Pilar López Júlvez

Pilar López Júlvez (født 4. juni 1912 i San Sebastián , † 25. mars 2008 i Madrid ) var en spansk danser og koreograf . Et fokus for dansen hennes, men ikke dens eksklusive tema, var flamenco .

Liv

Barndom og ungdomsår

Pilar López Júlvez var den yngste av tre døtrene til klut kjøpmann par Félix López og Dominica Júlvez. Hennes søster Encarnación, som var femten år eldre enn henne, var allerede på det punktet å bli en stjerne av utvalgsshowene som sanger og danser under scenenavnet La Argentinita . Pilar ble født i San Sebastián, hvor familien likte å bo på grunn av det mildere klimaet. Det virkelige bostedet til familien var imidlertid Madrid. Det er der hun vokste opp. Som foreldrene hennes tidligere år, lot foreldrene henne delta på akademiet til Julia Castelao. Hun studerte piano, sang og solfège hos Amparo Gutiérrez . I en alder av fem, i anledning en hyllest til sin eldre søster, vant hun en pris for Solfège i Santander og overrasket publikum med dansen sin. I anledning et opptreden i Málaga sa avisen El Popular :

Pilar López dro ofte til Teatro Romea og ble trent der av søsteren hennes, Pastora Imperio og andre ledende kunstnere. Hun ga sine første kommersielle forestillinger i en alder av 12 år, og var en utdannet profesjonell danser i en alder av 15 år. Hun dukket opp i forskjellige vaudeville-show i Madrid: In Price , Príncipe Alfonso , Teatro de La Latina , Romea og Principal . I Sevillian Kursal ble hun kjent med La Macarrona og La Malena . Publikum i baren hadde imidlertid liten følelse for fremførelsene til disse utmerkede danserne, slik at de fullførte kveldsforestillingene sløv og lei. Bak kulissene lot imidlertid López Júlvez villig sine erfarne kolleger trene ham. I løpet av denne tiden jobbet hun med sitt eget stykke der hun spilte piano, sang og danset. I 1932 signerte hun en kontrakt med den kubanske komponisten Ernesto Lecuona . Akkompagnert av to pianister, Lecuona selv og Armando Oréfiche, fremførte hun stykker av Manuel de Falla , Isaac Albéniz , Enrique Granados og noen sanger av Federico García Lorca . Hun møtte Tomás Ríos, en musiker i Lecuonas orkester, som hun senere giftet seg med i New York.

Ved siden av La Argentinita

I 1933 ble Pilar López med i Compañía de Bailes Españoles av søsteren La Argentinita. Hun gjorde sin første store opptreden i søsterselskapet i 1933 i Cádiz og Madrid i rollen som Lucía i Manuel de Fallas El Amor Brujo . De neste årene spilte hun nesten alle opptredener ved deres side. Et av unntakene var en rekke opptredener i Madrid i 1934 og 1935 med danseren Rafael Ortega . Toppnummeret til Compañía de Bailes Españoles på den tiden var Las Calles de Cádiz . Selskapet turnerte Spania med henne og opptrådte på Théâtre des Champs-Élysées i Paris .

I 1938 forlot søsknene Madrid. Under påvirkning av den spanske borgerkrigen og utsatt for represalier fra de frankistiske myndighetene, emigrerte de til New York via Marokko, Frankrike (Paris), Rotterdam og Buenos Aires . Der opptrådte de foran et stort publikum på Majestic Theatre , Metropolitan Opera , Carnegie Hall og Lewisohn Stadium .

I 1945 døde La Argentinita. Pilar López kom tilbake til Madrid og tok restene med seg og ledsaget av mannen sin. I flere måneder falt hun i dyp depresjon og klarte ikke å opptre på scenen. Gode ​​venner, nemlig Edgar Neville , Conchita Montes , José Greco og Manolo Vargas , overbeviste henne imidlertid om å gå tilbake til scenen og vise den avdøde søsters koreografier. Dette er den beste måten å leve opp til hennes minne.

The Ballet Español etter Pilar López

I 1946 grunnla Pilar López sitt eget selskap, som ifølge henne ikke burde fokusere på individuelle stjerner, inkludert henne selv, men fungere som et helhetlig ensemble.

Balletten Español hadde premiere 6. juni 1946 i Madrid med koreografier av La Argentinita og av Pilar Lopez selv. Med sin egen koreografi, en soleá til Isaac Albéniz ' Pepita Jiménez , opptrådte hun med José Greco, Manolo Vargas og Rafael Ortega på scene. Dette ble fulgt av Farruca av Manuel de Falla, Tres bailes del siglo XVIII og Danza XI av Enrique Granados og Escenas castellanas av L. Navarro y Gombau; deretter etter pausen El café de chinitas av Federico García Lorca, Agua, azucarillos y aguardiente av Federico Chueca og Boléro av Maurice Ravel . Pastora Imperio skapte en sensasjon med sin Soleá til El café de chinitas , samt den akkompagnerte av tre gitarister: Niño Pérez , Ramón Montoya og Luis Maravillas . Publikum og kritikere anerkjente forestillingen som en hyllest til La Argentinita og som en fortsettelse av hennes arbeid. Til minne om henne klappet publikum i mer enn ti minutter.

De vellykkede forestillingene i Madrid ble et springbrett for verdensomspennende turneer. Fra 1946 til 1973 opptrådte Ballet Español i Edinburgh, Paris, Stockholm, Oslo, Lisboa og Brussel, i Latin-Amerika og til slutt i Midt- og Fjernøsten . Repertoaret vokste også jevnt. Slik ble koreografiene for musikkstykkene gradvis opprettet:

• Puerta de Tierra , Rumores de la Caleta , Triana og El Polo av Isaac Albéniz;
• El vito av M. Infante;
• Suite vasca av José María Franco;
• Alborada del Gracioso av Maurice Ravel;
• El sombrero de tres picos av Manuel de Falla.

Pilar López ga et varig bidrag til historien om spansk dans med tre koreografier som hun opprettet i 1947 og 1948: Los cabales , Flamencos de la Trinidad og El Zapateado de Perchel .

I Los cabales danset hun Soleá og Seguiriya . Soleá presenterte den nødvendige elegansen og høytidligheten. Seguiriya hadde bare eksistert som en dans i noen år, takket være kreativiteten til Vicente Escudero . Før det hadde hun bare blitt sunget og laget musikk. Pilar López beriket Escuderos design med en ny form for dialog mellom danseren og gitaren. Hun brukte sin slagfotteknikk på en spesielt kreativ måte og introduserte kastanetter i Seguiriya.

I Flamencos de la Trinidad opprettet hun en autoritativ kanon for Caña . La Argentinita hadde danset denne dansen i USA, men den var nesten ukjent på scenene i Spania. Pilar López overtok ikke bare det, men designet det i stedet helt nytt sammen med Alejandro Vega : som en nyansert, majestetisk dans med en presis rytme og en ettertrykkelig bruk av pausene.

I Zapateado del Perchel danset Roberto Ximénez en mesterlig hyllest til læreren El Estampío . Også i sin videre karriere, etter å ha forlatt Compañía of Pilar López, brukte Roberto Ximénez denne dansen. Han kalte det da Zapateado del Estampío .

På begynnelsen av 1950-tallet tok Pilar López El concierto de Aranjuez av Jaoquín Rodrigo til scenen. Hun opprettet tre koreografier for de tre satsene i orkesterstykket, som hun kalte Atardecer ( kveldsskumring ), Noche ( natt ) og Día ( dag ). Ernesto Halffter dirigerte orkesteret. José Luis Navarro García skrev at stykket var en "ekstraordinær kommunikasjon mellom en av de beste bitene av moderne spansk musikk og en svært fantasifull koreografi."

I 1978, 2001 og 2002 fremførte Ballet Nacional de España El concierto de Aranjuez igjen.

På 1950-tallet laget hun også koreografier for:

• La zapatera y el embozado av Jesús García Leoz ;
• El pelele av Enrique Granados;
• El cabrillero y Navideña , en pastoral romantikk av Jesús Romo ;
• El cojo enamorado av Ernesto Halffter.
• Forspill og bilder av Claude Debussy . For Images (spansk tittel: Imágenes ) utviklet hun en konfrontasjon mellom flamenco og escuela bolera bit for bit , uten å la noen sjanger få overtaket. El Güito , Mario Maya , Antonio Gades , Curro Vélez og Alberto Portillo danset med henne .

Madrid Flamenco fullfører det koreografiske arbeidet til Pilar López på 1950-tallet. I dette stykket introduserte hun en koreografi for Caracol , en palo som ingen noen gang hadde danset til på scenen før.

I filmen Duende y misterio del flamenco , regissert av Edgar Neville , bidro Pilar López til et moderne vitnesbyrd om spansk dans. Hun kan sees utføre et utvalg av flamenco og bolero danser. Med sitt selskap danset hun panaderos og karakoler i den. Roberto Ximénez kan også sees i denne filmen med sin Zapateado del Perchel .

Pilar López som maestra

Mange dansere som danset i Ballet Español gikk deretter gjennom en enestående kunstnerisk karriere. Antonio Gades ble med i selskapet da han var seksten, Mario Maya da han var fjorten og El Güito da han bare var tretten. “Una de las mejores forjadoras de talentos que ha tenido España” - “en av de beste talentprodusentene Spania noensinne har hatt”, skrev Juan María Bourio om henne. Også bemerkelsesverdige er:

Etternavn	i Ballet Español	Senere karriere
Roberto Ximénez	1948-1954	1955 eget selskap Ballet Español Ximénez-Vargas med Manolo Vargas. Fremførelser av selskapet over hele verden. Professorat for dans.
Manolo Vargas	1946-1954	1955 eget selskap Ballet Español Ximénez-Vargas med Roberto Ximénez. Fremførelser av selskapet over hele verden.
Paco de Alba	1958-1962	1963 eget selskap. 1963 Premio Nacional de la Interpretación coreográfica og 1967 Premio Base Escandamo for den beste danseren.
Curro Velez	1957–?	Grunnlegger av den berømte Tablao El Arenal i Sevilla.
José el Camborio	1960-tallet	Eget selskap med kona Lucía Real. Opptredener i en rekke operaer av Franco Zeffirelli .
José Toledano	?	Eget ballettselskap i USA; mange filmopptredener.
José de la Vega	1956	1960 eget selskap med omfattende internasjonale turer og forestillinger i Teatro de le Zarzuela .
Paco de Ronda	fire år	1960 eget selskap. Internasjonal karriere i Europa og USA.
Ángel García	?	Grunnla Ballet Antología i 1969 .

For andre formative personligheter som allerede var profesjonelt trent, var Ballet Español et ytterligere skritt i karrieren, inkludert Farruco og José Granero .

Samarbeid med Manolo Caracol

I 1956 ble Pilar López med i Manolo Caracols selskap . Det at mannen hennes Tomás Ríos ga råd om denne forpliktelsen, kan ha spilt en rolle i hennes beslutning. Prosjektet var ikke en kommersiell suksess, men Pilar López kommenterte den kunstneriske kvaliteten positivt:

I tillegg ble Pilar López kjent for et publikum som hadde mer tilhørighet for sang enn ballett.

Gå tilbake til uavhengighet

Etter at hun hadde oppfylt kontrakten med Manolo Caracol, vendte hun seg tilbake til å lage sine egne koreografier for teaterscener. I 1957 regisserte hun Carmen av Georges Bizet og på 1960-tallet Farandole , også av Georges Bizet. Hun koreograferte også Baile de las siete batas og Chuflillas de Cádiz, del Puerto y de Jerez av Soirt. I 1967 laget hun May Day -show på den Bernabéu stadion i Madrid. Hun arrangerte feiringen som en hyllest til Enrique Granados , som ble født hundre år tidligere. Til rytmen til den katalanske Sardana fikk hun dansegruppene til å danse trinnene til de typiske dansene i de enkelte regionene i Spania.

Farvel til scenen

På 1970-tallet dukket hun opp igjen med sin tolkning av Seguiriya i TV-serien Rito y geografía del baile . I 1974, i anledning en hyllest til Vicente Escudero, danset hun cañaen og ilddansen fra El amor brujo . Etter det bestemte hun seg for at det var på tide å si farvel til scenen. Sporadisk danset hun en bulería noen ganger i mindre skala . I 1979 veiledet hun den nye produksjonen av Ballet Nacional av Concierto de Aranjuez . Så trakk hun seg helt tilbake til privatlivet. Hun takket nei til tilbudet om professorat ved Conservatório de Música y Danza i Madrid . I 2001 og 2002, i høy alder, hadde hun ansvaret for en annen produksjon av Concierto de Aranjuez på Ballet Nacional. og deltok i en hyllest til Antonio Ruiz Soler i rommene i sitt tidligere studio i Madrid.

Pilar López døde 25. mars 2008, 95 år gammel, i Madrid.

resepsjon

Pilar López er allment anerkjent som en av de mest fremragende spanske danserne i sin tid. Navarro García kaller stilen høytidelig, enkel og seriøs og nettopp på grunn av denne majestetiske. Hun er også preget av sin mesterlige bruk av kastanettene.

Ángel Álvarez Caballero tilegnet henne en detaljert biografi i 1997 i anledning Festival del Cante de las minas i La Unión .

Giulio Cardi skrev i anledning en forestilling av Sombrero de tres picos :

Utmerkelser

Doña Pilar López har mottatt en mengde priser og utmerkelser gjennom hele sitt liv, inkludert:

• 1944 og 1945 New York Press Prize
• 1948 Premio Nacional Coreografico Amadeo Vives
• 1954 gullmedalje av Circulo de Bellas Artes , Madrid
• 1960 Osaka Festival gullmedalje
• 1961 Premio Nacional de Interpretación Coreográfica des Consejo Superior del Teatro
• 1964 Premio Giralda for beste danser på Sevilla- festivalen
• 1965 Lazo de Dama of the Order de Isabel la Católica
• 1966 Gullmedalje for kunst, vitenskap og litteratur fra Académie Française
• 1973 Premio Extraordinario de Teatro de Interpretación Coreográfica
• 1976 Sagittario d'Oro i Italia
• 1977 Nasjonalprisen til Catédra de Flamenencología y Estudios Folklóricos fra Jerez de la Frontera
• 1982 Gullmedalje fra Círculo de Bellas Artes , Madrid
• 1988 Maestra del Baile på Sevilla Biennale
• 1995 Andalusia gullmedalje
• 2006 Premio Max de Honor de Artes Escenicas

litteratur

• Miguel Mora: La memoria del baile . I: El País . Madrid 1. oktober 2006 ( elpais.com [åpnet 15. februar 2019] Detaljert takknemlighet og biografi om Pilar López). 

weblenker

• Pilar López. Biografi, bilder, hyllest. I: El Arte de vivir el flamenco. Hentet 15. februar 2019 (spansk). 

Individuelle referanser og kommentarer

personlig informasjon
ETTERNAVN	López Júlvez, Pilar
ALTERNATIVE NAVN	López, Pilar
KORT BESKRIVELSE	Spansk danser, koreograf og danselærer
FØDSELSDATO	4. juni 1912
FØDSELSSTED	San Sebastian
DØDSDATO	25. mars 2008
DØDSSTED	Madrid