Han van Meegeren

Han van Meegeren (1945)
Han van Meegeren leide Villa Primavera i Roquebrune-Cap-Martin, Avenue des Cyprès 10 i årene 1932–1936. Her malte han Vermeer-forfalskningen Kristus og disiplene i Emmaus .

Henricus Antonius "Han" van Meegeren (født 10. oktober 1889 i Deventer i den nederlandske provinsen Overijssel , † 30. desember 1947 i Amsterdam ) var en nederlandsk maler , restauratør , kunsthandler og kunstfalser . Selv om han ikke var en av de viktigste malerne i Nederland, regnes han som en av de mest geniale kunstfalserne i det 20. århundre.

Liv

Han (kortform og samtidig en diminutiv for Henri = Henricus ) van Meegeren ble født som det tredje barnet til romersk-katolske foreldre. Han var sønn av Hendrikus Johannes van Meegeren (lærer for engelsk og historie på ungdomsskolen og ved lærerskolen i Deventer) og Augusta Louisa Henrietta Camps .

Kunstnerisk utvikling

Han van Meegeren bodde fra 1907–1212 som student i den øvre leiligheten i Choorstraat 51 i Delft

Han følte seg tilbaketrukket av faren, ikke forstått og avvist, fordi den strenge faren forbød ham all kunstnerisk aktivitet og dømte ham konstant negativt: "Du vet ingenting, du er ingenting og du kan ikke gjøre noe".

Han begynte å tegne da han var åtte-ni år gammel. Mens han gikk på “Hogere Burger School” (HBS), mottok han tegningstimer fra læreren og maleren Bartus Korteling (1853–1930), som ble farens venn. Korteling fikk ham begeistret for Jan Vermeer og viste ham hvordan Jan Vermeer laget og blandet fargene sine. Han avviste impresjonistene , og hans sterke personlige innflytelse førte til at Han van Meegeren bare vendte seg til gullalderen for nederlandsk kunst i fremtiden og ikke til samtidskunst, som han kategorisk avviste.

På sin fars forespørsel studerte han fra 1907 arkitektur ved Technical Hogeschool i Delft , hjembyen til Jan Vermeer. I tillegg til å studere arkitektur, gikk han på kunstskole. Mens han studerte arkitektur tok han forberedende eksamener og kandidateksamen, men tok ikke avsluttende eksamen. I 1913 avbrøt han arkitektstudiene og konsentrerte seg om tegning og maling på kunstskolen.

Han var medlem av roforeningen De Delftse Sport (DDS) , som i 1913 kjøpte St. Huybrechtstoren- murstårnet i Delft, Oostplantsoen 40, fra tidlig på 1500-tallet . Han van Meegeren laget konstruksjonstegningene for renovering av veggtårnet og for utvidelse av styrehus og klubbhus. Byggeprosjektet i Delft-stil på 1600-tallet ble fullført i 1914 i henhold til hans planer.

18. april 1912 giftet han seg med kunststudenten Anna de Voogt fra Indonesia mot farens ønsker. Etter ekteskapet forlot han Delft og flyttet med henne til bestemoren i Rijswijk ved Van Vredenburchweg 72. Sønnen Jacques Henri Emil ble født 26. august 1912 i Rijswijk. Jacques ble senere en maler som faren sin; han døde 26. oktober 1977 i Amsterdam.

8. januar 1913 mottok Han van Meegeren førsteprisen i en konkurranse holdt av Afdeling Algemene Wetenschappen van de Technische Hogeschool i Delft for det 17. århundre akvarellmaleri av det indre av kirken , som skildrer det indre av St. Laurenskerk i Rotterdam på 1400-tallet viser.

I følge Han van Meegerens arkitekttegninger ble St. Huybrechtstoren-murstårnet i Delft renovert i 1914 og et anneks for robåter ble lagt til. Glasshuset ble lagt til senere.

Denne første prisen ble delt ut hvert femte år for det beste studentarbeidet blant kunststudentene. På den tiden gjorde Han van Meegeren det økonomisk at han måtte ta gullmedaljen han hadde vunnet som pris til pantelageret. Men han kunne selge akvarellen dyrt.

Sommeren 1914 flyttet han til Scheveningen med familien . Han meldte seg på Haag kunstakademi, besto diplomeksamen der og mottok vitnemålet i tegning 4. august 1914. Med dette skaffet han seg retten til å gi tegnetimer på ungdomsskolen. Rett etterpå ble han tilbudt et professorat ved kunsthøgskolen. Men han ønsket å forbli en uavhengig kunstner og takket nei til tilbudet. Deretter jobbet han for en lav månedslønn på 75 gull som assistent i tegning og kunsthistorie ved professor Gips i Delft. I mars 1915 ble datteren Pauline (senere kalt Inez) født. Han designet plakater og malte mange små bilder (julekort, stilleben, blomsterbiter og portretter) for kunsthandelen. Senere dukket han også opp som restaurator av gamle malerier og som kunsthandler.

Han stilte ut sine første malerier i Delft i 1916 og fra april til mai 1917 i Haag i Pictura kunstgalleri . Det var der han møtte sin fremtidige kone, Jo Oerlemans. Etter at han var i stand til å selge alle maleriene i disse utstillingene, flyttet han til Haag med familien i 1917. Der fant han tilgang til etableringen. I desember 1919 ble han akseptert som valgt medlem av Haagse Kunstkring , en eksklusiv forening av forfattere og malere som møttes ukentlig.

Han van Meegeren bodde i denne villaen i Rijswijk ved Van Vredenburchweg 72 fra 1913–1914 med sin første kone

I Haag lærte han adelige kvinner i sitt Takesono- studio for betydelige avgifter . Fra hagen til det kongelige slottet overfor hentet han regelmessig et tamt hjort som tilhørte prinsesse Juliana som modell for tegningstimene hans. Han laget mange skisser av dem og tegnet i 1921 bildet "Hertje" på åtte minutter, noe som gjorde ham populær i Nederland. Fra mai til juni 1922 viste han sine bibelske malerier i en utstilling i Kunstzaal Biesing , som han alle kunne selge.

På grunn av promiskuiteten og alkoholismen brøt han sammen med Anna de Voogt, og han ble skilt 19. juli 1923. Hun flyttet deretter til Paris med de to barna.

Selv om han hadde fått karakteren “utilfredsstillende” i sin vitnemåleksamen i portrett i 1914, laget han bilder i portrett som han kunne tjene gode penger på.

Han van Meegeren reiste til Belgia, Frankrike, Italia og England. Ved å gjøre dette fikk han rykte som en talentfull portrettmaler. Med oppdrag fra kretsene i det engelske og amerikanske høysamfunnet på Côte d'Azur , tjente han betydelige avgifter. Hans klienter verdsatte ham for sin malestil, som var nært basert på de nederlandske kunstnerne på 1600-tallet. Fra 1924 til 1925 jobbet han i Haagse Kunstkring som sekretær for kunst i maleri- og skulpturavdelingen. Etter en intern tvist trakk han seg fra Haagse Kunstkring i oktober 1932 . 12. november 1928 i Woerden giftet han seg med skuespillerinnen Johanna Theresia Oerlemans (også kalt Jo van Walraven, Jo Oerlemans), som han hadde bodd sammen med i en årrekke. Da han møtte henne i 1916, var hun gift med kunstkritikeren og publisisten CH de Boer (også Karel de Boer). Hun tok med seg datteren Viola i det nye ekteskapet.

Fram til slutten av livet malte Han van Meegeren bilder med sin egen signatur , men måten de ble malt på, skilte seg veldig fra forfalskningene hans.

Typisk for hans autograferte bilder så vel som forfalskningene hans er overdrevent senkede øyelokk som ser ut som skjell.

Konflikt med kunstkritikk

I Nederland ble Han van Meegeren en kjent og velstående maler gjennom godt salg. Bildene Hertje (1921) og Straatzanger (1928) var spesielt populære . I 1927 mottok han gode anmeldelser for sine arbeider.

Bildene hans , nå diskvalifisert som kitsch, og den nære referansen til hans malestil til de gamle mestrene utenfor hovedstrømmen til kubisme og surrealisme, førte ham til vanæringen i nederlandsk kunstkritikk fra 1928 om at han bare var i stand til å imitere og ikke være selv- kreativ prestasjon. Gjennom sine aggressive artikler i månedbladet De Kemphaan = Der Kampfhahn (april 1928 - mars 1930), som han publiserte sammen med maleren Theo van Wijngaarden og journalisten Jan Ubink, mistet han endelig sympatien til alle velvillige kritikere.

Sammensetning av signaturer og dokumenter, hvorav de fleste kommer fra Han van Meegeren. Signaturen fra identitetskortet hans er på syvende plassering i midtkolonnen. I den første kolonnen er den andre signaturen smidd; det samme gjelder den siste signaturen i midtre og høyre kolonne. Signaturen til sønnen Jacques er i femte posisjon i første kolonne.

Siden han nå betraktet seg selv som et misforstått geni, ønsket han å bevise for kunstkritikerne at han ikke bare kunne etterligne stilen til de store mestrene i sine malerier, men at han var i stand til å lage perfekt smidde malerier av Frans Hals , Pieter de Hooch , Gerard ter Borch og Jan Vermeer for å male at de måtte anerkjennes av kunstkritikere som virkelige malerier av disse gamle mestrene . Fra 1932 til 1937 forberedte han seg på dette kuppet : han fordypet seg i biografiene til disse "gamle mestrene", studerte deres arbeidsmetoder, malingsteknikker og kunstverk. I oktober 1932 publiserte Abraham Bredius artikkelen "En upublisert Vermeer", der han beskrev maleriet Man and Woman at a Spinet , som senere ble solgt til Amsterdam-bankmannen Fritz Mannheimer . Det antas at dette bildet var den første forfalskningen av Vermeer av Han van Meegeren, selv om det ikke ble nevnt i hans tilståelse eller under rettssaken.

Van Meegeren flyttet til Roquebrune-Cap-Martin på Côte d'Azur med sin kone Jo Oerlemans i oktober 1932 . Der leide han "Villa Primavera" i Hameau-distriktet, avenue des Cyprès 10, innredet for atten skilling i uken. Villaen var en toetasjes bygning med gule vegger og et tårn, sto midt i en rose- og oransjehage og tilbød en fantastisk utsikt over takene til landsbyen til Middelhavet og byen Menton utenfor bukten .

I Roquebrune prøvde han å finne de kjemiske og tekniske prosessene som var nødvendige for en perfekt forfalskning. Med tanke på kontrollen av ektheten til malerier fra 1600-tallet, som var vanlig på den tiden, måtte han utvikle prosesser som sørget for at fargene hans tørket raskt, ikke oppløste seg i alkohol og dannet en knitring som i Vermeers bilder. Han jobbet med en tørkeovn for å tørke oljemaling på lerretet ved 100 til 120 grader Celsius. Det er motstridende informasjon i litteraturen om antall timer for tørking.

For maling fikk han seg godt sprukne, store oljemalerier fra 1600-tallet, samt de gamle fargepigmentene som ble brukt på den tiden, inkludert 140 gram ekte lapis lazuli blå til 12.000 gulden, hvit bly , indigo , cinnabar , ekte grevlinghårbørster , syntetisk harpiks som bindemiddel , og lakk og alt annet som de "gamle mestrene" brukte til å lage sine malerier. Han kjøpte også rekvisitter til forfalskningene sine: en hvit Delfts vinkanne, en romer , noen Berkemeyers og et verdenskart av Nicolaes Visscher .

Joachim Goll beskriver metoden for aldring av bildet slik: “Han tørket maleriet ved en temperatur på 100 til 120 grader; han strakte lerretet rundt en sylinder og oppnådde på denne måten en usedvanlig ekte sprekkformasjon; med den største forsiktighet farget han hver eneste sprekk og til og med den fineste sprekken med indisk blekk; en brun lakk til slutt ga maleriet sin aldersmørke farging ”.

Opprinnelsen til forfalskningene

Først jobbet han med fire prøvebilder som han prøvde ut forfalskningsteknikken. Det var to av Jan Vermeer ( dame som studerte musikk og brevleser i blått ), en dame som laget musikk basert på Vermeers maleri Woman with a Lute i Metropolitan Museum of Art i New York City, et portrett av en drikkende kvinne basert på maleriet Malle Babbe av Frans Hals og et portrett av en gentleman etter Gerard ter Borch , men han solgte ikke disse maleriene fordi de lett kunne gjenkjennes som forfalskninger og derfor ikke oppfylte hans krav. Etter en tur til Sommer-OL 1936 i Berlin malte han bildet Kristus og disiplene i Emmaus i årene 1936–1937 i fargene som Jan Vermeer foretrekker: gul, lapis lazuli - ultramarinblå , blyhvit .

Caravaggio: Emmausfahl (1606)

Som modell tok han Emmausfahl av Michelangelo Merisi da Caravaggio fra Pinacoteca di Brera i Milano , slik Vermeer-ekspertene på det tidspunktet mistenkte at Jan Vermeer kunne ha studert i Italia. I portrettet av utleieren på bildet kunne Han van Meegeren ha tenkt på et nylig publisert bilde av Greta Garbo . Kristus og disiplene i Emmaus ble det beste maleriet Han van Meegeren malte. Til slutt ga han den signaturen til Jan Vermeer. Senere skildret han seg selv i et selvportrett mens han malte bildet Kristus og disiplene i Emmaus .

Han van Meegeren presenterte denne falsken for sin venn, advokat CA Boon, som en ekte Vermeer og overtalte ham til å anbefale denne angivelig verdifulle originalen til potensielle kjøpere. Den berømte kunsthistorikeren Abraham Bredius , som hadde blitt kjent gjennom mange relevante ekspertrapporter , undersøkte denne forfalskningen i september 1937, til tross for sine forbehold, som en ekte Vermeer, hvorpå Rotterdam Museum Boijmans Van Beuningen anskaffet denne forfalskningen for summen av 550 000 gulden og fra juni til oktober 1938 presentert som et høydepunkt i en spesialutstilling sammen med 450 nederlandske mesterverk fra 1400–1800.

I Zeitschrift für Kunstgeschichte Feulner skrev: «I rommet der Vermeer-bildet hang i en ganske isolert posisjon, var det like stille som et kapell. Innvielsesfølelsen renner over de besøkende, selv om bildet absolutt ikke har noe kultisk eller kirkelig. ”Den emosjonelle virkningen av bildet som en religiøs opplevelse var så stor at mange kunstkritikere ikke lenger ønsket å tenke på en mulig forfalskning, selv om noen ( for eksempel historikeren Johan Huizinga ) anerkjente bildet som et falskt. Da Abraham Bredius tilbakekalte autentisitetserklæringen til Vermeer-maleriet i 1938, ble han ikke hørt av de yngre kunstkritikerne.

Sommeren 1938 flyttet Han van Meegeren til Nice . Det han kjøpte den villa eiendom fra inntektene av male Kristus og disiplene i Emmaus i distriktet Cimiez i distriktet Les Arènes de Cimiez . En vingård, en rekke steinete områder, velstelte rosehager og en olivenlund tilhørte villaen. Villaen hadde 12 soverom, i første etasje var det fem lyse salonger med vinduer i sør og med utsikt over Middelhavet, samt et musikkrom og et bibliotek, som van Meegeren forvandlet til et studio og et verksted. Jo fylte huset med antikke møbler og verdifull innredning, prydet veggene med ekte utsøkt innrammede bilder av van Meegeren og designet overdådige innflytelsesfester med naboer. Eiendommen var i Carabacel på torget Avenue de Alsace , Avenue de Robert-Moriez , Avenue de Picardie og Rue de Normandie og hadde en avkjørsel til Avenue de Alsace .

Han van Meegeren malte The Last Supper I i 1939 i stil med Vermeer i hans villa Estate. Bildet viser bildet på auksjonen 31. august 1984 på den 11. kunst- en antiekbeurs i Rotterdam .

I Villa Estate van Meegeren smidd to malerier, som han følger med signaturen til Pieter de Hooch: første Kortet spillere, basert på hans maleri besøket i Metropolitan Museum of Art i New York City, og deretter Drikker Society som en variasjon av bildet Kortspillere i Royal Collection i London. Til slutt malte han The Last Supper I i stil med Vermeers. Den ble funnet i september 1949 mens du lette etter bevis i kjelleren på Paul Coremans villaer. Røntgenundersøkelser avslørte rester av et maleri av Govaert Flinck på lerretet .

Da den andre verdenskrig truet, vendte Han van Meegeren tilbake til Nederland 29. juli 1939. Villaen ble deretter okkupert av den italienske hæren (arkivnotat fra Archives Municipales Nice). Jacques van Meegeren, sønn av Han van Meegeren, solgte villaen i 1957 og delte inntektene med søsteren Inez, som var gift i England på den tiden. Villaen ble senere revet og tilhørende eiendom ble bygd på med høye flerfamiliehus.

Han van Meegeren bodde på et hotell i Amsterdam i omtrent fem måneder i 1939 og opprettet deretter Villa De Wijdte , Hoog Hoefloo 46, i Laren (Noord-Holland) i 1940 . Nå laget han flere falske bilder: Kristi hode , The Last Supper 2. versjon og Jacobs velsignelse som en falsk Vermeer. Til maleriet The Last Supper, 2. versjon , brukte han et maleri av Abraham Hondius, som han hadde kjøpt 29. mai 1940 fra Douwes-brødrenes kunsthandler i Amsterdam. Maleriene ble snart solgt. Amsterdam Rijksmuseum kjøpte også en falsk Vermeer ( The Washing of the Feet ) til en pris av 1 250 000 gulden, til tross for IQ van Regteren Altena, Hermann Voss og HP Bremmer bekymringer om ektheten . Fra november til desember 1941 stilte han ut tegningene sine på Hotel Hampdorf i Laren, som han publiserte i sin illustrerte bok Han van Meegeren Teekeningen I i 1942 .

I desember 1943 flyttet han til Amsterdam , hvor han satte opp en flott leilighet ved Keizersgracht 321. 18. desember 1943 skilte han seg fra sin andre kone, Jo Oerlemans, og overførte 800.000 gulden til henne, men hun og han bodde i huset på Keizersgracht 321, som ble registrert i hennes navn og derfor ikke senere ble en del av konkursboet. .

I det offentlige spilte han den ærverdige borgeren. Da hadde han tjent mellom 5,5 og 7,5 millioner gulden fra forfalskningene sine. Han brukte pengene til å kjøpe og utvide mange hus og hoteller, til kunstverk og til sin luksuriøse livsstil. I 1946 fortalte han Doudart de la Grée at han hadde eid 15 landsteder i Laren og 52 i Amsterdam, inkludert grachtenhuizen , hus på kanalene som var oppført som historiske monumenter .

Skurken som svik Hermann Göring

Under den tyske okkupasjonen i andre verdenskrig klarte han til og med i 1942 å selge Vermeer- forfalskningen Kristus og utroskapen til Hermann Göring via bankmannen og kunsthandleren Alois Miedl . Dette bildet kunne lett blitt gjenkjent som forfalskning, siden van Meegeren brukte koboltblått, en farge som ennå ikke eksisterte på Vermeers tid. Senere skrøt han av at han hadde solgt bildet til Goering for 1,65 millioner gulden , men det var tydeligvis slik at Hermann Goering ikke betalte kontantbeløpet i gulden, men med engelske sedler. Kilbracken forsvarer en annen versjon: "Göring betalte i bytte: han ga rundt to hundre av de mindre verkene stjålet av nazistene, men deres totale verdi overskred kjøpesummen som ble avtalt kontant."

Göring, som i tillegg til Miedl også brukte andre agenter for å utvide kunstsamlingen, stilte ut Vermeer-forfalskningen Kristus og den utroskapende kvinnen sammen med de andre kunstskattene i utstillingsrommene i hans Carinhall- bolig . Etter 25. august 1943 hadde Göring lagret bildet sammen med en del av kunstsamlingen sin i en saltgruve nær Salzburg i Østerrike. 17. mai 1945 kunne de allierte komme inn i gruven, der forfalskningen, den "ukjente Vermeer", ble funnet av kaptein Harry Anderson.

Tilståelsen

Han van Meegeren: Jesus blant de skriftlærde (1945)

Som personalet på kontoret for å bekjempe eiendeler unnslippe slutten av mai 1945 i bøkene frem til 1944 av bankmannen og kunsthandleren Alois Miedl drevne kunsthandler Goudstikker nachlasen som Han van Meegeren en Vermeer Christ og utroskapen om Alois Miedl hadde solgt til Hermann Goering og Det var (ubegrunnet) mistanke om at han hadde tilhørt den nasjonalsosialistiske Nationaal-Socialistische Bewegungsing , han ble ført til fengsel i Weteringschans fra 29. mai 1945 til høsten 1945 for bedrageri og hjelp til fienden.

I lys av fengslingen som truer ham som samarbeidspartner og som selger av nasjonal kulturell eiendom i Nederland, tilsto han etter tre dagers fengsel at han hadde forfalsket denne og andre Vermeers . Han forklarte: “Maleriet som kom i Görings hender er ikke en Vermeer van Delft, som du antar, men en van Meegeren! Jeg malte bildet selv! "

Siden det var vanskelig å tro at de påståtte “Vermeers” var i hånden til Han van Meegeger, malte han den siste forfalskede men usignerte Vermeer Jesus blant de skriftlærde under sin forvaring for rettssaken fra juli til september 1945 i nærvær av vitner .

På slutten av 1945 ble han erklært konkurs. Fra 1937 og fremover skulle han betale inntekts- og eiendomsskatt for salgsinntektene fra forfalskningsaktiviteten, i tillegg til kjøpernes krav om tilbakebetaling av hele kjøpesummen, hvorved de også belastet kommisjonene til agentene og forhandlerne.

I påvente av rettssaken hans ga han intervjuer til forfatteren Marie-Louise Doudart de la Grée i 1946 , som hun brukte og ga ut i to bøker.

Ekspertkomité

Retten nedsatte en internasjonal kommisjon med syv personer med professor Dr. Paul Coremans, Dr. JW van Regteren Altena, Dr. H. Schneider, Dr. W. Froentjes, professor HJ Plenderleith, Mr. FIG Rawlins og Dr. AM de Wild a. Kommisjonen besto altså av direktører, professorer og leger fra Nederland, Belgia og England. Hovedet var direktør for det kjemiske laboratoriet til de belgiske museene, professor Dr. Paul Coremans.

Beslaglagte pigmenter fra Han van Meegeren

I mer enn to år undersøkte kommisjonen Vermeer- og Frans-Hals-bildene, som Han van Meegeren hadde utpekt som sine forfalskninger, i henhold til alle kunst- og vitenskapens regler for å avklare om maleriene må ha blitt laget i til stede og om Han van Meegeren kunne ha malt den.

Omfattende materialundersøkelser tjente for å sjekke om disse bildene virkelig ble smidd av Han van Meegerens.

Etter lange overveielser har professor Dr. Paul Coremans fant gjennom mikrokjemiske undersøkelser at Han van Meegeren forberedte fargene sine med plastbindemiddelet Albertol (= Ampertol ), et kjemisk produkt fra fenolformaldehydgruppen, som han blandet med moderne hvitt bly . Siden disse to produktene bare hadde blitt produsert siden begynnelsen av 1900-tallet, ble det bevist at bildene som ble undersøkt ikke kunne være malerier fra 1600-tallet.

Resultatene av etterforskningen, som Han van Meegeren også hadde bidratt med mange referanser, fikk bevisverdi i prosessen, men var fortsatt kontroversiell i lang tid til nye etterforskningsteknikker bekreftet dem i 1967.

Prosess, sykdom og død

Hovedforhandlingen til den regionale domstolen i Amsterdam mot Han van Meegeren startet 29. oktober 1947 i rom 4 i Palace of Justice på Prinsengracht. Samarbeidsbeskyldningen ble henlagt fordi Paul Coremans var i stand til å bevise at den påståtte Vermeer solgt til Hermann Göring var malt av Han van Meegeren og derfor ikke tilhørte den nasjonale kulturelle eiendommen i Nederland. Statsadvokaten, Meester HA Wassenbergh, siktet Han van Meegeren for forfalskning og svindel og ba om to års fengsel. Ulike fotografier viser Han van Meegeren i rettssalen, hvor mange av hans forfalskninger ble utstilt.

12. november 1947 dømte Amsterdams tingretts fjerde kammer ham til minimumsdommen på ett års fengsel for forfalskning og svindel. Han anket ikke. Han slapp å gå i fengsel fordi han ble innlagt i Valeriuskliniek i Amsterdam 26. november 1947, den siste dagen i hans innsigelsesperiode, etter et hjerteinfarkt. Der fikk han et nytt alvorlig hjerteinfarkt 29. desember. Han døde av et hjerteinfarkt rundt klokken 19 den 30. desember 1947. Noen få hundre venner respekterte den avdøde i kapellet til krematoriet i Driehuis-Westerfeld. Urnen hans ble gravlagt i 1948 på Algemene Begraafplaats i landsbyen Diepenveen i Deventer kommune .

I følge en nederlandsk meningsmåling i midten av oktober 1947 var Han van Meegeren rett bak statsministeren på andreplass på popularitetslisten. Mange nederlendere så i ham den smarte skurken som virkelig lyktes med å lure kunstekspertene i Nederland og Hermann Göring.

Han van Meegeren regnes fortsatt som en av de mest geniale kunstforfalskerne i det 20. århundre. Etter rettssaken erklærte han seg imidlertid: Min triumf som forfalskning var mitt nederlag som kreativ kunstner .

Gården

Auksjonen av boet til Han van Meegeren (på nederlandsk)

Foreclosure auksjon av boet

5. og 6. september 1950 ble eiendommen hans tvangsauksjonert i et telt i hagen til Amsterdam-huset ved Keizersgracht 321. Huset og inventar, møbler og kunstverk, inkludert mange malerier av gamle og nye mestere fra van Meegers privat samling, totalt 738 gjenstander. Huset ble tilbudt med en estimert verdi på 65.000 gulden, inntektene utgjorde 123.000 gulden. Det usignerte bildet The Last Supper (1. versjon) hentet 2300 gulden. Det usignerte bildet av Jesus blant de skriftlærde , malt mens han var i varetekt, hentet 3000 gulden. I dag er dette bildet i en Johannesburg- kirke. Den totale inntekten av boet utgjorde 226599 gulden.

Sønnens erklæring

I januar 1951 sa Han van Meegers sønn til pressen i Paris at faren hadde smidd fire andre malerier:

  • I Frans Hals-salen på Groninger Museum lokaliserte ungdommen med fløyta
  • The Laughing Cavalier, en del av Cornelis Hofstede de Groot-samlingen
  • Damen i den blå hatten som inngår i Thyssen-Bornemisza-samlingen
  • En motstykke til det berømte hodet til en ung jente i Mauritshuis i Haag

Han van Meegers sønn var imidlertid ikke i stand til å fremlegge bevis, dokumenter, skisser eller vitner, og det var derfor uttalelsene hans ikke virket troverdige. Den damen i blå hatten ble stjålet fra Thyssen-Bornemisza-museet .

Gjennomgang av resultatene fra ekspertkomiteen

M. Jean Decoens protesterer mot uttalelsen fra undersøkelseskommisjonen

Jean Decoen, en kunstekspert og bilderestaurator i Brussel, representerte Terug naar de waarheid i sin bok fra 1951 . Vermeer - Van Meegeren. Twee authentieke schilderijen van Vermeer er av den oppfatning at de to bildene tilskrevet Han van Meegeren Kristus og disiplene i Emmaus og The Last Supper, 2. versjon, er virkelige verk av Vermeer. Basert på disse to modellene smidde Han van Meegeren sine Vermeers. Forøvrig er forskningsresultatene og konklusjonene fra ekspertkommisjonen under Paul Coremans feil med hensyn til disse maleriene.

Rederen Daniel Georg van Beuningen fra Vierhouten, kjøperen av bildene The Last Supper 2. versjon 1941–1942, Drinkers Society and Christ's Head ba Coremans om å innrømme sine påståtte feil offentlig under den rettslige etterforskningen og også etterpå. Da Coremans nektet, anla Daniel Georg van Beuningen en privat søksmål mot Coremans, som skulle høres i en rettssak 2. juni 1955. Han saksøkte Coremans for £ 500 000 i erstatning med den begrunnelsen at feil dom hadde skadet hans rykte som kunstsamler og verdien av hans fantastiske Vermeer-maleri The Last Supper , versjon 2. Rettsaken ble utsatt da Daniel Georg van Beuningen døde 29. mai 1955. Etter tilskyndelse fra arvingene ble han gjenopptatt etter omtrent syv år. Rettsaken resulterte i at Coremans og hans undersøkelseskommisjon ble fullstendig rehabilitert. Van Beuningens arvinger måtte betale erstatning for sin del og bære saksomkostningene.

Forskningsresultater fra 1967

Artists 'Materials Center ved Carnegie Mellon University i Pittsburgh , PA, under ledelse av Robert Feller og Bernard Keisch, undersøkte forfalskningene til Han van Meegeren som ble kontrollert av Coremans Commission i 1967 og bekreftet resultatene at bildene ikke var fra den 17. århundre. Århundre, men må være forfalskninger fra det 20. århundre. Jean Decoens innvendinger mot etterforskningskommisjonens oppfatning blir dermed tilbakevist. Testresultatene presenteres her:

Han van Meegeren visste at bly ble brukt i Vermeers tid , men han måtte få det fra den moderne malingshandelen. Mens nederlandsk bly ble utvunnet fra forekomster i det europeiske lave fjellkjeden på Vermeers tid, har blymalm blitt importert fra Amerika og Australia siden 1800-tallet. Den moderne hvite blyen skiller seg fra den gamle hvite blyen for det første i innholdet av sporstoffer og for det andre i den isotopiske sammensetningen av blyet.

Nederlandsk hvit bly ble preget av høye nivåer av sølv og antimon , mens moderne hvitt bly, som Han van Meegeren måtte bruke, ikke inneholder verken sølv eller kobber, da disse elementene nå skilles når bly smeltes.

Forfalskninger, der moderne bly eller moderne blyforbindelser som blypigmenter ble brukt, kan oppdages ved hjelp av bly-210-metoden. Lead-210 er en blyisotop i uran-238-forfallserien, der den oppstår fra radium-226 og fortsetter å forfalle med en halveringstid på 22 år. Denne korte halveringstiden kan brukes til å identifisere nylige forfalskninger.

Verdiene til bildet Kristus og disiplene i Emmaus av Han van Meegeren (Polonium-210: 8,5 ± 1,4, Radium-226: 0,8 ± 0,3) tilsvarer ikke verdiene i maleriene til nederlenderne fra år 1600/1660 (Polonium- 210: 0,23 ± 0,27, Radium-226: 0,40 ± 0,47).

Betydning og effekt

Det er vanskelig å skildre detaljer i Han van Meegerens liv nøyaktig fordi Han van Meegeren levde et konspiratorisk liv. Mye av det du tror du vet om livet ditt, er bare en prosess med å rekonstruere livet og arbeidet ditt. Selv uttalelsene fra Han van Meegeren er kanskje ikke sannferdig i detalj og kan bli revidert av nyere forskning. Han van Meegeren spilte forskjellige roller som var falske. Han lurte og skuffet dem han hadde med å gjøre. Til slutt hadde faren sin rett da han ropte til ham: "Du er en svindel, og det vil du alltid være". Men dette dobbeltspillet har trukket ham. Han ble avhengig av nikotin, alkohol og morfin.

Forfalsket forfalskning

Et par antatt ekte Berkemeyers, som van Meegeren hadde kjøpt dyrt for å male i sine forfalskninger, viste seg senere å være etterligninger fra det nittende århundre. Helt siden Han van Meegerens malerier har handlet på kunstmarkedet med stigende priser, har også forfalskninger dukket opp der under hans signatur. Det faktum at det ikke bare er hans falske Vermeers, men også falske van Meegerens, er en munter slaglinje i denne tragiske komedien.

Falske som metode

De smidde bildene vises under begrepet falske som skjul av egne originaler under en utenlandsk signatur. Inntil oppdagelsen av Eulenspiegelei er denne skjulingen av egne originaler knyttet til en konspiratorisk kunnskap om en smart, humoristisk bedrag. Han van Meegeren valgte bevisst og vellykket den falske metoden for å tvinge utstillingen av originalene sine på museer. Museutstillingene av bildene med forfalsket signatur under det virkelige kunstnernavnet Han van Meegeren fører til en høyere evaluering av bildene som tidligere ble foraktet som forfalskninger og til oppløsningen av det forrige originalbegrepet , som var knyttet til den virkelige signaturen til en bilde.

Stefan Römer skriver i sin bok Artistic Strategies of the Fake: Critique of Original and Forgery : «Senest i øyeblikket når forfalskninger bevisst vises på et museum og dermed en viss institusjonell funksjon er sikret, er snitt sanksjonert at epoken er sanksjonert ser ut til å erstatte originalen, selv om museene i utgangspunktet bare hadde til hensikt dette for selvlegitimering fra 1950-tallet og utover. "

Retrospektiv på museer

Postum ble bilder eller forfalskninger vist av Han van Meegeren i utstillinger i Amsterdam (1952), Basel (1953), Zürich (1953), Haarlem i kunsthandlerne de Boer (1958), London (1961), Kortrijk, Belgia (1961 ), Rotterdam (1971), Minneapolis (1973), Koningswei, Tilburg (1974), Essen (1976–1977), Berlin (1977), Slot Zeist (1985), New York (1987), Berkeley (1990), München ( 1991), Rotterdam (1996), Haag (1996) og i Haagse Kunstkring Den Haag (2004), Stockholm (2004), Halle (Saale) (2014–2015) og dermed gjort tilgjengelig for et bredere publikum. De viktigste utstillingskatalogene er:

Virker

Katalog over verk og illustrasjoner

  • Marijke van den Brandhof: Een vroege Vermeer uit 1937. Achtergronden van leven en works of de signs / vervalser Han van Meegeren . Diss., Het Spectrum, Utrecht 1979 (katalog raisonné s. 153–163 og mange illustrasjoner av bildene med signaturen H. van Meegeren)
  • H. de Boer, Pieter Koomen: Han van Meegeren Teekeningen I. LJC Boucher, s'Gravenhage 1942 (illustrert bok med tegningene Han van Meegeren)
  • Frederik H. Kreuger : Han van Meegeren Revisited. Hans kunst og en liste over hans arbeider. Fjerde utvidet utgave. Quantes Publishers Rijswijk, Delft 2013, ISBN 978-90-5959-065-6 (engelsk).

Falske bilder

Falske og originale
Han van Meegerens forfalskning av The Matchmaker av Dirck van Baburen
Original av Dirck van Baburen

Prøvebilder som ikke ble solgt

  • Dame som studerer musikk 1935–1936
  • Kvinne som lager musikk 1935–1936
  • Portrett av en gentleman 1935–1936
  • Portrett av en drikkende kvinne 1935–1936
  • Den siste nattverd versjon 1, 1938–1939
  • Jesus blant de skriftlærde juli - september 1945 (eiendomssalg for 3000 gulden)
  • Matchmakeren ( Forfalskningen av Han van Meegeren basert på originalen av maleren Dirck van Baburen )

Forfalskninger solgt

  • Mann og kvinne ved en spinett. 1932 (solgt til Amsterdam-bankieren Dr. Fritz Mannheimer)
  • Kristus og disiplene i Emmaus. 1936–1937 (solgt til Boymans Foundation for 520 000–550 000 gulden)
  • Drikkersamfunn. 1937–1938 (solgt for 219 000–220 000 gulden til DG van Beuningen)
  • Kortspillerne. 1938–1939 (solgt for 219 000–220 000 gylden til W. van der Vorm)
  • Kristushode. 1940–1941 (solgt for 400 000–475 000 gulden til DG van Beuningen)
  • Det siste måltid. 2. versjon 1940–1942 (solgt for 1.600.000 gulden til DG van Beuningen)
  • Velsignelse av Jakob. 1941–1942 (solgt for 1 270 000 gulden til W. van der Vorm)
  • Kristus og utroskapen. 1941–1942 (solgt for 1.650.000 gulden til Hermann Göring)
  • Vask av føtter. 1941–1943 (solgt for 1250 000–1 300 000 gulden til den nederlandske staten)

Film og video

  • Peter Greenaway opprettet i 1985 filmen A Zed & Two Noughts (tysk tittel: A Zed & Two Noughts ) og skrev manus. Skuespilleren Gerard Thoolen spiller en kirurg og maler ved navn Van Meegeren , som kanskje er basert på Han van Meegeren.
  • Filmforførte hender 1948 (se Sepp Schüller s.41)
  • Film Van Meegerens falske Vermeers 1951 av Jan Botermans og Gustav Maguel (se Sepp Schüller s.57)
  • Video om Paul Coremans og van Meegeren-saken
  • Den tsjekkoslovakiske tv- krimserien Dobrodružství kriminalistiky fra 1990 (tysk: gjerningsmann ukjent - store øyeblikk av kriminalistikk ) har en episode som tar for seg van Meegeren-saken ( mesterforfalskeren ).
  • Film The Last Vermeer 2019, regissert av Dan Friedkin. Guy Pearce i rollen som Han van Meegeren.

litteratur

Kildesamlinger
  • Arend Hendrik Huussen Jr.: Henricus (Han) Antonius van Meegeren (1889–1945). Dokumenter om zijn leven en strafproces. (Cahiers uit het noorden 20), Zoetermeer, Huussen 2009.
  • Arend Hendrik Huussen Jr.: Henricus (Han) Antonius van Meegeren (1889–1945). Dokumenter, supplement. (Cahiers uit het noorden 21), Zoetermeer, Huussen 2010.
Bibliografier frem til 1979
  • H. van Leeuwen: Bibliografi om Han van Meegeren, de kunstschilder - verwalser. Amsterdam, 1968.
  • Marijke van den Brandhof: Een vroege Vermeer uit 1937. Achtergronden van leven en works van de signs / vervalser Han van Meegeren. Avhandling. Het Spectrum, Utrecht 1979, s. 147-152.
Biografier
  • Sepp Schüller: Feil eller ekte? Van Meegeren-saken. Brødrene Auer, Bonn 1953.
  • Joachim Goll: Kunstfalser. 1. utgave. EA Seemann, Leipzig, 1962 (med bilder nr. 106–122 og bibliografi s. 249–250) s. 179–187.
  • Lord John Raymond Godley Kilbracken: Forger eller Master? Van Meegeren-saken. P. Zsolnay, Wien / Hamburg 1968.
  • Marie-Louise Doudart de la Grée: Jeg var Vermeer. Forfalskningene til Han van Meegeren. Bertelsmann, Gütersloh 1968. (Oversettelse av originalutgaven Geen Standbeeld voor Han van Meegeren. De Goudvink, Antwerpen 1966 (inneholder intervjuer med Han van Meegeren og utdrag fra rettsmapper))
  • Anthony Bailey : Vermeer. Siedler, Berlin 2002, ISBN 3-88680-745-2 .
  • Frederik H. Kreuger : Han van Meegeren, meestervervalser. Veen Magazines, Diemen 2004, ISBN 90-76988-53-6 (nederlandsk).
  • Frederik H. Kreuger: A New Vermeer, Life and Work of Han van Meegeren. Rijswijk 2007, ISBN 978-90-5959-047-2 (engelsk).
  • Edward Dolnick: Nazisten og Art Forger . Den virkelige historien om Vermeer, Göring og det største kunstsvindel i det 20. århundre. 1. utgave. Fra amerikaneren av Dominik Fehrmann. Parthas Verlag, Berlin 2014, ISBN 978-3-86964-082-2 .
Metoder og teknikker for forfalskning av bilder
  • Bernard Keisch, Robert L. Feller, AS Levine, RR Edwards: Dating og autentiserende kunstverk ved måling av naturlige Alpha Emitters. I: Vitenskap. 155, nr. 3767, 1967, s. 1238-1242.
  • Bernard Keisch: Dating kunstverk Gjennom deres naturlige radioaktivitet: Forbedringer og applikasjoner. I: Vitenskap. 160, 1968, s. 413-415.
  • R. Strauss: Aktiviseringsanalyse av pigmenter fra malerier av sørtyske malere fra 1600- og 1700-tallet. Dissertation, Technical University of Munich, 1968.
  • SJ Flemming: Authenticity in Art. The Scientific Detection of Forgery. Institute of Physics, London 1976.
  • W. Froentjes, R. Breek: Een nieuw onderzoek naar de identiteit van het bindmiddel van Van Meegeren. I: Chemisch Weekblad. Magasiner. 1977, s. 583-589.
  • Original for ... forfalskninger mellom fascinasjon og svindel . Redaktør: Boje E. Hans Schmuhl i forbindelse med Thomas Bauer-Friedrich . Katalog i anledning utstillingen "Original to ... Forgeries between fascination and fraud" i Moritzburg Art Museum i Halle (Saale) . Moritzburg Foundation, Halle (Saale) 2014, ISBN 978-3-86105-084-1 . Sidene 247 til 248.

Han van Megerenens mottakelse i skjønnlitteratur

Om emnet, se: Henry Keazor , Maria Effinger: FAKE: Forgeries, as they are in the book , Heidelberg 2016, ISBN 978-3-8253-6621-6 - FAKE - utstillingskatalog Heidelberg University 2016 , s. 134–141

Romaner
  • William Gaddis : The Forgery of the World. ISBN 3-442-44878-6 , ISBN 3-86150-236-4 (roman inspirert av skikkelsen til Han van Meegeren)
  • Luigi Guarnieri: Vermeer's dobbeltliv. Antje Kunstmann, München 2005, ISBN 3-88897-381-3 (italiensk original: La doppia vita di Vermeer. Mondadori, Milano 2004). Roman om Han van Meegeren. Interessant nok er denne "romanen" i seg selv på en viss måte forfalskning: som Henry Keazor, "Forged!", Frankfurter Rundschau. 12. april 2005, nr. 84, Forum Humanwissenschaften, s. 16, Guarnieri skrev store deler av sin bok z. T. kopierte ordrett fra Lord Kilbracken ( Van Meegeren. London 1967). Guarnieris bror Giovanni er oversetter (se http://www.translatorscafe.com/cafe/MegaBBS/thread-view.asp?threadid=281&start=1 ), så Luigi var i stand til å få ham til å oversette boken enkelt til italiensk. Keazor viser at Guarnieri prøvde å dekke sporene sine ved ikke å nevne boken Kilbrackens i den italienske originalversjonen (det nevnes bare forgjengeren fra 1951, fremdeles utgitt under Kilbrackens virkelige navn "John Godley"), men det tyske forlaget ønsket sannsynligvis gi leserne den tyske versjonen og kom over den tyske oversettelsen av den senere boka av Lord Kilbracken, som nå - ved et uhell så å si - er nevnt, selv om Guarnieri selvfølgelig ikke indikerer på noe tidspunkt hvor omfattende han brukte den.
  • Frederik H. Kreuger: bedraget. Roman og hans virkelige liv. Quantes, Rijswijk 2005, ISBN 90-5959-031-7 (engelsk)
Spiller
  • Arnold Schwengeler: Forfalskeren. Francke, Bern 1949.
  • Gerd Focke: Skandale om måker. Hofmeister, Leipzig 1960.
  • Larry Ward og Gordon Russel: Masterpiece. 1964.
  • Marie Doudart de la Gree: Het Fenomeen. Haag 1974.
  • Ian Walker: Ghost in the Light. I: Tre skuespill. Utgiver iUniverse, 2005, ISBN 0-595-33992-1 .
  • Bruce J. Robinson: Another Vermeer. 2007.

weblenker

Commons : Han van Meegeren  - Samling av bilder, videoer og lydfiler

Arkivmateriale

Video

Bildekilder

Individuelle bevis

  1. ↑ Doudart de la Grée s. 134-161; Kilbracken s. 127-129.
  2. ↑ Kilbracken s. 129-134.
  3. ↑ Illustrasjon i svart-hvitt av Goll og Schüller, i farge av Kreuger s. 25.
  4. ↑ Kilbracken s. 143-147; Bailey s. 253.
  5. ↑ Kilbracken s. 142-145.
  6. ↑ Kilbracken s. 43-56, 86-90.
  7. Oll Goll, s. 183.
  8. ↑ Schüller s. 25.
  9. ↑ Schüller s. 22-24; Kilbracken s. 56-61.
  10. ↑ Schüller s. 26.
  11. ↑ Schüller s. 32-34; Kilbracken s. 175-176.
  12. ↑ Frederik H. Kreuger: Han van Meegeren, meestervervalser. S. 167ff.
  13. ↑ Schüller s. 34-37.
  14. ↑ Doudart de la Grée s. 43.
  15. ^ Bailey s. 255.
  16. ↑ Kilbracken s. 13.
  17. ↑ Kreuger, A New Vermeer s. 146.
  18. ↑ Schüller s. 18-19.
  19. ^ Bailey, s. 253.
  20. ↑ Toni Roth: Muligheter og grenser for anerkjennelse og bevis. I: Kunst og det vakre hjemmet. 83, 1971, s. 81-85.
  21. ↑ Doudart de la Grée s. 176-217; Kilbracken s. 268-281.
  22. ↑ Kilbracken s. 282.
  23. ↑ Doudart de la Grée s. 224.
  24. ↑ Schüller s. 46-48.
  25. ↑ Kreuger: En ny Vermeer .
  26. ↑ Schüller s. 48-58.
  27. ↑ Kilbracken s. 256-258.
  28. ↑ Richard Strauss: Aktiviseringsanalyse av pigmenter fra malerier av sørtyske malere fra 1600- og 1700-tallet . Dissertation, Technical University of Munich, 1968.
  29. ^ Museum Folkwang og Staatliche Museen Preußischer Kulturbesitz Berlin (red.): Forfalskning og forskning. Essen 1976, s. 195-196.
  30. ↑ Se Bernard Keisch: Diskriminerende målinger av radioaktivitet av bly: Nytt verktøy for autentisering. I: Kurator. 11, Nei 1., 1968, s. 41-52.
  31. ↑ Forfalskning og forskning. S. 191.
  32. ↑ Sitert fra Doudart de la Grée s. 145, 230.
  33. ↑ Kilbracken s. 188, 267.
  34. ↑ Bailey s. 258.
  35. ↑ Stefan Römer: Kunstneriske strategier for falske: kritikk av originalen og forfalskning. DuMont, Köln 2001, ISBN 3-7701-5532-7 , s. 13.
  36. ↑ Mesteren forfalskning - Amsterdam 1945 , ukjent gjerningsmann - store øyeblikk av kriminalitet. I: Fernsehserien.de
  37. ↑ Innholdsfortegnelse
personlig informasjon
ETTERNAVN Meegeren, Han van
ALTERNATIVE NAVN Meegeren, Henricus Antonius van
KORT BESKRIVELSE Nederlandsk maler, restauratør, kunsthandler og kunstfalser
FØDSELSDATO 10. oktober 1889
FØDSELSSTED Deventer , Overijssel-provinsen, Nederland
DØDSDATO 30. desember 1947
DØDSSTED Amsterdam