Kirnberger humør

Fra 1766 ga Johann Philipp Kirnberger ut flere innstillingssystemer for keyboardinstrumenter . De tilhører gruppen av godt tempererte stemninger og tillater dermed å spille i alle nøkler , hver med sin egen nøkkelkarakter . De har alle følgende egenskaper til felles:

De bør gjenopplive Johann Sebastian Bachs vokaløvelse.
De er relativt enkle å stille inn.
De er sterkt basert på rene intervaller .
De passer ikke inn i utviklingen mot like stemning .

De Kirnberger stemming ha en ren stor tredje CE samt perfekt femtedeler fra E til F skarp og fra C ned til ciss. Dette resulterer i en femte F skarp-C skarp redusert av skisma . De skiller seg bare ut i innstillingen av de fire femtedelene C til E (dvs. CG, GD, DA og AE), dvs. H. som et resultat i de tre tonene G, D og A.

I den første versjonen fra 1766 (i dag kalt Kirnberger I ) er femtedelen CG, GD og AE rene, og den resulterende femte DA blir derfor redusert med full syntonisk komma .

I samme kilde refererer han til muligheten for å redusere femtedeler DA og AE med et halvt syntonisk komma, som er vanskeligere å stille, siden det ikke lenger er å tilpasse rene intervaller, men på grunn av at Kirnberger desinfiserer den ekstremt lille femte. Jeg fører til et bedre lydresultat (i dag Kirnberger II ). Denne varianten finnes også i 1771 i hans kunst av ren setning .

Grafiske fremstillinger

Kirnberger II

C-----G-----D------A-----E-----H----Fis----Cis----As(Gis)----Es-----B-----F-----C        (G)     (D)        
  r      r   -1/2   -1/2   r     r     -sch    r          r      r     r     r
|_______reine Terz_______|                  |________pythag. Terz_________|
     |________reine Terz_______|                    |_______pythag. Terz________|
            |_______reine Terz_______|                        |_______pythag. Terz________|
                                                                      |_______pythag. Terz________|

I denne grafikken står "r" for "ren", "-1/2" for femtedeler smalt med et halvt syntonisk komma og "-sch" for det femte innsnevret av skismen. Tredjene CE, GH og D-F skarpe er rene, tredjedeler C skarpe F, En flat (G skarp) -C, E flat G og BD i Pythagorean (veldig stor), størrelsen på de andre tredjedeler er i mellom.

Kirnberger III

C-----G-----D------A-----E-----H----Fis----Cis----As(Gis)----Es-----B-----F-----C 
 -1/4  -1/4  -1/4   -1/4   r     r     -sch    r          r      r     r     r
|_______reine Terz_______|                  |________pythag. Terz_________|
                                                    |_______pythag. Terz________|

I et udaterert brev til Johann Nikolaus Forkel , nevner han fordelingen av det syntoniske kommaet til alle fire femtedeler C til E i forskjellige varianter, hvor den jevne reduksjonen av alle fire femtedeler nå er kjent som Kirnberger III . Denne innstillingen brukes på mange historiske keyboardinstrumenter (spesielt organer) fordi den er mer balansert enn Werckmeister-innstillingen . De “gode” tastene med få tilfeldigheter foretrekkes, og en nøkkelegenskaper beholdes. Det er også lett å ta på.

Stemmingenes nummerering kommer ikke fra Kirnberger. Det har ofte blitt hevdet at det ikke kom fra hans tid, men ble introdusert som en analogi med den eldre Werckmeister-stemningen som en del av gjenoppdagelsen av historiske stemninger på 1900-tallet. Faktisk brukte musikkteoretikeren Friedrich Wilhelm Marpurg allerede denne nummereringen i minst de to første innstillingene.

Historisk klassifisering

Kirnbergers innstillingsinstruksjoner kommer fra en tid der forskjellige innstillingssystemer eksisterte side om side: mellomtonesystemer, spesielt på organer, godt tempererte innstillinger, som representerte den viktigste delen, samt lik avstemming , som ble viktigere mot slutten av 1700-tallet.

På tidspunktet for Kirnbergers publikasjoner var det ekstremt differensierte og kompliserte stemninger (for eksempel med Johann Georg Neidhardt , Georg Andreas Sorge ). Det var en tendens mot like stemning. Sammenlignet med dette ser Kirnbergers instruksjoner ut til å være enkle og svært ujevne. Profesjonell verden er delt i vurderingen av disse fakta. Følgende delvis motstridende forklaringer er gitt:

Fokuset bør være på enkel tuningprosessen, slik at selv uerfarne musikere selv kan stille instrumentet.
Humørene hans har sine egne kvaliteter og er uavhengige, så de følger ikke fasjonable trender.
Hans humør er "mislykkede" forsøk på å beskrive de faktisk eksisterende stemningene med enkle midler.

Praktisk klassifisering

Kirnberger II-tuning er en mulig tuning for droneinstrumenter som hurdy-gurdy og sekkepipe , da disse ofte spilles i forbindelse med dronene bare i taster på grunnlag av noen få, quint-relaterte grunnleggende toner. Denne stemningen er spesielt godt egnet til fremføringen av originalkomposisjonene for hardy-gurdy og sekkepipe (i kildene vielle [a roue] og musette [de court] ) fra 1700-tallet.

Languages