Albrecht Dürer

Selvportrett (München selvportrett), olje på lerret (1500), Alte Pinakothek , München .
Signatur Albrecht Dürer.PNG
Dürer's monogram (1498)
Portrett av Barbara Dürer, født Holper, (1490/93), Germanisches Nationalmuseum, Nürnberg [1] Portrett av Albrecht Dürer den eldre, (1490), Galleria degli Uffizi, Firenze
Portrett av Barbara Dürer, født
Holper , (1490/93),
Germanisches Nationalmuseum ,
Nürnberg
Portrett av Albrecht Dürer den eldre ,
(1490), Galleria degli Uffizi , Firenze
Dürer våpenskjold, malt av en ukjent glassmaler
Selvportrett av den tretten år gamle , sølvpennen på hvitt grunnet papir (1484), eldste gjenlevende selvportrett av Albrecht Dürer, Albertina , Wien
Dam i skogen , akvarell rundt 1495, British Museum , London
Brun hare (1502), gouachert akvarell på papir, Albertina, Wien
Rosenkransen , olje på poppeltre (1506), Nasjonalgalleriet , Praha
Den Albrecht Dürer Hus på Tiergärtnertor i Nürnberg, fra 1509 Dürer bosted og arbeid
The Last Judgment , tresnitt (ca. 1510), fra The Little Passion
All Saints Image (“Landau Altar”), olje på lindved (1511), Kunsthistorisches Museum
Maria skjærer pære med , Oil on Wood (1512), Kunsthistorisches Museum Vienna
Saint Jerome i et tilfelle , kobbergravering (1514)
Portrett av moren (1514), kulltegning, 42,1 cm × 30,3 cm, Kupferstichkabinett Berlin
Dürer peker på milten sin, skisserer
Begravelsesinnskrift fra Dürer's grav i Nürnberg

Albrecht Dürer the Younger (også Duerer ; * 21. mai 1471 i Nürnberg ; † 6. april 1528 ibid) var en tysk maler , grafiker , matematiker og kunstteoretiker . Med sine malerier , tegninger , kobbergraveringer og tresnitt er han en av de fremragende representantene for renessansen .

Etternavn

Navnet Dürer er indirekte avledet av den ungarske Ajtósi . Albrecht Dürer den eldre , som kom fra landsbyen Ajtós nær byen Gyula i Ungarn , er kjent i Ungarn med dette navnet (Ajtósi Dürer Albrecht) . I Tyskland kalte han seg opprinnelig Thürer (= dørmaker ), som på ungarsk betyr ajtós ( ajtó = dør).

Albrecht Dürer tilpasset Türer- stavemåten som ble brukt av faren til den frankiske uttalen av de harde konsonantene, som er vanlig i Nürnberg, og skapte med konvertering til Dürer forutsetningen for monogrammet , hovedstaden A med underordnede D.

Dürer var den første viktige kunstneren etter Martin Schongauer som systematisk markerte grafikken sin med et monogram. Denne copyright-erklæringen ble snart et godkjenningsstempel som også ble kopiert.

Liv

Fram til selvstendig næringsdrivende i 1497

Albrecht Dürer far med samme navn kom til Nürnberg fra Gyula i Ungarn i 1455 og praktiserte vellykket gullsmedfaget her. I 1467 giftet han seg med Barbara Holper (* 1452; † 16. mai 1514), datteren til Hieronymus Holper . Innen 25 år fødte hun 18 barn, hvorav bare tre overlevde barndommen.

Det tredje barnet i dette ekteskapet var Albrecht født 21. mai 1471: "Jeg var Albrecht Dürer på tilsynsdagen, som var på fredag, siden 1471 år ble talt, i den frie keiserlige byen Nürnberg." Siden 1475 har Dürer-familien bodde i ett eget hus nedenfor slottet (Burgstr. 27: hjørnehus i smuget under Vesten / i dag: Obere Schmiedgasse). Albrecht Dürer jun. beskrev moren som en flittig kirkegjenger som "flittig" og ofte straffet barna sine. "Svekket av de mange graviditetene, var hun ofte syk."

Albrecht Dürer gikk på skolen til han var 13. I sin tidlige ungdom tok faren ham med til verkstedet sitt for å trene ham også som gullsmed. Hans halvlange portrett , som han tegnet etter speilet på pergament i 1484 (nå i Albertina i Wien) og en Madonna med to engler fra 1485 ( Kupferstichkabinett Berlin ) kommer fra disse årene som lærling .

Fra slutten av 1486 til 1490 lærte han og jobbet med Nürnberg-maleren Michael Wolgemut ; Det er indikasjoner på at Dürer var involvert i utformingen av Schedel World Chronicle utgitt i 1493 . I tillegg dannet Dürer seg på grunnlag av samtidige kobbergraveringer, for eksempel de av Martin Schongauer .

Fra påske 1490 til pinse 1494 dro Dürer på en vandringstur til Øvre Rhinen ; den nøyaktige banen til disse første av tre store reiser i løpet av livet hans er ukjent. Muligens var han først i Nederland eller i Midt-Rhinen før han ble i Alsace i 1492. Han ble ikke kjent med maleren Martin Schongauer , som bodde i Colmar og hvis arbeid hadde stor innflytelse på ham, ettersom han allerede hadde dødd 2. februar 1491. Senere jobbet Dürer i Basel. Det er her de berømte tresnittene til Sebastian Brants Ship of Fools ble laget (først trykt i 1494). I Nürnberg hadde han et nært vennskap med patrisieren og humanisten Willibald Pirckheimer siden ungdommen ; nyere forskning antyder at denne også hadde en homoerotisk side.

I 1494 giftet han seg med Agnes Frey (1475–1539), datteren til en venn av faren fra en veletablert, respektert familie i Nürnberg, som bare brakte en medgift på 200 floriner inn i ekteskapet. Ekteskapet forble barnløst.

I den påfølgende perioden fram til 1500 opprettet han en serie med små landskapsakvareller med motiver fra Nürnberg eller med motiver fra stasjoner på sin første tur til Italia , som han startet i første halvdel av oktober 1494, bare tre måneder etter bryllupet. Denne turen økte interessen for Quattrocento- kunst . I mai 1495 kom han tilbake til Nürnberg.

Nyere forskning har stilt spørsmålstegn ved om Dürer noen gang har krysset grensene til det tyskspråklige området under denne turen, og bevisene som taler mot et opphold i Venezia øker : Dürer selv nevnte ikke en tur til Venezia i sin familiekronikk 1494/95. Noen tolker de italienske trekkene i verkene hans fra 1497 som en direkte innflytelse av den paduanske maleren Andrea Mantegna , som ikke var i Padua i 1494/95, men hvis verk Dürer kunne ha sett der. Alt som kan bevises er at Dürer var i Innsbruck , Trient og Arco nær Gardasjøen . Det er ingen spor av steder sør for Arco i Dürer akvareller, inkludert Venezia. Ruten snakker også mot Venezia-teorien: For Dürer hadde det vært mer opplagt å ta ruten til Venezia som er vanlig for Nürnberg (kjøpmenn), som gikk via Cortina og Treviso og ble kalt "Via Norimbergi". Bildene fra hans senere, verifiserbart venetianske periode fra 1505 og utover har klart flere venetianske egenskaper.

Dürer startet sin egen virksomhet i 1497, og fra 1503 kunne han drive et verksted i gamlebyen i Nürnberg med Hans Schäufelein , Hans von Kulmbach og Hans Baldung Grien som ansatte. Han jobbet veldig hardt med verkene sine. I løpet av denne første perioden av hans kunstneriske liv var det hovedsakelig portretter og noen selvportretter : portrettet av faren hans (1497) i London ( National Gallery ), hans selvportrett (1498) i Prado i Madrid, det av Lindau kjøpmann Oswald Krell (merket “Oswolt Krel. 1499“) I München ( Bayerische Staatsgemäldesammlung ), hans selvportrett (1500) også i München, portrett av Frederik den vise (1494/97) i Berlin (Staatliche Museen Preußischer Kulturbesitz) og andre . Den lille Kristus på korset i Dresden-galleriet, et bilde av enestående delikatesse, og en altertavle fra samme periode også i Dresden (“De syv sorger til Maria ” og Maria the Child adoring, sentralpanelet i München), dateres også fra 1500 "Dresden Altar".

Imidlertid viet han seg hovedsakelig til kobbergravering og tegningsmaler for tresnitt . Spesielt prøvde han ut kobbergravering veldig tidlig; det første daterte arket er fra 1497, men det ble absolutt innledet av forskjellige andre. Fra denne tiden kommer også: Johannes 'åpenbaring (1498), en serie på 16 tresnitt, Adam og Eva (1504), kobbergravering og Den fortabte sønn med grisene (rundt 1496) ( fig. ) , Hvis skildring av dyr er avgjørende for Back-avl av den såkalte Albrecht Dürer grisen var.

Dürer's tilknytning til humanismen kommer blant annet. i illustrasjonene til Conrad Celtis 'forfatterskap Quatuor libri Amorum (1502), som igjen hadde berømmet Dürer som den andre Apellene .

Reisen til Venezia (1505–1507)

I 1505 tok han en verifiserbar tur til Venezia , hvor de største renessansemalerne fra den venetianske skolen, Titian , Giorgione og Palma il Vecchio , var aktive på den tiden. Men fremfor alt ble han imponert over Giovanni Bellini , som han i et brev hyllet som "skadedyret i gemell" (best i maling). Hvis hans seriøse studier, hans flid og hans innsikt gjorde ham setter pris på verdien av riktigheten av tegning og en sann forståelse av naturen tidligere i hjemlandet, så han her en uante av kraft og dybde av farge som hadde en varig effekt på ham .

De tyske kjøpmennene i Venezia , hvis eldste eldste Jakob Fugger var fra Augsburg, bestilte et stort bilde for Bartholomäuskirche , Rosenkransfestivalen , som keiser Rudolf II senere skaffet for en stor sum og fikk ført fire menn til Praha , hvor den nå er i den Národní Gallery (Nasjonalgalleriet) (tidligere i Strahovklosteret det ). Den skildrer kroningen av Madonna av to engler. Jomfruen overgir rosenkranser til keiseren, Kristusbarnet til paven, samt St. Dominic og flere engler til de som står der. På maleriet, som var veldig bortskjemt med overmaling, kan den venetianske innflytelsen i komposisjon og farging tydelig sees. I Venezia malte Dürer også noen få portretter, f.eks. B. 1506 Burkhard von Speyer. Selv om Dürer var høyt anerkjent i Venezia, og Venezia-rådet tilbød ham en årslønn på 200 dukater hvis han ville bosette seg permanent i byen, begynte han sin hjemreise til hjembyen. En kopi av Euclids Elements of Mathematics , utgitt i Venezia i 1505, bærer Dürer's monogram sammen med ordene: Dz puch I have two Venedich vm a Dugatn kawft in 1507 yor. Albrecht Dürer ("Jeg kjøpte denne boka i Venezia for en dukan i 1507. år. Albrecht Dürer").

1508-1514

Fra 1509 var Dürer utsending for Greater Council i Nürnberg, og det kan derfor antas at han var betydelig involvert i planleggingen av byens kunstneriske prosjekter.

I løpet av disse årene publiserte Dürer, foruten mange mindre verk i kobberplate og tresnitt, tre imponerende tresnittserier; I disse arbeidskompleksene er Dürer mestring innen grafikkfaget spesielt tydelig. I detalj gjelder det:

  • Den lille (tresnitt) lidenskap (datert 1509 og 1510) med 37 ark i formatet 130 × 100 mm, utgitt som bok i 1511
  • The Great Passion (1510), som skiller seg betydelig fra den lille når det gjelder presentasjon og format og består av 11 representasjoner fra Frelserens liv og en tittelside
  • Marienleben eller The Life of Maria (1510 og 1511) i 20 representasjoner

Også å nevne fra denne perioden er:

  • Den hellige treenighet (tresnitt, 1511)
  • St. Gregory-messen
  • Saint Christopher
  • Den hellige familien med mor Anna
  • Joachim med rosenkransen

På den tiden gjorde Dürer også forsøk på å skrape kobber med en kald nål ; Slik ble den hellige Veronica fra 1510 , Sorgens frelser og den angrende Jerome, skapt , begge fra 1512. Fra denne tiden av dominerer Dürers tresnitt og kobbergravering , og malerier av hans hånd er mindre vanlig.

Av maleriene er panelmaleriet Maria med pæreskivene kjent fra 1512 . Samme år ble det for det meste laget en serie små graveringer av kobberplater som utgjør en tredje skildring av lidenskapen. Dürer mottok også et charter fra beskytteren keiser Maximilian for å beskytte seg mot reproduksjon av tresnitt og kobbergraveringer. Graveringene fra år 1512 bør også nevnes som fremragende verk: Maria på plenbenken , Kristus den lidende , begge håndarbeid, St. Jerome i fjellkløften foran bønnepulten, så vel som oppstandelsen , også i 1513 lommetørkleet til Veronica, av to engler holdt (et veldig lignende motiv ble opprettet i 1516 som jernetsing) og i 1514 sekkemakeren .

Dürer har gjentatte ganger jobbet på vegne av keiser Maximilian I. Siden senest 1510/11 har det vært forbindelser som Willibald Pirckheimer kan ha formidlet. Alle verk tjente i det minste indirekte keiserens ære og berømmelse - i tillegg til Dürer, z. B. kunstnerne Hans Burgkmair , Hans Schäufelin og Beck eller Albrecht Altdorfer , Lucas Cranach og Jörg Breu er aktive.

En manuskriptet til et gjerde bok (Cod. HS 26-232) fra 1512 er holdt i Albertina i Wien . Lokket har påskriften OPUS ALBERTI DURERI (Albrecht Dürer's verk) . 200 pergamentblad i stort format inneholder fargede pennetegninger med bryting og gjerder. Det er ikke klart om tegningene var ment som et selvstendig verk eller som en mal for en aldri utført trykt gjerdebok med tresnitt. Det er ingen bevis for at keiser Maximilian ble bestilt, men det er åpenbart.

Ytterligere arbeider: Illustrasjoner for hieroglyfene til Horapollon i oversettelsen av Willibald Pirckheimer; Triumfen ( Maximilian I's Gate of Honor and the Great Triumphal Chariot), som Dürer og hans verkstedmedarbeidere Hans Springinklee og Wolf Traut måtte levere den største og viktigste delen for (inskripsjonene er takket være Johann Neudörffer ); muligens i St. George-ordenens bestemte bønnebok av Maximilian I.

Samtidig skapte han tre verk kjent som mestergraveringer: Knight, Death and the Devil (1513), Saint Jerome in the Casing (1514), Melencolia I (1514) og kanskje den som opprinnelig var ment for Nürnberg Katharinen-kirken, nå i Altertavlen for Kristi fødsel med de to Paumgartner-brødrene, kjent som Paumgartner-alteret, ligger i München Pinakothek . Samme år knivstakk han et enkelt dansende bondepar og portretterte knebøydanserne ganske levende. To måneder før hennes død († 1514) laget han en kulltegning av moren sin; det første portrettet av en dødssyk person. Jernetsninger av Dürer har også kommet ned til oss siden 1515 .

1515-1520

Årene rett før hans reise til Nederland var preget av en intens hengivenhet for hans teoretiske arbeid. Han klarte ikke å fullføre læreboka om maleri på grunn av sin død, men læreboka hans om geometri og matematikk ble utgitt i Nürnberg i 1525, etterfulgt av teorien om befestning i 1527. Hans viktigste teoretiske arbeid med proporsjonsteori, "Four Books of Human Proportion ", ble endelig postum i 1528., utgitt takket være kona Agnes.

Tresnittet Rhinocerus , et av Dürer mest kjente verk , ble opprettet i 1515 .

Sommeren 1518 var han representant for byen Nürnberg på Riksdagen i Augsburg , hvor han foreviget Jakob Fugger og andre viktige personligheter i arbeidet. Bekjentskapet med Luthers skrifter , "som hjalp meg fra det store og nærmeste", faller sannsynligvis i løpet av denne tiden.

Reisen til Nederland (1520–1521)

Fra 12. juli 1520 dro Dürer med sin kone og hushjelpen Susanna via Bamberg (han ga biskop Georg III en malt Madonna, et liv i Mary, en apokalypse og kobbergraveringer for et gulden), Frankfurt, Mainz, Köln til Antwerpen . Sistnevnte by skulle bli hans sentrale bolig under oppholdet, hvorfra han gjorde mange utflukter til andre byer. Et år senere, 2. juli 1521, startet han hjemreisen.

Årsaken til turen var hovedsakelig økonomisk. Dürer viktigste beskytter, keiser Maximilian I, døde i januar 1519. I 1515 hadde han tildelt kunstneren en årlig livrente på 100 gulden, som byen Nürnberg skulle trekke fra den keiserlige skatten. Med keiserens død nektet Nürnberg-rådet å fortsette å betale dette privilegiet og krevde fornyet bekreftelse fra Maximilians etterfølger, senere Karl V.

Den kroningen var å finne sted i Aachen 20. oktober, og Dürer brukte måneder før å bygge opp et bredt nettverk av folk fra den umiddelbare og bredere krets av aspirant til tronen, som han ønsket å vinne som talsmenn for hans sak. Fremfor alt viste gunsten til Karls tante Margaret av Østerrike (1480–1530) å være avgjørende.

Bekreftelsen på pensjonen nådde ham 12. november i Köln, og likevel bodde Dürer i Nederland i mange måneder til. Dette skyldes absolutt også suksessen han oppnådde under turen. Turen til Nederland var en triumf uten sidestykke, og overalt ble mesteren overøst med respekt og beundring, som han mottok velvillig; Prinser , utenlandske ambassadører, handelsmenn, lærde som Erasmus fra Rotterdam og kunstnere ønsket ham villig velkommen. Antwerpen- dommeren tilbød ham til og med en årslønn på 300 Philipps-gylden , skattefritak, et hyggelig hus i gave, gratis vedlikehold og betaling for alle hans offentlige arbeider for å overtale ham til å bli i byen.

Synet av de nederlandske kunstskattene og bekjentskapet med de fremragende lokale kunstnerne var av stor betydning for ham. Hans løp under denne turdagboken er utgitt av Rupprich Estate Written inkludert. Et stort antall portretter av geistlige, fyrster, kunstnere osv. Er også et resultat av hans reise til Nederland.

Etter å ha returnert til hjembyen, vendte Dürer tilbake til sin kunstneriske karriere. I årene 1520/21 var han ansvarlig for den nå tapte utsmykningen av Nürnberg rådhus , som har blitt overlevert i spor fra 1530 i Wien, Albertina. Pirckheimer designet programmet for fasademaleriene .

Alte Pinakothek i München har to monumentale paneler fra 1526 , som er blant kunstnerens viktigste verk: livsstørrelsesfigurene til de fire apostlene Paulus og Peter og evangelistene Markus og Johannes (sidestykker), samtidig som skildrer de fire temperamentene (se Temperament Theory ). Dürer hadde opprinnelig gitt disse nettbrettene til byen Nürnberg, de var utstilt i rådhuset der. Oljemaleriet av Hieronymus Holzschuher i Berlin (Staatliche Museen Preußischer Kulturbesitz), det beste av alle portretter av Dürer's hånd, og også portrettet av Jakob Muffel (også i Berlin) dateres også fra 1526 . Spesielt bemerkelsesverdig - ikke minst på grunn av den uvanlige typen representasjon - er portrettet av Johann Kleeberger , som er i Kunsthistorisches Museum i Wien. Det stammer fra 1526 og sies å være det siste maleriet Albrecht Dürer malte.

De siste årene har Dürer viet seg stadig mer til kunstteori; ved å gjøre dette kommer han til innsikt som strider mot italienerne.

Sykdom og død

Dürer grav på St. Johannis kirkegård

Dürer døde 6. april 1528, seks uker før hans 57-årsdag, muligens utmattet av sykdom ("uttørket" - som fra kildesammenheng kan forstås som en konsekvens av konas påståtte gjerrighet). Det har ofte blitt spekulert i at Dürer hadde led av malaria siden oppholdet i Nederland (spesielt Schouwen i provinsen Zeeland ) i slutten av 1520 , som først gjorde seg gjeldende i Antwerpen i april 1521 med uttalte symptomer assosiert med alvorlig feber. På et udatert skisse i brevet til legen sin, peker han på sin milt regionen og skriver: "Gjør den gule flekk, og med fingeren drawff dewt gjør meg hvit." Peke fingeren min, det gjør vondt meg ").. Dette kan indikere en forstørret milt ( splenomegali ), et typisk symptom på malaria. Tegningen ble imidlertid sannsynligvis laget før oppholdet i Nederland. Både klimaforholdene under hans vintertur og hans medisinske historie (Dürer hadde hatt feber igjen og igjen siden 1507) og utviklingen etter 1520 samsvarer ikke med et typisk malariakurs generelt.

I følge de siste kildene døde Dürer etter bare fire dager med akutt og alvorlig sykdom, som hans venn og medborger Christoph II Scheurl (1481–1542) refererte til som ”pleurese”. Pleurese (tidligere presentert som en akkumulering av pus (aposteme) mellom ribbeina) eller pleuritt var funnene, som også kan ha vært basert på lungebetennelse. En endelig uttalelse om årsaken til sykdommen i henhold til dagens medisinske standarder kan ikke komme, men malariateorien blir enda mer tvilsom.

Dürer var produktiv til sin død, og sist arbeidet han med forberedelsene til utskrift av en teoretisk hovedtekst om proporsjonsteorien .

Dürer ble gravlagt 7. april. Ikke langt fra graven til vennen Willibald Pirckheimer (St. Johannis I / 1414) hvilte Dürer jordiske levninger i lang tid på St. Johannis kirkegård i Nürnberg under en enkel metallplate som svigerfar Frey hadde reist. for seg selv og sin familie, til Joachim von Sandrart i 1681 gjenoppbygde den forfalte graven (St. Johannis I / 0649).

8. april skjedde oppgravningen med uttrykkelig tillatelse fra de eldre herrene, dvs. byens topp, for å få en gipsmaske fra den berømte kunstneren. En hårlås ble også kuttet av ved denne anledningen.

Kunsthistorisk takknemlighet

Neshorn , tresnitt (1515)
Keiser Maximilian I , olje på lindetre (1519), Kunsthistorisches Museum, Wien
Havnen i Antwerpen , pennetegning ( 1520), Albertina, Wien
Melencolia I , kobbergravering (1514)
Underweysung målingen med den Zirckel og Richtscheyt i ledningene utjevning og hele corporen , ark bygging av skall linje , tegning (1525)
Beskrivelse og frihåndstegning av en logaritmisk spiral fra Underweysung med Zirckel og Richtscheyt.
De fire apostlene, venstre: "Johannes og Petrus", 1526, Alte Pinakothek, München til høyre: Markus og Lukas
De fire apostlene ,
venstre: " Johannes
og Petrus ", 1526,
Alte Pinakothek ,
München
til høyre: Markus
og Lukas

Dürer ga viktige bidrag til utviklingen av tresnitt og kobbergraveringer . Han frigjorde tresnittet fra "tjenesten til bokillustrasjon" og ga det status som et uavhengig kunstverk som kunne plasseres ved siden av det malte bildet. Ved å raffinere linjene og utvide det kunstneriske vokabularet, skapte Dürer en rikere tonekvalitet eller finere fargegraderinger og førte formelt tresnittet nær kobberplaten.

I likhet med tresnittet perfeksjonerte Dürer også og revolusjonerte teknikkene for gravering av kobberplater. Han ble kjent i hele Europa gjennom blader som Ritter, Tod und Teufel og Melencolia I. Akkurat som Tizian , Michelangelo og Raffael, så Dürer viktigheten av utskrift for å spre sitt eget kunstneriske rykte og generere inntekter gjennom salg. Hvis italienerne brukte grafikk for å distribuere maleriene, løftet Dürer selve tresnittet til et kunstverk. I denne sammenhengen snakker man om reproduksjonsgrafikk og original grafikk. Dürer ga ut sin grafiske serie i sitt eget forlag og solgte dem gjennom bokhandler . Distribusjonen av grafiske ark gjorde at ny kunstnerisk utvikling spredte seg raskt og jevnt over hele Europa.

Den økte selvtilliten og den komplekse selvrefleksjonen er indikert i Dürer mange selvportretter . I dem adresserer kunstneren sin egen sosiale status og dessuten høykvaliteten til kunst som en intellektuell disiplin i en tid da den fremdeles var en del av det vanlige håndverket.

Munot festning i Schaffhausen , tilsvarer Dürer festningsideer

I tillegg til sitt kunstneriske arbeid, skrev Dürer arbeider om problemet med perspektiv i maleriet , inkludert instruksjon om måling , og okkuperte seg med befestningen av byene. Den romerske arkitekten og arkitektteoretikeren Vitruvius var en viktig rådgiver for ham med sine ti bøker De architectura . I følge Dürer's befestningslære, utgitt i Nürnberg i 1527 under tittelen Etliche underricht / zu fortigung der Stett / Schlosz / og flecken , var Ulm bymur bygget i 1480 midt i Donau av Hans Beheim den eldre i samme år . EN. , en byggmester fra Nürnberg. Først i 1585 ble Munot zu Schaffhausen ferdigstilt etter 22 år med bygging, den eneste festningen som gjenspeiler Dürer ideer.

I følge Fedja Anzelewsky , Albrecht Dürer: arbeid og effekt , elektron. Utg. 1999 ( Fire bøker av menneskelig proporsjon ): »Da er kunsten definitivt i naturen / den som kan trekke den ut har den / overkumbstu den / så det vil ta deg mye i arbeidet ditt og gjennom Geometria vil du like arbeidet ditt vil beweyssen. «Ifølge Anzelewsky skal ordet" kunst "forstås i denne sammenhengen som en regelmessighet, og derfor tar Dürer ikke til orde for å skape i samsvar med prinsippene for senere naturalisme.

Dürer som matematiker

I matematikkens historie karakteriseres renessansen som en periode der betydelige matematiske fremskritt kom fra utøvere, som ingeniøren Simon Stevin , urmakeren Jost Bürgi , advokaten François Viète , kartografen Gerhard Mercator eller kunstneren Piero della Francesca .

Imidlertid var det "mest matematiske hodet" blant kunstnerne i sin tid Albrecht Dürer. I 1507 skaffet han seg en kopi av den første utgaven av Elements of Euclid fra 1505 oversatt til latin av Zamberti , den første boktrykkingen av dette verket, og i 1515 arbeidet han med et kart over jordhalvkulen designet av rettsastronomen Johannes Stabius på på vegne av keiser Maximilian I med (Stabius-Dürer-kort) . Kobbergraveringen hans Melencolia I inneholder noen matematiske hint: På den ene siden er et magisk firkant avbildet hvis rader, kolonner, diagonaler, tallene i de fire kvadranter, de 4 tallene i midten og de 4 tallene i hjørnet alltid resulterer i den samme summen 34 og som i de to midterste nedre feltene angir opprinnelsesåret 1514 - i feltene til venstre og høyre ved siden av indikerer sifrene 4 og 1 også Dürer initialer i alfabetet (4 tilsvarer den fjerde bokstaven av alfabetet, dvs. D for Dürer, 1 til de første bokstavene, dvs. A for Albrecht); på den annen side vises en polyhedron ( se hovedartikkel avkortet rombohedron ), som opprettes ved å strekke to diametralt motsatte hjørner av en kube for å danne en rombohedron og deretter kutte av de to spissene vinkelrett på denne aksen, slik at den igjen kule som den originale kuben.

Fra et vitenskapelig- historisk synspunkt, men hans underveisung av måling med zirckel og richtscheyt i linjer utjevning og gantzen corporen , den første matematikk boken på tysk med betydelige nye funn. I tittelen skal ordet "måling" forstås i forbindelse med den da gjeldende oversettelsen "målekunst" for det greske ordet geometri og i dagens betydning av ordet betyr "konstruksjon". I Underweysung definerer Dürer spesielle kurver, spesielt for første gang skall linjen og Pascals snegle (som han selv kalte "spider line" på grunn av sin konstruksjon regler), viser en ny konstruksjon av en ellipse , gjenkjenner ellipse, parabel og hyperbola som kjeglesnitt (og er derfor en forløper av Gaspard Monge ), viser en ny og veldig presis metode for vinkeltrekning og viser tangentfunksjonen grafisk (motivert av det veldig praktiske problemet med å forskyve fonthøyden avhengig av høyden på vedlegget. slik at alle linjene vises i samme høyde). I det samme arbeidet handler han også mye om spiraler (som han kaller "sneglelinjer") og beskriver i denne sammenhengen en logaritmisk spiral , som han beskriver som den evige lini , mer enn 100 år før Descartes (som oppdagelsen ofte tilskrives ) .

Dürer går deduktivt og systematisk og er alltid klar over den grunnleggende forskjellen mellom eksakte løsninger (han kaller dem "demonstrative") og omtrentlige ("mechanice") løsninger, som til og med skiller ham fra de fleste matematikere i sin tid.

I en artikkel i det engelske vitenskapsmagasinet Nature påpekte kunsthistorikeren i Oxford Martin Kemp at Dürer tegnet parkettgulv som ligner et gulvbelegg i inngangspartiet til Molecular and Chemical Sciences Building ved University of Western Australia i Perth , som er på en Penrose Tiling er basert.

Ansatt

I dag er det nesten sikkert at Dürer faktisk ikke tok imot eller trente noen studenter; snarere var det tydeligvis slik at han tok relativt uavhengige malere eller tegnere inn i verkstedet sitt som svenn og lot dem utvikle seg videre.

Dürers ansatte inkluderer Hans Baldung kalt "Grien" (fra 1503 svenn i verkstedet, til senest 1508), Barthel Beham , Sebald Beham , Georg Pencz , Hans Schäufelin (fra svenn fra 1503), Hans Springinklee og Hans Suess von Kulmbach .

Det er indikasjoner på at Matthias Grünewald ble avvist av Dürer. Grünewalds samarbeid om Heller-alteret , et samarbeid med Albrecht Dürer, er dokumentert (kopi av Jobst Harrich , Frankfurt a. M., Historisk museum; original brent). Hans Dürer jobbet veldig sannsynlig i verkstedet til broren Albrecht.

Fungerer (utvalg)

Grafisk fungerer

Cirka 20 bokplater tilskrives Dürer . Den mest kjente av disse er sannsynligvis den for vennen W. Pirckheimer.

maleri

Paumgartner-alteret, olje på tre (etter 1503), Alte Pinakothek, München
De ti tusen kristnes tortur , lerret (overført) (1507), Kunsthistorisches Museum, Wien
Portrett av Hieronymus Holzschuher , 1526, Bildegalleri for statsmuseene , Berlin

Akvareller og tegninger

Kalchreuth-dalen , akvarell (ca. 1495), Kupferstichkabinett , Berlin
Det store plenstykket , akvarell (1503), Albertina, Wien

Litterære verk og skrifter

Relevant utgave av skrifter, dagbøker osv.:

  • Hans Rupprich (red.): Dürer. Skriftlig eiendom , 3 bind, Berlin 1956/1966/1969

eiendom

Fire bøker av menneskelig proporsjon , 1528

Manuskriptet til proporsjonsteorien er i Dresden, i British Museum er det ett bind tegninger og fire bind manuskripter. Det bayerske statsbiblioteket i München huser manuskriptet til den håndskrevne revisjonen av Vnderweysung (4 ° L. impr. Cn mss. 119). Et ark som er fjernet er i Herzog August-biblioteket i Wolfenbüttel (Bibelen s. 4 ° 197, bakdeksel)

Fragmentet av hans minnebok er i Kupferstichkabinett Berlin .

For Dürer's skriftlige gods, se den foreløpige rapporten av Hans Rupprich, Dürer's skriftlige eiendom og dens publikasjon , i: Anzeiger des Germanisches Nationalmuseums 1940–1953 (1954), s. 7–17. Nå også Thomas Schauerte: Dürer og Spranger: En autograffunn i speilet til europeisk samlingshistorie , i: Mitteilungen des Verein für Geschichte der Stadt Nürnberg 93 (2006), s. 25–69.

Utmerkelser

Monumenter

Bysten til Dürer i Walhalla
Statue foran Nasjonalmuseet i Wrocław (Breslau)

Til ære for Dürer ble monumenter reist hovedsakelig på 1800-tallet, og bysten hans ble lagt til Walhalla i 1842 .

Minneplate for Albrecht Dürer i Antwerpen , Wolstraat

I tillegg er det forskjellige monumenter som er relatert til verk av Dürer.

Asteroiden til det indre hovedbeltet (3104) Dürer er oppkalt etter ham.

Sedler og minnemynt

Minnemynt med Dürer's monogram (1971)

Noen av Albrecht Dürer-malerier er avbildet på Deutsche Mark- sedler . I anledning hans 500-årsdag i 1971 ga Deutsche Bundesbank ut en minnemynt til ære for Albrecht Dürer.

litteratur

Film

Hase (etter 1576) av Hans Hofmann, innskrevet med Dürer's monogram og året 1528

Etterligere

Allerede på 1500-tallet og særlig rundt 1600 var det et stort antall etterligninger av Albrecht Dürer-verk. En av de mest berømte er sannsynligvis Hans Hoffmann (også Hofmann, * rundt 1530 i Nürnberg; † 1591/2 i Praha). Mange av hans arbeider er Dürer-sitater modifisert i detalj, hvorav noen ble betegnet som ekte Dürer-verk fram til moderne tid. Selv Paul Juvenell den eldre (1579-1643) skapte mange Dürer-eksemplarer.

Navngivning etter skoler

Ifølge Albrecht Dürer er det videregående skoler i hjembyen Nürnberg , i Berlin og i Hagen , en barneskole i Frankfurt am Main , Sossenheim og i Aue (Sachsen) , en ungdomsskole i Merseburg (Sachsen-Anhalt), en midt skole i Haßfurt , en ungdomsskole i Dortmund og Wiesbaden, en yrkeshøgskole i byen Düsseldorf , en grundskole i Weiterstadt , en barneskole og skole for synshemmede i Mannheim , en grundskole i Heilbronn-Neckargartach og en spesialskole i Hannover .

Albrecht Dürer-prisen

Byen Nürnberg har midlertidig tildelt en Albrecht Dürer-pris til malere og grafiske kunstnere, som Arthur Erdle (1929), Max Lacher (1931), Josef Steib (1932), Fritz Griebel (1932), Fürth-maleren Karl Hemmerlein (1932) ), Johann Mutter (1934), Peter Foerster (1935), Joseph Mader (1936), Anton Richter (1938), Karl Schricker (1939), Hans Böhme (1943), Erhard Theodor Astler (1943) og HAP Grieshaber (1971) .

Minnedager

Følgende kirkelige minnedager ble satt opp for Albrecht Dürer:

Minnedagen 7. april før introduksjonen av den offisielle EKD-navnekalenderen inkluderte:

  • Jörg Erb : The Witnesses Cloud , Kassel 1951/1963, Vol. 4, s. 508-520
  • Friedrich Hauß : Fathers of Christianity , Wuppertal 1956/1959, ny utgave Haan: Brockhaus, 1991, ISBN 3-417-24625-3
  • Ferdinand Piper : Evangelical Calendar in Witnesses of Truth , Berlin 1874/1875, Vol. 1, s. 14-25
  • Preussen Evangelical Upper Church Council: Kalender med navn for det tyske folket , Berlin 1876
  • Albrecht Saathoff : The Book of Faith Witnesses , Göttingen 1951

En minnedag for Albrecht Dürer ble funnet under en annen dato i:

  • A. Ringwald: Folk for Gud , Stuttgart 1957/1968

Dürer som karakter

I 2011 produserte Playmobil kunstneren som en Playmobil-leketøyfigur på vegne av det germanske nasjonalmuseet for den daværende utstillingen The Early Dürer .

Dürer's kilde

I følge tradisjonen inspirerte den lille Dürer- kilden nær Kalchreuth kunstneren til å lage pennetegningen Quelle im Wald sammen med Antonius og Paulus .

Dürer festival 1828

I anledning Albrecht Dürer 300-årsjubileum for hans død ble 7 bannere hengt opp i den store salen i Nürnberg rådhus som en del av Dürer-festivalen i 1828. Disse verkene ble laget av studenter av Peter von Cornelius ( Ernst Förster , Carl Heinrich Hermann , Hermann Stilke , Adam Eberle , Wilhelm Kaulbach og Ferdinand Fellner ) og viser Dürer i forskjellige scenarier:

Utstillinger (utvalg)

Dürer utstilling i Paris, 2004

Se også

litteratur

Katalog raisonnés

"Tegninger av Albrecht Dürer", Friedrich Lippmann (red.), Fig. Bind 3 med et dekorativt omslag fra tiden
  • Fedja Anzelewsky : Albrecht Dürer. Malerarbeidet , 2 bind, 2. revidert. Ed., Deutscher Verlag für Kunstwissenschaft, Berlin 1991 (første 1971); med relevant telling
  • Rainer Schoch , Matthias Mende , Anna Scherbaum (Hrsg.): Albrecht Dürer: Det grafiske arbeidet
    • Bind I: Kobbergraveringer, jernetsninger og tørrplater , Prestel Verlag, München 2001
    • Bind II: Tresnitt og tresnitt sekvenser , Prestel Verlag, München 2002
    • Bind III: Bokillustrasjoner , med bidrag av Berthold Hinz og Peter Schreiber, Prestel Verlag, München 2004
  • Eduard Flechsig : Albrecht Dürer - Hans liv og hans kunstneriske utvikling , to bind, 1928–1931. G. Grote'sche Verlagsbuchhandlung Berlin; Trykking: Fischer & Wittig i Leipzig
  • Friedrich Lippmann , Joseph Meder , Friedrich Winkler (red.): "Tegninger av Albrecht Dürer i kopier (kollotype faksimile)" G. Grotesche Verlagsbuchhandlung Berlin, 1883–1929, (stor folio)
    • Vol. 1: (F. Lippmann, 1883) Divisjoner I-IV (Collection Kupferstichkabinett Berlin, Collection William Mitchell, John Malcolm of Poltalloch, Frederick Locker)
    • Vol.2: (F. Lippmann, 1888) Avdeling V-XXII (samlinger i Bremen, Braunschweig, Coburg, Weimar, Hamburg, Graz, London, Praha, Düsseldorf, Berlin, Budapest, Bamberg, Frankfurt, München, Dresden og Darmstadt)
    • Vol. 3: (F. Lippmann, 1894) Avdeling XIII-XXV (samlinger av museene i London og Paris)
    • Vol.4: (F. Lippmann, 1896) Avdeling XXVI-XLVIII (samlinger i Chantilly; Paris, Windsor Castle, Oxford, Chatsworth, Warwick, London, Torino, Wien, Praha, Erlangen, Karlsruhe og Berlin)
    • Bind 5: (J. Meder, 1905) Avdeling XLIX (samling i Albertina i Wien)
    • Bind 6: (F. Winkler, 1927) Avdeling VI (år med lærling og reise)
    • Vol. 7: (F. Winkler, 1929) Avdeling VII (Nürnberg år og reiser)

Monografier, utstillingskataloger og CD-ROMer

  • Daniel Hess og Thomas Eser (red.): Den tidlige Dürer . Volum som følger med utstillingen i Germanisches Nationalmuseum, Nürnberg 2012. ISBN 978-3-936688-59-7 .
  • Peter Strieder : Dürer . 3., revidert og utvidet utgave 2012, ledet av Anna Scherbaum. Koenigstein i. Ts. Verlag Langewiesche 2012. Med bidrag av Bruno Heimberg: Om maleteknikken av Albrecht Dürer ; Georg Josef Dietz: Om tegneteknikken, dens oppgave og bruk i Albrecht Dürer's arbeid ; Joseph Harnest (†): Dürer og perspektiv ; Anna Scherbaum: Fra Dürer's skrifter og fra skrifter om Dürer og hans arbeid . ISBN 978-3-7845-9142-1 .
  • Christine Demele: Dürer's Nudity - The Weimar Self Portrait . Rhema Verlag, Münster 2012, ISBN 978-3-86887-008-4 .
  • Franz Winzinger : Albrecht Dürer . Reinbek 1971, ISBN 3-499-50177-5 .
  • Erwin Panofsky : Livet og kunsten til Albrecht Dürer . Oversatt til tysk av Lise Lotte Möller, München 1977 (første engelske utgave: 1943).
  • Giorgio Zampa og Angela Ottino Della Chiesa: L'opera Completa di Dürer . Rizzoli Editore, Milano 1968.
  • Albrecht Dürer. 1471/1971 . Utstillingskatalog over det tyske. Nasjonalmuseet, Nürnberg. Prestel, München 1971, ISBN 3-7913-0004-0 .
  • Friedrich Teja Bach : Struktur og utseende. Undersøkelser av Dürer grafiske kunst . Technical University of Aachen, Changed Habil.-Script, Gebr. Mann, Berlin 1996, ISBN 3-7861-1717-9 .
  • Matthias Mende (red.): Albrecht Dürer - en kunstner i byen hans . Tümmels, Nürnberg 2000, ISBN 3-921590-84-1 .
  • Hans Möhle, Fedja Anzelewsky: Dürer og hans tid - mestertegninger fra Berlin Kupferstichkabinett . Berlin 1967.
  • Mark Lehmstedt (red.): Albrecht Dürer: Det komplette arbeidet . CD-ROM, Digital Library, nr. 28. Directmedia Publishing , Berlin 2004, ISBN 3-89853-428-6 . Inneholder også:
  • Fedja Anzelewsky, Albrecht Dürer: Work and Effect . Stuttgart 1980 (elektronisk utgave 1999).
  • Frank Neidhart Steigerwald : Studier av Albrecht Dürer's art: On the “right measure”, human proportion and “comparisons” at we create in himself. Habiliteringsoppgave TU-Braunschweig, rundt 1990 (utskrift, maskinskrevet kopi i 3 bind (1. tekst, 2. kommentar, 3. illustrasjon) i Universitetsbiblioteket i Braunschweig)
  • Albrecht Dürer: Skrifter og brev, redigert av Ernst Ullmann og tekstredigering av Elvira Pradel. Reclam-Verlag, Leipzig 1993.
  • Christian Schoen , Albrecht Dürer: Adam og Eva . Reimer Verlag, Berlin 2001, ISBN 978-3-496-01244-3 .
  • Thomas Schauerte , Hedersporten for keiser Maximilian I. Dürer og Altdorfer i tjeneste for herskeren , Deutscher Kunstverlag, Berlin, München 2001, ISBN 3-422-06331-5 .
  • Thomas Schauerte: Dürer - Det fjerne geni. En biografi , Reclam, Stuttgart 2012, ISBN 978-3-15-010856-7 .
  • Anna Schiener: Albrecht Dürer. Geni mellom middelalderen og moderne tid . Pustet, Regensburg 2011. ISBN 978-3-7917-2357-0 .
  • Reinhard F. Timken-Zinkann: En person som heter Dürer. Kunstnerens liv, ideer, miljø . Gebr. Mann Verlag, Berlin 1972, ISBN 3-7861-4087-1 .
  • Johann Konrad Eberlein , Albrecht Dürer , Rowohlt Taschenbuch Verlag, Reinbek 2003, ISBN 3-499-50598-3 .
  • Wolfgang Schmid : Dürer som gründer. Kunst, humanisme og økonomi i Nürnberg rundt 1500 . (Bidrag til nasjonal og kulturhistorie 1). Porta-Alba-Verlag, Trier 2003, ISBN 3-933701-05-8 .
  • Norbert Wolf : Albrecht Dürer 1471–1528. Geniet av den tyske renessansen . Taschen Verlag , Köln 2006, ISBN 3-8228-4919-7 .
  • Albrecht Dürer , red. Klaus Albrecht Schröder og Maria Luise Sternath, Hatje Cantz Verlag, Ostfildern 2003, ISBN 978-3-7757-1330-6 .
  • Werner Körte : Albrecht Dürer. Apokalypsen (= Art Letter 51). Gebr. Mann, Berlin 1948, igjen som Albrecht Dürer - Apokalypsen til Johannes , Reclam, Stuttgart 1957.
  • Manfred Krüger: Albrecht Dürer , Verlag Freies Geistesleben, Stuttgart 2009; ISBN 978-3-7725-2375-5 .
  • Olga Kotková (red.): Albrecht Dürer. The Rose of the Rose Girlands . Exh. Katt. Nasjonalgalleriet Praha, Praha 2006.
  • Friedrich Piel : Albrecht Dürer. Akvareller og tegninger . Dumont, Köln 1983, ISBN 3-7701-1483-3 .
  • Philipp Zitzlsperger: Dürer pels og loven på bildet - klesstudier som metode for kunsthistorie . Akademie Verlag, Berlin 2008. ISBN 978-3-05-004522-1 .
  • Hans Gerhard Evers : Dürer nær Memling , Wilhelm Fink Verlag, München 1972.
  • Fritz Koreny: Albrecht Dürer og dyre- og plantestudiene fra renessansen. München 1985.
  • Elena Filippi: Umanesimo. Dürer tra Cusano e Alberti, S. Giovanni Lupatoto (VR), Arsenale Ed. 2011.
  • Jochen Sander (red.): Dürer. Kunst - kunstner - kontekst . Prestel Verlag, München 2013, ISBN 978-3-7913-5318-0 .
  • Leonhard G. Richter: Dürer Code. Albrecht Dürer's dechiffrerte mestergraveringer. JH Röll-Verlag, Dettelbach 2014, ISBN 978-3-89754-458-1 .
  • Klaus-Rüdiger Mai : Dürer: tyskernes universelle geni , Berlin: Propylaen, 2015, ISBN 978-3-549-07454-1 .
  • Rainer Hoffmann: In the glans of Heaven - putti-motiver i Albrecht Dürer's work , Böhlau Verlag Cologne, 2019, ISBN 978-3-412-50041-2 .
  • Ernst Ullmann: Albrecht Dürer. Leipzig 1982.
  • Anton Springer : Albrecht Dürer , 1892.
  • Franz Servaes : Albrecht Dürer , Bard-Berlin, 1905.
  • Ernst Rebel: Albrecht Dürer. Maler og humanist. Orbis Verlag, spesialutgave av den første utgaven fra 1996, München 1999, ISBN 978-3-572-10042-2 .

Andre avhandlinger

  • Albert von Zahn : Dürer-manuskriptene til British Museum . I: Årsbøker med kunsthistorie (A. von Zahn, red.), Bind 1, Leipzig 1868, s. 1–22 ( online ). (Kommentert av Moritz Thausing : Notater om Dürer's manuskripter i British Museum , ibid, s. 183-184, online )
  • Fedja Anzelewsky : Dürer mellom symbolikk og naturvitenskap. I: Hartmut Boockmann, Bernd Moeller , Karl Stackmann (red.): Livstimer og verdensdesign i overgangen fra middelalderen til moderne tid. Politikk - Utdanning - Naturhistorie - Teologi. Rapport om kollokvier fra kommisjonen for forskning på senmiddelalderen 1983 til 1987 (= avhandlinger fra vitenskapsakademiet i Göttingen: filologisk-historisk klasse. Bind III, nr. 179). Vandenhoeck & Ruprecht, Göttingen 1989, ISBN 3-525-82463-7 , s. 267-281.
  • Thomas H. von der Dunk: Dürer's Monument to the Farmers 'War. I: der.: Det tyske monumentet. En historie i bronse og stein fra høymiddelalderen til barokken. Böhlau Verlag, Köln 1999, ISBN 3-412-12898-8 , s. 131-179.

Leksikonartikkel

weblenker

Commons : Albrecht Dürer  - Album med bilder, videoer og lydfiler
Wikiquote: Albrecht Dürer  - Sitater
Wikikilde: Albrecht Dürer  - Kilder og fulltekster
Passio Domini Nostri Jesu

Individuelle bevis

  1. ^ Germanisches Nationalmuseum : Online portrett av objektkatalog av Barbara Dürer, født Holper
  2. ↑ Manfred Vasold: Dürer, Albrecht. I: Werner E. Gerabek , Bernhard D. Haage, Gundolf Keil , Wolfgang Wegner (red.): Enzyklopädie Medizingeschichte. De Gruyter, Berlin / New York 2005, ISBN 3-11-015714-4 , s. 326.
  3. ↑ Norica, dette er Nürnberg-noveller fra gammel tid (1. bind s. 111) , August Hagen, forlegger: Josef Max og Comp., Breslau 1829 i det østerrikske nasjonalbiblioteket.
  4. ↑ Manfred Vasold: Dürer, Albrecht. 2005, s. 326.
  5. ↑ I nyere kunst- og bokhistoriestudier blir Dürer deltakelse i den første utgaven av Narrenschiff med rimelig spørsmålstegn; se for eksempel Anja Grebe: Albrecht Dürer. Kunstner, arbeid og tid. 2. utg. Darmstadt 2013, 32 så vel som i detalj Annika Rockenberger: Albrecht Dürer, Sebastian Brant og tresnittene fra første trykk av “Fools of Ship” (Basel, 1494). En forskningskritisk innvending. I: Gutenberg-Jahrbuch 86 (2011), 312–329.
  6. ↑ Nye funn om Albrecht Dürer vennskap med menn , på: literaturkritik.de, 8. juni 2016
  7. ↑ Mann eller jomfru - hvem elsket Dürer? , på: nordbayern.de, 24. november 2011
  8. ↑ Beate Böckem: Den tidlige Dürer og Italia. Italienske opplevelser og mobilitetsprosesser rundt 1500. I: Daniel Hess / Thomas Eser (red.): Exh. Cat.: The early Dürer . Germanisches Nationalmuseum, Nürnberg 2012, s. 52-64 .
  9. ^ Daniela Crescenzio: Italian Walks in Nuremberg - Volume I: Nuremberg, Venice of the North , 1. utgave 2011, Verlag IT-INERARIO, Unterhaching, ISBN 978-3-9813046-3-3 , s. 144-146.
  10. ↑ Reiseforfalskning i stedet for bevis. Hentet 19. januar 2013 . (handelsblatt.com).
  11. ↑ Burkhard von Speyer (1500-tallet) , Royal Collection Trust, Storbritannia (engelsk).
  12. ^ Det andre oppholdet i Venezia kapittel XI fra Moritz Thausing, Dürer: Historie om hans liv og hans kunst , Leipzig 1876, Heidelberg Universitetsbibliotek.
  13. ↑ Dürer: The Resurrection (1512)  i det tyske digitale biblioteket .
  14. ^ Dürer: Lommetørkleet, holdt av to engler (1513), Deutsche Fotothek.
  15. ↑ Dürer: Lommetørkleet holdt av en engel (jernetsing 1516), Deutsche Fotothek.
  16. ↑ Dürer: Bagpiper (1514), flere trykk I: Deutsche Digitale Bibliothek .
  17. ↑ Albrecht Dürer's Fechtbuch, Cod. HS 26-232, Albertina, Grafisk samling Wien . I: Heidemarie Bodemer: Das Fechtbuch (PDF; 10,8 MB). Avhandling, Stuttgart 2008, s. 161-170.
  18. ↑ Dürer: Jakob Fugger der Reiche (kull / kritttegning), rundt 1518  i det tyske digitale biblioteket .
  19. ↑ Dürer: Jakob Fugger den rike (panelmaleri, 1520)  i det tyske digitale biblioteket .
  20. ↑ The Dutch Journey Chapter XV fra Moritz Thausing: Dürer: History of his life and his art , Leipzig 1876, Heidelberg University Library.
  21. ↑ Albrecht Dürer-tur til Nederland 1520–1521 , Le Cabinet de l'amateur et de l'antiquaire .., Piot, Eugène, Paris, 1842, i Bibliothèque nationale de France (fransk).
  22. Erner Werner Dettelbacher: Albrecht Dürer's lidelse. I: Würzburger medisinske historierapporter 23, 2004, s. 516–520; her: s. 516.
  23. ↑ Werner Dettelbacher (2004), s. 516f.
  24. ^ Dürer brev, dagbøker og rim (se s. 52), Ed. Moritz Thausing, Wien 1872, digitalisert versjon av MDZ .
  25. ^ Franz Winzinger: Albrecht Dürer . Reinbek 1971, s. 136f.
  26. ^ E. Mummenhoff: Var Willibald Pirckheimer en baktaler? Nürnberg 1928.
  27. Erner Werner Dettelbacher: Albrecht Dürer's lidelse. I: Würzburger medisinske historierapporter 23, 2004, s. 516–520; her: s. 519. For en kildekritisk undersøkelse av tekstpassasjen, se Franz Fuchs: En ny merknad om Dürer sykdom og død , i: Mitteilungen des Verein für Geschichte der Stadt Nürnberg 107, 2020, s. 279–288, her : note 6 (Volum vil bli utgitt i 2021)
  28. ↑ Werner Dettelbacher (2004), s. 517.
  29. ^ Hans Rupprich: Albrecht Dürer. Skriftlig eiendom. Jeg, Berlin 1956, s. 167.
  30. ↑ Hanns M. Seitz: "Gjør den gule flekken ..." Dürer's malaria, en feildiagnostisering . Wiener Klinische Wochenschrift, bind 122, utgave 3, oktober 2010, s. 10-13.
  31. ↑ Wouter S. van den Berg (red.): Eene Middelnederlandsche vertaling van het Antidotarium Nicolaï (Ms. 15624–15641, Kon. Bibl. Te Brussel) med den latinske teksten til den første trykte uitgave van het Antidotarium Nicolaï. Redigert av Sophie J. van den Berg, NV Boekhandel en Drukkerij EJ Brill , Leiden 1917, s. 254 ( pleuresis ).
  32. ↑ Franz Fuchs: Et nytt notat om Dürer sykdom og død . I: Meldinger fra Association for the History of the City of Nuremberg . teip 107 , 2020, ISSN  0083-5579 , s. 279–288, her s. 283 (bind vil bli utgitt i 2021).
  33. ↑ Albrecht Dürer: Dette inkluderer fire bøker av menneskelig proporsjon Nürnberg 1528, digitalisert versjon av MDZ .
  34. ↑ Franz Fuchs: Et nytt notat om Dürer sykdom og død . I: Meldinger fra Association for the History of the City of Nuremberg . teip 107 , 2020, ISSN  0083-5579 , s. 279–288, her s. 283–285 (bind vil bli utgitt i 2021).
  35. ↑ Albrecht Dürer: Flere underricht / for å befeste Stett / Schlosz / og flecken , Nürnberg 1527, digitalisert versjon av MDZ .
  36. ^ CJ Scriba, P. Schreiber: 5000 års geometri . 2. utgave. Springer, Berlin - Heidelberg 2005, ISBN 3-540-22471-8 , s. 273.
  37. ^ JJ O'Connor, EF Robertson: Albrecht Dürer. School of Mathematics and Statistics, University of St Andrews, Scotland, desember 1996, åpnet 10. april 2021 .
  38. ↑ Karin Leonhard: Om venstre og høyre og symmetri i barokken . I: Stephan Günzel (red.): Topologi. For beskrivelsen av rom i kultur- og medievitenskap . transkripsjon Verlag, Bielefeld 2007, s. 138-139 .
  39. ↑ Logaritmisk spiral. Technical University Bergakademie Freiberg, åpnet 10. april 2021 .
  40. J CJ Scriba, P. Schreiber: 5000 år med geometri , s. 283.
  41. ^ Teutsche Academie 1675, II, bok 3, s. 276, høyre kolonne - Art History Institute of the Goethe University Frankfurt am Main, DFG-prosjekt "Sandrart.net", åpnet 16. november 2012.
  42. ↑ = Hieronymus Formschneider (eller Formschneyder).
  43. ↑ Kupferstichkabinett Berlin, Inv. Nei Cim. 32 (31 cm × 21,6 cm).
  44. ^ Lutz D. Schmadel : Dictionary of Minor Planet Names . Femte reviderte og utvidede utgave. Red.: Lutz D. Schmadel. 5. utgave. Springer Verlag , Berlin , Heidelberg 2003, ISBN 978-3-540-29925-7 , pp. 186 (engelsk, 992 s., Link.springer.com [ONLINE; åpnet 9. september 2020] Originaltittel: Dictionary of Minor Planet Names . Første utgave: Springer Verlag, Berlin, Heidelberg 1992): “1978 GB. Oppdaget 11. april 1978 av EF Helin på Palomar. ”
  45. ↑ Karl Hemmerlein på fuerthwiki.de.
  46. ↑ Astler, Erhard Th. I: Walter Habel (Ed.): Hvem er hvem? Den tyske Who's Who. XXIV Utgave av Degeners “Hvem er det”? Schmidt-Römhild, Lübeck 1985, s. 30.
  47. ^ Dürer: Concern of the Nation spiegel.de, 8. mars 1971.
  48. ↑ Albrecht Dürer i det økumeniske helliges leksikon .
  49. ^ Evangelical Michaelsbruderschaft (redaktør): Evangelisches Tagzeitenbuch , Vandenhoeck og Ruprecht, 5. utgave 2003, ISBN 3-525-60290-1 og ISBN 978-3-525-60290-4 .
  50. ^ Frieder Schulz, Gerhard Schwinge (redaktør): Synaxis: Bidrag til liturgi , Vandenhoeck og Ruprecht, Göttingen 1997 , ISBN 3-525-60398-3 .
  51. ↑ Nürnberg feirer Dürer: The Franconian Genius Süddeutsche Zeitung, 22. mai 2012.
personlig informasjon
ETTERNAVN Dürer, Albrecht
ALTERNATIVE NAVN Duerer, Albrecht
KORT BESKRIVELSE Tysk maler og grafiker
FØDSELSDATO 21. mai 1471
FØDSELSSTED Nürnberg
DØDSDATO 6. april 1528
DØDSSTED Nürnberg