Dijon katedral

Den romersk-katolske katedralen i Dijon er en burgundisk gotisk kirke. Bygningen har fungert som en katedral siden 1792 og ble bygget som klosterkirken til Saint-Bénigne-klosteret. I middelalderen var Dijon en del av bispedømmet Langres . Siden etableringen av Dijon Dijon i 1731 har Saint-Etienne kirken , som nå er sekulær og huser et kunstmuseum, fungert som en katedral. Etter det overtok den gotiske tidligere klosterkirken Saint-Bénigne funksjonen til katedralen i Dijon og dermed bispedømmet i byen. Det ligger vest for sentrum.

Den romanske forrige bygningen av den gotiske kirken Saint-Bénigne , som nå er nede på noen rester ødelagt, var en av de største og mest uvanlige kirkene i det kristne Vesten og begravde den tomme i dag grav av hennes skytshelgen St. Benignus (fr. Saint-Bénigne ). I vest besto den av en stor fem-gang og syv-bay basilika med stativer, et bredt transept og et halvcirkelformet kor dannet av kolonner med to forskjøvet apser på begge sider. Den vestfløyen var et romslig inngangsparti atrium foran. Den eksisterte i rundt 280 år, mellom 1001 og 1280.

Øst for koret, en stor tre-skips og tre-etasjes slottrotonde (også sentralbygning, fr. Rotonde ), som ble ferdigstilt i øst med et rektangulært kapellvedlegg. Rotundas underjordiske gulv, krypten , er fortsatt bevart i dag i betydelige deler. Krypten utvidet seg opprinnelig langt under basilikaen, i området til det sentrale skipet til det fjerde åket. Rotunden var rundt 760 år gammel før den ble revet, restene av krypten er rundt 980 år gamle i dag.

Tapet på denne kirken er like beklagelig som klosterkirken i Flavigny og de tre påfølgende Cluny .

Likevel kan man få en omtrentlig ide om størrelsen og verdigheten til den forrige bygningen i de opprinnelige restene av krypten, sammen med rekonstruksjonen av hvelvet. Av det omfattende klosterkomplekset er det bare den østlige fløyen i klosteret med kapittelhuset som er hvelvet på tunge steinsøyler og den elegante ribbenhvelvet sovesalen som har overlevd.

historie

Beskyttelse

Den hellige Benignus regnes som "Burgundens apostel." Han kom til legenden fra Lilleasia og var en disippel av biskop Polycarpus og ble av ham sendt som misjonær i Gallia . Etter sitt apostolske arbeid i Autun , Langres og sist i Dijon ble han fengslet der, martyr og til slutt gjennomboret med en lanse. Dette skjedde under keiser Marc Aurel (161-180), eller i 150 eller 169 (avhengig av kildene). En kirke, en forgjenger av i dag, ble senere bygget over graven hans. Allerede på 600-tallet begynte denne helgen å bli æret på en omfattende kirkegård som tilhørte den gallo-romerske Dijon. I krypten til dagens kirke er det en hardt skadet tom steinkiste som ifølge tradisjonen anses å være martyrens sarkofag . Benene forsvant sannsynligvis under revolusjonen . Saint Benignus er skytshelgen for Piemonte og Dijon.

Benignus vises i presteklær, med nøkkel og med hunder ved siden av seg. Opprinnelsen til nøkkelen er ikke bevist. Hundene går tilbake til en tradisjon, ifølge hvilken sultede kamphunder ble jaget på fangen, som forgjeves prøvde å rive ham i stykker.

Sent på 5. til tidlig 11. århundre

En første stor basilika ble bygget på slutten av 5. og begynnelsen av det 6. århundre og innviet i 525 eller 535. Denne basilikaen var utgangspunktet for Saint Bénigne- klosteret . I 670 adopterte munkene St. Benedikt , klosteret ble et benediktinerkloster .

Fra 870 ble kirken utvidet og delvis fornyet. Verken om den første bygningen eller om denne utvidelsen avslører de kjente kildene mer detaljert informasjon om utseendet til kirken som går utover informasjonen "stor" og "basilikaen". Etter ytterligere 130 år, rundt år 1000, ble bygningen, som var opptil 460 år gammel, truet med større forfall.

Rundt årtusenskiftet begynte det å bygges nye kirker nesten overalt, selv om de tidligere bygningene fremdeles var fullt funksjonelle. Og hvert byggeprosjekt prøvde å overby konkurransen i nær og fjern.

Generelt sett i begynnelsen av den romanske perioden i kunsthistorien til år 1000. I løpet av det neste halvannet århundre ble de monumentale kirkene som gjør romansk kunst berømt bygget. Burgund spiller en fremtredende rolle i denne "bygningsbommen" på grunn av sin spesielle beliggenhet og dynastiske forhold.

I 990 ble Wilhelm von Volpiano (962-1031) fra Cluny ordinert til prest og utnevnt til abbed i Saint-Bénigne. Den rastløse reform- og byggeaktiviteten, som Cluny II- kirken til moderklosteret, som ble fullført noen år tidligere , gjorde Wilhelm Saint-Bénigne Abbey til sentrum for sin egen reformgruppe på rundt 60 klostre.

Tidlig til midten av 1100-tallet

Nybygg av Saint-Bénigne klosterkirke

Dimensjoner (ca., Uten veggmaler, hentet fra planene)

• Total lengde, inkludert inngangsatrium og veranda: 114,00 m
• Lengde på basilikaen + rotunda + østforlengelse: 89,00 m
• Basilikaens lengde: 53,0 m
• Skipets basilika bredde, utenfor: 25,00 m
• Rotondiameter, utvendig: 23,50 m, innvendig: 18,90 m
• Høyde på toppen av kuppelrotunda, over kryptegulvet: 18,00 m

I 1001 begynte abbed, klosterreformator og arkitekt, en omfattende nybygg. Han gjorde ikke motta Cluny II , som man kunne forvente , men valgte bygningstypen av den store fem-aisled skipet basilika med en forskjøvet øst kor, i kombinasjon med en tre-etasjes rotunde rett mot øst , som hadde ingen forgjenger i Frankrike.

Basilikaen besto av et sju- skips skip med en tre-etasjes høyde, sideganger, ekte stativer med halvtønnshvelv, vinduer i øvre midtgangen og et dypt øst-transept med forskjøvne transeptkapeller på begge sider av et halvcirkelformet kor bestående av søyler.

En krumning av det sentrale og transept er neppe noen gang ment gitt de gitte dimensjonene. Desto mer forbløffende ettersom hver større hellige bygning i Burgund har prøvd å lage et steinhvelv siden rundt 1000.

Etter den fjerde bukten hadde skipet en kjeller under, først bare i bredden på det sentrale skipet, som smeltet sammen i hele skipets bredde fra transeptet og hadde planløsning av første etasje. Den østlige delen av det sentrale skipet, som lå høyt over sidegangene på grunn av krypten og ikke var tilgjengelig fra vest, var sannsynligvis forbeholdt munkene.

Foran vestverket var det et kvadratisk inngangsatrium i første etasje på samme måte som et kloster , med en sentral hovedinngang og to sideinnganger. Hovedinngangen var lukket av en åpen veranda. Den ytre bygningen hadde tydeligvis et par tårn i vest, et annet antas å være på vestsiden av det store transeptet.

Basilikaen ble innviet i 1016 og fullført i 1018.

I øst, utenfor kor-apsis, smeltet bygningen av basilikaen inn i den til rotunden, som i planen lignet en overdimensjonert kor-apsis. Forbindelsen ble overtatt av en kort treetasjes fløy, hvis bredde tilsvarte skipet, minus den til de to ytre gangene. Dens sørlige og nordlige vegger smeltet sammen i ytterveggene i hver etasje, som lukket rotunden i en halvcirkel. De blinde arkadene, som er stilt opp i en halvcirkel på innsiden på ytterveggene, fortsettes i det videre løpet av det sirkulære omrisset i åpne arkaturer, bestående av totalt 24 arkader og søyler. Gjennomgangene mellom basilikaen og rotunden var betydelig bredere i etasjene enn i krypten og strakte seg nesten over hele halvsirkelen. Den sentrale arkadekransen, som skilte de to like brede gangene i de to nederste etasjene, besto av 16 arkader og søyler. Det var bare en gang i øverste etasje, som var dobbelt så bred som den nedre. Hvelvene i de to nedre etasjene var trolig en blanding av ringformede fathvelv og lyskenhvelv , mens den i øverste etasje var en kvart sirkel fat. Det indre galleriet omringet den sentrale skaftet, som gikk gjennom alle etasjer, med åtte arkader og søyler hver. I den øvre enden av sjakten var det et fjerde, men nedre galleri, som simulerte en annen etasje. Men det åpnet seg i det øvre området av halvt hvelv i tredje etasje. En sirkelformet kuppel med en halvkuleformet kuppel ruvet over toppen av dette hvelvet. En sirkulær opaion åpnet seg på toppen av hodet, muligens fremdeles dekket av en lykt for å beskytte den mot været.

Et rundt trappetårn ble lagt til nord og sør for denne rotunden, hvis yttervegger stakk ut fra veggene til rotunden på en trekvart sirkulær planløsning. Trappene forbinder alle tre etasjene med hverandre.

I øst ble det lagt til en tre-etasjes utvidelse på en langstrakt rektangulær planløsning, som inneholdt kapellignende rom i hver etasje.

Hele bygningen sto ferdig i 1031.

Saint-Bénigne Abbey Church, dens modeller og etterfølgere

Den romanske klosterkirken Saint-Bénigne, bestående av en stor basilika med korforlengelse gjennom en sentral bygning, hadde ingen modeller i Vest-Europa.

Noen kunsthistorikere, inkludert Wilhelm Schlink, ser Pantheon i Roma (bygget 118 - 125 e.Kr.), fra 609 den katolske kirken "Santa Maria ad Martyres", en mulig modell for Saint-Bénigne, nylig foreslått av amerikaneren Carolyn Marino Malone er bekreftet.

Andre ser på den opprinnelig bysantinske kirken for Den hellige grav i Jerusalem som en mulig modell for Dijon. Frem til midten av forrige århundre var dette mer en kontroversiell avhandling, for inntil da var det kun Church of the Holy Graf, som er bevart i dag, som ble gjenoppbygd mellom 1009 og 1170, men som Saint-Bénigne viste liten likhet med. På 1960-tallet undersøkte forskere terrenget og undergrunnen til den opprinnelige gravkirken (innviet i 335 og ødelagt i 1009), fra resultatene som en rekonstruksjon kunne utarbeides, som ble registrert i en plantegning av Virgilio Corbo (se skisse).

Dimensjoner (ca., Uten veggmaler, hentet fra planene)

• Total lengde, inkludert inngangsatrium: 137,00 m
• Basilikaens lengde: 57,00 m
• Basilikaens bredde, utenfor: 37,00 m
• Utvendig diameter rotonde: 35,00 m

De opprinnelige bygningene til Den hellige gravs kirke ble reist på begynnelsen av det 4. århundre over de antatte stedene for korsfestelsen (Golgata-klippen) og Kristi grav, som ble funnet under et romersk tempel fra 2. århundre e.Kr. Den hellige gravs kirke, innviet i 335, ble beskrevet i detalj av Eusebius av Cæsarea , en samtidshistoriker og biograf. Som det var vanlig senere, var det ikke østvendt, men mot vest. Den besto av fire bygningsenheter som smeltet sammen til hverandre: inngangen i vest, fra hovedgaten ( Cardo ), førte inn i det østlige atriet , som ble fulgt av en stor basilika med fem aisler ( Martyrium ). Dette ble fulgt av det indre atriet (den hellige gårdsplassen), som omsluttet Golgata-fjellet, og ble stengt av i vest av rotunden (anastase = oppstandelse) med den faktiske hellige graven (i aedicula ), som var omgitt av en kolonnekrans.

Hvis du sammenligner denne rekonstruksjonen av den gamle kirken av Den hellige grav med rekonstruksjonen av den tidligere klosterkirken i Dijon, vil du umiddelbart merke store likheter, spesielt med den nevnte sammensetningen av strukturelle medlemmer.

Men hvis man sammenligner de vitenskapelig beviste tegningene fra den gamle klosterkirken i Dijon med de fra Pantheon, savner man fremfor alt kombinasjonen av basilikaen med rotunden, strukturen til det tomme store området av rotunden med søyler og etasjer og tilgangsatriumet.

Byggherrene til Saint-Bénigne Abbey Church, spesielt dens abbed og arkitekt Wilhelm von Volpiano , må med all sannsynlighet ha kjent den bysantinske strukturen til Den hellige grav i Jerusalem. Den store reiseaktiviteten til Wilhelm i hele Europa antyder til og med at han kunne ha vært i Jerusalem rundt årtusenskiftet før han prøvde å bygge den nye bygningen i 1001. Det var ingen korstog den gangen . Men rundt 1000 ble pilegrimsvandringene i Jerusalem stadig mer populære. Andre kunnskapsrike pilegrimer kan ha tatt med beskrivelser og skisser fra Jerusalem også.

I alle fall er det ikke kjent andre kirkebygninger som kunne tjent som modell med en slik likhet med Saint-Bénigne klosterkirke, som den opprinnelige Helliggravskirken.

Bare St-Jacques de Neuvy-Saint-Sépulchre kan utpekes som etterfølgeren til denne typen kirker . Den ble bygget fra midten av 11 til slutten av 1100-tallet, det vil si etter fullføringen av Saint-Bénigne . Forbindelser mellom Neuvy og Dijon tidlig på 1100-tallet er ganske mulig. Neuvy- rotunden har nesten samme indre diameter, men har bare en gang og bare to etasjer og ingen krypt. I øst er det en liten trepasset basilika, hvis kor også vender mot øst. Den viktigste forskjellen er at rotunden fører til kirken, som fungerer som en narthex. Det er ikke en forlengelse av koret, slik det er i de to andre kirkene.

Midt på 11. til slutten av 1200-tallet

Abbey Church of Dijon led alvorlig skade 28. juni 1137 fra en større brann som kremerte hele byen. Den ble reparert og inngangsatriet ble lagt til. For året 1147 blir det innviet en innvielse, som sannsynligvis bare refererer til de (nå hvelvede?) Østlige delene. Fornyelsen av det kanskje også ribbeinede skipet med den fantastiske portalen varte til rundt 1160/70. Hertug Hugo III. Dijon ble en by i 1187 og fororten Saint-Bénigne ble omgitt av en bymur og innlemmet.

I 1271 ble en stor del av kirken ødelagt av det fallende kryssetårnet.

Sent på 1300-tallet til midten av 1300-tallet

Under abbed Hugo von Arc ble det besluttet åtte år senere å fullstendig gjenoppbygge basilikaen. Den nåværende nesten 700 år gamle Saint-Bénigne-katedralen ble bygget mens rotondene ble beholdt. Den gamle krypten under basilikaen var trolig fylt med steinsprut fra forrige bygning. Interiøret gjenspeiler ånden fra høyt gotisk. Det tre apsiskoret med fremre åg og deler av transeptet var allerede ferdig i 1287, byggingen av skipet, høyden av arkader på runde søyler, triforium og øvre midtgang med gangvei er typisk burgundisk, ble trukket frem til 1325.

Balustrader på takskjegget til sentralen og transepts og koret kunne også ha blitt arrangert senere for å fungere som forsvarsloft i usikre tider, fra rundt 1300-tallet ( Hundreårskrigen , religionskrig og andre) .

Moderne tider

Fra 1740 til 1745 bygde orgelbyggeren Karl Joseph Riepp fra Ottobeuren (Schwaben) det som da var det største orgelet i Frankrike utenfor Paris for Benediktinerklosteret Saint Bénigne.

Den franske revolusjonen førte til den midlertidige enden av klosteret. Den ble plukket og plyndret, og bygningene ble solgt for riving som felleseie. Klostrets østfløy med kapittelhuset i kjelleren og sovesalen over ble bevart. Det er et mindre orgel bak alteret.

De ovennevnte gulvene i rotunden, som er rundt 760 år gammel, så vel som kapellforlengelsen, ble fjernet og krypten fylt med steinsprut. Den viktigste trappportalen til kirken på 1100-tallet, som hadde respektert gotikken, ble revet med unntak av den ytre rammen og foten av draperiet. Representasjonene er kjent fra en eldre illustrasjon: Kristus troner i trommehinnen , omgitt av evangelistsymbolene, kjerubene samt kirkegården og synagogen, om høsten Maria, som ble ledsaget av scener fra Jesu barndom, i arkivoltenes engler, videre barndomsscener og de eldste i Verdens undergang. Nedenfor så man figurer fra det gamle testamente så vel som Peter og Paulus i klærne. Den trumeau (i midten post) ble reservert for en Benignus figur. Hodet hennes holdes nå på museet.

Saint-Bénigne ble godkjent på nytt som kirke i 1795 og hevet til status som biskopskirke (katedral) i 1805. Ved denne anledningen ble tympanumet til den ødelagte Saint-Etienne-kirken flyttet hit. Den kommer fra verkstedet til Jean-Baptiste Bouchardon (1667–1742) og viser steiningen av St. Stephen (fransk: St-Étienne). Noen av møblene ble hentet hit fra andre kirker etter 1794. Spesielt nevnes marmorsarkofager av Jean-Baptiste Legouz de la Berchère og hans kone fra 1830-årene , som donorfigurene kneler på i evig tilbedelse. Det er også verdt å nevne gravene og gravskriftene på midtveggene, korbodene til klosteret La Charité-les-Vesoul fra 1700-tallet og flere vakre helgenfigurer fra hertugernes Sainte-Chapelle, som ble revet i 1802 , i Dijon.

Rotundakrypten ble bare gjenoppdaget og avdekket på midten av 1800-tallet. Det ble da besluttet å rekonstruere i henhold til datidens ideer. I følge dette er det i dag bare søylene og en del av muren som er opprinnelig stoff fra tidlig på 1100-tallet og dermed rundt 980 år gammel, mens hvelvkonstruksjonen ble fullstendig redesignet i 1858. Kuppelen over den sentrale sirkelen av søyler må forestilles som ordnet over to etasjer høyere.

I samme århundre mottok kirken taket med de lyst glaserte burgunder helvetesildene. Den siste store renoveringen ble utført i 1896. Det gotiske kryssetårnet ble erstattet av det som fremdeles står i dag, et teknisk mesterverk for tiden, fordi toppen av tårnet stiger 55 meter fra toppen av murverket.

Dagens bygninger

Den gotiske katedralen består av en tre-gang og fire-buks skip med en basilika, tre-etasjes høyde av arkader som åpner til sidegangene, et triforium med gangvei og en høy øvre midtgangssone med store vinduer.

Skipet er stengt av en to-tårn vestfasade som en veranda stikker ut fra. Transeptet stikker ikke ut utenfor gangene. Det følges av et koråk som fullføres av et stafettkor i øst.

Alle vinduer er ogival, avsløringen blir utvidet innvendig og utvendig og delt inn i flernivåprofiler. De er strukturert i buen området med gotisk tracery , i klassiske former som sirkler, tre, fire og fem passerer. Avhengig av bredden, er vinduene delt inn i spisse buer av flere steinjern.

I mangel av en skala på tegningen, kan ingen bygningsdimensjoner gis. Alt som er kjent er høyden på ryggen over krysset (se avsnitt Eksternt utseende / transept og kryssetårn).

Detaljert beskrivelse

Ytre utseende

Saint-Bénigne er laget av veldig lett, litt beigefarget, delvis hvitt kalksteinmateriale i små til mellomstore formater i uregelmessige lag, inkludert støttene. Storformatsteiner finnes sjelden, for eksempel på gangveier og veggåpninger.

Vestfasade

Vestfasaden domineres av de to fasadetårnene, som (gjenkjennelig med lydlamellene i arkadeåpningene) også inneholder bjeller. Rundt to tredjedeler av sin totale høyde, står de på en firkantet planløsning og blir åttekantede over. Den ytre gulvdelingen og vinduene på tårnene er forskjellige. Mellom tårnene er det en vestibyle med gangstang. Et stort trefelts spiss buet vindu med tracery-rosett åpner seg over. En annen gangvei sitter foran den krabbeteppede trekantede gavlen.

Det sørlige tårnet er delt inn i fem etasjer på vest- og sørsiden av enkle utkragede gesimser, den nedre tar omtrent en tredjedel og de andre fire hver sjettedel av totalhøyden. I tre tilfeller består denne inndelingen av to utkragede gesimser. I de frie sideveggene er det skåret ut ogive vinduer i hver etasje. I første etasje er det en mellomstor en i høyden til vinduene i sidegangene. Det er et veldig lite vindu over den på sørveggen. I annen etasje er det en slank, ogival lyd hall , på den tredje og fjerde er det to av de samme åpninger. I siste etasje, som er gratis på alle sider, er en mellomstor lydarkade innebygd på syv av de åtte sidene.

I det sørvestlige hjørnet av tårnet er det integrert en vindeltrapp som når opp til øverste etasje , som videreføres i de to øverste etasjene utenfor den berørte åttekantssiden i en egen trapp, som er kronet på toppen av en rikt dekorert topp med finial . I trappens frie vegger er det et sporlignende vindu i hver etasje, og det er fem i øverste etasje.

På de tre frie kantene av tårnet strekker det seg til sammen fire sterke støtter langt mot vest og sør, den som peker mot vest på det sørvestlige hjørnet stikker betydelig lenger enn de andre. Alle søylene hopper langt tilbake i høyden på enden av det firkantede tårnseksjonen og strekker seg deretter over første åttekantede etasje. Søyleutsparingene og øvre ender er bratt skrånende. I området av nest siste etasje er det slanke firkantede søyler foran støttene, som er kronet av rikt dekorerte tinder med finials. Alle støtter tar over gulvdelingen med utkragede gesimser.

Toppetasjen i tårnet er stengt av en utkraget gesims støttet av perler. Umiddelbart på toppen av dette kommer en balustrade med tracery laget av firbein, og de åtte hjørnene er merket med slanke tinder. Et trespir stiger opp mellom balustraden, i form av en bratt skrå åttekantet pyramide, som er dekket med lyst glaserte burgundiske helvetesild. Ryggene deres er dekket med profilerte murstein. Toppen av pyramiden er kronet av en fantastisk finial.

Det nordvestlige tårnet har omtrent samme struktur som det sørvestlige tårnet, men i et speilvendt arrangement. Imidlertid er det forskjellig i området for den firkantede tårnet, når det gjelder fordeling og vindu. Denne seksjonen er delt utover i to etasjer i stedet for tre. Den delende gesimsen er omtrent midt i andre etasje i det sørvestlige tårnet. Det er omtrent det samme vinduet i første etasje som i det andre tårnet. På gesims over første etasje er det en åpning som tilsvarer den i andre etasje i det andre tårnet.

Foran midtpartiet av fasaden stikker en massiv veranda langt utover støttene som stikker ut over den. Høyden er omtrent den samme som første etasje i sørvesttårnet. En innfelt takkorridor går på tre sider over en flerdelt utkraget gesims, som er omsluttet på utsiden av et tracery som ligner på oppstilt ogival vinduer. Det er ti "arkader" foran og fire på hver side. I bueområdet består traceryen av en quatrefoil og to nonnenes hoder på små hovedsteder. Horisontale profiler er tegnet inn i brystningshøyde. Brystningsfeltene er fylt med glatte paneler. Utsiden av buene er dekorert med krabber og deres tips med finials. Retningsendringene på balustradene er markert med rikt dekorerte tinder. På sørsiden av verandaen til portalen er det installert en gargoyle med en figurskulptur på nivå med gulvet, som drenerer regnvannet som har kommet inn i gjennomgangen.

I den vestlige veggen på verandaen til portalen, litt mot nord, er en stor ogival åpning kuttet ut, hvis vegger er brutt i flerdelte arkivolter. I veggen lenger bak er det en ogival portal som åpner med en to-wing portal.

Veggen over verandaen mellom tårnets støttebjelker ender like under den øvre kanten av de firkantede tårnseksjonene med en flerdelt utkraget gesims. Over det er det en gangvei mellom de åttekantede tårnseksjonene, som ligner på verandaen. Det er betydelig lavere og arkadene er mye slankere og i buen har tracery som består av en nonnehode. De har en horisontal takbjelke som bærer et kort pent tak over midtgangen. Parapettene er lukket flate.

Over monopitch-taket er det et gaveltopp av det sentrale skipstaket i form av en likestilt trekant. Kantene er dekorert med krabber, og ryggen har et nesten likebenet kors, hvis armene er utvidet i endene som et potekors. En god bit under gangveien er toppen av det store spisse buede vinduet på vestfasaden, som styrer strålene til den nedgående kveldssolen inn i det sentrale skipet og bader det i et gyldent lys. Sporverket hans består av en stor sirkel hvor det er plassert åtte små sirkler og en quatrefoil. Sirkelen støttes på siden av to tripasser og to små sirkler. Det hele står på tre spisse buer med nonnenes hoder og disse på fire ingen hovedsteder eller stolper. I veggen over vinduet er det innebygde, spisse lettbuer i veggen.

Longhouse

Skipets bredde blir litt smalere bak vestfasaden. Den indre strukturen i tre skip og fire åker kan også lett leses utenfra. Det sentrale skipet stikker ut fra sidegangene. Den er dekket av et gaveltak med en skråning på nesten 60 grader, som strekker seg mellom tårnene opp til vestveggen og dekker orgeloftet der. I motsetning til de andre takene er det dekket av en grå skifertak. Ytterveggene lukkes på toppen med en flerleddet, bred, utstikkende takskjegg gesims støttet av kjerner. En lukket balustrade stiger over den, som er dekorert med en struktur av oppstilte kvatre. Bak balustraden er det en tilgjengelig regnrenne, som dreneres på en kontrollert måte via regnrør laget av kobberplate.

De betydelig lavere sidegangene er dekket av pent tak som er skråstilt rundt 60 grader og er dekket med fargerikt glaserte burgundiske helvetesild i geometriske mønstre. Sidens vegger slutter med en sterk, flerprofilert og utstikkende utkraget gesims. En gjennomsiktig balustrade med et spor av halvsirkler og halv quatrefoils stiger på dette. Også her er det den tilgjengelige takrennen.

De fire åk er delt av tre gotiske støtter . De består hver av en litt ragerstøtte på skipveggen, i forlengelsen av den er det en mye mer utstikkende og bredere stamme foran midtveggen. Sistnevnte avsmalner litt under midtgangen og utvides over takskjegget i retning skipene og blir en helt frittstående søyle. Denne søylen er koblet til veggsøylen med samme bredde på midtskipet med en en-hofte eller en halv rund bue, like over som, parallelt med takhøyden, er det anordnet en dekkplate som stikker litt ut siden over begge søylene. Over dette er den frittstående søylen litt avsmalnet og utvidet lenger oppover, nesten til nivået til det sentrale skipet. Søylen er dekket som et tak i lengderetningen. Denne økningen har statiske årsaker. Det er ment å veie ned søylen for å trygt avlede de laterale skyvekreftene fra beltebuen til det sentrale skipet via buen til rammen og inn i vertikalen på den ytre søylen. Knaggene med lange sjakter over støttene på skipveggen og de betydelig slankere foran de frittstående søylene over konen er mer dekorative tilskudd. De frittstående søylene er utstyrt med åpninger som en forlengelse av de tilgjengelige takrennene, som tillater uhindret passering. Det er matchende døråpninger i tårnene og i transeptet.

I sidegangene er det skåret ut et mellomstort vindu i hvert åk, som står i buen fra et tracery bestående av en sirkel med en quatrefoil i og to spisse buer med nonnenes hoder på tre vertikale profiler. I åk fire måtte vinduet være litt mindre på grunn av innsnevringen. I sørveggen, i det tredje åket under vinduet, er det en ensidig rektangulær dør. I de sentrale skipveggene er det skåret ut et stort ogivalvindu i hvert åk. Tracery i buen området består av en større sirkel støttet av to mindre. Disse støttes av to spisse buer på fire vertikale stolper.

Transept med kryssetårn

Transept, hvis armer ikke stikker ut over skipet, har samme bredde, høyde, takhøyde og utskjæring med brystning som det sentrale skipet. Takflatene deres smelter derfor sammen i kryssområdet, atskilt av daler. Dette gjelder også koret i øst. Som med sidegangene, består taktekking av lyst glaserte burgunder helvetesild i store geometriske mønstre. Gavelveggene stikker bare litt over takflatene. Toppen deres er dekket av lett utstående paneler, som er dekorert med en rekke krabber. De synlige kantene dine blir ødelagt av et spor. Hver ås er kronet av en finial. Gaveltrekanten er atskilt med en horisontal utkragningsprofil i takhøyde. På gavlkanter på transeptarmene strekker støttene seg spesielt dypt mot sør og nord og hopper tilbake tre ganger i høyden. Støttene i forlengelsen av gavlveggene og over gangveggene strekker seg bare så langt som den øvre delen av støttene. Alle rekker opp til takhøyden og er skrått skrånende på oversiden og ved tilbakeslag. På de øvre fasningene er det ytterligere smalere søyler, som på utsiden har tinder med firkantede sjakter og endestykker.

I de vestlige hjørnene av transeptarmene er det satt inn spiraltrapper i vinkelen som er dannet av støttene, og ytterveggene er tegnet diagonalt i første etasje og oppover, og er utformet som en halv åttekant og har et antall sporlignende vinduer. Trappetårnene er dekket med åttekantede steintak av stein, som er kronet med finials.

I gavlveggene er store ogival-vinduer innfelt, i det buede området med et spor av tre store sirkler med fem topper, som støttes av tre buer, med små sirkler og tre-topper, inkludert seks mindre buer med nonneshoder, det hele på syv vertikale stolper. I gaveltrekanten er et veldig lite rektangulært vindu kuttet ut i midten.

Foran gavlveggen i den sørlige armen av transeptet og mellom støttene ble det opprettet et sakristirom i første etasje ved å legge til en yttervegg og taket med et pent tak dekket med røde fliser helvetesild . Takskjegget er fortsatt godt under midtgangen. Sakristiet er opplyst av tre mellomstore ogival vinduer uten spor.

Kryssetårnet er et teknisk mesterverk fra slutten av 1800-tallet, som erstattet det tidligere gotiske steintårnet. Det er et slank nåleformet taktårn med en staselig høyde på 55 meter fra opprøret på krysset murverk under takflatene. Den står nøyaktig over krysset mellom skipene og koret og er åpenbart en metallkonstruksjon. Den vertikale tårnseksjonen er åttekantet. Kjernen, som er lukket i det nedre området og gjennomboret av slanke tvillingåpninger i det øvre området, er omgitt i hjørnene av to firkantede stolper anordnet hverandre på avstand. De indre stolpene når opp til hjelmens takfot og støtter en gangvei med en balustrade, som er dekorert som et gotisk tracery. De er kronet av to høydepunkter hver med en utsmykning som var vanlig i den gotiske perioden. De ytre stolpene når opp til midten av tårnet og bærer stående figurer av helgener der. Tårnet og innredningen har en grønn fargetone, som kjent fra oksiderende kobber. Spiret som rager opp til et punkt, står på planen til en åttekantet stjerne og er dekket med småformede grå helvetesild. Den øvre delen av hjelmen er tilsynelatende dekket av grønt kobberark, som er dekorert med blader i form av gotiske krabber. Den er kronet av et grønt, rundt metallspiss som gjennomborer en hjullignende struktur og ender med et grasiøst kors og en værkran.

Stafettkor

Stafettkorets fremre åg har samme bredde og samme høyde som skipet. Den sentrale kor-apsis er basert på en planløsning som består av en smal rektangulær korbukt og en polygonal apsis bestående av fem veggseksjoner. De ytre seksjonene er en forlengelse av åkeveggene. Følgelig er det dekket av et gaveltak som smelter sammen til et tak i form av en halvdekant pyramide. En gaveltak er innstøpt i østsiden . Takbelegget, hellingen og kantformasjonen tilsvarer transeptets. Mellom fremre åk og kor-apsis er det en støtte som tilsvarer skipet. En enkel støtte er arrangert mellom frontok og korok uten tilbakeslag. På det skrånende dekselet er det enda et stykke slankere søyle med et høydepunkt foran. De fire støttene foran kor-apsis ligner på gavlveggene på transeptarmene, men de strekker seg ikke så langt. Mellom støttene stikker veggpartiene under vinduene litt ut.

Korets spisse buede vinduer er betydelig slankere og høyere enn sentralskipets. Sporverket deres består av en sirkel i buen, som støttes av tre buer som står på fire vertikale profiler. En annen bue er lagt til hver av de to ytre arkadene.

Korkapellene, forskjøvet langt bak, flankerer koråket. Plantegningene deres ligner på den sentrale apsis, men er mye mindre. Som med koret dekkes de sammen med området for det fremre åket med et gaveltak som smelter sammen til et tak i form av en halvdekantal pyramide. Takskjegget med lukket balustrade ligner korets. Apses tre støtteslag tråkkes tilbake i høyden og er dekket i form av hiptak, som er kronet av de velkjente toppene. Ogival kapellvinduer har spor i buen, som hver består av tre sirkler med tre passeringer, som er støttet av to buer med nonnenes hoder som står på tre vertikale profiler.

I den østlige forlengelsen av sakristiet ble det bygget en forbindelsesgang i moderne tid, som blant annet fører til en trapp som i dag fører til krypten. En gjennomsiktig balustrade hever seg over gangen på korridoren med quatrefoils på rad. Korridoren er opplyst av tvillingvinduer med tracery i form av nonnenes hoder.

Interiør i kirken

Dagens interiør gjenspeiler ånden fra høyt gotisk på en ganske "tørr" måte. Den er basert på viktige modeller i Ile de France og Champagne og oversetter de essensielle stilistikkene til den burgundiske gotikken til det akademiske. Det ser litt stivt ut, og den grå malingen gjør den også kjedelig og livløs. I motsetning til den ganske idiosynkratiske kirken Notre-Dame de Dijon , er St-Bénigne en skolrepresentant uten noen egen bemerkelsesverdig profil.

Vestbygning / narthex

Det indre av vestbygningen var sannsynligvis opprinnelig et første skip uten orgelgalleri og uten et øvre kledningsvindu på grunn av tårnene. Det øvre hvelvet tilsvarer det til det sentrale skipet, og triforiene trekkes gjennom til vestveggen. Siderommene har samme hvelv som sidegangene.

Orgelloftet indikerer at det senere ble flyttet inn. Den tar opp hele skipets bredde og ender en kort avstand før de første søylene. Den øvre kanten av balustraden er laget av hvit marmor og ligger like under den korbellerte gesimsen som deler gulvene. Det store orgelet fyller nesten hele rommet på galleriet, men slipper inn dagslys fra det store vestvinduet i det sentrale området. I midtområdet, på og foran balustraden, er det en Rückpositiv som en liten del av orgelet.

Første etasje inngangsrommet er dekket av et flatt ribbet hvelv og åpner inn i det sentrale skipet med en bred arkade med en flat kurvbue. Følgelig ble åpningene til siderommene utstyrt med kurvbuer som ble plassert lavere. De hvite stukpyntene i taket og skipssiden rundt arkaden viser barokke stilelementer. I de ytre vestlige hjørnene av narthexens siderom åpner dørene seg for vindeltrapper som fører til høyde på klokketårnet. Den tovingede hovedportalen er dekket av en vestibyle av tre.

Longhouse

Skipet står på en nesten firkantet planløsning og er delt inn i tre skip og fire bukter. Inndelingen i navene er laget av skilleveggene, av åkene ved arkadesøylene og de tilsvarende beltebuene til hvelvene. Høyden til de langsgående veggene til det sentrale skipet er tre etasjer, i første etasje åpner skilleveggene seg i sidegangene, i midtetasjen er det de lukkede triforiene med gangveier og øverst den rikt vinduede øvre midtgangen. De spisse buene i skillearkadene står på solide runde søyler som vender mot skipene og arkadene med trekvart runde-tjenester. På høyden av buene er søylene og gudstjenestene omgitt av enkle hovedfriser, som bare består av flate, runde skiver, den nedre som kolonnering, de tre øverste som viltvoksende krigere. I mellom er de runde "hovedstedene" glatte og avrundede mot toppen. Plaggene til arkadbuene er delt inn i fire vinkletrinn på begge sider av skilleveggen. Tjenestene på midtgangen føres oppover i en litt mindre dimensjon over hovedfisen og strekker seg til buene til hovedhvelvet. Du blir ledsaget av halvsirkulære tjenester som knapt er tynnere på begge sider, med en liten avstand mellom dem. Første etasje er stengt av i god halvveis høyde, litt over toppen av arkadene, av en bred utkrageprofil, hvis ytterkant møter de sentrale tjenestene over søylene.

Gangveien bak triforiaene er helt stengt for sideskipets pent tak. På glatt lukkede parapeter i hvert åk er det fire spisse buede åpninger av triforiene, hvis kanter er oppløst i en sirkulær stang. Tilsvarende passasjer er kuttet ut i bryggene på skipene i løpet av gangveiene. Disse gangveiene kan også brukes til forsvarsformål i middelalderen. Rett over triforiene slutter denne etasjen med samme utkragede gesims som over første etasje.

Over treetasjen trekker ytterveggen mellom de rektangulære søylene seg omtrent rundt midtgangen. Dette skaper en gangvei med passasjer i søylene, men uten fallbeskyttelse. Omtrent tre meter over denne veggforskyvningen, sammenfallende med monopitch-ryggen til sidetakstakene, begynner de store øvre kledde vinduene, som ikke helt tar åkets bredde. Tracery-strukturen deres er kjent fra seksjonen "Eksternt utseende".

De rektangulære søylene med sine tre forhåndsblindede tjenester er stengt av på høyden av beltebuene med enkle store friser med utstående aktersprofiler. Som en forlengelse av søylens sider, i løpet av skjermbuene til det ribbet hvelv, er det flate beltebuer med et rektangulært tverrsnitt, som holder samme avstand til vindusbuene som søylene til vindussidene. De nesten runde buene til de firedelte ribbede hvelvene i det sentrale skipet har nesten rektangulære tverrsnitt, hvis kanter imidlertid er brutt av brede og flate fileter. De står sammen med to klassisk profilerte tverrribber på de nevnte hovedfriser. Tverrribbene møtes i hvelvets krone i runde nøkkelstener.

Ganghvelvene er utformet på samme måte som sentralen. På ytterveggene, motsatt søylene, er det flate veggsøyler, som halvcirkelformede tjenester er skjult for, og som på begge sider ledsages av slankere halvsirkelformede tjenester. På nivået med hovedstadsfrisene overfor blir tjenestene fullført med utskårne hovedsteder og profilerte krigere. De åkdelende beltebuene, i tverrsnitt som i midtskipet, står på begge sider på de tilknyttede tjenestene. De ribbede hvelvene, uten noen gjenkjennelige runde nøkkelstener, står med ribbeina ved siden av beltebuene på hovedsteder og store friser. De ytre dele buene er merket med halv kryssribber. Det skjæres ut et vindu i hvert åk, som når nesten under toppunktet på membranen. Dens sporstruktur er kjent fra seksjonen "Eksternt utseende". I den sørlige veggen, i det tredje åket under vinduet, er det en ensidig rektangulær dør.

Transept

Transeptet står på en rektangulær planløsning, som er like lang som skipet og så bred som det sentrale skipet og ikke har en "adskilt" krysning. Høydene på transeptarmene og gavlveggene ligner på sentralen. I første etasje er gavlveggen helt lukket, over den triforiet med en bueform som strekker seg over hele bredden på transeptet og de utkragede gesimser som deler gulvene. Arkadebuen er dekorert med en nonnes hode-tracery. I øverste etasje trekker veggoverflaten mellom hjørnestolpene seg av bredden på gangveien. Den litt spisse buen til denne veggnissen tilsvarer den delte buen til det ribbet hvelvet over transeptarmen.

Vinduet er betydelig større enn det sentrale skipet. Dens sporstruktur er kjent fra seksjonen "Eksternt utseende". I de østlige og vestlige veggene til transeptarmene, åpner arkader som tilsvarer gangene i første etasje. Bueformen til triforiene strekker seg over lengden på transeptarmene. Arkadbuene inneholder igjen nonnes hodespor og er også plassert på små hovedsteder skåret ut av planter. Over dem, i den øvre sonen, trekker ikke veggene seg lenger. I det øvre området kuttes det ut et slankt og høyt vindu, som tilsvarer vinduene på korsidene.

Krysspilarene er mektige bunnsøyler med en rund kjerne. I de nedre, gratis seksjonene vises fire “eldre” halvcirkelformede tjenester i alle fire retninger. Tre "unge" tjenester er bygget inn mellom disse tjenestene, som igjen er atskilt fra fire enda "yngre" tjenester. Over buene til arkadene i første etasje møter to vegger i korbukta og transeptarmene kryssstøtten og dekker en god fjerdedel av omkretsen. Disse søylene strekker seg uten forstyrrelse fra gulvet til høyden på hvelvets buede buer. Der blir de stengt av utskårne hovedfriser med mangekantede, profilerte krigere. På disse står bjelkene til de tilstøtende skipene og korbukten og tverrribbene til de tilstøtende hvelvene. Det største krysshvelv er det krysshvelv, som er omsluttet av de nevnte beltebuene. En sirkulær oculus er innfelt i toppunktet, som er omsluttet av en profil på samme måte som ribbeina.

Stafettkor

Selve stafettkoret innledes med et frontok som nesten tilsvarer det fjerde skipet. De østlige to buntpilarene har samme dimensjoner og omtrent samme struktur med tjenestene til krysspilarene. I første etasje grenser korbuveggene til disse søylene i øst og dekker en god fjerdedel av omrisset. I de neste etasjene er det også veggene på det fremre åket som dekker så mye igjen. Så det er bare ett gammelt departement igjen på hver av disse søylene på korsiden, ledsaget av to unge ministerier og to enda "yngre" på sørvestsiden. Skilleveggene tilsvarer skipets. Servicebuntene mellom veggene i korbukta og korapsen tilsvarer de fra de østlige søylene i frontbukten. Imidlertid er de maskert av avrundede søyler. Følgende fire servicebunter av kor-apsis bleknet foran slankere, avrundede veggsøyler og består hver av en "eldre" gudstjeneste som er flankert av to "yngre". Beltebuene over koråket tilsvarer overgangen. Buene deres og buene på tverrribben står på de tilsvarende tjenestene, hvor de utskårne hovedstedene er på samme nivå som krysset og hovedskipene. En god del høyere er de ytre tjenestene med hovedstedene, som deretter smelter sammen til tre fjerdedeler av en rund buet stang som markerer skjermbuene til de ribbede hvelvene.

Søylebuntene og hvelvene til korkapellene tilsvarer korets, men er mye mindre i skala. Hvelvene er på nivå med gangene. Alle hvelvede ribber i stafettkoret møtes i runde utskårne nøkkelstener. Triforiumsonen med gangveier for hele koret tilsvarer hovedgangene, men uten veggspor over. I alle de syv veggedelene av koret er slanke, ogival-vinduer innfelt, og toppunktet når nesten toppen av skjoldbuene. Deres sporstruktur er kjent fra seksjonen "Eksternt utseende". I veggpanelene i koret og korkapellene i første etasje er det betydelig mindre vinduer som er åpne. Apex of the arches in the kor apses like below the triforiums and in the kor kapels to below apex of the shield arches. Deres sporstruktur er kjent fra seksjonen "Eksternt utseende".

organ

Historien om organene går tilbake til år 1572. Dagens orgel det trolig går tilbake til et instrument som ble bygget av Riepp brødrene i 1740 og senere endret og utvidet flere ganger. Senest ble instrumentet teknisk ombygd av den tyske orgelbyggeren Gerhard Schmid (Kaufbeuren) i det historiske tilfellet ved å bruke stort sett det tradisjonelle rørmaterialet i årene 1987–1996. I dag har den 73  registre på fem manualer og en pedal . Den nøkkel handling er mekanisk, den nøkkel handling elektrisk. Bemerkelsesverdig er det utvidede utvalget av positif, grand orgue, recit expressif og pedale i bassen, samt redusert rekkevidde av resit og ekko i henhold til den gamle franske konstruksjonen.

Jeg er positiv G, A, C-g 3 1. Bourdon 16 ′ 2. Montre 8. ' 3. Prestant 4 ′ 4. plass Bourdon 8. ' 5. Fløyte 8. ' Sjette Prestant 4 ′ 7. Fløyte 4 ′ 8. plass. Nasard 2 2 ⁄ 3  ' 9. Duplisere 2 ′ 10. Tierce 1 3 ⁄ 5  ′ 11. Larigot 1 1 ⁄ 3  ′ 12. Cornet V 8. ' 1. 3. Klokkespill III 14. Beslag IV 1 ⁄ 2 ' 15. Cymbals III 1 ⁄ 4 ' 16. Trompeter 8. ' 17. Cromorne 8. ' 18. Voix humaine 8. ' 19. Clairon 4 ′

II Grand Orgue G, A, C-g 3 20. Montre 32 ′ 21. Montre 16 ′ 22 Bourdon 16 ′ 23 Montre 8. ' 24. Bourdon 8. ' 25 Fløyte 8. ' 26. plass Gros Nasard 5 1 ⁄ 3  ' 27 Prestant 4 ′ 28. Grande Tierce 3 1 ⁄ 5  ′ 29 Nasard 2 2 ⁄ 3  ' 30. Duplisere 2 ′ 31. Quarte de nasard 2 ′ 32. Tierce 1 3 ⁄ 5  ′ 33. Grand Cornet VI 34. Cornet V 8. ' 35. Grande Fourniture III 1 1 ⁄ 3  ′ 36. Beslag IV 1 ⁄ 3 ' 37. Cymbaler V 1 ⁄ 4 ' 38. Bombard 16 ′ 39. 1. trompet 8. ' 40. 2. trompet 8. ' 41. 3. trompet 8. ' 42. Clairon 4 ′

III Resituttrykk G, A, C - g 3 43. Viol 16 ′ 44. Flûte harmonique 8. ' 45. Bourdon 8. ' 46. Salicional 8. ' 47. Viol 8. ' 48. Voix céleste 8. ' 49. Oktav 4 ′ 50. Viol 4 ′ 51. Octavine 2 ′ 52. Piccolo 1' 53. Sesquialtera II 54. Plein Jeu V 55. Beslag III 56. Bombard 16 ′ 57. Trompeter 8. ' 58. Basson-Hautbois 8. ' 59. Voix humaine 8. ' 60. Clairon 4 ′

IV Resitat f - g 3 61. Bourdon fløyte II 8. ' 62. Cornet V 8. ' 63. Hautbois 8. ' V ekko f - g 3 64. Fløyte 8. ' 65. Cornet V 8. ' 66. Trompeter 8. ' Pedale G, A, C - f 1 67. Rektor (= nr. 20) 32 ′ 68. Fløyte 16 ′ 69. Fløyte 8. ' 70. Fløyte 4 ′ 71. Bombard 16 ′ 72. Trompeter 8. ' 73. Clairon 4 ′

Visninger

• Galleriutstyr
• 

  krusifiks

• 

  martyr

• 

  Døpefont

• 

  sarkofag

• 

  Gravplate

• 

  velsignende biskop

• 

  sarkofag

• 

  Be

Moderne utvidelser

En dør i den sørlige gavlveggen fører til sakristiet, en utvidelse fra nyere tid. Det tar opp området mellom tverrarmsstøttene, som strekker seg langt her. I veggen trukket inn på sørsiden er tre ogival vinduer kuttet ut. Den er dekket av et flatt tak av takstolen i tremonopolet.

En dør i den sørlige veggen av Vorjoch fører til en lang korridor fra nyere tid, hvor andre uthus også kan nås. Den står som en forlengelse av sakristiet og fører til en trapp som i dag fører til krypten, restene av den gamle rotunda.

Krypt av den tidligere rotunda

Da den nedgravde krypten ble gjenoppdaget på 1800-tallet, ble mursteinene først ryddet og restene av den opprinnelige strukturen kom frem og ble sikret. I hovedsak ble gulvene og større deler av de stigende veggene i rotundens underetasje, det forskjøvne korområdet og kapellforlengelsen bevart. Taket på krypten og alle de større deler av de to øverste etasjene og deres hvelv ble ikke lenger bevart. Den nordlige og sørlige etasjes trapp ble også fjernet helt ned til krypten. Antagelig, når takene i kjelleren ble revet ned, ble de slanke søylene som støttet dem i det minste skadet.

De ganske store restene førte til at restauratørene på det tidspunktet besluttet å bevare i det minste rotundens nedre etasje med det forskjøvne korområdet og kapellforlengelsen og gjøre det tilgjengelig for inspeksjon. Så mange kolonneaksler og hovedsteder var i stand til å bli gjenvunnet fra mursteinene at alle dagens kolonner og hovedsteder kan telles som en del av den opprinnelige beholdningen. De bevarte veggseksjonene og søylene tilsvarer originalen. Det tidligere vinduet over bakken kunne gjenopprettes ved lette skyttergraver langs de østlige komponentene. Hvis du besøker krypten i dag uten forkunnskap, vil du tro at gangene og gangene til det tidligere forskjøvne korområdet også er originale. Gangene er dekket med ringformede fathvelv, den ytre har et lyskestykke i hvert tredje felt, det samme gjør alle de andre hvelvene, noe som sannsynligvis tilsvarer opprinnelsen. De er imidlertid et verk fra 1858.

Høyden på kuppelen over den indre arkadesirkelen er ikke i det hele tatt autentisk. Dette var opprinnelig et tre-etasjes skaft med en "falsk" fjerde etasje. Den ble hvelvet med en halvkuleformet kuppel. En sirkulær opaion åpnet seg på toppen av hodet hennes . Den nåværende kuppelen over krypten etterligner bare det gamle hvelvet.

• Gallerikrypter
• 

  Tomb of St. Benignus

• 

  fra graven til rotunda

• 

  kapell

• 

  kapell

• 

  rotunda

• 

  rotunda

• 

  Rotunda, utenfor tilgang

• 

  Mosaikgulv ved siden av graven

I dag kan du nå krypten via en moderat trapp bak det gotiske koret. Selv i det svakt opplyste forrommet kan du se hovedsteder, hvis arkaiske, flate lettelse indikerer at dette er et veldig tidlig forsøk på middelalderlig arkitektonisk skulptur i Burgund. Noen få skritt videre når du den tomme graven til St. Benignus, som lå under det tidligere koret og i basilikaens akse. Den sene antikke steinsarkofagen står i en fordypning. Gulvet rundt denne fordypningen er dekket av en mosaikk som minner om incrustations av romanske kirker i Auvergne .

Dette rommet åpner seg i kjelleren til den en gang tre-etasjes rotunden. Minst 48 slanke kolonner dominerer den sentrale bygningen, delt inn i tre arkadesirkler fra den sentrale sirkelen med to gangveier. De fleste av hovedstedene er ganske enkelt skåret ut med glatte overflater som fører fra den runde formen på kolonnene til de skarpe kantene. De runde søylebunnene er vanligvis dobbeltprofilerte og står på mer eller mindre høye vinklede sokler . Murverkene i den sentrale kuppelen støttes av sterke radiale ribber. Den Opaion er omgitt av en sirkulær aksel, som er dekket med moderne glassblokker, som beskyttelse mot vær og for eksponering. I den østlige halvcirkelen av ytterveggene er fire små buede vinduer kuttet ut, slik at dagslys kan komme inn gjennom lysgraver.

Frontsonen under det tidligere forskjøvne koret er delt inn i det sentrale rommet over Benignus-graven og fire sidekapeller som vender mot øst, som alle er forbundet med hverandre. Dette området er dekket med et rutenett av lyskenhvelv. Det er massive steinalter i kapellet apses. I tre tilfeller slippes en sirkulær åpning inn i krysset mellom hvelvegrensene, slik at dagslys kan komme inn i kjelleren.

I den ganske godt bevarte østlige forlengelsen er det to rektangulære kapellrom anordnet hverandre, atskilt med et snitt, det ytre kalles munkekoret. Den indre er dekket med et lyskestykke, den ytre med et fathvelv. Et triplettvindu med runde buer er kuttet ut i østveggen til munkets kor. I det indre kapellet er det to steinsarkofager. Et lite, buet vindu er satt inn i hver av sideveggene.

• Gallerihovedsteder i krypten
• 
• 
• 
• 
• 
• 
• 
• 

Bevarte klosterbygninger

Klosterbygningene i St-Bénigne utvidet en gang både sør og nord for klosterkirken.

Når du forlater kirken via sørsiden, faller utsikten over kirken St-Philibert overfor. Det tilhørte en gang det omfattende klosterkomplekset i St-Bénigne og var nybegynnernes bønnerom . I dag er bygningen dekonstruert og kan ikke besøkes.

Av det omfattende klosterkomplekset var det bare den østlige fløyen av klosteret på nordsiden av kirken med kapittelhuset i kjelleren fra det 11. århundre som var hvelvet på tunge steinsøyler og den ribbenhvelvede sovesalen i første etasje fra 1200-tallet, en lys og uvanlig vakker tregangsporto. I dag er det arkeologiske museet plassert i disse rommene.

Arkeologisk museum

Dijon arkeologiske museum ( Musée archéologique de Dijon ) ligger i bygningen til den tidligere sovesalen til Benignus-klosteret. De spesielle utstillingene i samlingen hans inkluderer to sene romanske tympana . De tilhørte begge den ombygde romanske kirken St-Bénigne , som hadde erstattet bygningen av Wilhelm von Volpiano etter en brann. Den ene viser nattverden og tilhørte sannsynligvis en av sideportalene til vestfasaden. Stilen til det store relieffet indikerer at den må ha blitt laget rundt midten av 1100-tallet. Den stereotype ordenen til apostlene bak bordet er karakteristisk for denne siste fasen av den romanske. Det andre tympanumet kan ha blitt laget litt tidligere. Hans ikonografi viser en type som er vanlig i Bourgogne: Majestas Domini med den troende figuren Kristus i en mandorla , som bæres av fire engler og evangelistsymbolene . Svingningen i englenes kapper, spesielt den som kneler til høyre, kan fremdeles tilordnes den "senbarokke stilen" til romansk skulptur kort før midten av 1100-tallet. Pantocrators edle utskårne hode viser et slektskap med profetstatuene til Portal Royal i Chartres katedral og kan sees på som den første indikasjonen på den begynnende gotiske. Den opprinnelige plasseringen kan ikke lenger bestemmes.

Det er en tegning fra 1700-tallet av kirkens hovedportal, som ble gjenoppbygd etter brannen i 1137, som ble ødelagt i revolusjonen. Det avslører at skulpturen hans, som den lille tympanaen som nå er oppbevart i museet, kom fra overgangsperioden fra den romanske til den gotiske. Spesielt er klærne, som er fremmede for den romanske typen, et pålitelig kjennetegn ved gotikken. Flere andre fragmenter er utstilt i samme rom, særlig et vakkert hode av statuen av Benignus, som en gang ble plassert på trumeauet til hovedportalen.

Et spesielt høydepunkt på det arkeologiske museet er Claus Sluters torso of Christ , som for øyeblikket vises bak panserglass i et utstillingsvindu som er satt inn i veggen. Det er et fragment av et planlagt krusifiks i livsstil som skulle heve seg over Moses-fontenen i klosteret til det karthusianske klosteret i Champmol . Også her ga den geniale billedhuggeren uttrykk for sine egne tanker. Som det var vanlig på 1300-tallet, viser den Frelseren som en som allerede har dødd. Imidlertid, mens andre sentgotiske skildringer av den korsfestede Kristus vanligvis har hodet bøyd sterkt, antyder Sluter bare en tilbøyelighet. Så betrakteren får inntrykk av at det er en skildring av en sovende person som akkurat er i ferd med å våkne.

I de mørke hvelvene i kjelleren fra det 11. århundre, er gallo-romerske skulpturer utstilt ved siden av ex votos fra Seine- kilden, som skildrer både mennesker i hverdagen og gudene.

Til slutt, i øverste etasje, er århundrene fra paleolittikken til merovingertidene samlet.

• Galleri arkeologisk museum
• 

  St-Bénigne, arkeologisk museum, krusifiks

• 

  St-Bénigne, Arkeologisk museum, Kristi byste

• 

  St-Bénigne, Arkeologisk museum, sovesal

• 

  St-Bénigne, Arkeologisk museum, bokbelysning

• 

  St-Bénigne, Arkeologisk museum, kjeller, kapittelhus

• 

  St-Bénigne, Arkeologisk museum, romersk skulptur

• 

  St-Bénigne, Arkeologisk museum, romersk skulptur

• 

  St-Bénigne, Arkeologisk museum, romersk skulptur

litteratur

• Rolf Tomann, Ulrike Laule, Achim Bednarz (red.): Burgund. Könemann, Köln 2000, ISBN 3-8290-2707-9 , s. 42-47.
• Thorsten Droste: Burgund. 3. akt. Utgave. DuMont, Köln 2003, ISBN 3-7701-4166-0 , s. 85-87.

weblenker

• Orgel av St-Bénigne-katedralen

Individuelle bevis

1. ↑ Tomann, Laule, Bednarz.
2. ↑ Økumenisk helliges leksikon
3. ↑ Tomann Köln 2000, s. 42.
4. ↑ Tomann, Laute, Bednarz. Köln 2000, s. 42.
5. ^ Johannes Madey:  William of Saint-Bénigne i Dijon. I: Biographisch-Bibliographisches Kirchenlexikon (BBKL). Volum 17, Bautz, Herzberg 2000, ISBN 3-88309-080-8 , Sp. 1558-1559.  ( Artikkel / begynnelse av artikkel i Internett-arkiv )
6. ^ Wilhelm Schlink: Saint-Bénigne i Dijon: Undersøkelser av klosterkirken til Wilhelm von Volpiano. Mann, Berlin 1978.
7. ↑ se engl. Sammendrag av boken hennes, [1]
8. ↑ Mer informasjon om orgelet
9. ^ Thorsten Droste: Burgund. 3. oppdatert utgave. DuMont Reiseverlag, Köln 2003, ISBN 3-7701-4166-0 , s. 86–87.

47.321527777778 5.0345277777778Koordinater: 47 ° 19 '17 .5 "  N , 5 ° 2 '4.3"  E