Kommunalt galleri i Lenbachhaus

Lenbachhaus - tidligere hovedinngang, i januar 2008
Lenbachhaus - ny fløy, i november 2012
Nordfløyen til bygningskomplekset

Den Städtische Galerie im Lenbachhaus er en kunst museum i den bayerske hovedstaden München . Det ligger i Lenbachpalais, den fredede villaen til "maleren prinsen" Franz von Lenbach på Luisenstrasse 33 i München kunstområde ( Maxvorstadt ). Villaen ble bygget mellom 1887 og 1891 etter planer av Gabriel von Seidl og utvidet av Hans Grässel fra 1927 til 1929 og av Heinrich Volbehr og Rudolf Thönessen fra 1969 til 1972 . Noen rom har blitt bevart i sin opprinnelige tilstand og kan sees på som en del av et utstillingsbesøk.

Det ble åpnet i 1929. Fra 2009 til det ble åpnet på nytt 8. mai 2013 ble Lenbachhaus totalrenovert, og en utvidelse av arkitektkontoret Foster + Partners ble lagt til.

Direktøren for museet er Matthias Mühling . Han overtok kontoret ved årsskiftet 2013/14. Tidligere var museet blant annet. Ledet av Hans Konrad Röthel (1956–1971), Erika Hanfstaengl (1971/72 foreløpig), Michael Petzet (1972–1974), Armin Second (1974–1990) og Helmut Friedel (1990–2013).

Lenbachhaus er en del av München kunstkvarter i Maxvorstadt . Her kan du gå til 18 museer og utstillingshaller samt rundt 40 gallerier og seks universiteter.

Museet tilhører MuSeenLandschaft ekspresjonisme , sammen med Fantasy Museum (“Buchheim Museum”) i Bernried am Starnberger See , Franz Marc Museum i Kochel am See , Museum Penzberg og Murnau Castle Museum .

samling

Permanent samling / utstilling

Museet begynte med den kommunale samlingen av malere som jobbet i München, spesielt de fra det 18. og 19. århundre. Byrådet hadde en tendens til å samle ikke eller ikke akademiske kunstnere ennå, mens Bavarian State Painting Collections kjøpte verk av malere fra Bavarian Academy of Fine Arts for Alte og Neue Pinakothek . Lenbachhaus eier verk av Jan Polack , Christoph Schwartz , George Desmarées ( grevinne Holstein 1754), Wilhelm von Kobell , Johann Georg von Dillis , Carl Rottmann , Carl Spitzweg , Eduard Schleich , Carl Theodor von Piloty , Franz von Stuck , Franz von Lenbach , Friedrich August von Kaulbach , Wilhelm Leibl , Wilhelm Trübner og Hans Thoma . Maleriet fra 1800-tallet fra den såkalte München-skolen kan sees i nordfløyen. Medlemmer av München Secession , grunnlagt i 1892 , som Lovis Corinth , Max Slevogt , Fritz von Uhde og Emilie von Hallavanya er også utstilt.

I 2012 ble München Christoph Heilmann-stiftelsen og Städtische Galerie im Lenbachhaus enige om å samarbeide tett; rundt hundre verk fra stiftelsen ble gitt til Lenbachhaus. I tillegg til München-skolen vises også Dresden-romantikken og Berlin- og Düsseldorf-skolen i karakteristiske individuelle eksempler. Forbindelsen med Barbizon- malerne i Frankrike , som kan vises for første gang, er spesielt viktig . Lenbachhaus har nå et stort verk av Gustave Courbet , som først stilte ut i München i 1851.

Lenbachhaus skylder verdensberømmelse til den unike samlingen av verk av gruppen Der Blaue Reiter med mange bilder av Alexej Jawlensky , Wassily Kandinsky , Gabriele Münter , Franz Marc , August Macke , Marianne von Werefkin og Paul Klee . I 1957 overførte Gabriele Münter samlingen sin til Lenbachhaus.

I tillegg kan du se verk fra den nye objektiviteten med verk av Christian Schad , Rudolf Schlichter og andre.

Siden 1979 har Lenbachhaus også kjøpt samtidskunst som bare er indirekte knyttet til München. Sentrale brikker er miljøet som viser såret ditt av Joseph Beuys , som ble sentrum for en Beuys-samling fra Lothar Schirmer-samlingen . Joseph Beuys badekar er også en del av denne samlingen . I 1996 ble atlaset , den selvbiografiske samlingen av skisser og materialer fra Gerhard Richter , anskaffet. 2015 kom Butikken til Hans-Peter Feldmann la til, rundt hvilken samtidskunsten under temaet Så en ting må jeg ha blitt omorganisert.

Lenbachhaus eier 28.000 kunstverk (fra og med 2016). Av verkene som ble opprettet frem til 1900, ble bare en prosent utført av kvinner. Tar du hensyn til alle arbeider frem til slutten av andre verdenskrig, får du en andel på seks prosent, fra 1946 til 2015 økte aksjen litt til elleve prosent.

Besittelse av nazi-plyndret kunst

Paul Klee: Sumpelegende , 1919

I 1950 var galleriet i Lenbachhaus den første tyske institusjonen som tilbakeleverte kunstverk. Arvingene til den jødiske kunstsamleren Michael Berolzheimer gjenvunnet tegninger av Bonaventura Genelli og ark av andre kunstnere og mottok dem. Restitusjon av kunstverk til sine rettmessige eiere eller deres arvinger egentlig ikke komme i gang før mot slutten av forrige århundre med Washington-erklæringen ringer for den restitusjon av Nazi-plyndret kunst . Etter dette bestemte kulturkomiteen i München by i 1999 å støtte forskning om jødiske kunstbesittelser i byens museer. Lenbachhaus utfører også herkomstforskning på verk som ble opprettet før 1945 og kom inn i samlingen etter 1933. Fra 1933 til 1945 kjøpte Städtische Galerie og Lenbachgalerie til sammen 6 603 kunstverk. En aksje som nå blir systematisk kontrollert.

Første forskning på plyndret kunst ble vist i Lenbachhaus i 2004 i utstillingen Restitutionspolitik / Politics of Restitution . Det var 16 kunstverk som ble levert til München sentrale samlepunkt etter krigen , inkludert Max Slevogt travløp i Ruhleben og Alexander Kanoldt Kreuzjoch . Begge kunstverkene kunne returneres. I 2012 kom tre arbeider på papir, i 2016 en pakke med åtte verker på papir fra 1800-tallet fra samlingen til kunsthandleren Siegfried Lämmle, og i 2019 en pakke med 16 tegninger av Alfred Kubin fra samlingen av de wienske kunstsamlerne. Maximilian og Hertha Morgenstern ble returnert til arvingene. Lenbachhaus kjøpte deretter tilbake maleriene av Slevogt og Kanoldt og Lämmle-samlingen fra arvingene. Proveniensforskning utført proaktivt internt avklarte også opprinnelsen til to tegninger fra første halvdel av 1800-tallet tilhørende Marianne Schmidl . I 2019 ble bildene An der Isar av Friedrich Olivier og Landscape Composition av Ferdinand Olivier returnert til etterkommerne.

Siden 1992 har arvingene vært involvert i en juridisk tvist med byen München om publiseringen av Paul Klees sumplegende . I 2013 startet forhandlinger, noe som i 2017 førte til en avtale, ifølge hvilken bildet forble i besittelse av Lenbachhaus etter en pengebetaling. Striden om maleriet The Colourful Life , som anses å være et av Wassily Kandinskys hovedverk, vakte nasjonal oppmerksomhet. For å komme til en løsning her, bør Limbach-kommisjonen behandle nå, ifølge en rapport fra februar 2021.

Midlertidige utstillinger

Inngangsparti til Lenbach Villa (2007)

Skiftende utstillinger finner sted i noen av rommene. Siden 1970-tallet begynte museet å presentere viktige trender og kunstnere fra den internasjonale samtidskunstscenen i sine utstillinger og å samle nåværende kunst. Med sine nye anskaffelser fokuserer museet på verk av individuelle kunstnere for å presentere dem i grupper av verk. Et viktig anskaffelse var installasjonsprogrammet ditt sår av Joseph Beuys i 1980 .

Dette ble fulgt av installerte rom og grupper av arbeider av blant andre. Franz Ackermann , Dennis Adams , Christian Boltanski , James Coleman , Lovis Corinth , Thomas Demand , Ólafur Elíasson , Cerith Wyn Evans , Valie Export , Dan Flavin , Günther Förg , Günther Fruhtrunk , Rupprecht Geiger , Isa Genzken , Liam Gillick , Katharina Grosse , Michael Heizer , Andy Hope 1930 (Andreas Hofer), Jenny Holzer , Stephan Huber , Leiko Ikemura , Asger Jorn , Ellsworth Kelly , Anselm Kiefer , Alfred Kohler , Michaela Melian , Gerhard Merz , Maurizio Nannucci , Roman Opalka , Sigmar Polke , Arnulf Rainer , Maria Lassnig , Gerhard Richter , Michael Sailstorfer , Richard Serra , Katharina Sieverding , Andy Warhol , Lawrence Weiner , Wiener Aktionisten og Martin Wöhrl .

Utstillingen Sheela Gowda . Det .. Matters ble eksklusivt åpnet online for første gang på grunn av COVID-19-pandemien, og kan bare vises online til museet åpner igjen .

  • Noen kunstverk i samlingen

  • Lovis Corinth
    selvportrett med skjelett , 1896

  • Lovis Corinth-
    portrett av pianisten Conrad Ansorge , 1903

  • Franz von Stuck
    Salome , 1906

  • August Macke
    Portrett med epler , 1909. Maleriet viser Elisabeth Macke.

  • August Macke
    Zoological Garden I , 1912

  • August Macke
    tyrkiske kafé , 1914

  • Franz Marc
    Grazing Horses I , 1910

  • Franz Marc
    Naken med katt , 1910

  • Franz Marc
    hjort i snøen , 1911

  • Franz Marc
    Blue Horse I , 1911

  • Wassily Kandinsky
    Murnau med kirke I , 1910

  • Wassily Kandinsky
    Impression III (konsert) , 1911

  • Wassily Kandinsky
    improvisasjonskløft , 1914

Husets historie

Franz von Lenbachs villa

Villaen med en fontene (2013)

Stedet hvor Franz von Lenbach fikk bygd sin villa ble bevisst valgt av ham. Rett overfor klassikeren Königsplatz med Propylaea opprettet han en bolig som han ønsket å gjøre til et kunstsenter i München. “Jeg har tenkt å bygge et palass som skal overskygge det som har vært der; de mektige sentrene for europeisk storkunst burde være forbundet der med nåtiden ”- sa Lenbach i et brev i 1885. Kunstbeskytteren Adolf Friedrich von Schack , poeten Paul Heyse og andre kunstnere og kunstelskere hadde bosatt seg i nabolaget .

Villaen, som han tegnet sammen med arkitekten Gabriel von Seidl , hadde en L-formet planløsning med et studiobygg på Brienner Strasse, som sto ferdig i 1888, og hovedbygningen, som sto ferdig i 1890. En hage delt med fontener ble anlagt foran de to bygningene. Bygningen og hagen, en sen blomst av historismen , er i stor grad modellert av den italienske renessansen, med mange dekorative elementer basert på gamle modeller. Det er mulig at Lenbach også ble påvirket av Peter Paul Rubens residens i Antwerpen, som han hadde besøkt i 1877.

Den rike interiøret inkluderte eldgamle skulpturer, middelalderske malerier, veggtepper og tepper, men også kopier av gamle kunstverk. I 1892 mottok den avviklede kansler Otto von Bismarck applaus fra innbyggerne i München fra villaens balkong.

I 1900 ble studioet og hovedbygningen koblet til hverandre med en harmonisk innsatt mellomfløy.

Dannelse og vekst av det kommunale bildegalleriet

Franz von Lenbach døde i 1904. Hans enke Charlotte ( Lolo ) von Lenbach solgte huset til byen München i 1924. Assosiert med kjøpstilbudet var donasjonen av hele varelageret og mange malerier av Lenbach. Dette tilbudet gjorde det mulig for byen München å implementere etableringen av et kommunalt bildegalleri, som kunstnerne og innbyggerne hadde krevd siden slutten av 1800-tallet, hvor kunst i München skulle presenteres. I 1925 opprettet byen et kunstråd ”hvor den kommunale, statlige og kunstproduserende siden var like representert”. Eberhard Hanfstaengl , som hadde vært kurator i Pinakotheken fram til da , ble utnevnt til direktør for de kommunale museene, d. H. fra Lenbachgalerie, Städtischer Galerie og Historisches Stadtmuseum. Han forpliktet seg til å bevare den lokale kunstneriske tradisjonen og fremme samtidskunsten.

Ett år etter kjøpet av villaen stilte byen en sum penger til rådighet for kjøp av ytterligere kunstverk, som doblet seg i hvert av de påfølgende årene. For å stille ut verkene til Städtische Galerie ga byen arkitekten Hans Grässel i oppdrag å bygge en annen fløy av bygningen, nordfløyen overfor studiofløyen . Atelier- og boligbygningen forble uendret, og bygningen ble utvidet til et trefløyet kompleks. Grässel valgte et behersket, historiserende designspråk, tilpasset stilen til de andre vingene i bygningen.

I 1929 ble det nye Lenbachhaus åpnet for publikum, og en første varekatalog ble utgitt parallelt. Under Hanfstaengls ledelse ble samlingen av kommunegalleriet utvidet til å omfatte malerier fra 1400- og 1500-tallet, barokk og rokokko. I tillegg var det arbeider av Müncheneromantikerne og den sene Münchenskolen , Dachau-malerne og Secessionists og Art Nouveau .

Siden Hanfstaengl førte en ganske konservativ innkjøpspolitikk fra dagens synspunkt, er den moderne avantgarde før første verdenskrig, som f.eks. B. Blue Rider , når du kjøper malerier, grafikk og små skulpturer på den tiden ikke tatt med i betraktningen. Så hadde z. B. Wilhelm Lehmbrucks enke av byen München i 1926 ga en steinstøping av skulpturen Die Kniende i bytte for en leilighet. Verket er anerkjent i dag som et av de første eksemplene på ekspresjonistisk skulptur. På den tiden ble skulpturen ikke vist i samlingen. I 1937 ble dette eksemplaret av den knestående figuren vist i Degenerate Art- utstillingen; den ble ødelagt i løpet av andre verdenskrig.

Før Hanfstaengl reiste til Berlin som direktør for Nasjonalgalleriet tidlig i 1934 , viste han propagandautstillingen "Verdenskrigstegninger" i Lenbachhaus, anledningen til det var tiårsdagen for Hitler-kuppet .

Kommunegalleriet under nasjonalsosialismen

Hanfstaengls etterfølger som direktør for de kommunale kunstsamlingene var Franz Hofmann, som hadde jobbet for Völkischer Beobachter i 1934 . Hofmann var ukjent i kunsthistoriske miljøer, men han var en trofast nasjonalsosialist og hadde allerede skarpe anmeldelser av kunstnere som var fjernt fra ideologien, f.eks. B. Representanter for den nye objektiviteten . Samme år mistet Art Advisory Board, som som parlamentarisk institusjon ikke passet inn i nasjonalsosialistisk administrativ praksis, autoriteten til å utstede instruksjoner. Bildekjøp ble nå delvis gjort av enkeltpersoner som Hofmann eller borgermesteren Karl Fiehler og ble først senere legitimert av byen. Kontrollen over de nye oppkjøpene av bygalleriene ble i mindre og mindre grad utøvd av spesialkomiteer og ble mer og mer overført til partifunksjonærer i NSDAP. Kontakter med "ikke-ariske" kunsthandlere som hadde blitt dyrket under Hanfstaengls ledelse, er nå avbrutt. Et unntak var den tvungne nedleggelsen av Siegfried Lämmles kunst- og antikvitetsvirksomhet, der Hofmann et al. Kunne anskaffe verk av Slevogt og Kubin billig.

I begynnelsen av 1937 ble de nye tilskuddene til samtidskunstavdelingen siden 1934 presentert i utstillingen München samtidskunst - portretter, selvportretter og skulpturer av München-kunstnere . Hofmann motarbeidet disse verkene, som var eksemplariske i nasjonalsosialistisk forstand, med et utvalg av bilder i første etasje i Lenbachhaus, ikke tilgjengelig for publikum, som han ønsket å ha forstått som en kritikk av verdensbildet til en "svunnen tid". ”.

Kort tid senere søkte Lord Mayor Karl Fiehler vellykket om at 180 av disse verkene skulle ordnes og avskrives. De er "umulige i henhold til dagens vilkår for visuell kunst". Bildene ble ikke ødelagt, som vanlig med avskrivninger, men lagret i separate depoter. Fire av kunstverkene ble lånt ut sommeren 1937 til Degenerate Art- utstillingen : The Sleeping Woman av Georg Schrimpf , The Temptation of Saint Anthony av Paul Thalheimer og Max Rauhs ' Saint Francis, som nå regnes som tapt. Maleriet påske av Karl Caspar ble kjøpt tilbake på auksjon i 1952 og er nå en del av Lenbachhaus. Franz Hofmann hadde arbeidet så grundig i denne sammenhengen at han fra august 1937 dro på tur på vegne av Reichskunstkammer for å "rense" andre museer for "produkter av forfallende kunst" og ledet fra 1938 avdelingen "Fine Arts" i Riksdepartementet til bli for offentlig utdanning og propaganda . I løpet av hans tid i Lenbachhaus ble over tusen verker lagt til samlingen: På den ene siden var dette gaver og legater, på den annen side ble kjøp gjort direkte fra kunstnerne eller i anledning utstillinger. Ofte ble kunst fra 1800-tallet ervervet eller samtidskunst som var i tråd med nasjonalsosialistisk ideologi, for eksempel fra Fritz Erler og Oswald Poetzelberger . I tillegg arbeider av kunstnere til hvem Hofmann var godt kastes før han tiltrådte som Julius Diez , Eduard Thöny , Leo Samberger og andre, ble kjøpt. I begynnelsen av Hofmann var ansatt, virker ved Willi Geiger ble kjøpt, men disse ble skilt i 1937.

Etter at Hofmann forlot Lenbachhaus, var direktøren for Historical City Museum , Konrad Schiessl, også foreløpig. Bysamlingene ble sjekket videre og kunstverk som regimet fant uegnet ble fjernet. I desember 1938 bestemte kunstrådet seg for å avskrive ett kunstverk klassifisert som “degenerert” av Eduard Aigner , Oskar Graf , Otto Hierl-Deronco , Julius Hüther , Max Lacher , Wilhelm Maxon , Leo Putz , Max Rimboeck, Viktoria Zimmermann og Anton Bischof. Igjen ble verken hverken solgt eller ødelagt, men lagret separat i husets kjellerdepot.

I løpet av denne tiden kjøpte galleriet ofte gjennom de nå “arianiserte” kunsthandlerne i München eller gjennom auksjonshus som Adolf Weinmüllers . Kunstverk ble ofte kjøpt på utstillinger, for eksempel i det som da ble kjent som "House of German Art". Konrad Schiessl bidro også til å beholde kunstverk som ulovlig var stjålet fra jødiske borgere, for eksempel under pogromer . I 1940 var Städtische Galerie i stand til å sikre 44 verk fra besittelsen av Secret State Police , inkludert verk av Wilhelm von Diez , Franz von Defregger , Albert von Keller , Adolf Lier og Carl Spitzweg . Kjøpet ble reversert to år senere, da det var det tyske imperiets eiendom, men verkene ble gitt til Städtische Galerie på permanent lån.

Rett etter begynnelsen av andre verdenskrig ble utstillingsrommene i Städtische Galerie stengt, og de utstilte verkene ble lagret i kjellere for å beskytte dem mot bombeangrep. Joseph Goebbels hadde forbudt en fullstendig evakuering av museene for å unngå nederlag . I løpet av krigen ble det likevel deponert flere tusen verk fra beholdningene til kommunesamlingene i bayerske slott, for eksempel Hohenaschau slott . Faktisk eksploderte en eksplosiv bombe i Lenbachhaus under et luftangrep natt til 9. til 10. mars 1943 . Deler av bygningen ble ødelagt og noen kunstverk ble ødelagt.

Utvikling etter andre verdenskrig

Lenbachhaus rett før den omfattende renoveringen og utvidelsen (januar 2009)

Etter krigens slutt ble de evakuerte kunstverkene fra de kommunale samlingene brakt av de allierte fra de alternative leirene til München Central Collecting Point (CCP) på Königsplatz. Her fikk de oppføringsnummer og skulle, hvis mulig, returneres til de opprinnelige eierne. Rapatriering av samlingene fra KKP og tilbakelevering av ulovlig tilegnede kunstverk var nå blant oppgavene til den nye direktøren for kommunegalleriet, Arthur Rümann. I 1964 hadde 17 verk blitt returnert til sine tidligere eiere eller deres etterfølgere, inkludert Max Slevogts tyske ørn og engelsk løve eller tyrefekting av Otto Dill . Den siste returen foreløpig fant sted i 2012, da maleriet Abend in Gern ble tilbakestilt av Philip Röth til arvingen til den opprinnelige eieren.

Etter en rask rekonstruksjon kunne utstillinger vises i nordfløyen i 1947. I 1952 ble interiøret i studiobygningen fornyet, og deretter ble takvinduene i nordvest restaurert.

19. februar 1957, på 80-årsdagen, donerte Gabriele Münter en stor del av livsverket til sin partner Wassily Kandinsky til byen : mer enn 90 oljemalerier, mer enn 330 akvareller og tegninger, skissebøker, omvendte glassmalerier, som samt de fleste av hans grafiske arbeider. Det var også 25 malerier, mange tegninger og grafikker av Münter selv, samt en samling fotografier av kunstnerparet og deres venner. Donasjonen inkluderte også mange verk av kunstnervenner som Alexej von Jawlensky , Franz Marc , August Macke og Marianne von Werefkin . På en gang ble huset et museum for verdenskjent.

Ytterligere bilder av Macke, Jawlensky, Marc og Jean-Bloé Niestlé kom i galleriets eie i 1965 gjennom Bernhard Koehler Foundation . Med midler fra Gabriele Münter og Johannes Eichner- stiftelsene kunne ytterligere verk av hovedrepresentantene for Blue Rider og klassisk modernisme kjøpes de neste årene .

I 1971 ble Kubin-arkivet til Hamburg-samleren Kurt Otte kjøpt. I tillegg til verk av Alfred Kubin inneholder den omfattende korrespondanse med avantgarde kunstnere. 1969–1972 ble det opprettet en utvidelse for å kunne presentere den sterkt voksne samlingen på en passende måte.

I 1996 ble noen rom i sentrum av første etasje i sentralbygningen restaurert. Med dyrebare stoffbakgrunnsbilder, tretak og mørke bilder, formidler de et inntrykk av Lenbachs dekorative kunst i svart og rødt - og et inntrykk av den tiden kunstnerne til den spirende modernismen ønsket å bryte seg fra.

Ingeniørfag

Utsikt fra mellometasjen på undergrunnsstasjonen Königsplatz inn i den kunstige strukturen med Gerhard Richter- retrospektivet (2005)
Inngangen til Kunstbau i april 2007

I 1994 ble mulighetene til galleriet i Lenbachhaus utvidet betydelig med åpningen av kunstbygningen. Det romslige utstillingsområdet ligger i en tidligere ubrukt del av mellometasjen på Königsplatz undergrunnsstasjon veldig nær Lenbachhaus og brukes til store midlertidige utstillinger, for det meste moderne eller den nyeste kunsten.

Da undergrunnsbanestasjonen ble bygd, ble det igjen et tomt rom av samme størrelse over stasjonen. Det 110 meter lange, svakt buede rommet, delt inn i to områder av en rad med sentrale søyler, ble utvidet til en gren av Lenbachhaus mellom 1992 og 1994 av arkitektene Kiessler + Partner (München) på vegne av byen München . De tidligere lukkede frontene fikk utstillingsvinduer til rulletrappene til undergrunnsstasjonen. Fra mellometasjen på T-banestasjonen går besøkende inn i foajéen til Kunstbau og derfra via en rampe som fører ned til utstillingsområdet. En godsheis ble installert på naboeiendommen til en kommunal fagskole for å transportere kunstverkene. Atmosfæren til det utelukkende kunstig opplyste utstillingsområdet bestemmes av de rå betongoverflatene på støttene og taket i kombinasjon med et lønneparkettgulv og hvite veggskaller, bak hvilke ventilasjonsteknologiens kanalsystem er skjult. En aksent i strukturen til utstillingsområdet er det runde rommet for multimediepresentasjoner, som er tilgjengelig via en trapp og som ser ut til å flyte midt i det vestlige området.

Den kunstige strukturen ble tildelt " BDA Bavarian Prize" i 1995 som et "tidløst gyldig arkitektonisk arbeid" .

terning

I midten av 2005 ble kuben til Lenbachhaus åpnet i Petuelpark . I kuben hadde kunstmagasiner, gratis utstillingslokaler og akademikurs den kvartalsvise muligheten til begynnelsen av 2011 til å kuratere dette utstillingsrommet på invitasjon fra Lenbachhaus og å lage et tilhørende program.

Komplett renovering og tilbygg

Städtische Galerie im Lenbachhaus ble stengt fra slutten av februar 2009 til mai 2013 på grunn av omfattende renoverings- og ombyggingsarbeid. Utstillinger fortsatte å finne sted i Kunstbau og Kubus. I 2009 startet også arbeidet med en utvidelse av de britiske arkitektene Foster + Partners . Den inneholder også en lobby som fungerer som et nytt resepsjonsområde for samlings- og utstillingsrommene.

Lenbachhaus er et av de første museene som eksklusivt blir belyst med lysdioder og dagslys. Det kunstige lyset gjør at dagslys kan imiteres, så vel som glødelamper. Belysningen ble finansiert av BMBF med to millioner euro.

  • 19. januar 2010

  • 31. oktober 2010

  • 1. april 2012

  • 3. april 2012

  • Grafisk inntrykk av forlengelsesfløyen etter ferdigstillelse

Plasseringsprogram

Utdanningsprogrammet til Städtische Galerie im Lenbachhaus og Kunstbau gjennomføres i samarbeid med München voksenopplæringssenter , Museum Education Centre og KUKI - Art for Children.

Filmer

Se også

litteratur

weblenker

Commons : Lenbachhaus  - Samling av bilder, videoer og lydfiler

Individuelle bevis

  1. ↑ Generell renovering og nybygg av Foster + Partners , Lenbachhaus.de, åpnet 20. mars 2019.
  2. ↑ Mühling blir ny regissør . Süddeutsche.de. 19. desember 2012. Hentet 16. juli 2013.
  3. ↑ Kunstområde. Hentet 8. juli 2019 .
  4. ↑ MuSeenLandschaft ekspresjonisme. Hentet 8. juli 2019 .
  5. ↑ Martin Zeyn: "Det dyreste omfangsrike avfallet gjennom tidene" - Joseph Beuys i Lenbachhaus i München. Bayerischer Rundfunk, åpnet 6. januar 2021 .
  6. ^ Lenbachhaus: Joseph Beuys , 2013
  7. ^ Lenbachhaus: Gerhard Richter Atlas , 2013
  8. ↑ Lenbachhaus: Jeg må ha en slik ting , 2015, åpnet 20. mars 2019.
  9. ↑ a b c Figurer i henhold til informasjon fra München avdeling for kultur; Heiner Effern: München favoriserer historie. Byens museer kjøper hovedsakelig verk av mannlige kunstnere, men et CSU-byråd vil nå endre det. I: Süddeutsche Zeitung , nr. 62, 15. mars 2016, s. R1.
  10. ↑ Ira Mazzoni: utvist. Samlingen av den jødiske beskytteren Michael Berolsheimer blir rekonstruert bit for bit. I: Süddeutsche Zeitung av 14. februar 2015, s. 23
  11. ↑ Kulturreferat: Städtische Galerie im Lenbachhaus; Forskning på jødisk kunstbesittelse i tyske museer Fjerde delrapport. (PDF) I: www.ris-muenchen.de. 7. mai 2009, åpnet 20. februar 2020 .
  12. ↑ a b herkomstforskning. I: www.lenbachhaus.de. Hentet 20. februar 2020 .
  13. ↑ Melanie Wittchow: Proveniensforskning ved Lenbachhaus. Städtische Galerie im Lenbachhaus og Kunstbau, åpnet 20. april 2021 .
  14. ^ Restitusjon av 16 tegninger av Alfred Kubin. Städtisches Lenbachhaus, 15. mai 2019, åpnet 9. april 2021 .
  15. ↑ Restitusjon av to tegninger. Städtisches Lenbachhaus München, 29. oktober 2019, åpnet 11. februar 2021 .
  16. ↑ Sumpelegende av Paul Klee. I: www.lenbachhaus.de. Hentet 20. februar 2020 .
  17. ^ Bernhard Schulz: Avsluttende kapittel av en uendelig historie. I: www.tagesspiegel.de. 27. juli 2017, åpnet 20. februar 2020 .
  18. ↑ Swantje Karich: Striden om Kandinskys hovedverk har eskalert. I: www.welt.de. 7. mars 2017, åpnet 20. februar 2020 .
  19. ↑ Kia Vahland: Siste sjanse. I Amsterdam skal den plyndrede kunstsaken rundt Kiandinskys “bilde med hus” gjenåpnes . i: Süddeutsche Zeitung 26. februar 2021, s.9
  20. ^ Roberta De Righi: Kumøkk fra Groebenzell. I: www.abendzeitung-muenchen.de. 30. mars 2020, åpnet 8. april 2020 .
  21. ^ Friedel: Lenbachhaus München. S. 5.
  22. ^ A b c d Sarah Bock: Lenbachgalerie og Städtische Galerie Munich under nasjonalsosialisme og deres tilknytning til det historiske museet i byen München . I: Henning Rader, Vanessa-Marie Voigt (red.): Tidligere. Jødisk eiendom - oppkjøp av München bymuseum under nasjonalsosialismen . Hirmer, München 2018, ISBN 978-3-7774-3024-9 , pp. 61-73 .
  23. ^ Armin Second: Franz Hofmann og Städtische Galerie 1937 . I: Klaus-Peter Schuster (red.): "Art Munich" München 1937. Nazisme og "Degenerate Art" . Prestel-Verlag, München 1987, ISBN 3-7913-0843-2 , pp. 261-288 .
  24. ↑ Wilhelm Lehmbruck “Kneeling”. I: Kulturstiftung der Länder. Hentet 6. januar 2021 .
  25. ^ Karl Caspar, påske / oppstandelse, 1926. I: Lenbachhaus. Hentet 2. januar 2021 .
  26. ↑ Irene Netta, Lisa Kern: Proveniensforskning - hvor kommer bildene egentlig fra? I: Lenbachhaus. Hentet 25. januar 2021 .
  27. ^ Vinner av BDA-prisen Bavaria 1995 - Kunstig konstruksjon på Königsplatz i München. I: Federation of German Architects Federal Association. Hentet 4. februar 2020 .
  28. ↑ utstilling rearview , lenbachhaus.de, åpnes den 20. mars 2019.
  29. ↑ Lenbachhauses-prosjekt på nettstedet Foster + Partners (en)
  30. ↑ Museums utdanningssenter
  31. ↑ KUKI - Kunst for barn
  32. ^ Museumskontroll: Lenbachhaus München. I: Fernsehserien.de. Hentet 14. november 2020 .

Koordinater: 48 ° 8 '49'  N , 11 ° 33 '49'  E