nøkkel

En nøkkel bestemmes innenfor rammen av major-minor tonaliteten, som er etablert rundt 1600, ved å bestemme tonekjønnet (i europeisk musikk for det meste major eller minor) med sin foreløpige tegning og hovedtonen til skalaen som brukes og dermed den harmoniske forhold.

Eksempel: Majornøkkel med rot D resulterer i nøkkelen til D dur .

Den tenkelige alternative definisjonen av definisjonen av den grunnleggende tonen og typen skala som ble brukt, ville være problematisk fordi de tre forskjellige former for mindre skala (naturlig, melodisk, harmonisk) tilsvarer bare en mindre nøkkel i stedet for tre. Tonekjønnet er viktigere enn strukturen til stigen.

Dette gjelder imidlertid bare så lenge det tradisjonelle dur-mindre-systemet ikke blir forlatt. Hvis du refererer til z. Hvis for eksempel modellevekter er inkludert, endres proporsjonene.

Nøkkelrelasjoner i musikkstykker

Tonale musikkstykker er i en viss nøkkel, det vil si at deres viktigste seksjoner (spesielt slutten, ofte begynnelsen) er komponert i denne nøkkelen. Ved hjelp av metoder som modulering og skifting , kan tastene endres i et stykke; vanligvis på et tidspunkt er det en retur til hovednøkkelen. Som regel dominerer dette innenfor stykket og bestemmer dermed dets karakter.

Nøkkelen til et stykke kan transponeres som en helhet ved å velge en annen grunntone og forskyve alle tonene i stykket i samme avstand fra de originale tonene, slik at deres intervaller fra hverandre og dermed tonekjønnet forblir uendret. Dette endrer ikke stykkets essensielle karakter. Transponering er vanlig og legitimt, for eksempel å tilpasse et stykke til tonehøyde for sangere eller den grunnleggende innstillingen av instrumenter. På kunstmusikk har imidlertid nøkkelen ofte blitt uttrykkelig spesifisert siden rundt 1700 og nevnt i stykkets navn; dermed er den spesifiserte nøkkelen viktig for karakteren av stykket som ønsket av komponisten og dermed for dens fremføring. Følgelig brukes forskjellige innstillinger som ikke er på samme nivå frem til den preklassiske perioden . I barokktiden ble det også publisert flere avhandlinger om den respektive nøkkelpersonen .

Signert notasjon

Den vanlige europeiske notasjonen er basert på de syv rottonene i C-durskalaen (a, h, c, d, e, f, g) og betegner alle avvikende tonehøyder for ønsket tast ved hjelp av utilsiktede (skarpe eller bs) . Med nøkkelen til et stykke bestemmes også toneforskyvningen i forhold til C dur fra begynnelsen, slik at de blir notert som tilfeldige i begynnelsen av staben på hver linje og dermed markerer den vanlige, konstante forskyvningen av disse tonene hele varigheten av et stykke eller seksjon. I forbindelse med sluttnoten og / eller sluttakkorden gir disse tilfeldige en indikasjon på nøkkelen som dette stykket eller seksjonen er plassert i.

Ulykkestypen og antallet skyldes avstanden til den respektive nøkkelen fra starttasten C dur, som det fremgår av arrangementet av alle nøklene i femtedels sirkelen . Hver utilsiktet variant betegner en hovednøkkel og den tilhørende parallelle naturlige mindre nøkkelen . Et stykke uten tilfeldigheter kan derfor være i C-dur eller A-moll; et stykke med et kors i G-dur eller E-dur, en med en B i F-dur eller D-mol osv. En pålitelig beslutning kan vanligvis bare tas med tanke på sluttnoten (og / eller sluttakkorden), som er nesten er alltid identisk med (eller inneholder) rotnotatet.

Modusene er også notert ved hjelp av et skilt; Her kan imidlertid visse tilfeldige betegne forskjellige moduser avhengig av den grunnleggende tonen i det samme settet med toner. For eksempel kan en skala med to skarper som inneholder tonene til D-dur være E-Dorian basert på roten e, En Mixolydian basert på roten a, og G-Lydian basert på roten g.

Andre skalaer enn dur, naturlig moll og kirkemodus - for eksempel harmonisk moll eller skalaer fra østeuropeisk, jødisk eller arabisk musikk - ikke gjennom vanlig tegn i begynnelsen av klassifiseringssystemet, men ved hvert sett før individuelle karakterer forvridning eller naturlig tegn notert at plassene avviker fra en underliggende større eller mindre skala. Dette gjenspeiler det faktum at dur og mindre blir sett på som regelen i moderne vestlig musikk, andre typer skalaer som unntak.

I fri-tonal og atonal musikk blir en global indikasjon på tilfeldigheter i begynnelsen av et stykke vanligvis fullstendig utelatt.

Arrangement og forhold til hoved- og mindre tastene

Nøkler og deres utilsiktede

Tegn :	7 ♭ + fes	6 ♭ + ces	5 ♭ + totalt	4 ♭ + des	3 ♭ + som	2 ♭ + es	1 ♭ b	0 ♭ / ♯	1 ♯ f skarp	2 ♯ + c skarpt	3 ♯ + g skarpt	4 ♯ + dis	5 ♯ + ais	6 ♯ + is	7 ♯ + hans
Viktige nøkler:	Ces	Ges	Av	Som	Den	B.	F.	C.	G	D.	EN.	E.	H	F skarp	Cis
Mindre nøkler:	som	den	b	f	c	G	d	en	e	H	f skarp	cis	g skarp	dis	ais

Usignert

• C-dur og a-moll

Kryss - ( ♯ ) -Tonarten (høyre side av sirkelen av femtedeler):

• G-dur og e- dur : F skarp , dvs. et # -tegn
• D-dur og B-moll : F # / C # , dvs. to tilfeldige osv.
• En dur og F skarp mindre : F skarp / C skarp / G skarp
• E dur og C skarp mindre : F skarp / C skarp / G skarp / D flat
• B dur og G skarp mindre : F skarp / C skarp / G skarp / D skarp / A skarp
• F skarp dur og D flat mindre : F skarp / C skarp / G skarp / D skarp / A skarp / is
• C skarp dur og en skarp minor : F skarp / C skarp / G skarp / D skarp / A skarp / Eis / His

B ( ♭ ) -taster (venstre side av femdelesirkelen)

• F dur og d moll : B.
• B-dur og G-moll : B- flat / E-flat
• Es-dur og C-moll : B / E / A- flat
• Flatt dur og f-moll : B / E / A / D
• D-dur og B- dur : B / E / A / D / D / G
• G-dur og moll : B / E / A / D / D / C / C
• Flat-dur og flat- moll : B / E / A / D / D / G / C / Fes

For å huske rekkefølgen på tastene, avhengig av utilsiktet, er det minnesmerker som følgende:

For nøkler som inneholder ♯ :
G eh, D u A lter E sel, H ole Fis che.

Eller nøkler som ♭ inkluderte:
F iebrige B utøver Der sen Som pirin, Des semi- Ges og.

eller

F innovative B rötchen Der sen As se Des Ges angs

Nøklene til C-dur / A-dur, C-dur / a-dur, hver med syv tilfeldige, brukes sjelden i komposisjoner. Tastene til G-dur, D-dur, En skarp-dur, D-moll, G-moll og C-moll brukes vanligvis ikke fordi deres betegnelse krever mer enn syv skarper eller Bb. I stedet er de satt ved hjelp av enharmonisk forvirring med en like-klingende, men mindre utilsiktet, forkortet eller skarp nøkkel. For eksempel blir C skarp dur (syv kryss) D flat dur (fem Bes), D flat minor (åtte Bes) blir C skarp mol (fire kryss) osv. Enharmoniske forskjeller kan ikke vises på keyboardinstrumenter, så ligningen nøkkelen er absolutt. Dette gjelder ikke tonegeneratorer som B. Strengeinstrumenter eller den menneskelige stemmen.

Skrivemåter

Skrivemåtene til nøkkelunderskriften varierer med hensyn til:

• Store og små bokstaver for notatnavnet (a eller A),
• med eller uten bindestrek,
• Store og små bokstaver i tonekjønnet (dur eller dur)

De innflytelsesrike tyske ordbøkene - som Duden eller Wahrig - anbefaler store og små bokstaver av tonehøydenavn med en bindestrek og store bokstaver, for eksempel: for store taster A dur og for mindre taster A mindre . Store bokstaver i kjønnsnavnene understreker at disse ofte brukes som substantiver (f.eks. " Modulering i henhold til mindreårig"). Dette betyr en avvik fra den tidligere oppfatningen, ifølge hvilken dur og moll ble forstått som etterfølgende adjektiver og følgelig foretrukket å skrive A-dur og a-moll . De forskjellige store og små bokstavene med rotnavnet ( A for dur, A for mindre) tilsvarer major major og mindre mindre tredje og ble etablert som en konvensjon på begynnelsen av 1800-tallet. Fordelen med denne konvensjonen er at du kan skrive en forkortet Sonata i A (for a-moll) og Sonata i A (for A-dur), som er spesielt utbredt i engelsktalende land.

Dagens standardnotasjon - En dur og en mindre - ble brukt konsekvent av Arnold Schönberg i sin teori om harmoni allerede i 1911 . " Duden endret seg imidlertid bare fra små bokstaver til" major major "i den forbedrede opptrykket av den 14. utgaven i 1958".

Før og ved siden av var alternative stavemåter imidlertid og er også i bruk, for eksempel:

• En dur og en mindre . Denne stavemåten ble ansett som standarden før 1958 og ble anbefalt i Duden så vel som i andre staveordbøker, som den som ble utgitt av Lutz Mackensen i 1954. Selv etter endringen i Duden til kapitalisering av tonekjønnene, ble den gamle stavemåten ofte beholdt, f.eks. B. i musikkoppslaget Music in Past and Present (1. utgave 1949-1986), i 1976 utgitt harmoni av Diether de la Motte og i en konsertguide fra 1996 utgitt i andre utgave. Den Henle Verlag de fortsatt brukes bevisst i den forstand publisistiske tradisjon og ser nedfelt i den gamle stave også en del av "original tekst".
• En dur og en mindre (uten bindestrek), funnet for eksempel i en utgave av Mozarts pianosonater publisert rundt midten av 1900-tallet .
• En dur og en mindre . Disse betegnelsene, som formelt sett er identiske for dur og mindre, finnes i fagdelen av Riemann Music Lexicon fra 1967.
• En dur og en mindre . Denne betegnelsen, som også vedtar store og små bokstaver for grunntonene for tonekjønnene, brukes f.eks. B. den harmoni teori av Lemacher og Schroeder (1958).

Selv i dag støter man på forskjellige skrivemåter, som kan ha forskjellige grunner (inkludert å følge en viss tradisjon eller estetisk preferanse, følge utenlandske skrivemåter eller uvitenhet om reglene).

Differensiering av nøkler

Selv om begrepet nøkkel hovedsakelig brukes i den strenge forstand som er beskrevet ovenfor, er det også et mer omfattende begrep for den harmoniske konteksten der et stykke beveger seg.

Nøkler har ingen skarpe grenser. Så du kunne ikke si nøyaktig hvilke notater som tilhører en nøkkel og hvilke ikke. Det er den harmoniske og spesielt den melodiske konteksten som utgjør forskjellen. Dette gjelder spesielt hvis det ikke er noen spesifikasjon ved hjelp av notasjon, og du må bestemme ut fra din hørsel.

Selv om tastene er tydelig preget av bruk av skalaene, vises toner utenfor skalaene i hvert mer krevende stykke, uten at man allerede snakker om en nøkkelendring.

En nøkkel bestemmes i stor grad av forekomst av karakteristiske vendinger i form av progresjoner , melodier og kadenser , som sammen peker mot et tonesenter .

Nøkkelbegrepet utenfor major-minor tonaliteten

Modal skalaer

Siden 1900, i tillegg til de store og mindre skalaene i å ty til de gamle, er Kirchentonarten igjen forsterkede modale skalaer som Dorian, Lydian u. A. brukt. Nøklene som er dannet med deres hjelp, kan ikke identifiseres ved å bare spesifisere nøkkeltype og rot, med mindre disse skalaene i seg selv blir forstått som nøkkeltyper som legges til dur og mindre.

Denne oppfatningen, som noen ganger holdes, er imidlertid forbudt, fordi i systemet med kirketoner ble disse forstått som nøkler ( arter ), mens cantus durus og cantus mollis ble ansett for å være tonekjønn ( genera ) . Akkurat som man ikke forstår den harmoniske minor som en tonehøyde som er forskjellig fra den naturlige minor, kan man f.eks. B. å gi den doriske, som også skiller seg fra den naturlige mindre med bare en tone, sin egen tonetype. Doric og Phrygian tilhører begge den mindre nøkkelen (på grunn av den mindre tredjedelen over roten), Lydian og Mixolydian (på grunn av den største tredjedelen) til den store nøkkelen. Nøkkelbetegnelsene C-Doric eller D-Lydian består av angivelsen av roten og hvilken skala som er brukt, med en liten bokstav som indikerer mindre og en stor bokstav som indikerer majoren.

Gratis tonalitet

Avstanden fra den tradisjonelle major-minor tonaliteten som begynte rundt 1900 førte ikke bare til atonaliteten til Schönberg og den andre wienerskolen , men også til forsøk på å skape et nytt grunnlag for tonaliteten. Et av disse forsøkene var den frie tonaliteten som ble forplantet av Paul Hindemith . Det skilles ikke mellom kjønn eller diatoniske skalaer fordi hele kromatiske skalaen brukes som lydmateriale. Toner opprettes bare når individuelle toner, på grunn av deres intervallforhold, skyver seg frem, så å si, og dermed blir “tonale sentre”. En nøkkelspesifikasjon i betydningen fri tonalitet inneholder verken en referanse til en tonehøydetype eller en skala, men spesifiserer bare rotnoten, dvs. i stedet for C-dur eller C-moll bare C (uten alt og alltid med store bokstaver). (se Ludus tonalis )

Se også

• Andre språk tone navn
• Funksjonell teori
• Trinnteori (harmonisk)

weblenker

Wiktionary: nøkkel  - forklaringer av betydninger, ordets opprinnelse, synonymer, oversettelser

Individuelle bevis

1. ↑ Lemacher-Schroeder: Harmonielehre , Köln 1958, s. 27
2. ↑ Wieland Ziegenrücker: Generell musikkteori med spørsmål og oppgaver for selvkontroll. German Publishing House for Music, Leipzig 1977; Paperback-utgave: Wilhelm Goldmann Verlag og Musikverlag B. Schott's Sons, Mainz 1979, ISBN 3-442-33003-3 , s. 79-100.
3. ↑ En hovedfag på Duden online.
4. ↑ En mindreårig på Duden online.
5. ^ Arnold Schönberg: Harmoni . 3. Utgave. Universal Edition, Østerrike 1922. 
6. ↑ ^{a b} jf. Henle.de: A-dur eller A-dur? Store spørsmål om et lite "d" med fotografisk bevis på tidligere stavemåter.
7. ↑ Lutz Mackensen (red.): Tysk ortografi . 7. utgave. Bertelsmann, Gütersloh 1954. 
8. ↑ Dieter de la Motte: Harmoni . 16. utgave. Bärenreiter, Kassel 2011, ISBN 978-3-7618-2115-2 . 
9. ↑ Attila Csampai, Dietmar Holland: Konserten guide . 2. utgave. Rowohlt, Reinbek nær Hamburg 1996, ISBN 3-8052-0450-7 . 
10. ↑ WA Mozart: Sonater for piano for to hender . CF Peters, Frankfurt. 
11. ^ Willibald Gurlitt: Riemann Music Lexicon . Red.: Hans Heinrich Eggebrecht. Materiell del. B. Schott's Sons, Mainz 1967, s. 270 . 
12. ^ Heinrich Lemacher, Hermann Schroeder: Harmonielehre . 3. Utgave. Hans Gerig, Köln 1958. 
13. ^ Paul Hindemith: Instruksjon i leiresammensetning (teoretisk del). Mainz 1937.