Federico García Lorca

Federico García Lorca (1932)
Federico García Lorca signatur.svg

Federico del Sagrado Corazón de Jesús García Lorca [feðeɾiko del saɣɾaðo koɾaθon de Xesus ɣaɾθi.a loɾka ], ofte kjent som Federico García Lorca (* 5. juni 1898 i Fuente Vaqueros , Granada , † 19. august 1936 i Víznar nær Granada ), var en spansk lyrikedikter og dramatiker. Han er en av de ledende personene i Generación del 27 , som inkluderer diktere som Vicente Aleixandre , Dámaso Alonso , Rafael Alberti , Pedro Salinas , Jorge Guillén og Gerardo Diego . Sammen med Ramón del Valle-Inclán fornyet han det spanske teatret, som var frossent i senromantiske formler og en flat naturalisme .

Liv

Barndom og ungdom i Granada (1898-1919)

García Lorcas fødselshus i Fuente Vaqueros

Federico García Lorca vokste opp i det landlige Fuente Vaqueros , i den fruktbare Vega de Granada . Hans far, Federico García Rodriguez (barnebarn av Antonio García Vargas), som arvet og økte en stor formue etter hans første kones død, var en velstående aristokratisk bonde, patriarkalsk men liberal. Hans mor (fra Lorca-familien) var en lærer i landsbyskolen som var interessert i musikk og litteratur. Hans barndoms lekekamerater inkluderte hans yngre bror Francisco, hans lille søstre Concha og Isabel, og de mange barna til slektninger som bodde i Fuente Vaqueros. I 1909 flyttet familien til provinshovedstaden Granada , hvor faren leide et kjekt hus med hage i sentrum. I løpet av skoledagen fikk Federico musikktimer, og han var så begeistret for musikk (spesielt spansk og andalusisk folklore og flamenco ) at han vurderte å studere musikk etter endt utdannelse. Men faren studerte jus ved Universitetet i Granada, og derfor meldte sytten åringen seg ikke bare på loven, men også i filosofifakultetet. Som student besøkte Federico de kunstneriske og litterære kretsene i provinshovedstaden og gjorde sine første forsøk på å skrive. De poetiske modellene i disse lærlingårene var Rubén Darío , skaperen av Modernismo og pioneren for spansk poesi i det tjuende århundre, andalusierne Antonio Machado og Juan Ramón Jiménez . Hennes innflytelse ble reflektert i den første dikten av den unge Federico, som dukket opp i 1918 under tittelen Impresiones y paisajes, og hvis trykk ble finansiert av faren.

I Madrid Residencia de Estudiantes (1919–1929)

Med dette første arbeidet under armen dro Garcia Lorca til Madrid våren 1919 for å fullføre studiene ved universitetet i samsvar med farens ønsker, men også med den hensikt å delta i kunstnerisk og intellektuelt liv i hovedstaden. Han flyttet inn i Residencia de Estudiantes , en institusjon som ble grunnlagt i 1910 etter modell av høyskolene i Oxford og Cambridge i henhold til liberale og kosmopolitiske prinsipper. Der fant han ikke bare den ideelle atmosfæren for å studere og skrive, men også for vennlig og intellektuell utveksling. I Residencia ble han snart fokus for en bred vennekrets, inkludert den unge katalanske Salvador Dalí , som studerte maleri ved Madrid Art Academy, og den spirende filmskaperen Luis Buñuel . Et nært vennskap utviklet seg mellom Lorca og Dalí, som ble styrket gjennom kunstnerisk tilhørighet og besøk av Lorca til Dalís foreldrehus i Cadaqués .

Salvador Dalí og Federico García Lorca i Barcelona 1925

Lorca, som ga ut sitt andre diktebånd Libro de poetas i 1921, fant snart en forbindelse til Madrids teaterliv. Til tross for en innledende fiasko med det modernistiske stykket El maleficio de la mariposa , som bare så fire forestillinger i Teatro Eslava i 1920, ble Tragicomedia de don Cristóbal y la señá Rosita opprettet i 1922 , en farse i stil med fransk dukketeater som tok ikke scenen kom, men blir sett på som en fingerøvelse for det senere verket La zapatera prodigiosa (1930). I løpet av disse intense årene fram til 1925 ble diktene som dukket opp i 1927 under tittelen Canciones , det modernistiske dramaet Mariana Pineda , som også ble fremført i 1927, og fremfor alt de første utkastene til dikteboken Romancero gitano , utgitt i 1928 av Ortega y Gasset publiserte Revista de Occidente dukket opp og gjorde Lorca plutselig berømt. Digterens første kreative periode kulminerer i Romanceros dikt , der den tradisjonelle folkesangen - romantikk - får nytt innhold og formelt utvides. På et personlig nivå falt Romanceros suksess sammen med slutten på hans vennskap med Dalí, som flyttet til Paris våren 1929 for å samarbeide med Buñuel om filmen Un chien andalou .

Tur til New York og Cuba (1929–1930)

Pausen med Dalí, som også var kunstnerisk motivert, og den ekstraordinære populære suksessen til Romancero bidro til en alvorlig krise som Lorca prøvde å unnslippe på en lang og lang reise til USA og Cuba . I juni 1929 reiste han, sammen med en venn av familien, Fernando de los Ríos, til New York via Paris og London . Der satte han opp på en sovesal ved University of Columbia og tok noen engelskkurs som han ikke deltok på regelmessig. Han foretrakk å vandre gjennom den enorme metropolen og bli imponert over den, som han rapporterte i sine brev hjem. I løpet av sommeren tilbrakte han flere uker med amerikanske venner i Eden Mills, Vermont , og jobbet med sine New York-inntrykk, de senere diktene i Poeta en Nueva York- syklusen , og vendte deretter tilbake til New York og hans studentrom i Columbia. I et brev til foreldrene skrev han: «Jeg startet noe for teatret som kan være interessant. Du må tenke på fremtidens teater, det som er nå i Spania er dødt. Enten er teatret radikalt forandret, eller så dør det ut. Det er ingen annen løsning. ”Han refererte til sitt surrealistiske drama Así que pasen cinco años . 29. oktober var han vitne til den historiske aksjemarkedskrasjenWall Street , som han adresserte i Poeta en Nueva York .

Våren 1930 reiste Lorca til Cuba, hvor han tilbrakte tre måneder invitert av Institución Hispano-Cubana de Cultura . Han ble entusiastisk mottatt i Havana og feiret som forfatteren av Romancero gitano . Han skrev til sin familie: “Ikke glem at en dikter i Amerika er mer enn en fyrste i Europa.” Han stoppet ved Teatro Principal de la Comedia i Havana, grunnlagt i 1775 (spøkende kalt “Colosseum”) flere forelesninger om Spanske barnesanger ( Canciones de cuna españolas ), om barokkpoeten Luis de Góngora og den andalusiske cante jondo , han jobbet også med to skuespill Así que pasen cinco años og El Público , samt på Oda a Walt Whitman , stilistisk tilhører New Yorks poesisyklus.

Lorca var homofil, men slet med det og skjulte sin seksuelle legning for familien. I løpet av denne tiden, særlig på Cuba, begynte han å leve ut sin homofili mer åpent.

Våren 1930 forberedte Lorca seg til å returnere til Spania, der en eksplosiv politisk situasjon hersket etter styrten av diktaturet til general Primo de Rivera 18. januar 1930. «Hver dag leser jeg rapportene om situasjonen i Spania med stor interesse. Det er en vulkan, ”skrev han til familien på våren.

Årene med suksess (1931-1935)

Huerta de San Vicente , García Lorcas sommerhus i Granada

Da Lorca ankom Granada 1. juli 1930 hadde den politiske situasjonen i landet endret seg mye. Monarkiet til Alfonso XIII. , under hvis tegn dikterens barndom og ungdom hadde stått, vaklet. Lokalvalget 12. april påfølgende år 1931, som førte de republikanske partiene med stort flertall, ble fulgt 14. april av kongens abdikasjon og kunngjøringen av republikken . Liberalistisk sinnet av naturen, og oppholdet i Residencia de Estudiantes fikk ham til å tro på liberale ideer og sosial rettferdighet, og Lorca, som mange spanjoler, ønsket republikken velkommen og sto opp for sine demokratiske mål.

Han tok straks over ledelsen av La Barraca-turneteateret som ble grunnlagt av Madrid-studenter i slutten av 1931 , og som skulle bringe teatret til landsbyene. Som regissør, skuespiller, scenograf, musiker eller scenearbeider reiste han gjennom landet med Barraca og fremførte verkene til Cervantes , Lope de Vega , Tirso de Molina og Calderón på improviserte scener til et forbauset og oppmerksomt publikum . Sommeren 1932 fullførte han sitt eget stykke Bodas de sangre , som han hadde jobbet med siden sommeren 1931. Premieren fant sted 8. mars 1933 i Madrids Teatro Beatriz og var både en sosial begivenhet og en stor suksess for forfatteren. I oppstigningen av denne suksessen reiste Lorca til Argentina og Uruguay i september 1933 . I Buenos Aires , hvor han ble mottatt kraftig, møtte han Victoria Ocampo , redaktør for litteraturmagasinet Sur , og den chilenske poeten Pablo Neruda , som ble en god venn. Den amerikanske premieren på Bodas de sangre fant sted i Buenos Aires 25. oktober . Skuespilleren Lola Membrives, som spilte morsrollen i dette stykket, og ensemblet hennes fremførte deretter La zapatera prodigiosa (1. desember 1933) og Mariana Pineda (12. januar 1934). Han bodde på Hotel Castelar .

Da han kom tilbake til Spania våren 1934, fant Lorca en urolig politisk situasjon. Stortingsvalget i november 1933 hadde ført en konservativ regjering til makten. Sosiale spenninger brøt ut i revolusjonen i Asturias i oktober 1934, "hvorfra både høyre og venstre oppstod med en revolusjonerende holdning," som historikeren Vicens Vives skriver. Lorca skrev et av sine mest berømte dikt på denne tiden, Llanto a Ignacio Sánchez Mejías , til ære for sin tyrefektervenn Sánchez Mejías, som ble drept av en okse under en korrida om sommeren . I sine memoarer beskriver den daværende chilenske ambassadøren Carlos Morla Lynch det dype inntrykket dikteren gjorde på vennene sine da han leste diktet 4. november. I slutten av 1934 fant premieren på Yerma , Lorcas nye teaterstykke, sted i Madrids Teatro Español. Forestillingen med Margarita Xirgu , den gangen "spanske teaterets grande dame", i hovedrollen var en stor suksess til tross for første forsøk fra høyreekstremister.

Lorcas gjennombrudd i 1935 var uten sidestykke. Ikke bare innen teaterfeltet, hvor Yerma konkurrerte i Teatro Español med Bodas de sangre og La zapatera prodigiosa i forestillingen av Lola Membrives i Teatro Coliseum, var Romancero gitano også "det bestselgende volumet av poesi i århundret "med seks utgaver. I september fulgte Lorca Xirgu til Barcelona , hvor hun presenterte Yerma og Bodas de sangre . Så den 12. desember fant verdenspremieren på Doña Rosita la soltera , forfatterens yngste skuespill, sted i Teatre Principal .

Det skjebnesvangre året 1936

Oliventre nær Víznar

Lorca planla å følge Margarita Xirgu på Mexico-turen i slutten av 1935, men ble i Madrid og var vitne til parlamentsvalget i februar 1936, som førte en koalisjon av liberale og venstrepartier, Popular Front-regjeringen under ledelse av Manuel Azaña , til makten . Radikaliseringen av de ekstreme vingene til både høyre og venstre parti på det politiske spekteret, som førte til gatekamper og gjengjeldelseshandlinger, ble ledsaget av hærens forberedelser for et kupp. I juni og juli var Lorca fortsatt i sommerlige Madrid. Han hadde avsluttet sitt siste teaterstykke, La casa de Bernarda Alba ("Bernarda Albas hus"), og før vennene hans reiste for sommerferien, leste han arbeidet sitt for dem. Også han ønsket å tilbringe sommeren borte fra Madrid med foreldrene i Granada, men utsatte gjentatte ganger avreise, som deretter fant sted på kvelden 13. juli på grunn av hendelsene. I Granada dro Lorca til Huerta de San Vicente , et enkelt landsted nær byen, der familien pleide å tilbringe sommeren. 18. juli fant det fryktede kuppet sted over hele landet, ledet av offiserer for garnisonen i Marokko under ledelse av general Francisco Franco . Det militære opprøret tok ikke tak i hele Spania, og landet falt i to fiendtlige deler. Den spanske borgerkrigen hadde startet. I likhet med Sevilla eller Cordoba var Granada en av de andalusiske byene der kuppplotterne vant.

Hispanisten Ian Gibson samlet og publiserte dataene om disse hendelsene for første gang i sin banebrytende studie Lareprión nacionalista en Granada en 1936 y la muerte de García Lorca . I følge Gibsons beretning, som han støttet med andre publikasjoner - Granada 1936. El asesinato de García Lorca og den tredobbelte Lorca-biografien fra 1987 - forlot dikteren landstedet da terroren utløst av kuppplotterne mot alle tilhengere av den populære fronten foreldrenes dårlige ting og søkte tilflukt i byen hos familien Rosales, som var venner. Selv om sønnene deres var ledere i den lokale organisasjonen i Falange , den fascistiske organisasjonen som var involvert i militærkuppet, kunne de ikke forhindre at vennen Lorca ble arrestert hjemme hos dem 16. august med en stor politiaksjon. Han ble ført til Gobierno Civil , hovedkontoret for det opprørske militæret, under kommando av tidligere CEDA- parlamentariker Ramón Ruiz Alonso , hvor han ble arrestert i noen dager. Derfra ble han transportert om natten til Víznar i nærheten av Granada og ved daggry på veien til Alfacar sammen med tre andre republikanere (Dióscoro Galindo González, Joaquín Arcollas og Francisco Galadí), sannsynligvis 18. eller 19. august, av grunneieren. og Franquist Juan Luis Trescastro skjøt. Han ble gravlagt rett ved veikanten. "Døden som følge av krigsrelaterte skader" ble notert på dødsattesten. For denne handlingen ga general Gonzalo Queipo de Llano , sjefen for kuppplotterne i Sevilla, sin velsignelse til den falangistiske sivilguvernøren José Valdés Guzmán via telefon. Drapet på Federico García Lorca var et sosialt tabu i Spania frem til 1975 .

Som en del av “Loven om historisk erindring” ( Ley de Memoria Histórica ) vedtatt av Zapatero-regjeringen i 2007, ble offentlige og private midler brukt i 2009 til å søke etter den antatte graven til García Lorca uten noen resultater. Et annet forsøk på å lokalisere graven fulgte i 2014, som også mislyktes. Dikterens familie har gjentatte ganger uttalt seg mot disse oppgravningsforsøkene. I 2015 dukket det opp en tidligere ukjent politirapport fra Granada 9. juli 1965, der de frankistiske myndighetene innrømmet drapet på Lorca. Rapporten inneholder forskjellige nye detaljer om forløpet av forbrytelsen, inkludert en unøyaktig beskrivelse av gravstedet. Bortsett fra generelle beskyldninger som "sosialist", "frimurer" og "praktiserende homoseksuell", var det "ikke noe konkret" mot poeten, og han bekjente uspesifisert innhold før skytingen.

Virker

Lorca-statuen på Plaza de Santa Ana i Madrid
Byste av Federico García Lorca i Santoña, Cantabria

Dikt

  • Impresiones y paisajes (1918)
  • Libro de poetas (1921)
  • Canciones (1927)
  • Romancero gitano (1928)
  • Poeta en Nueva York (1929)
  • Poema del cante jondo (1931)
  • Canciones populares españolas (1931)
  • Llanto av Ignacio Sánchez Mejías (1935)
  • Seis poetas gallegos (1935)
  • Primeras canciones (1936)
  • Diván del Tamarit (startet i 1934, publisert postum i 1940 )

teater

  • El maleficio de la mariposa (1920)
  • Tragicomedia de Don Cristóbal y la señá Rosita (1922)
  • Mariana Pineda (1927)
  • La zapatera prodigiosa (1930)
  • El Público (1930)
  • Retablillo de Don Cristóbal (1931)
  • Así que pasen cinco años (1931)
  • Bodas de sangre (1933)
  • Yerma (1934)
  • Doña Rosita la soltera (1935)
  • La comedia sin título (1935), uferdig; 2018 lagt til av Alberto Conejero
  • La Casa de Bernarda Alba (1936)

Arbeidsutgaver

  • Obras completeas , 8 bind. Ed. Guillermo de Torre, Losada, Buenos Aires 1938
  • Obras completeas , 1 bind. Ed. Arturo del Hoyo, Aguilar, Madrid 1954
  • Obras completeas , 12 bind. Redigert av Mario Hernández, Alianza, Madrid 1981 (pocketutgave)
  • Obras completeas , 3 bind. Ed. Arturo del Hoyo, Aguilar, Madrid 1986
  • Œuvres complètes , 2 bind. Redigert av André Belamich, La Pléiade, Gallimard, Paris 1981 og 1990

Oversettelser til tysk

Oversettelsene av Lorca-tekstene til tysk har lenge vært kontroversielle. Langtidsoversetter Enrique Beck hadde fått enerett til oversettelser til tysk fra arvingene. Disse oversettelsene var gjentatte ganger mål for kritikk, særlig av Harald Weinrich , Hans Magnus Enzensberger og Gustav Siebenmann. I mellomtiden har Lorcas verk blitt overført på nytt av forskjellige oversettere.

utvalg

  • sorpresa, uventet. Utvalgte dikt 1918–1921 , tysk av José FA Oliver, Berlin 2015
  • Diktene. Spansk-tysk . Red. Ernst Rudin og José Manuel Lopez. Valgt og overført av Enrique Beck, Göttingen 2008
  • Brikkene , tysk av Thomas Brovot, Hans Magnus Enzensberger, Susanne Lange, Rudolf Wittkopf, Frankfurt Main, 2007
  • Poet in New York , tysk av Martin v. Koppenfels, Frankfurt Main, 2005
  • Sigøyneromanser , tysk av Martin Koppenfels, Frankfurt Main, 2002.
  • Publikum / uten tittel komedie, to stykker fra godset , på tysk av Rudolf Wittkopf, Frankfurt Main, 1998
  • Dona Rosita forblir singel eller The Language of Flowers , tysk av Enrique Beck, Berlin
  • Blodbryllup , tysk av Enrique Beck, Wiesbaden 1952.

litteratur

  • José Luis Cano: García Lorca. Una biografía ilustrada , Barcelona 1962.
  • Angel del Río: Vida y obras de Federico García Lorca , Zaragoza 1952.
  • Francisco García Lorca: Federico y su mundo , Madrid 1980.
  • Isabel García Lorca: Recuerdos míos , Barcelona 2002.
  • Karen Genschow: Federico García Lorca. Liv, arbeid, effekt , Berlin 2011.
  • Ian Gibson: La Nahrungsmittel nacionalista en Granada en 1936 y la muerte de Federico García Lorca , Paris 1971.
  • Ian Gibson: Granada 1936. El asesinato de García Lorca , Barcelona 1979.
  • Ian Gibson: Federico García Lorca. I De Fuentevaqueros a Nueva York 1898-1929 , Barcelona 1985 og Federico García Lorca. II. De Nueva York a Fuente Grande 1929–1936 , Barcelona 1987, (tysk oversettelse: Federico García Lorca. En biografi , Frankfurt 1994).
  • Ian Gibson: Vida, Pasión y Muerte de Federico García Lorca. Barcelona 1998.
  • Jorge Guillén: Federico en persona , Buenos Aires 1959 (tysk oversettelse: Federico García Lorca: Letters to Jorge Guillén , Wiesbaden 1976).
  • Gerhard Katschnig: Kunst som motstand - Lorcas Andalusia. I: Michael Fischer (red.): Art as a Brand of European Identity (Vol. 3) , Frankfurt am Main 2013.
  • Christopher Maurer: Federico García Lorca og su arquitectura del cante jondo. Granada 2000.
  • Carlos Morla Lynch: En España con Federico García Lorca , Madrid 1957.
  • Antonina Rodrigo: Lorca-Dalí. Una amistad traicionada , Barcelona 1981.
  • Ernst Rudin: Oversettelse og mottakelse av García Lorcas i det tysktalende området. Forelesninger på Casteler Colloquium , Kassel 1997.
  • Ernst Rudin: Poeten og hans bøddel? Lorcas poesi og teater i tysk oversettelse, 1938–1998 , Kassel 2000.

Innstillinger av Lorca fungerer

I spansk musikk

Verk av Federico García Lorca funnet og brukes på mange måter i spansk musikk. Fremfor alt i flamenco , hvis originale, ikke-kommersielle forestilling han var interessert i og (sammen med vennen Manuel de Falla , som han hadde møtt mens han leste poesi i Granada, for første gang i 1922 i Granada med den spektakulære sangkonkurransen Concurso de Cante jondo ), temaene hans går ofte igjen. Noen eksempler er:

  • La Argentinitas tolkning av hans Canciones populares españolas , utgitt i 1932 av La voz de su amo . I originalopptaket akkompagnerte Federico García Lorca selv Argentinitas sang på pianoet. Rosario og Antonio tolket senere noen av sangene fra syklusen i dans flere ganger. På 1950-tallet la La voz de su alma opp et nytt opptak av fire av sangene med forskjellige tolker. I 1994 ga Audivis ut et nytt opptak av hele syklusen, sunget av Carmen Linares .
  • Diktet hans Diálogo del Amargo er tatt opp flere ganger. José Granero hentet den i koreografien El Amargo tidlig på 1980-tallet . El Güito vant førsteprisen på Sitges teaterfestival i 1982 for koreografi og dans for Diálogos del Amargo . José Antonio Ruiz koreograferte den for balletten Español de Madrid og danset rollen som hesten Jinete .
  • Belén Maya , Isabel Bayón og Rafaela Carrasco danset i 1997 i Los flamencos cantan y bailan a Lorca til koreografien av Mario Maya .
  • Matilde Coral som koreograf og El Farruco som danser brakte koreografien Preciosa y el aire til vers av Federico García Lorca, Rafael Alberti og Miguel Hernández på scenen tidlig på 1970-tallet .
  • María Pagés arrangerte De la luna al viento med selskapet sitt i 1994 som et bidrag til Sevilla Biennale i 1994 . Stykket tilbød et musikalsk og danseportrett av Andalusia til vers av Federico García Lorca.
  • Romantikk sonámbulo ble arrangert i forskjellige versjoner som et vokalstykke. En tolkning som en dansesang finnes i Carlos Sauras film Flamenco fra 1995. En annen velkjent tolkning blesungetav Ana Belén og Manzanita .
  • For biennalen i 2002 tok Javier Barón Dime til scenen, en hyllest til Federico García Lorca.
  • Belén Maya tok opp temaene til dikteren igjen i 2004 med Compañía Andaluza de Danza i Los caminos de Lorca .

Andre

  • Francis Poulenc , Trois chansons de Federico García Lorca , komposisjon for stemme og piano, (1947)
  • Heitor Villa-Lobos , Yerma , opera basert på stykket med samme navn (1955)
  • Wolfgang Fortner , Blood Wedding , opera basert på Bodas de sangre (1957)
  • Henri Tomasi , Concerto pour guitare á la memoire d'un poète assassiné Federico García Lorca , (1966)
  • Dmitri Shostakovich , symfoni nr. 14 op. 135 , 1969. De to første satsene er settinger av diktene De profundis og Malagueña (1921)
  • George Crumb , Ancient Voices of Children , for sopran, guttesopran, obo, mandolin, harpe, elektrisk piano og perkusjon, (1970)
  • Hans Werner Henze , El rey de Harlem , kammeropera, verdenspremiere på Witten Days for New Chamber Music, (1980)
  • Leonard Cohen , Take this Waltz , Lied in: I'm your Man (CD), (1988)
  • Flavio Testi , Mariana Pineda , Opera i tre akter, verdenspremiere Erfurt, (2007)
  • Roland Schmidt, La sombra de mi alma , sangsyklus for sopran og perkusjonskvartett, (2012)
  • Reginald Smith-Brindle: Fire poems of Garcia Lorca. [for gitar]. Schott, Mainz (= utgave Schott. Bind 11368).

weblenker

Commons : Federico García Lorca  - Samling av bilder, videoer og lydfiler

Individuelle bevis

  1. ^ Routledge moderne og moderne dramatikere .
  2. Kersten Knipp: Reiste seg fra ruinene? Federico García Lorca, Manuel de Falla og Concurso de Cante jondo. I: Kersten Knipp: Flamenco. Suhrkamp, ​​Frankfurt am Main 2006, ISBN 3-518-45824-8 , s. 117–142, her: s. 122.
  3. ^ Ian Gibson, Federico García Lorca.I De Fuentevaqueros a Nueva York, Grijalbo, Barcelona, ​​s. 38.
  4. ^ Gibson, s. 43 og 46.
  5. ^ Gibson, s. 78.
  6. ^ Gibson, s. 99.
  7. Kersten Knipp: Reiste seg fra ruinene? Federico García Lorca, Manuel de Falla og Concurso de Cante jondo. 2006, s. 123 f.
  8. ^ Gibson, s. 102.
  9. ^ José Luis Cano, García Lorca. Biografía ilustrada, Destino, Barcelona 1962, s. 24.
  10. Literaturlexikon 20. Jahrhundert, Rowohlt, Reinbek 1971, s. 286.
  11. Gibson, s. 231-232.
  12. Gibson, s. 368-371.
  13. Gibson, s. 362-365.
  14. ^ Gibson, s. 401 og 493.
  15. ^ Francisco García Lorca: Federico y su mundo. Alianza, Madrid 1980, s. 262-266.
  16. ^ Gibson I., s. 391.
  17. ^ Gibson I., s. 479.
  18. ^ Antonina Rodrigo: Lorca-Dalí. Una amistad traicionada. Planeta, Barcelona 1981, s. 210.
  19. ^ Gibson I., s. 589.
  20. Rodrigo, s. 210.
  21. Angel del Río: Vida y obras de García Lorca. Estudios literarios, Zaragoza, 1952, s. 36.
  22. Federico García Lorca tilskriver en su familia desde Nueva York y La Habana, 1929–1930. I Poesía / Nº 23–24, Madrid 1985.
  23. Poesía / Nº 23-24, s. 87.
  24. Poesía / 23-24, s. 78.
  25. Poesía / Nº 23–24. S. 81.
  26. Poesía / 23-24. S. 90.
  27. Kersten Knipp: Flamenco. Suhrkamp, ​​Frankfurt am Main 2006, ISBN 3-518-45824-8 , s. 88 f.
  28. Gibson II., S. 88.
  29. Gibson II., S. 115.
  30. ^ Karen Genschow: Federico García Lorca. Suhrkamp, ​​Berlin 2011, s. 25, s. 39.
  31. Christopher Maurer: Federico García Lorca. Epistolario. Volum II, Alianza, Madrid 1983, s. 138.
  32. Atlas Histórico Mundial, II., Istmo, Madrid 1971, s. 177.
  33. Gibson II, s. 153 ff.
  34. Gibson II., S. 159ff.
  35. Gibson II., S. 199.
  36. Gibson II., S. 228ff.
  37. Gibson II., S. 288 og 291.
  38. Atlas histórico II., S. 197.
  39. Ime Jaime Vicens Vives: History of Spain. Urban books, W. Kohlhammer Verlag, Stuttgart 1969, s. 131.
  40. ^ Carlos Morla Lynch: En España con Federico García Lorca. Aguilar, Madrid 1957, s. 422-423.
  41. Gibson II., S. 333ff.
  42. Gibson II, s. 349-350.
  43. Gibson II, s. 369.
  44. Gibson II., S. 402.
  45. Atlas histórico mundial, s. 197 og s. 219.
  46. Gibson, II., S. 449-450.
  47. ^ Ruedo Ibérico, Paris 1971.
  48. ^ Grijalbo, Barcelona 1979.
  49. ^ A b c Antony Beevor (traduit par Jean-François Sené): La Guerre d'Espagne . I: Le Livre de Poche (Librairie générale française) . 3. Utgave. Nei. 31153 . Éditions Calmann-Lévy, Paris 2011, ISBN 978-2-253-12092-6 , pp. 177, 779 .
  50. ^ Karen Genschow: Federico García Lorca. Suhrkamp, ​​Berlin 2011, s. 123.
  51. Pa El País , Madrid, 18. desember 2009.
  52. Pa El País , Madrid, 29. oktober 2015.
  53. Asesinato de Lorca. Salen a la luz nuevos documentos que confirmman la implicación de los golpistas. I: La aventura de la historia , ISSN  1579-427X , 17. år (2015), utgave 200, s. 8.
  54. Rocío García: La 'Comedia sin título' de Lorca ya tiene su final . I: El País . 14. februar 2018, ISSN  1134-6582 ( elpais.com [åpnet 20. april 2019]).
  55. ^ Avblæring av en rose , i Der Spiegel 34/1950.
  56. Lorca i en lur. Wallstein forlag med en tvilsom poesiutgave. I: Neue Zürcher Zeitung . 2. september 2008.
  57. ^ Albrecht Buschmann : Tre tunger for Federico. Poesi og teater García Lorcas, nylig oversatt. ( Memento fra 23. juni 2013 i Internet Archive ) I: Den litterære verden. 24. mars 2001.
  58. Se for eksempel essays Importancia histórica y artistica del primitivo canto andaluz, llamado cante jondo (1922) og Arquitectura del Cante jondo (1930), samt mange dikt viet til flamenco fra samlingen Poema del Cante Jondo , utgitt siden sensommeren. 1921 .
  59. Kersten Knipp: Flamenco. Suhrkamp, ​​Frankfurt am Main 2006, ISBN 3-518-45824-8 , s. 15, 117-142 (Oppstod fra ruinene? ​​Federico García Lorca, Manuel de Falla og Concurso de Cante jondo ) og 149.
  60. José Luis Navarro García: Historia del Baile Flamenco . Volum II Signatura Ediciones de Andalucía, Sevilla 2010, ISBN 978-84-96210-71-4 , pp. 131 .
  61. Federico García Lorca, La Argentinita: Colección de Canciones Populares Antiguas. Original musikk. I: Youtube. Tamerlan Music Traducciones, åpnet 7. februar 2019 (spansk).
  62. Va Pedro Vaquero: Las verdaderes letras de las cancones populares de Federico García Lorca. I: Biblioteca Virtual Miguel de Cervantes. Hentet 7. februar 2019 (spansk).
  63. José Luis Navarro García: Historia del Baile Flamenco . Volum II, s. 229 .
  64. José Luis Navarro García: Historia del Baile Flamenco . Volum II, s. 232 .
  65. ^ A b José Luis Navarro García: Historia del Baile Flamenco . Volum II, s. 133 .
  66. ^ Antonio Ramon: Diálogo del Amargo. I: Poetas Andaluzes. Hentet 20. april 2019 (spansk).
  67. José Luis Navarro García: Historia del Baile Flamenco . Volum III. Signatura Ediciones de Andalucía, Sevilla 2010, ISBN 978-84-96210-72-1 , s. 106 .
  68. José Luis Navarro García: Historia del Baile Flamenco . Volum III, s. 255 .
  69. José Luis Navarro García: Historia del Baile Flamenco . Volum III, s. 160 .
  70. ^ A b José Luis Navarro García: Historia del Baile Flamenco . Volum IV, s. 196 .
  71. José Luis Navarro García: Historia del Baile Flamenco . teip IV , s. 154 .
  72. José Luis Navarro García: Historia del Baile Flamenco . Volum V. Signatura Ediciones de Andalucía, Sevilla 2010, ISBN 978-84-96210-88-2 , s. 85 .
  73. José Luis Navarro García: Historia del Baile Flamenco . Volum III, s. 196 .
  74. José Luis Navarro García: Historia del Baile Flamenco . Volum IV Signatura Ediciones de Andalucía, Sevilla 2010, ISBN 978-84-96210-73-8 , pp. 106-107 .
  75. ^ Carlos Saura: Flamenco. (Video) I: YouTube. 9. mars 2013, åpnet 28. januar 2016 (spansk, romantikk sonámbulo fra 1:29:30).
  76. ^ Ana Belén og Manzanita: Romantikk sonámbulo. (Video) directo. I: YouTube. 8. november 2008, åpnet 28. januar 2016 (spansk).
  77. José Luis Navarro García: Historia del Baile Flamenco . Volum IV, s. 76 .