bellini og en scene fra operaen Norma på den italienske sedelen på 5000 lire

Vincenzo Bellini og en scene fra operaen Norma er avbildet på den siste italienske 5000 lire-sedelen som ble utstedt av Banca d'Italia mellom 1985 og 2001.

Det tidligere ukjente BELLINI-akronymet (se illustrasjon til høyre) ble først oppdaget i 1985, året for 150-årsjubileet for hans død.

litteratur

  • Heinrich Heine: Florentine Nights. Reclam, Ditzingen 2012, ISBN 3-15018-974-8
  • Ferdinand Hiller: kunstnerliv . DuMont-Schauberg Verlag, Köln 1880.
  • Karen Horn: Vincenzo Bellini. Hans liv i medisinens speil; en komponistpatografi. Dissertation, University of Düsseldorf 1984.
  • Friedrich Lippmann: Vincenzo Bellini og den italienske operaen Seria av sin tid. Studier av libretto, arieform og melodi. Böhlau Verlag, Köln Wien 1969.
  • Heinz-Klaus Metzger , Rainer Riehn (red.): Vincenzo Bellini (Music Concepts Issue 46). Utgave Tekst + Kritikk, München 1985, ISBN 3-88377-213-5 .
  • Werner Oehlmann : Vincenzo Bellini. Verlag Atlantis, Freiburg / B. 1974, ISBN 3-7611-0447-2 .
  • Paul Voss: Vincenzo Bellini (Musicians Biographies Vol. 23) . Reclam Verlag, Leipzig 1901.
  • Herbert Weinstock : Vincenzo Bellini. Hans liv og operaer. Utgave Kunzelmann, Adliswil 1985, ISBN 3-85662-013-0
  • Stephen A. Willier: Vincenzo Bellini. En guide til forskning. Routledge, New York 2002, ISBN 0-8153-3805-8 .

Se også

weblenker

Commons : Vincenzo Bellini  - Samling av bilder, videoer og lydfiler

Individuelle bevis

  1. ^ Bellini, Vincenzo: Sonata per organo. red. av Rudolf Ewerhart. Wien og München (Doblinger) = Diletto musicale 824. Etterord, nummerert s. 7.