Sigrid Sigurdsson

Sigrid Sigurdsson (* 1943 i Oslo ) er en tysk kunstner. Hun vokste opp på Island og Tyskland og har bodd i Hamburg siden 1951. Fra 1961 til 1966 studerte hun ved University of Fine Arts i Hamburg hos Kurt Kranz (1910–1997).

Sigrid Sigurdsson er en av de viktigste kunstnerne i sin generasjon som (som Christian Boltanski , Jochen Gerz , Anselm Kiefer , Anne og Patrick Poirier , Dorothee von Windheim og andre) håndterer historie, hukommelse og minne i arbeidet. Spekteret av hennes omfattende forfatterskap inkluderer tegninger , konseptuell kunst , maleri , tekst , fotografi , film , skulptur , installasjon , miljø og interaksjon . Hennes hovedverk, The Memory of Memory , kan sees på som et museum i museet i den permanente samlingen av Osthaus-Museum Hagen .

Tema og kunstnerisk arbeidsmetode

Sigrid Sigurdsson har holdt på med fenomenet hukommelse og dens mangfoldige dimensjoner og funksjoner siden begynnelsen av sin kunstneriske karriere. Fokus for hennes arbeid er den tiden av nasjonalsosialismen med sine effekter i fortid og nåtid. Hennes hovedinteresse er visualisering av ubevisste, tabu eller undertrykte minner som er forankret i individuelt og kollektivt minne og har en effekt frem til i dag.

Det grunnleggende prinsippet i arbeidet hennes er innsamling, bearbeiding og kombinasjon av autentiske og fiktive materialer, som hun integrerer i sine installasjoner og prosjekter. Ved å slå sammen historisk materiale og offisielle dokumenter med individuelle biografiske spor eller funnet gjenstander fra hverdagens historie, arrangerer hun tilsynelatende tilfeldige forbindelser. Disse refererer til uforutsigbarheten og den konstruktive naturen til minnet. Avhengig av observatørens tidligere kunnskap og erfaring, oppstår forskjellige assosiasjoner, personlige minner utløses og subjektive tolkninger etableres.

Tidlige tegninger og gjenstander

Kunstnerens første verk ble opprettet så tidlig som 1956. Disse inkluderer forskjellige serier med tegninger laget i en blandet teknikk med blyant, fargeblyant og tempera på kollasjert papir eller papp. De viser antropomorfe figurer med burlignende torso ( burfolk ) eller dobbelthodede vesener som er forbundet med en vanlig torso ( dobbel hoder ). 39 av disse tegningene fra årene 1957 til 1982 er integrert i minnearkitekturen i Osthaus Museum i Hagen.

Disse tegningene, så vel som andre tidlige arbeider, som består av souvenirobjekter, fragmenter og funnet gjenstander, er resultatet av hennes intense opptatthet av nasjonalsosialismens tid og dens effekter på hennes egen barndoms- og familiebiografi så vel som på kollektiv historie. . Siden da har Sigrid Sigurdssons arbeider preget det gjensidige forholdet mellom individuell biografi og kollektiv historie og ”omplassering” av minner i minnet til individet.

prosa

Den selvbiografiske og litterære skrivingen fulgte Sigrid Sigurdssons kunstneriske aktivitet fra begynnelsen. Mange av hennes tidlige dagbokinnlegg, minnetekster og mentale refleksjoner, som hun registrerte i funnet bøker eller løse arkark, er integrert i senere arbeider og installasjoner.

Siden begynnelsen av sekstitallet har Sigrid Sigurdsson også skrevet fiktive historier og eventyr der hun prøver å oppspore gåten om minne og erindring. En stor del av disse historiene er samlet i syklusen Das Wunderknäuel , som består av over tre hundre bøker med innlemmede bilder og egne tegninger. Hver episode av denne syklusen formidler en overflod av bilder og metaforer som kan relateres til den labyrintiske strukturen til minnet og dens forskjellige funksjoner. I 2000 begynte Sigrid Sigurdsson å revidere disse historiene. 366 bøker fra Wunderknäuel-syklusen har blitt vist for første gang siden september 2009 som en integrert del av minnearkitekturen i Osthaus-Museum Hagen.

Jobber på papir og installasjoner

På slutten av 1970-tallet eksperimenterte Sigrid Sigurdsson med ulike estetiske prosesser der hun brukte prinsippet om lagdeling og overlagring i utformingen av overflater og tredimensjonale strukturer. En gruppe arbeider besto av ca. 300 storformatverk på papir og viste svarte krypter på hvitt grunnet silke og avfallspapir, som gjentatte ganger ble overskrevet med sorte tegn i konstant veksling med ytterligere glasur og papirlag, slik at de nedre lagene gjennom de øvre som en palimpsest å gli gjennom. Ytterligere grupper av arbeider fra denne perioden viste variasjoner av denne prosessen gjennom utvidelse til veggfyllingsformater, samt ytterligere inkorporering av forskjellige materialer i de enkelte papirlagene. Bare noen få av disse verkene har overlevd, som alle er privateide.

Fra begynnelsen av åttitallet fikk Sigurdssons verk en stadig mer åpen og interaktiv karakter. De første realiseringene av romlige installasjoner og objekter ble opprettet, der betrakteren er inkludert som brukere og bidragsytere. To av disse verkene med taletittlene Der Dialog (1984–1986) og Instruksjoner til Wahnsinn (1987) var bordinstallasjoner hvis overflater kunne fylles med hundrevis av små kuber, spillstykker og andre elementer. Karakteristisk for dette arbeidet var konstruksjonen av paradoksale spillkonstellasjoner, forårsaket av å bryte eller omgå de vanlige spillereglene. Ytterligere elementer som brett som kan festes til kantene på bordet eller smale walk-in-bås med visningsslisser utløste ytterligere irritasjon. Brukerne kom i absurde situasjoner med kommunikasjon, observasjon og overvåkning.

I 1986 ble den første rominstallasjonen kalt Locking and Opening opprettet i Hamburger Kunsthalle . Dette arbeidet, som ble presentert i et spesialoppsatt rom frem til 1991, ble designet som et prosessrelatert arbeid, som et pågående arbeid. Her ønsket kunstneren først å avslutte med personlig minnearbeid, og deretter gradvis åpne for dialog med de besøkende. Denne prosessen skjedde i flere faser; det begynte med forsegling og emballering av personlige dokumenter og dagbøker og endte med visning av en tom bok, som var tilgjengelig for besøkende og brukere av rommet som et eget medium for deres umiddelbare reaksjoner og kommentarer. Avslutning og åpning betyr et vendepunkt i Sigrid Sigurdssons verk , som markerer overgangen fra verket som en enestående kreasjon av en kunstner til samarbeidsarbeid, til realiseringen av Åpne arkiver .

De åpne arkivene

Siden midten av 1980-tallet har hovedtilnærmingen til Sigrid Sigurdssons arbeid vært initiering av minneinstallasjoner og minneprosjekter, som hun innser i samarbeid med museer, institusjoner og enkeltpersoner og underordner seg under betegnelsen åpent arkiv . Det som er karakteristisk for prosjektene er deres åpne form. Dette oppstår på den ene siden fra sin oppfatning som et pågående arbeid og på den andre siden fra direkte involvering av mottakerne , som aktivt kan delta i konstruksjonen av arkivet med artikler, historier og biografier de selv har skrevet. Så langt har Sigrid Sigurdsson realisert åpne arkiver på fem steder i Hagen, Gdańsk / Polen, Braunschweig, Frankfurt og München.

Innvielsen av et åpent arkiv innledes alltid med en detaljert undersøkelse av historien og de lokale forholdene på stedet der arkivet skal bygges. På dette grunnlaget utvikler kunstneren et konsept for organisering og formell utforming av arkivet, etterfulgt av en invitasjon til innbyggerne i stedet eller regionen om å bidra med sine bidrag. På denne måten blir de åpne arkivene steder der individuelle minner og historier finner sin plass og hvor de kan kondensere i samspill med andre for å danne et virtuelt minne om en by eller en hel region. Arkivet blir vanligvis tatt hånd om av den lokale institusjonen som bestilte det - et museum, et minnesmerke eller en skole - og dermed ble gjort tilgjengelig for publikum. Hvert av de åpne arkivene har sin egen individuelle struktur og form. Deltakernes poster blir presentert og lagret i mapper, linekassetter eller esker. Disse er designet av kunstneren og håndlaget av en bokbinder. Det er en del av den grunnleggende metoden for åpne arkiver at navnene på de involverte forfatterne er oppkalt og at postene er bevart i originaliteten. Dette betyr at de verken er sortert ut eller redigert på noen måte av kunstneren eller noen annen person. I sammenheng med arkivene presenterer kunstneren ofte historiske materialer, dokumenter eller gjenstander i separate oppbevaringsbokser eller utstillingsvinduer. Disse markerer den historiske eller lokale konteksten i forfatterens samling og fungerer samtidig som assosiasjonsmateriale for besøkende til arkivene. Med deltagelse av mange forfattere resulterte initieringen av Open Archives flere steder i unike konglomerater av individuelle historier, minner og opplevelser.

Arkitekturen til minnet

Karl Ernst Osthaus Museum

Arkitekturen til minnet er hovedverket til Sigrid Sigurdsson's Open Archives . Samtidig kan det beskrives som kunstnerens sentrale verk, der individuelle arbeidskomplekser fra forskjellige arbeidsfaser sammen med bidrag fra en rekke forfattere blir kondensert til en flerlags og flerdelt konstruksjon. Det er et arkiv- og biblioteklignende rominstallasjon som har vært en del av den moderne samlingen av Osthaus Museum i Hagen siden 1988. Den ble stadig endret og utvidet og ble presentert under tittelen Vor der Stille i øverste etasje i den gamle bygningen frem til 2006 . Siden gjenåpningen av Osthaus-museet i august 2009 har verket blitt flyttet og er nå tilgjengelig igjen under den nye tittelen The Memory of Memory - The Museum in the Museum på en sentral beliggenhet i første etasje i den gamle bygningen.

Det ca. 180 m² store og ca. 6 m høye rommet er utstyrt på veggene med åpne, mahognybrune hyller, i hvilke rom et uhåndterlig antall bøker, folioer, mapper og ca. 200 små utstillingsvinduer er lagret. Grunnlaget er den originale samlingen av Vor der Stille , hvis folioer og utstillingsvinduer inneholder flere tusen dokumenter, private brev, offisielle skjemaer, bøker, aviser, album, fotografier, funnet gjenstander og gjenstander fra hverdagens historie. De fleste av disse materialene kommer fra nasjonalsosialismens tid, eller de tar for seg denne historien. Men det er også relikvier fra forrige og påfølgende tiår. Det eldste objektet, en utgave av Ciceros verk, stammer fra 1500-tallet. Kunstneren har samlet og samlet materialene fra antikvariske bedrifter og private eiendommer i over 40 år. Dette komplekset alene har en enorm samling av relikvier, fragmenter og spor som forteller om menneskelige skjebner og deres forvikling i historien.

Et annet kompleks av arbeidet er dannet av 800 såkalte reisebøker, som interesserte besøkende har vært i stand til å låne i en viss periode siden 1993, og som kan utformes etter deres egne ideer. Etter at tiden har gått, bør bøkene returneres til minnets arkitektur . Der er de plassert i de åpne rommene i en hyllevegg og kan fjernes og sees hvis ønskelig. Rundt 600 forfattere fra hele verden har så langt vært involvert i prosjektet.

Romsenteret domineres av to gamle, museumslignende vitrineskap der de ovennevnte 366 bøkene fra eventyrsyklusen The Ball of Wonder vises. De presenteres på en slik måte at et glimt av interiøret deres blir gitt uten - som de fleste andre gjenstander i rommet - å være tilgjengelig. Lesing av individuelle historier er mulig med trykte utdrag på pappark, som er spredt ut på hyller på vitrineskapene og et spesiallaget bord.

Et annet bord er plassert i umiddelbar nærhet av vitrineskapene med eventyrsyklusen . Den kantede bordplaten er utstyrt med 1700 fargede eller bokstaver med bokstaver og kan spilles med. Ytterligere elementer er plassert i to skuffer og i to store, svarte bokser under bordet. Spillbordet er ikke bare et instrument som utfordrer besøkende til å samhandle, men det illustrerer også i en kort form strukturen til minnearkitekturen . Fordi akkurat som de bevegelige spillbitene på bordet ikke er underlagt noen fast rekkefølge og gir uendelige muligheter for variasjon, er heller ikke de enkelte bøkene og elementene i hyllene underlagt noen arkivordre. For mange besøkende er det overraskende og uvanlig at nesten alle deler av verket, med få unntak, kan flyttes, vises eller brukes. Men i motsetning til konvensjonelle arkiver eller biblioteker, er det ingen systematisk katalog som gjør det mulig å finne dem på en målrettet måte. Hvilke elementer som blir hentet ut og brukt, avhenger utelukkende av brukerens tilfeldige tilgang. I figurativ forstand er dette systemet ikke basert på standardene for lineær historiografi, men på vilkårligheten til subjektivt minne. Fragmentene og scenografiene i utstillingsvinduene og foliene formidler ikke en sammenhengende historie (r) og ingen komplett historisk kunnskap, men fungerer snarere som ledetråder og inspirasjonskilder, noe som kan utløse minnet og fantasien til de besøkende og kombinere dem med eksisterende historisk kunnskap. I denne forstand kan arkitekturen av hukommelse også forstås som et bilde eller en modell for minne med alle sine forskjellige dimensjoner og funksjoner.

Det faktum at i det overordnede arkitektursystemet vitenskapsperspektivet ikke er ekskludert, men bevisst er inkludert som et meta- og refleksjonsnivå, vises av tre ytterligere komplekser av arbeidet. Databasen Tyskland - Et monument - En forskningsordre ble designet og bestilt av Sigrid Sigurdsson tilbake i 1996. Utgangspunktet for prosjektet var kunstnerens observasjon av at det frem til 1996 ikke var noe omfattende kart som viser det nasjonalsosialistiske leir- og interneringssenteret som et oversiktsbilde. Sigurdsson ga derfor en historiker i oppdrag å markere alle leirene, interneringsfasilitetene til naziregimet som er dokumentert i litteraturen, på et kart innenfor 1937-grensene. Fra 1998 ble arbeidet til Osthaus Museum grunnleggende revidert og digitalisert. Denne digitale versjonen ble revidert igjen i 2009 og har blitt integrert i rommet siden museet åpnet igjen. Denne databasen er supplert med to akademiske referansebiblioteker om temaene 'Nasjonalsosialisme' og 'Minne og erindring'. Målet med bibliotekene er, i tillegg til Tysklands vitenskapelig baserte kartografi - et monument, å gi en ytterligere vitenskapelig referanseramme for materialene og arbeidskompleksene innen minnearkitekturen .

De individuelle kompleksene i minnets arkitektur er listet opp igjen nedenfor:

  • Vor der Stille , arbeider fra 1956, totalt ca 30 000 materialer, 1988–2005 Kurator: Michael Fehr
  • Arkitekturen til minnet , 75 bøker fra 1996 (fremdeles pågår), 23 bokmapper og tre utstillingsvinduer
  • 39 tegninger fra årene 1957 til 1962, lån fra Michael Otto, Hamburg
  • Tre tegninger fra 1959 og 1982, donert av Hanna Hohl, Hamburg
  • The wonder of ball , 366 bøker med tekster og tegninger, fra 1961, revidert fra 2000, redigert av Lothar Brandt-Sigurdsson
  • Spillbord med 1700 terninger og bokstaver og et ekstra spill, Sigrid Sigurdsson, 1987/2009
  • Chess terninger med original bok og roulette, Sigrid Sigurdsson, fra 1967/1974/2009
  • To skipsmodeller: Wilhelm Gustloff (1996), Cap Arcona (2001)
  • ca ti besøksbøker med 500 og 2000 sider, fra 1988
  • 800 reisebøker for besøkendes bidrag, fra 1993 (rundt 600 forfattere involvert så langt)
  • Fremtidens arkiv , 100 mapper for besøkendes bidrag, fra 2002
  • Museum of Biographies , 100 mapper for besøkendes bidrag, fra 2002
  • Database Tyskland - et monument - en forskningsoppgave . Et prosjekt for å undersøke de nasjonalsosialistiske leirene og interneringssentre samt stedene for massemord 1933–1945. Idé og konsept: Sigrid Sigurdsson, kurator: Michael Fehr, vitenskapelig forskning og bearbeiding av databasen: Bettina og Holger Sarnes 1996–2000, oppdatert 2009
  • Referansebibliotek om nasjonalsosialisme, Nils Reschke, fra 2009
  • Referansebibliotek om temaet minne og minne, Martina Pottek, fra 2009

Michael Otto , Hamburg, er sponsor og beskytter av minnesarkitekturen . Kurator: Birgit Schulte, Osthaus-Museum Hagen.

Andre realiserte åpne arkiver

1994 ff. Fragment til mała całość - Fragmentet er en liten helhet

Et prosjekt i anledning 50-årsjubileet for krigens slutt i Polen, Pomerellen-regionen nær Gdańsk.

Basert på den stedsspesifikke historien, vendte kunstneren seg direkte til overlevende og øyenvitner fra de såkalte dødsmarsjene som startet ved konsentrasjonsleiren Stutthof på slutten av krigen. Innen to år etter forberedelse besøkte Sigrid Sigurdsson 24 landsbyer på ruten til dødsmarsjer. Hun ba de moderne vitnene som fremdeles bor der om å skrive ned minnene sine om hendelsene. Rundt 180 forfattere deltok. De håndskrevne lappene ble plassert i linnedekkede kassetter og presentert for publikum i en seremoniell handling i det gamle rådhuset i Gdańsk 9. mai 1995. Arkivet har vært utstilt i Stutthof Memorial Museum siden 2001.

Prosjektet ble realisert i samarbeid med Nadbałtyckie Centrum Kułtury Gdańsk, Barbara Bergmann, Maciey Nowak og Martina Pottek.

1996 ff. Braunschweig - en by husker

Befruktning og implementering av Schillstrasse-undercampminnesmerket i Braunschweig .

Huset for funksjonshemmede , bygget i 1840, huser nå det åpne arkivet .

Årsaken til dette arbeidet var konkurransen om et minnesmerke for å minnes ofrene for en underleir av konsentrasjonsleiren Neuengamme i Schillstrasse . Denne leiren, der flere hundre politiske fanger og jødiske tvangsarbeidere fra Brunswick-selskapet Büssing NAG ble fengslet mellom november 1944 og slutten av mars 1945 , befant seg i et område som i dag tilhører hovedpostkontoret.

Sokkelen foran veggen med tekst- og bildepaneler.

I umiddelbar nærhet av den tidligere konsentrasjonsleiren ligger Schill-monumentet , innviet i 1837 , som feirer den preussiske majoren Ferdinand von Schill . Minnesmerket, som har vært stedet for mange patriotiske minnesmerker siden konstruksjonen, ble innviet i 1955 etter forslag fra tradisjonalistiske foreninger og viet de falne i andre verdenskrig . På dager med nasjonal sorg ble sentrale kranser lagt her av Volksbund Deutsche Kriegsgräberfürsorge sammen med representanter for byen Braunschweig, Bundeswehr og forskjellige tradisjonelle klubber og foreninger. På 1980-tallet, da eksistensen av den tidligere tvangsarbeidsleiren på Schillstrasse ble kjent for allmennheten, førte dette til demonstrasjoner mot fortsettelsen av de militære minneseremoniene på dette stedet. Kontroversen varte til 1996 og førte til slutt til kunngjøringen av en konkurranse fra byen, hvor juryen bestemte seg for Sigrid Sigurdssons design.

Sigurdssons verk består av to deler:

  1. Arkitektonisk utforming av torget med en sokkel som kan gåes på, markering av tilstøtende vegg med tekstpaneler, merking av tidligere campingplass og dagens hovedkontor for hovedpostkontoret med bokstaver laget av blåbelyste bokstaver: “Fremtiden har lenge forbi ”.
  2. Initiasjon av et åpent arkiv med bidrag fra over 200 forfattere samt kommunale og kommunale institusjoner som gir informasjon om hvordan de håndterer sin egen historie. Bidragene holdes i lintrekkede kassetter. Siden mai 2000 har disse blitt plassert i en historisk bygning, det tidligere invalidehuset, på minnestedet. Forelesninger, opplesninger og møter med overlevende og moderne vitner finner sted her med jevne mellomrom.

Minnesmerket, initiert av Sigrid Sigurdsson, er organisert av Arbeitskreis Andere Geschichte e. V. under ledelse av historikeren Frank Erhardt. Han er betrodd vedlikehold og utvidelse av det åpne arkivet, rådgivning til brukere, guidede turer og opprettholdelse av kontakt med overlevende fra leiren.

1996 ff. Tyskland - Et monument - En forskningsoppgave. 1996 til ...

Et prosjekt for å undersøke de nasjonalsosialistiske leirene og interneringssentrene 1933–1945.

Første analoge versjon 1996: Cornelia Steinhauer, Hamburg. Grunnleggende revidert og digitalisert versjon fra 1998 i samarbeid med Karl Ernst Osthaus-Museum Hagen. Kurator: Michael Fehr, vitenskapelig forskning og bearbeiding av databasen: Bettina og Holger Sarnes, vitenskapelig rådgivning: Thomas Lutz (Foundation Topography of Terror Berlin), Institute for Contemporary History Munich.

En offline versjon av denne databasen har vært i Obersalzberg-dokumentasjonen fra Institute for Contemporary History i München siden oktober 1999 . Den reviderte og oppdaterte versjonen av Tyskland - et minnesmerke - har vært en del av minnearkitekturen i Osthaus-Museum Hagen siden 2009 .

De to langtidsansatte Bettina og Holger Sarnes har drevet prosjektet siden sommeren 2011. Det ble satt tilbake online i februar 2012.

2000-2105 Biblioteket av de eldre

Biblioteket ble opprettet i anledning utstillingen The Memory of Art - History and Memory in Contemporary Art , som fant sted fra desember 2000 til mars 2001 i det historiske museet og Schirn Kunsthalle i Frankfurt. Tanken var å fange historien til Frankfurt fra synspunktet til mennesker som er knyttet til byen Frankfurt gjennom deres opprinnelse eller bosted. Seks måneder før utstillingen startet, lette vi etter 100 deltakere som var villige til å skrive et biografisk, historisk eller vitenskapelig bidrag.

I motsetning til de andre åpne arkivene , er oppfatningen av Eldrebiblioteket basert på en nøyaktig beregnet tidsplan: 65 av forfatterne skal være over 50 år og 35 under 50 år. De eldre forfatternes bidrag er basert på et retrospektivt syn på 1900-tallet. De har blitt returnert til Historisk museum siden 2004. De yngre deltakerne har opptil 50 år på seg å skrive "inn i fremtiden" og reflektere over begynnelsen av det 21. århundre.

En annen forfatter skal legges til hvert år innen 2055, slik at biblioteket til slutt vil bestå av 150 artikler. Hvis den siste personen har avtalt å delta i 2055 og er (langt) under 50 år, kan fullføringen av prosjektet, hvis de returnerer sitt bidrag etter 50 år, beregnes innen 2105. Den historiske perioden som gjenspeiles i bidragene fra Eldrebiblioteket kan således være nesten 200 år på slutten - forutsatt at de eldste prosjektdeltakerne ble født i begynnelsen av det andre tiåret av det 20. århundre.

Den bibliotek av det gamle ble realisert i samarbeid med Historisches Museum Frankfurt am Main, Kurt Wettengl, Wolf von Wolzüge og Felicitas Gürsching.

2003 ff. (Åpning 2007): Weltenwunderland - barnebiblioteket

Som et motstykke til bibliotek av eldre , Sigrid Sigurdsson unnfanget Verden Wonderland mai 2003 - Barnas bibliotek , som har vært i grunnskolen på Gebelestrasse i München siden 2007. Dette prosjektet er også basert på en nøyaktig beregning. Arkivet består av 366 linbundet kassetter i forskjellige farger som representerer dagene i et skuddår. Disse kassettene er fylt med 24 konvolutter og ytterligere 24 konvolutter, hvor antallet tilsvarer timene på en dag. I fremtiden skal brevene sendes av barna på Gebele-skolen til personer du velger, med forespørsel om at de beskriver en spesiell dag eller en spesiell begivenhet i livet på det blanke papiret og sender det tilbake til barna som en gave. På denne måten ville verdens eventyrland en dag bestå av 8784 historier fra hele verden. Mangfoldet i historiene gjenspeiles også i utformingen av kassettdekslene, som tilsvarer de seks fargene på Goethes fargehjul . Samtidig, ifølge kunstnerens konsept, ville biblioteket representere en samling "som ikke bare følger med utviklingen av studenter og skoler, men også kan si noe om samfunnet i det 21. århundre."

Realisering i samarbeid med Gebeleschule München, regi: Christine Lorbeer.

Litteratur og tekster om Sigrid Sigurdsson (utvalg, etter utgivelsesår)

Monografier

  • Viola Hildebrand-Schat: Sigrid Sigurdsson - kartografi av en reise. Historieopplevelse i det åpne arkivet. Red.: Viola Hildebrand-Schat, modo Verlag, Freiburg i. B. 2020, ISBN 978-3-86833-270-4 .
  • Pottek, Martina: Kunst som et minnesmedium. Konseptet med åpne arkiver i arbeidet til Sigrid Sigurdsson. Weimar: VDG 2007.
  • Sigrid Sigurdsson. Før stillheten. Et kollektivt minne. Redigert av Michael Fehr og Barbara Schellewald. Köln: Wienand 1995.

Utstillingskataloger

  • Tyskland - et monument - en forskningsoppgave. Et prosjekt for å undersøke de nasjonalsosialistiske leirene og interneringssentre, samt stedene for massemord fra 1933 til 1945. Med bidrag fra Michael Fehr, Bettina Heil og Holger Sarnes samt Sigrid Sigurdsson. Hagen: Nye Folkwang Verlag 1999.
  • Fragment til mała całość - Fragmentet er en liten helhet. 24 steder skriver historien sin. Et prosjekt av Sigrid Sigurdsson. Med bidrag av Barbara Bergmann og Martina Pottek. Redigert av Karl Ernst Osthaus-Museum Hagen og Städtische Galerie am Fischmarkt Erfurt. Erfurt: DRV 1995.
  • Sigrid Sigurdsson. Før stillheten. Redigert av Karl Ernst Osthaus-Museum Hagen 1989.
  • Sigrid Sigurdsson. Bilder og gjenstander. Redigert av Overbeck-Gesellschaft Lübeck 1987.
  • Synspunkter. Sigrid Sigurdsson. Inne i rom. Redigert av Hamburger Kunsthalle 1984/85.

Artikler og individuelle kapitler

  • Monika Wagner : Sigurdssons arkiv om det dårlige nabolaget. Bruk som forurensning. I: Wagner, Monika: Kunstmaterialet. Nok en historie om moderniteten. München: Beck 2001, s. 98-107.
  • Kurt Wettengl: Minner om kunst. I: Minne om kunst. Historie og minne i samtidskunsten. Utstillingskatalog for Historisches Museum Frankfurt og Schirn Kunsthalle Frankfurt. Redigert av Kurt Wettengl. Frankfurt am Main: Hatje Cantz 2000, s. 11-19.
  • Aleida Assmann: Sigrid Sigurdsson. I: Dies.: Mellomrom av minne. Former og transformasjoner av kulturminne. München: Beck 1999, s. 364-367.
  • Monika Wagner: bildeskriving - materiale. Begreper om hukommelse i Boltanski, Sigurdsson og Kiefer. I: Mimesis, bilde, skriving. Likhet og forvrengning i kunstforholdet. Redigert av Birgit R. Erdle og Sigrid Weigel. Köln, Weimar, Wien: Böhlau 1996, s. 23–40.
  • Monika Wagner: Sigrid Sigurdsson og Anselm Kiefer - Minner om materialet. I: minnebilder. Glemme og huske i samtidskunst. Redigert av Kai-Uwe Hemken. Leipzig: Reclam 1996, s. 126-134.
  • Barbara Schellewald: Museet som et minnessted . Samtidskunst i å håndtere historie. I: Art in Context. Kunstmuseum og kulturhistorie. [i anledning konferansen 29. januar til 1. desember 1991 som en del av utstillingen Role Images in National Socialism - Dealing with Heritage in the Women's Museum Bonn]. Redigert av Stefanie Poley. Etterpå: VDG 1993, s. 75-90.
  • Barbara Schellewald: Sigrid Sigurdsson. Før stillheten - minnekunsten. I: Tenkerom mellom kunst og vitenskap. Redigert av Silvia Baumgart, Gotlind Birkle et al. Berlin: Reimer 1993, s. 280-303.
  • Hanna Hohl: Et boareal i museet. I: Historie, bilde og museum. For presentasjon av historie i museet. Redigert av Michael Fehr og Stefan Grohé. Köln: Wienand 1989, s. 212-218.

weblenker

Individuelle bevis

  1. ↑ Martina Pottek: Art as a Medium of Remembrance (2007) s. 39–77.
  2. ^ Sigrid Sigurdsson. Bilder og gjenstander. Lübeck-katalog (1987).
  3. ↑ Hohl, Hanna: Ein Lebensraum im Museum (1989), s. 212-218.
  4. ↑ Pottek, Martina: Art as a Medium of Memory (2007), s. 109–200.
  5. ↑ Sigrid Sigurdsson: Før stillheten . Redigert av Michael Fehr, Barbara Schellwald (1995).
  6. ↑ a b Tyskland - Et monument - En forskningsoppgave. Med bidrag av Michael Fehr, Bettina Heil, Holger Sarnes, Sigrid Sigurdsson (1999).
  7. ↑ Fragment til mała całość. Katalog (1995).
  8. ↑ Kurt Wettengl: The Memory of Art (2000), s 11-19.
  9. ↑ Publisert av modo Verlag, Freiburg iB 2020.
personlig informasjon
ETTERNAVN Sigurdsson, Sigrid
KORT BESKRIVELSE Tysk kunstner
FØDSELSDATO 1943
FØDSELSSTED Oslo