Quentin Massys

Quentin Massys etter et portrett av Joachim von Sandrart

Quentin Massys (fornavnet er også Quinten eller Kwinten, etternavnet er Massijs, Matsijs, Matsys eller Metsys) (* ca. 1466 i Leuven ; † 1530 i Antwerpen ) var en flamsk maler og medaljevinner og medstifter av Antwerpen School of Painting .

Historisk bakgrunn

I tillegg til Italia hadde det utviklet seg et kunstsenter i Nederland, som hadde blitt rik gjennom handel på 1400-tallet. Fremfor alt var Brugge , Gent og Brussel , og på slutten av århundret Leuven, de viktigste stedene for flamsk maleri. I 1488 mistet imidlertid Brugge sine tidligere handelsprivilegier som et resultat av et opprør mot den romersk-tyske kongen Maximilian . Disse hadde blitt gitt til Antwerpen, noe som gjorde byen til den viktigste iscenesettelsesplassen i Nederland. Byens voksende rikdom bidro betydelig til gjenoppliving av kunst. På begynnelsen av 1500-tallet overtok Antwerpen den ledende rollen innen maling. Massys - et medlem av Antwerp Guild of St. Luke - var en av sine mest fremragende kunstnere.

Liv

Quentin Massys fontene i Antwerpen

Gravstenen til Quentin Massys på Vår Frue Katedral i Antwerpen.

I følge gammel tradisjon fikk han først læretid som smed i hjembyen Leuven . Foran katedralen til Vår Frue i Antwerpen står De put van Quinten Metsijs-fontenen , som jernverket tilskrives ham.

En legende rapporterer at Massys ble forelsket i datteren til en maler i Leuven, og at hun håpet å gjengjelde denne kjærligheten ved å bytte til maleri. En annen versjon er mindre poetisk, men mer realistisk: Quentins far, Josse Matsys, var en urmaker og bygningsmester i byens tjeneste. Da spørsmålet om etterfølgeren måtte avklares, ble avgjørelsen tatt til fordel for Josse, Quentins bror. Quentin gikk over til malerihandelen, spesielt siden en svekkelse etter en alvorlig sykdom gjorde videre arbeid som smed umulig.

Under opplæringen som smed hadde han allerede lært å tegne. Det er ingen kilder som kan bevise hvem Massys fikk sin etterfølgende opplæring som maler. Tanken er at han har funnet sin egen måte å male på gjennom egenopplæring og grundig observasjon av naturen, noe som kan forklare hans uavhengige karakter. Etter at Massys flyttet til Antwerpen i 1491, etablerte han sin profesjonelle eksistens der og ble akseptert i St. Luke-malernes laug.

Massys var i kontakt med mange berømte malere i sin tid. På sine reiser til England traff han sannsynligvis Hans Holbein den yngre flere ganger . Dürer besøkte ham i Antwerpen i 1520. Han ble gudfar til barna til Joachim Patinir , som antas å ha bidratt til bakgrunnen til noen av Massys bilder.

Massys døde i Antwerpen i 1530, antagelig av pesten. Til hans ære ble asteroiden (9569) Quintenmatsijs oppkalt etter ham i november 2002 .

familie

I 1492 giftet han seg med Alyt van Tuylt († 1507). Med seg hadde han tre barn: Quinten, Pawel og Katelijne. Etter hennes død (1507) giftet han seg med Catherina Heyn i 1508 . Med seg hadde han følgende barn: Jan , Cornelis (som senere også ble malere), Quinten II, Maria, Hubrecht, Abraham, Peternella, Katelijne II, Sara og Susannah.

Hans bror Josse datter, Katharine, giftet seg med billedhuggeren Jean Beyaert. Begge ble dømt av inkvisisjonen i 1543 for å ha lest Bibelen. For dette ble Katharine gravlagt levende foran rådhuset i Leuven, Jean ble halshugget.

Virker

Altertavle for Carpenters Guild with Lamentation of Christ, Quinten Massijs (1511), Royal Museum of Fine Arts (Antwerpen)

Hans første kjente verk er altertavlen Den hellige familie for St. Pieterskerk i Leuven (1507–1509), der karakteristikkene for ham blir tydelige.

Hans berømte maleri Kristi klagesang (olje på tre) malte han 1508–1511 for tømmergilde for katedralen i sin nye hjemby. I dag henger den der i Royal Museum of Fine Arts . Bildet er veldig uttrykksfullt - både i skildringen av liket og i beskrivelsen av de følelsesmessige uttrykkene til sørgerne. I denne forbindelse overgikk den alt nederlandsk kunst hadde oppnådd de foregående tiårene. Maleriet imponerer med stor presisjon i detaljene (for eksempel på høyre sidepanel i refleksjonen av ilden i kjelen), sikkerhet i kontrollen av lys og skygge, men vitner også om en preferanse for det groteske som i ansiktene av de to mennene som stakk ilden under kjelen.

Erasmus fra Rotterdam

Massys vekt på personlighetene til hans figurer kvalifiserte ham også til portrett , som det berømte bildet fra 1517 av vennen Erasmus fra Rotterdam viser (olje på lerret, det henger nå i Galleria Nazionale d'Arte Antica i Palazzo Barberini i Roma ) . I dette området ble Massys sterkt påvirket av sine samtidige Lucas van Leyden og Jan Mabuse .

Pengeskifteren og hans kone

Et tidlig eksempel på sjangermaleri er The Money Changer and His Wife (oil on wood, 1514), som nå henger i Louvre i Paris . Som det var vanlig på den tiden, har mange detaljer på bildet en spesiell betydning: skalaene står for rettferdighet, mens speilet er et symbol på livets skjørhet. I andre elementer (mynter, perler, men også den oransje på hyllen) kommer den portretterte rikheten til uttrykk.

En grotesk gammel kvinne

En grotesk gammel kvinne (1525–1530, olje på tre, National Gallery , London ) er kanskje hans mest kjente verk. (Hun er modellen for dronningen i Alice in Wonderland .) Noen ser ikke bare en karikatur på dette bildet, men et portrett av Margarete Maultasch , grevinne i Tyrol. Bildet (basert på en tegning av Leonardo da Vinci ) fikk særlig berømmelse gjennom Frank Cottrell Boyces bok Meisterwerk .

Stilfunksjoner

Refleksjon av et vindu basert på modellen i van Eycks Arnolfini-bryllup

Hans stil er lik den til Dirk Bouts , som brakte ideene til Hans Memling og Rogier van der Weyden til Löwen. Som de fleste av de tidlige flamske malerne hadde Massys en forkjærlighet for smykker, grenser eller utsmykning generelt.

Han kan særlig karakteriseres av sin store religiøsitet, en arv fra sine forgjengere. Det er også en uttalt realisme, noen ganger parret med en preferanse for det groteske. Hans sikkerhet i konturene og hans omsorg i detaljene kommer fra eksemplet til van der Weyden , fra van Eyck og Memling til Dirk Bouts den lysende rikdommen i fargene. Den balanserte sammensetningen av bildene hans er også imponerende.

Det er den siste i serien med såkalte " Flemish Primitives ". I hans siste arbeider kan du allerede føle renessansens ånd .

litteratur

• Joseph Eduard Wessely :  Metsys, Quentin . I: Allgemeine Deutsche Biographie (ADB). Volum 21, Duncker & Humblot, Leipzig 1885, s. 521-523.

weblenker

• Quentin Massys. Biografiske data og arbeider i Nederlandsk institutt for kunsthistorie (nederlandsk)
• Verk av Quentin Massys på Zeno.org
• Verk av Quentin Massys i CGFA
• Videoguide for maleriet Pengeskifteren og hans kone

Individuelle bevis