Lutestemning

Som Ifølge stemning kalles stemning av en lute .

Bånd

Når det gjelder en seksstrengs eller seksstrengs lute med strenger A dgh e 'a', viser følgende del av gripebrettet med bånd tonetilførselen:

I renessansen kan G cfad 'g' og EA d fis he ', så vel som andre transposisjoner og stemninger tenkes.

De frets av historiske lutes var ikke metallstenger fast forankret i tre som på moderne instrumenter, men - som navnet antyder - stykker av strenger knyttet rundt hardingfela. Disse var bevegelige og kunne derfor justeres etter behov. Derfor er lutetuning i prinsippet noe variabel. Det samme gjelder fioler og andre instrumenter med et lignende bygget gripebrett.

Arrangementet av notene på gripebrettet viser at innstilling av luten med rene fjerdedeler og båndene festet i henhold til Pythagoras-innstillingen er problematisk fordi det noen steder oppstår urene oktaver. I gripebrettet vist ovenfor er for eksempel oktavene (d-skarpe) og (g skarpe-en-flate) ute av lyd med et Pythagoras-komma . Hvis båndene er festet til den jevnt tempererte innstillingen (ifølge Vincenzo Galilei, se nedenfor) og strengene er innstilt til fjerdedeler, oppstår problemet også, om enn i mindre grad. En lute-tuning med rene fjerdedeler tvinger deg derfor til å spille som unngår de problematiske tonene. Det samme gjelder for en lutt eller gamba tuning som tilpasser seg til menings tone piano tuning vanlig i Renaissance . Slike stemninger og spillestiler er i prinsippet mulig og ble også praktisert i ensembler under renessansen.

Snart ble det imidlertid søkt en jevn tolv-trinns temperatur av lydene, der det problematiske kommaet forsvinner og alle intervaller er multipler av halvtonen på størrelse med den tolvte oktav. I 1533 beskrev Giovanni Lanfranco denne lutestemmingen og roste at luten, i motsetning til mellomtonepianoene, kunne transponeres fritt. Dette viser at denne stemningen allerede var utbredt den gang. Lutenisten og renessanseteoretikeren Vincenzo Galilei - faren til Galileo Galilei - koblet denne lutestemningen i 1581 med tonesystemet til Aristoxenus , som var den første som brukte halvtonen; Vincenzo Galilei brukte den gode halvtonetilnærmingen 18:17 (rundt 99 øre ) for å konstruere innstillingen på luten . Rett etter 1585 ga Simon Stevin den første eksakte definisjonen av lutetuning gjennom proporsjoner som krefter av . Via Gioseffo Zarlino , som konstruerte den jevne lutetuning på monokordet i 1588 , ble Andreas Werckmeister senere kjent med denne tuning og overførte den til pianoer som en mulig godt temperert tuning . ${\ displaystyle {\ sqrt [{12}] {2}}}$

Det er en analog situasjon på alle strengeinstrumenter med bånd og strenger innstilt i fjerdedeler eller femtedeler. Derfor har hele gruppen av luteinstrumenter (forskjellige luter, violer , gitarer ) en tendens mot den jevne tolvpunktsskalaen. Dette gjelder vanligvis moderne instrumenter med permanent installerte metallbånd og har en viss sannsynlighet for historiske instrumenter. Siden slike instrumenter allerede eksisterte i middelalderen, er trolig tolvtrinnsinnstillingen mye eldre i praksis enn teorien.

litteratur

• Lanfranco, Giovanni: Le scintelle di musica , Brescia 1533
• Galileo, Vincenzo: Dialogo della musica antica e della moderna , Firenze 1581.
• Stevin, Simon: Van de Spiegheling der Singconst , ~ 1585
• Zarlino, Gioseffo: Sopplimenti musicali , Venezia 1588
• Gerhard Sons: Vanlige temperaturer på luten. I: Guitar & Laute 4, 1982, 1, s. 98-101.

Individuelle bevis

1. ↑ Reginald Smith Brindle: Meisterklasse, del 3. I: Guitar & Laute 9, 1987, 3, s. 45–48; her: s. 46