Egmont (Goethe)

Egmont er en tragedie av Johann Wolfgang von Goethe . Forfatteren begynte å jobbe med dramaet i 1775, men fullførte det ikke før i 1787. Den ble først trykt i 1788. Premieren fant sted 9. januar 1789 i Mainz . Tragedien krever tilfeldig musikk . Ludwig van Beethovens komposisjon fra 1810 ( Opus 84 ) var spesielt kjent og innflytelsesrik, men den fremføres oftere i konserthuset enn som tilfeldig musikk.

Dramaet foregår i Brussel fra 1566 til 1568 på bakgrunn av begynnelsen av åttiårskrigen , men i Goethes erkjennelse blir hendelsene fortettet til en kortere periode. Egmont-figuren ble modellert av den historiske Lamoral av Egmond .

Opprinnelse og historiske kilder

I følge Goethes egne uttalelser i selvbiografien Poetry and Truth begynte han å skrive ned Egmont høsten 1775, det vil si mens han fremdeles var i Frankfurt, hvor han også kunne bruke farens bibliotek. Arbeidet trakk seg imidlertid videre. Fra hans brev til Charlotte von Stein og dagbøkene hans kan det sees at han jobbet med dramaet i Weimar i årevis med avbrudd. I desember 1781 skrev han til von Stein for første gang: "Egmonten min vil snart være ferdig", men klaget over vanskeligheter med fjerde akt, "som jeg hater og må skrive om". Det plaget ham at verket hadde ligget så lenge: "Hvis jeg fortsatt måtte skrive det, ville jeg skrive det annerledes, og kanskje ikke i det hele tatt," han ble plaget av den "studentlignende måten", som, i tjueårene mente han at det ble undergravd, selv om han fremdeles betraktet Egmont som et "fantastisk stykke". Men selv i juni 1786 var det fortsatt et fragment. Det var først under hans italienske tur i 1787 at han endelig klarte å fullføre dramaet; Han rapporterte om denne suksessen i den italienske turen . Han sendte arbeidet til Weimar i september 1787 og fikk ulike tilbakemeldinger fra venner. I juni 1788 var den endelig tilgjengelig på trykk, nemlig sammen med Claudine von Villa Bella og Erwin og Elmire , som den femte delen av Goethes komplette skrifter i GJ Göschen'schen Verlagbuchhandlung . Så Goethe hadde brukt tolv år på å skrive teksten, om enn med lange pauser. Verdenspremieren fulgte i 1789 i Mainz.

Goethe brukte hovedsakelig to eldre verk som historiske kilder, nemlig De bello Belgico (On the Belgian War), et verk av jesuitten Famianus Strada fra 1632, som beskriver hendelsene fra et katolsk synspunkt, og en autentisk og fullstendig historisk beskrivelse av den nederlandske krigen, skrevet av Antwerpen Emanuel van Meteren , en protestantisk konto som hadde vært tilgjengelig på tysk siden 1604. Spesielt Stradas arbeid inneholdt hendelser som Goethe brukte til stykket sitt, for eksempel en rapport om en samtale mellom Egmont og Orange, som dannet kjernen til andre scene i andre akt. Strada nevner forresten også en "Macchiavell" blant rådgiverne til Margarete von Parma, absolutt modellen for Machiavell i dramaet, som Goethe imidlertid sannsynligvis skjenket trekk fra Niccolò Machiavelli , som levde hundre år tidligere og er mye bedre kjent . Generelt taklet Goethe relativt fritt om det syntes nødvendig for ham. For eksempel gjorde han Egmont, som var gift med Alba på tidspunktet for konfrontasjonen og hadde flere barn, til en enkelt, ubundet mann, utelatt viktige historiske personer (som Philippe de Montmorency, grev von Hoorn , som ble henrettet sammen med Egmont) og la dem til i stedet gratis oppfinnelser, ifølge Egmonts samtale med Ferdinand, Albas sønn.

innhold

Egmont ligger i byen Brussel under nederlendernes opprør fra 1566–1568 mot spansk styre ; slutten på tragedien historisk sett tilsvarer begynnelsen av åttiårskrigen . På den tiden ble Brussel, som hele Belgia og Holland, styrt av den spanske kronen. Seksjoner av den nederlandske adelen ( Geusen ) allierte seg med protestantene for å få slutt på den religiøse og politiske undertrykkelsen fra spanjolene. Dramaet fokuserer på fallet til den nederlandske grev Egmont von Gavre, som sammen med William of Orange står i spissen for den aristokratiske opposisjonen. Egmont er veldig populær blant innbyggerne og er lojal mot den spanske kronen, selv om den etter deres mening ikke virker tøff nok mot de kalvinistiske ikonoklastene . I sin naivitet faller han i klørne til hertugen av Alba . Inntil kort tid før hans død undervurderte han faren som spanjolene utgjorde. I motsetning til Orange er det derfor han ikke flyktet fra Alba. Da Alba ankom Brussel, opprettet han blodrådet for å holde orden på tingene . Egmonts kjæreste Clärchen gjør et desperat forsøk på å frigjøre det fengslede opposisjonsmedlemmet, men når hun møter planens mislykkede begår hun selvmord. Egmont selv blir til slutt dømt til døden for høyforræderi .

plott

Første heis

Første scene

Den første scenen finner sted på et torg i Brussel. Det er borgerne i Brussel Jetter og Soest, samt Buyck, en soldat under Egmont. Senere slutter ugyldige Ruysum seg til dem. Befolkningen i Brussel organiserer et skytespill med armbrøst, og i løpet av samtalen de har med hverandre, uttrykker de beundring de føler for grev Egmont. Han begeistret folket med sine strålende skyteferdigheter og gode militære prestasjoner. Imidlertid er de ikke spesielt glad i den spanske kongen Filip II . Ruysum berømmer kompetansen til faren, Charles V , som var mye mer populær enn sønnen. Philip II, som førte inkvisisjonen inn i landet og innledet kirkelige domstoler, blir imidlertid ikke fullstendig avvist av innbyggerne. Først og fremst klager du over den utilstrekkelige kompetansen til hans rådgivere.

Innbyggerne er også delt på Margaret av Parma , som ble utnevnt til regent i Nederland av halvbroren Filip II. Mens Soest forsvarer det, kritiserer Jetter at det delvis er skyld i at fjorten nye bispedømmer ble etablert i landet. Opprettelsen av disse bispedømmer beriker ikke bare kirken; som et resultat blir religiøse saker også håndtert mye strengere. Med inkvisisjonen og den nye kirkelige domstolen, bør biskopene sørge for at færre mennesker kommer til den nye religionen. Jetter klager også over at innbyggerne ikke lenger har lov til å synge de nye salmene. Mange kirkesang på latin holdes også og er derfor uforståelige.

Wilhelm of Orange nevnes også i samtalen med ros.

Andre scene

Den andre scenen finner sted i palasset til regenten Margaret of Parma , som sender Machiavell for sin rådgiver og minister i begynnelsen av scenen. Før Machiavell blir med, gir hun en monolog der hun avslører at "tanken på disse forferdelige hendelsene" ikke gir henne fred. Å vite at hennes stilling som regent er i fare, blir hun tvunget til å informere den spanske domstolen om nylige hendelser. Etter at hun ba den tolerante Machiavell, som siden har sluttet seg til, om råd, råder han henne, i stedet for å undertrykke den nye læren, om å skille dem fra de "ortodokse" i sine egne kirker og tolerere dem offentlig. Det ville plutselig ha brutt opprørerne til ro. Margarete svarte at Filip II på ingen måte var villig til å tolerere den nye læren, og hun turte ikke å motsette seg den, selv om Machiavell insisterte.

Margarete henvender seg da til Egmont. Hun nevner til Machiavell at Egmont "forårsaket henne en veldig dyp indre irritasjon i dag", nemlig "gjennom likegyldighet og hensynsløshet". Han ville ha sagt til henne: “Hvis bare nederlenderne var beroliget med grunnloven deres!” Egmont ønsket å si at man måtte følge forfatningen for å unngå uro. Margarete er irritert over at Egmont og Orange gir innbyggerne så mye frihet. Machiavell svarte: “Kanskje han snakket sannere enn smart og fromt. [...] Alle guvernørskap er fortsatt okkupert av nederlandsk; Kan ikke spanjolene merke for tydelig at de har det største, mest uimotståelige ønske om disse stillingene? ”Margarete bemerker at både Egmont og Orange har store forhåpninger om å motta kontoret de nå har, og hun frykter det nære vennskapet som binder de to. menn. Hun sier om Orange: "Orange synes ikke noe bra, tankene hans når langt unna, han er hemmelig, ser ut til å akseptere alt, motsier aldri og i dyp ærefrykt, med den største forsiktighet gjør han det han vil." Både Machiavell og regenten anser Egmont for å være arrogant og arrogant. Margaret of Parma frykter også Egmonts bånd til adelen. Hun mener aristokratene kan støtte Egmont hvis han planlegger et opprør. Hun frykter også at Egmont og Orange vil forene seg og bekjempe dem, tross alt er de nederlandske og mot spansk styre.

Machiavell ber regenten om ikke å tolke Egmonts letthet som for farlig. Han vurderer ham som lojal mot kongen. Hun svarer: ”Hans nederlandske adel og hans gyldne fleece foran brystet hans styrker hans selvtillit, hans dristighet. Begge kan beskytte ham mot en rask, vilkårlig misnøye fra kongens side. ”Egmont føler seg faktisk personlig beskyttet av den spanske kongen på grunn av den gyldne fleece. Scenen ender med at Margarete kunngjør at hun ønsker å innkalle et råd og at hun allerede har sendt til Orange.

Tredje scene

Den tredje scenen i første akt utspiller seg i et byhus som er bebodd av Egmonts kjæreste Clare ("Clärchen") og hennes mor. Borgerens sønn Brackenburg er også til stede. Endelig reiser Brackenburg seg, går til vinduet og ser regentens livvakt. Mens han går ned trappene, innrømmer Clare overfor moren at hun jukset Brackenburg. I virkeligheten er hun forelsket i Egmont. Clares mor er ikke spesielt begeistret for forbindelsen med Egmont, men Clare peker på Egmonts ubestridelige berømmelse. Moren vil ikke at forholdet til Egmont skal være kjent. Brackenburg kommer deretter tilbake og informerer de to kvinnene om tumulten i Flandern. Så sier de farvel. I en påfølgende monolog avslører Brackenburg at han har hørt rykter om forholdet mellom Clare og Egmont. Han tar opp et hetteglass som tilsynelatende inneholder gift, men ikke drikker det.

andre heis

Første scene

Det har gått et par timer mellom første og andre heis. Jetter og en snekker snakker på et torg i Brussel; senere blir Soest, Vansen, en såpekjele og andre borgere med. Det viser seg at noen kirker i Flandern har blitt plyndret og ødelagt av ikonoklaster. Situasjonen for innbyggerne har kommet til en topp og det er rykter om at Margaret of Parma prøver å flykte fra byen. Vansen, som blir hånet av sine medborgere på grunn av fyll og det resulterende ustabile arbeidslivet, snakker om nederlendernes gamle grunnlov og understreker at folket tidligere ville hatt enda mer makt. Endelig bryter det ut en krangel, men etter kort tid dukker Egmont opp og sørger umiddelbart for ro. Han skjelner innbyggerne og spør de fremmøtte om deres handel. På slutten avslutter Egmont med ordene: "Stå fast mot utenlandsk lære og ikke tro at opprør styrker privilegier."

Andre scene

Den andre scenen finner sted i Egmonts leilighet, hvor Egmont forventes av en sekretær. Når Egmont ankommer, viser sekretæren ham et par brev der det rapporteres om ulike ugjerninger. Egmont pålegger alle ugudelige mer eller mindre milde setninger og prøver å beskytte enker, mishandlede kvinner og gamle soldater. Til slutt drar sekretæren og Wilhelm von Oranien dukker opp i hans sted, som nylig hadde en samtale med Egmont med Margaret of Parma. Egmont tror ikke at Margarete vil gjennomføre sin trussel om å gi opp stillingen sin og forlate byen. Han kan ikke forestille seg at hun vil gi opp stillingen sin og da må påta seg en ubetydelig rolle ved retten til halvbroren. Han er også overbevist om at en mulig etterfølger til Margarete umiddelbart måtte slite med mange problemer og fort fortvile. Orange, derimot, synes det er fullt mulig at kongen vil utnevne noen andre til regent, og at sistnevnte da vil etablere et mye strengere spansk regiment. Orange mener også at Philip II ønsker å iverksette tiltak mot de nederlandske prinsene, og i motsetning til Egmont tviler han ikke på at den spanske kongen kunne få henrettet folket han ikke likte uten først å beordre en etterforskning av saken. Egmont mener dette er umulig; han er overbevist om at ingen vil våge å handle mot ham på denne måten. Han mener også at folket står ved prinsene sine, og at urettferdighet overfor dem ikke vil bli ustraffet.

Orange informerer Egmont om at hertugen av Alba er på vei og er overbevist om at Margaret av Parma vil overgi sin stilling til hertugen. Han vet, antagelig gjennom spioner, at Alba tar med seg en hær. Orange foreslår at Egmont flykter til provinsen sin og bevæpner seg der, og råder ham til ikke å respektere Alba. Egmont lytter imidlertid ikke til hans råd; han mener en slik flukt kan utløse en krig. Til slutt sa Orange farvel til Egmont i tårer. Han er overbevist om at Egmont vil bli henrettet av Alba hvis han ikke flykter og oppfordrer ham til å flykte igjen. Men hans ord har bare en veldig flyktig effekt på Egmont; han tillater ikke Oransjes hint om at Filip II ønsket å eliminere den nederlandske adelen for å komme i nærheten av ham.

tredje heis

Første scene

Den første scenen finner sted igjen i palasset til regenten, som er veldig motvillig til å abdisere. Machiavell dukker opp, og Margaret avslører innholdet i et brev som angivelig er skrevet av Philip II. Brevet sier at Filip II sendte henne hertugen av Alba med en hær. Margarete avskyr Alba: "Alle er en blasfemer med ham, en overgriper av majestet: for fra dette kapittelet kan man sykle, stikke, kvartere og brenne dem alle på en gang." Margarete von Parma mener også at Alba undertrykker dem hemmelig og sublimt gjennom hemmelighet. instruksjonene ønsker å komme til makten. Til slutt forteller hun Machiavell at hun faktisk vil abdisere: “La ham komme; Jeg skal gi plass til ham på best mulig måte før han avskjediger meg. "

Andre scene

I Clärchens leilighet diskuterer Clärchen og hennes mor Brackenburg. Moren understreker kjærligheten som Brackenburg har til Clärchen og sier at han mistenker noe av datterens kontakt med Egmont. Hun mener også at Brackenburg ønsker å gifte seg med Clärchen. Hun prøver å få datteren til å se fornuften: «Ungdommen og den vakre kjærligheten, alt har sin slutt; Og det kommer en tid da du takker Gud når du kan krype et sted. ”Clärchen innrømmer med tårer at hun ikke kan skille seg fra Egmont. Like etter vises kjæresten hennes. Etter at moren har dratt, kaster Egmont frakken og står der i spanske klær, noe Clärchen beundrer veldig. Egmont ønsker ikke bare å imponere Clare med disse klærne, men vil også understreke sin lojalitet mot Philip II. Imidlertid tok han også på seg disse klærne fordi han også vil bevise sin lojalitet overfor kongen til Alba, som han skal besøke hos. Egmont viser Clärchen den gyldne fleece, som han sier om: “Ja, barn! og kjedet og merket gir de edleste friheter til de som bærer dem. Jeg kjenner ikke igjen noen dommer på jorden for mine handlinger som ordens stormester med det samlede kapittelet av riddere. "

Paret henvendte seg til Margaret of Parma. Egmont synes hun er en ”utmerket kvinne” som folk kjenner. Imidlertid liker han ikke det faktum at hun alltid leter etter hemmeligheter bak hans oppførsel, selv om han ikke har noen. Til slutt avslører Egmont Clärchen at han kombinerer to helt forskjellige karakterhalvdeler. Egmont, som er kjent fra politikken, “er en sull, stiv, kald Egmont som må holde på seg selv, nå dette ansiktet og så det; blir plaget, misforstått, viklet inn når folk anser ham glad og munter; elsket av et folk som ikke vet hva de vil [...]. Men denne, Clärchen, er rolig, åpen, glad, elsket og kjent [...]. Dette er din Egmont! ”Han er imidlertid ikke veldig åpen overfor Clärchen fordi han ikke kan diskutere problemene med henne.

Fjerde heis

Første scene

Alba har i mellomtiden ankommet Brussel. Han kom for å kvitte seg med de nederlandske prinsene. Offisielt bør han sjekke om de kan opprette ordre på stedet. Jetter og snekkermesteren møtes på gaten. Sistnevnte avslører for Jetter at straks han kom, beordret hertugen av Alba at to eller tre personer som snakket med hverandre på gaten, skulle bli funnet skyldige i høyforræderi uten etterforskning. Under dødsstraff skal ingen forkaste regjeringshandlinger. Bare lydige mennesker blir spart. Soest går inn og sier at Margaret og Orange er borte. Folk er redde og møtes derfor bare i det skjulte; Samtidig er de imidlertid takknemlige for at i det minste Egmont fortsatt er der. Vansen, som også har sluttet seg til kameratene, er trygg på at de ikke vil lide for mye under Albas styre. Han holder fast på sin overbevisning, ønsker å stimulere reformasjonen og er den eneste som mener at Egmont kan lokkes i et bakhold eller til og med legge en hånd på ham. Vansen mistenker også at Alba en dag vil adoptere en enkel livsstil. Innbyggerne i Brussel indikerer implisitt for hverandre at de ikke nødvendigvis vil hjelpe Egmont hvis det kommer i trøbbel.

Andre scene

Den andre scenen finner sted i leiligheten til hertugen av Alba i Culenburg-palasset. Silva og Gomez, to av hertugens tjenere, snakker. Du har mottatt noen bestillinger fra Alba, men du vet ikke nøyaktig hva Alba holder på med. Alt de vet er at Alba har invitert alle prinsene til å hilse på dem og tildele dem sine plikter. Ferdinand, en uekte sønn av Alba, slutter seg til dem og kunngjør at prinsene i Orange og Egmont snart vil være der. Hertugen av Alba dukker også opp og spør om Gomez hadde distribuert og beordret vaktene. Så sender han Gomez til galleriet. Silva ville fortelle ham øyeblikket da Gomez skulle ha inngangene til palasset bemannet med vakter. Alba beordrer Silva til å ta Egmonts hemmelige sekretær fange så snart prinsene har kommet inn i ham.

I samtalen som fulgte mellom Ferdinand og hans far, ble det klart at Ferdinand beundret Egmont veldig. Alba beordrer sønnen hans å ha okkupert inngang til palasset så snart prinsene har kommet inn. Ferdinand skal holde vakt ved porten og i gårdsplassene. Den unge mannen innrømmer at han adlyder med et tungt hjerte, men han må sette faren på prøve. Ferdinand vet ennå ikke at Egmont vil dø. Silva kommer inn igjen og rapporterer at Orange ikke kommer nå.

Etter at Alba er blitt alene, kommer Egmont fram og hilser hertugen med ordene: “Jeg kommer for å høre kongens ordre; å høre hvilken tjeneste han krever av vår lojalitet, som vil forbli for alltid viet til ham. "Alba svarer at kongen vil høre Egmonts råd:" Ditt råd, kongen vil ha din mening om hvordan du skal tilfredsstille disse statene igjen. Ja, han håper du vil gjøre ditt beste for å berolige denne uroen og etablere provinsenes orden fullstendig og permanent. ”Til slutt bryter det ut en tvist mellom mennene der det blant annet blir klart at de har en helt annen ideer om frihet. Alba anser de som er underlagt kongen for å være frie og understreker at et folk som får for mye frihet, vil alliere seg med fienden. Egmont bemerker at folket har ganske god vilje, mens Alba ser på folket som barnslig. I tillegg ønsker Alba å straffe opprørerne grusomt, mens Egmont vil tilgi dem. Forøvrig er Alba imot den gamle grunnloven, mens Egmont er for å opprettholde den samme grunnloven.

På slutten av samtalen har Alba Egmont fanget. Etter en kort pause utbryter sistnevnte: “Kongen? - Oransje! Orange! ”Han forsto nå at Orange hadde advart ham mot dette tiltaket.

Femte heis

Første scene

Brackenburg, Clärchen og noen borgere møtes på gaten. Clärchen vil gjøre alt for å frigjøre Egmont fra fangenskap. Hun er overbevist om at innbyggerne i Egmont vil takke Egmont for hans bedrifter ved å frigjøre ham; tross alt vant han en gang to kamper for henne. Clärchen mistenker imidlertid at kjæresten hennes er dømt til å dø: "Det frekke tyranniet, som tør å binde ham, trekker på dolken for å drepe ham." Borgerne i Brussel gjør imidlertid ikke noe å støtte Clärchen, og til og med Brackenburg prøver å få dem til å omvende seg. Clärchen prøver desperat å vinne innbyggerne i Brussel: “Det siste frihetsånden flykter med pusten.” Innbyggerne drar til slutt, og Brackenburg prøver igjen å overtale Clärchen til å vende tilbake, spesielt siden han også har oppdaget Albas klokke. Til slutt følger Clärchen Brackenburg hjem.

Andre scene

Egmont har i mellomtiden vært fengslet og kan ikke sovne. Han hater fangehullet og lengter etter frihet. Egmont mistenker allerede at han vil bli dømt til døden: ”Jeg føler det, det er lyden av mordøksen som napper i røttene mine. [...] krasjer og knuser kronen din. "Håpet hans har ennå ikke helt forsvunnet:" Å ja, de rører tusenvis! de kommer! stå ved min side! Ditt fromme ønske skyter raskt til himmelen, han ber om et mirakel. ”Han stoler på rettferdigheten til Filip II, vennskapet til Margaret av Parma, Orange, folket og Clärchen. Fremfor alt håper Egmont på støtte fra folket. Men så tviler han på om folket virkelig vil hjelpe ham. Egmont håper også at hans død vil gi provinsene deres frihet. Til slutt tror han at han ser en engel foran seg, som han kjenner igjen Clärchen i.

Tredje scene

Clärchen venter på at Brackenburg skal fortelle henne om Egmont faktisk er dømt. Hun er helt desperat fordi hun ikke kunne hjelpe kjæresten sin. Brackenburg rapporterer til Clärchen at byens hovedgater er fulle. Han bekrefter at Egmont er dømt. Samtidig innrømmer han at han alltid misunner Egmont: ”Han var den rike mannen og lokket de fattige bare sauene til bedre beite.” Brackenburg legger til at vaktene allerede har satt opp stillaset på torget. Desperat begår Clärchen selvmord fordi hun ønsker å bli gjenforent med Egmont i himmelen.

Fjerde scene

Egmont sover bare på sofaen når Ferdinand og Silva går inn for å gi ham sin dom. Egmont blir sint på det faktum at han ikke bare vil bli dømt om natten, men også henrettet. Silva svarer: “Du tar feil! Hvilke rettferdige dommere bestemmer at de ikke vil gjemme seg for dagen. "Han leser dommen:" [...] at du blir ført ut av fangehullet til markedet tidlig om morgenen, og der foran ansiktet. av folket skulle bringes fra livet til døden med sverdet for å advare alle forrædere. ”Egmont ble dømt for høyforræderi mot kongen uten en ordentlig rettssak. Silva drar deretter, mens Ferdinand blir igjen. Egmont mener at Ferdinand lokket ham i nettet, men hans motpart svarer på tiraden hans: “Dine påstander veier som et slag på en hjelm; Jeg føler sjokket, men jeg er bevæpnet. ”Senere fordamper sinne i Egmont, og det blir klart at de to mennene deler et dypt følelsesmessig vennskap. I løpet av samtalen blir det også tydelig at Alba har gått sin egen vei og ikke nødvendigvis fulgt kongens vilje.

Egmont antar tross alt ikke lenger at Ferdinand fortsatt kunne redde ham; Forresten ville han heller ha dødd en strålende død. Ferdinand sier farvel, og Egmont setter seg på sofaen igjen når musikk kan høres. Han sovner og drømmer om den siste politiske suksessen hans død vil bringe. I drømmen hans er det en allegori om seier og frihet: «Bak leiren hans ser det ut til at muren åpner seg, et skinnende utseende dukker opp. Friheten i himmelsk drakt, omgitt av en klarhet, hviler på en sky. Hun har funksjonene til Clärchen, og lener seg mot den sovende helten. Hun uttrykker en følelse av anger, hun ser ut til å klage på ham. Snart komponerte hun seg, og med en oppmuntrende gest viste hun ham pilepakken, deretter staben med hatten. Hun ber ham være lykkelig, og ved å foreslå at hans død vil gi provinsene frihet, anerkjenner hun ham som seierherren og gir ham en laurbærkrans. ”Etter å ha våknet hadde Egmont et positivt syn på hans død, og nå har han Føler at han dør for sitt folks frihet. Møtet med Ferdinand hadde gitt ham denne følelsen.

Mens militærmusikken blir stadig sterkere i bakgrunnen, dukker det opp en rekke spanske soldater. Egmont er imidlertid ikke redd for dem. Stykket avsluttes med instruksjonen "Når han går til vakta og går mot bakdøren, faller gardinen: musikken faller og lukker stykket med en seiersymfoni."

Historiske sammenhenger

En gang var det krig, og Spania under Habsburgerne hadde okkupert Nederland. De katolske habsburgerne prøver å motvirke kristendommens reformasjonsideer - kalvinisme , lutherskhet . Nye kirkelover trer i kraft, og inkvisisjonen begynner med at noen salmer ikke lenger har lov til å bli sunget.

Nederland på 1500- og 1600-tallet

1500-tallet var preget av en rekke sosiale og økonomiske endringer for de europeiske landene. Nederland fikk blant annet uavhengighet fra Spania.

Habsburg Maximilian av Østerrike giftet seg med Maria av Burgund i 1477 , slik at Nederland fra nå av var under regjering av House of Habsburg. Maximilian, som ble kronet til konge av Roma i 1486 og som i 1493 etter at Fredrik III døde . kom til makten, var hans ekteskapspolitikk blant annet i stand til å knytte Spania til huset sitt. Hans barnebarn Karl V , som etterfulgte ham til tronen, ble samtidig konge av Spania og Nederland. På slutten av 1500-tallet truet imidlertid en krise. Nye religiøse strømmer fikk betydning og det nederlandske folket begynte å gjøre opprør mot katolicismen. I tillegg var nederlenderne misfornøyde med den absolutistiske spanske regjeringen. Et annet problem var den store avstanden mellom kong Philip II og landet hans, som ga mye plass til de motsatte styrkene i Nederland. I denne krisesituasjonen vendte noen aristokrater seg til guvernøren Margaret av Parma og ba om sparing av "kjettere" av andre trosretninger.

Situasjonen eskalerte og den såkalte ikonoklasmen begynte i kirkene. Filip II sendte en hær som ankom Nederland nesten et år senere, da situasjonen hadde roet seg igjen. Med den spanske hæren kom hertugen av Alba, som opprettet det såkalte "Blood Council". Med William of Orange forsøk på å okkupere Brabant begynte Åttiårskrigen i 1568.

Historiske mennesker som dukker opp i Egmont

Flere figurer dukker opp i Egmont som faktisk bodde, nemlig:

Philip II

Kong Filippus II av Spania (1527–1598) dukker ikke opp personlig i dramaet, men er nevnt mange steder. Akkurat som hans historiske forbilde, er han den eldste og eneste gjenlevende legitime sønnen til Charles V og hans kone Isabella i Portugal . I 1555/56 arvet han blant annet Kongeriket Spania og Nederland etter farens abdisjon. Etter at faren overførte makten i Nederland, bodde Philip II der til august 1559. I 1581 erklærte Republikken de syv forente Nederlandene seg uavhengig av den spanske kongen.

Lamoral fra Egmond

Lamoral Graf von Egmond (1522–1568) kom fra en gammel nederlandsk adelsfamilie og bar tittelen Prins av Gaure. Han tilbrakte barndommen og ungdommen ved hoffet til Charles V, som han hadde et nært forhold til. Siden Egmond ble gjort til ridder av den gyldne fleece, tilhørte han elitesirkelen til den høye adelen, som Karl dyrket gode forhold til. Under Charles V og Philip II kjempet han i 1557 ved Saint-Quentin og i 1558 på Gravelingen for Spania og tjente mye berømmelse. Siden 1545 var Egmond med Sabine von Bayern, en søster til kurfyrsten Friedrich III. , gift. Paret hadde elleve barn. Både Egmond og Orange håpet at de ville få regjering over Nederland fra Philip II. Men så fikk Margarethe von Parma dette innlegget. Egmond administrerte provinsene Flandern og Artois, hvor han jobbet for å gjenopprette orden da ikonoklasmen brøt ut i 1566. I mellomtiden forberedte Filip II en hemmelig militærinvasjon der han sendte hertugen av Alba videre med høye makter og forhåndssignerte dødsdommer. Alba ankom Brussel i august 1567. I motsetning til William of Orange stolte Egmond på den onde Alba og trodde på den rette disposisjonen til kongen. I september 1567 fikk Alba Egmond arrestert etter et intervju. I januar 1568 ble Egmond beskyldt for høyforræderi og halshugget den 5. juni samme år i Brussel.

Egmond hadde opprinnelig et godt forhold til Alba, han var hans rådgiver.

William of Orange

William of Orange (1533–1584) var en nederlandsk prins som sammen med Egmond tilhørte opposisjonen. Han ble ansett som sin motstykke i karakter, noe som blant annet gjenspeiles i at han oppførte seg politisk mer bevisst og var mer forsiktig i sin kritikk av spanjolene og inkvisisjonen. I kontrast forble Egmont, som ble begunstiget av folket, ubekymret. Takket være sine spioner ved det spanske hoffet, så Orange gjennom planene til Philip II og intriger fra hertugen av Alba. Egmont trodde imidlertid ikke advarslene sine om at Spania var fast bestemt på å få de ledende lederne for den aristokratiske opposisjonen avviklet. Orange mistro Alba og flyktet fra ham til sine eiendeler i Tyskland.

Margaret av Parma

Margarethe von Parma (1522–1586) var guvernør i Habsburg-Nederlandene fra 1559 til 1567. Hun var en uekte datter av Karl V og den flamske Johanna van der Gheynst, og i motsetning til mange andre uekte barn ble hun anerkjent av faren som en "naturlig" datter. Charles V satte Margarethe på lik linje med sine legitime barn, noe som var uvanlig på den tiden. Margarethe var også en halvsøster av Filip II av Spania. I 1559 etterfulgte hun ham ved å overta stillingen som guvernør - Philip II bodde nesten alltid i Spania. Margarethe hadde uansett blitt oppdraget som flamsk, og var derfor godt egnet for dette innlegget. Margarethe prøvde å håndheve inkvisisjonen i Nederland. I 1567 dukket hertugen av Alba opp med omfattende krefter, slik at Margaret av Parma bare ledet sitt kontor som bare en tittel. Hun ga snart opp dette også og kom tilbake til mannen sin i Italia i desember 1567.

Hertug av Alba

Fernando Álvarez de Toledo, hertug av Alba (1507–1582) kom fra en høy spansk aristokratisk familie og ble utnevnt til guvernør i Nederland av Philip II i 1567 på grunn av nederlendernes opprør. Alba skulle knuse nederlendernes opprør med ekstrem alvorlighet. Han hadde henrettet grev Egmond ved halshugging i Brussel. Alba, som alltid handlet hardt og tyrannisk mot sine undersåtter, ble tvunget til å gi opp stillingen sin i 1572. Etter løslatelsen forlot han Nederland i 1573.

Sitat

• For bevinget ord ble "sky high shouting to (m) death sadeded" gjort til Clärchens sang i den tredje heisen :

... som moren hennes svarer på: Forlat Heiopopeio.

• Prison Act V 2nd Elevator (Han setter seg ned på sofaen. Musikk.):

musikk

Teksten inneholder flere trinnretninger som krever musikk. Dette gjelder ikke bare de to sangene som Klärchen har å synge. I 5. akt spiller musikken en viktig rolle nært knyttet til fremdriften i handlingen. På slutten av tredje scene forlater Klärchen og Brackenburg scenen, settet forblir "uendret" og blir tent av en lampe som fremdeles er på. Klärchens død er verken rapportert eller vist, men representeres av en "musikk som preger Klärchens død". I den fjerde scenen kan musikk høres etter at Ferdinand har reist og Egmont har startet sin monolog; den følger også med "hans søvn" og fremfor alt utseendet til Klärchen, som ikke blir realisert gjennom ord, men gjennom pantomime . Og umiddelbart etter Egmons siste ord, når gardinet faller, er det planlagt en "seiersymfoni" for å avslutte dramaet. Wolfgang Kayser kommenterer: "Dramaet Egmont er dermed et forsøk på å skape en sammenheng mellom dramatiske ord og musikk", forsterket av det stille "språket til ekspressive bevegelser og symbolske eller allegoriske objekter" og "fullspilt pantomime".

Allerede før dramaet gikk på trykk ba Goethe vennen, komponisten Philipp Christoph Kayser , i et brev fra Roma 14. august 1787 om å skrive et musikkstykke for Egmont . Han ville gjerne ha "vist" den samtidig som den trykte utgaven, han ville foretrukket å "ha den umiddelbart med det femte bindet [av Complete Writings, dvs. H. den første utgaven av dramaet] til publikum ”. Kayser overholdt sannsynligvis komposisjonen, men den første utgaven mangler en referanse til musikken hans. Dette antas å ha gått tapt, og det er ingen bevis for at det noen gang ble utført. En annen komposisjonskommisjon gikk til Johann Friedrich Reichardt , hvis tilfeldige musikk faktisk ble brukt i 1801 til en forestilling av Egmont i Berlin ; Selvfølgelig var dette en tilpasning av dramaet som Friedrich Schiller hadde gjennomført. Bare fragmenter av denne tilfeldige musikken har overlevd.

I 1809 ble Ludwig van Beethoven bedt av Vienna Burgtheater om å sette stykket til musikk. Beethoven, en stor beundrer av Goethe, aksepterte med glede og sies til og med å ha frafalt gebyret til teaterledelsen. Overturen til teatralsk musikk er verdensberømt.

Mottak og ytelseshistorie

Schillers anmeldelse

20. september 1788 publiserte Jenaer Allgemeine Literatur-Zeitung en gjennomgang av dramaet som ble utgitt i juni. Som alle anmeldelser av tidsskriftet ble ikke denne signert med navn, men forfatteren er kjent: Friedrich Schiller. Tenoren er ganske blandet. Schiller regnet Goethes tragedie blant de verkene som henter deres forenende øyeblikk og interesse for leseren fra heltenes karakter. Han bemerket at Goethe klarte å vekke "frykt og medlidenhet" for Egmonts karakter, slik det er nødvendig for en tragedie , ikke gjennom Egmonts ekstraordinære gjerninger, men gjennom hans "vakre menneskehet". Men Schiller la til en klar kritikk av Goethes behandling av karakter: Egmont hadde rett og slett for lite "størrelse og alvor" til å vekke reell interesse for hans menneskelige "svakheter". Han utfører ikke en "strålende gjerning", man lærer bare om hans heroiske gjerninger fra hørselshør; i en politisk anspent situasjon kan han ikke tenke på noe bedre enn å besøke kjæresten sin for å "bade de ettertenkelige rynker". Schiller anså dette for å være en alvorlig mangel i Goethes konstruksjon: "Vi er ikke vant til å gi bort vår medlidenhet."

Goethe, så Schiller videre, ville hatt et mye bedre middel til å vekke deltakelse for helten sin hvis han ikke hadde gjort vold mot den "historiske sannheten". Hadde han tegnet Egmont som ektemann og far, slik han faktisk var, ville oppførselen hans vært mye lettere å motivere. I stedet for det "rørende bildet av en far, en kjærlig ektemann", ga Goethe leserne "en elsker av en helt vanlig art" som "ødelegger roen til en elskelig jente". Schillers kritikk av de historiske unøyaktighetene i Egmont skyldtes absolutt også det faktum at han selv var aktiv som historiker og var i ferd med å fullføre sin historie om den spanske regjeringens avstamning av De forente Nederlandene , som handlet nøyaktig om det historiske materialet av dramaet; Det som er mer viktig er imidlertid at han manglet noen alvorlig og troverdig tragisk motivasjon for helten.

Anmelderen var derimot entusiastisk over Goethes evne til å dramatisk karakterisere og reprodusere den politiske situasjonen. Schiller berømmet spesielt folkscenene, som "så ut til å være et resultat av en dyp undersøkelse av den tiden og de menneskene", og beundret også skildringen av de politisk aktive, fra Margarethe til Orange til Alba. Figurer som Ferdinand, Brackenburg og Klärchen er utmerket tegnet og veldig passende for å vekke lesernes oppmerksomhet. Avslutningen på dramaet ødelegger imidlertid mye, nemlig Klärchens utseende. “Midt i den sanneste og mest rørende situasjonen blir vi transportert gjennom salto inn i en operaverden for å se en drøm .” Goethe bukket under for fristelsen til å komme på en “ morsom idé” og dermed “forsettlig” gjort det så vellykket og ødelegger dyktig fremkalt dramatisk illusjon.

Goethes reaksjon finnes i et brev datert 1. oktober 1788 til hans suverene og arbeidsgiver, hertug Karl August . Han sa at anmeldelsen hadde "brutt den moralske delen av stykket godt", det vil si at den fullstendig fanget den politiske og moralske siden av dramaet, men satte ikke tilstrekkelig pris på den poetiske dimensjonen.

Første forestillinger

Den første forestillingen til Egmont fant sted 9. januar 1789 i Mainz, under ledelse av regissøren av Mainz-Frankfurter nasjonalteater, Siegfried Gotthelf Eckardt , som bar scenenavnet Koch . Koch selv spilte også tittelrollen til Egmont. David G. John har vist at, i motsetning til tidligere antagelser, var tragedien på ingen måte gitt i den versjonen Goethe hadde skrevet ut. I Oscar Fambachs Bonn-samling av historiske teatermaterialer er det to teateranmeldelser av premieren, som John evaluerte. En av dem sier: "Clärchen-opptredensscenen måtte selvfølgelig holde seg borte." Dette ble bemerket av publikum og erkjent med misnøye, siden stykket "omtrykket billig av oss, ... var i hendene på alle seere ". Som John bemerker, var det vanlig på det tidspunktet at auditoriet forblir tent; det kan derfor være ment at publikum til og med leser med under forestillingen. En annen kritikk til og med klaget over en "ekstraordinær lemlestelse" av tragedien. Mange politiske avsnitt, særlig de som omhandler "samvittighetstvang" og "den nye doktrinen", er blitt slettet - muligens av hensyn til sensur , slik John mistenker. Men estetiske aspekter ble også sitert: Klärchen fikk ikke "dø vakkert, som dikteren, bak gardinen", men måtte "skynde seg i fengsel, siden Egmont blir ført til stillaset", noe som har svekket inntrykket av Egmonts siste ord. Som et resultat hadde regissøren bygget inn en helt ny scene som ikke finnes i Goethe. Da den ble fremført i Frankfurt 15. mai 1789, var det egentlig den samme produksjonen med de samme deltakerne, og det sies at det bare var ubetydelige endringer.

I mars 1791 var det to forestillinger på Weimar-teatret av teaterselskapet Joseph Bellomo , kort tid før Goethe selv overtok ledelsen av huset, nå kjent som Weimar Court Theatre . Men Bellomos iscenesettelse og spill mislyktes også. De annaler teateret brakt en ødeleggende kritikk av fungerende ytelse: “Det var forferdelig å se utbrudd av scenekunst i dette stykket. Ve forfatteren hvis mesterverk faller i hendene på slike dramatiske dagvinnere! og ve den som må se på elendigheten! ”Goethe, som hadde satt noen håp på Egmont, ikke bare som et lesedrama, men også som et skuespill, var skuffet.

Schillers tilpasning

Siden 1791 hadde Goethe selv et teater, Weimar Court Theatre. Siden han etter de tidligere skuffelsene var interessert i å motta en utførbar versjon av Egmont og bringe den til scenen, ba han i 1794 Schiller, som han hadde etablert vennlige relasjoner med, om å redigere tragedien for teatret. Dette skjedde ikke før i 1796, da August Wilhelm Iffland , på den tiden en av de mest berømte tyske skuespillerne, godtok en invitasjon fra Goethe til Weimar. Goethe hadde ønsket å vinne Iffland for teatret sitt allerede i 1791, men sistnevnte hadde foretrukket et tilbud fra Berlin.

På kort tid opprettet Schiller en forkortet og dramatisk effektiv versjon av Egmont . For å gjøre dette forkortet han stykket fra fem til tre akter og slettet en rekke passasjer som gikk utover den umiddelbare sceneplottet, men spesielt figuren til Margaret av Parma og utseendet til Klärchen, som han allerede hadde kritisert som operatør i hans anmeldelse. For å gjøre dette fikk han Alba til å fremstå som en maskert mann i bakgrunnen av den endelige scenen; han skulle være et ordløst vitne til dialogen mellom Ferdinand og Egmont, og Egmont skulle til slutt rive masken av ansiktet hans. Egmont ble fremført i Schillers bearbeiding 25. april 1796 med Iffland i tittelrollen.

Filmatiseringer

• 1961: Egmont - Regissør: Jean-Paul Carrère , med Michel Piccoli ( TV-film )
• 1962: Egmont - Regissør: Reinhart Spörri , med Lola Müthel , Max Eckard , Wolfgang Büttner , Paul Verhoeven , Kurt Beck (TV-film)
• 1967: Egmont - Regissør: Oscar Fritz Schuh , med Alice Treff , Walther Reyer , Hans Häckermann , Bernhard Minetti (TV-film)
• 1968: Egmont - Regissør: Kris Betz , med Joanna Geldof , Marcel Hendrickx , Tom van Beek , Frans van der Lingen (TV-film)
• 1984: Egmont - Regissør: Franz Peter Wirth , med Manfred Zapatka , Catherine Frot , Rolf Boysen , Rolf Becker (TV-film)
• 1989: Egmont - Regissør: Friedo Solter , med Ulrich Mühe , Ulrike Krumbiegel , Dieter Mann , Otto Mellies , Gabriele Heinz (TV-spill)

Radio spiller

• 1925: Egmont - regissør og foredragsholder: Gerd Fricke ; Foredragsholder: Fritz Odemar , Fritta Brod , Ferdinand Hart Ellen Daub , Norbert Schiller ( SÜWRAG )
• 1946: Egmont - regissør og høyttaler: ikke kjent ( Radio Bremen )
• 1949: Egmont - regissør: Hanns Farenburg ; Høyttaler: Ikke kjent ( Tyskland-kringkasteren )
• 1949: Egmont - regissert av Theodor Steiner ; Foredragsholder: Kurt Glass , Eva Katharina Schultz , Sophie Cossaeus , Danielo Devaux ( Hessischer Rundfunk )
• 1951: Egmont - Regissør: Kurt Jung-Alsen ; Foredragsholder: Rita Mosch , Hans-Peter Thielen , Manfred Leber , Willy A. Kleinau ( kringkasting av DDR )
• 1957: Egmont - Regissør: Heinz-Günter Stamm ; Høyttaler: Lola Müthel , Max Eckard , Wolfgang Lukschy , Walter Richter ( Bayerischer Rundfunk )
• 1963: Egmont - Regissør: Erich-Alexander Winds ; Foredragsholder: Gisela May , Dietrich Körner , Horst Preusker , Herwart Grosse (kringkasting av DDR)

litteratur

• Johann Wolfgang von Goethe: Egmont. En tragedie i fem akter. Leipzig 1788. Utg. Av Joseph Kiermeier-Debre. Deutscher Taschenbuch Verlag, München 2006, ISBN 3-423-02669-3 .
• Ekkehart Mittelberg : Johann Wolfgang Goethe. Egmont. Tekst og materialer. Cornelsen, Berlin 2000, ISBN 3-464-60109-9 .
• Ekkehart Mittelberg: Johann Wolfgang Goethe. Egmont. Lærerens hefte. Cornelsen, Berlin 2000, ISBN 3-464-60108-0 .
• Volkmar Braunbehrens : Egmont, det lange bortkastede stykket. I: Heinz Ludwig Arnold (Hrsg.): Tekst + kritikk. Spesialvolum Johann Wolfgang von Goethe. Utgave Tekst og kritikk, München 1982, ISBN 3-88377-108-2 , s. 84-100.
• Werner Schwan : Egmonts lykkefantasier og villfarelse. En studie om Goethes drama "Egmont". I: Yearbook of the Free German Hochstift 1986. Niemeyer, Tübingen 1986, OCLC 39264774 , s. 61-90.
• Jürgen Schröder : Individualitet og historie i den unge Goethes drama. I: Walter Hinck (red.): Sturm und Drang. En litteraturstudiebok (= Athenäums studiebøker. Litteraturstudier ). Gjennom Ny utgave Athenaeum, Frankfurt am Main 1989, ISBN 3-610-02191-8 , s. 192-212.
• Franz-Josef Deiters : "Du er bare et bilde". Fjernelsen av verden fra historie I: Johann Wolfgang Goethes “Egmont”. I: Ders.: Scenens avverdenisering. Om mediologien til det klassiske epistemets teater (= Philological Studies and Sources. Vol. 252). Erich Schmidt Verlag, Berlin 2015, ISBN 978-3-503-16517-9 , s. 85-106.

weblenker

• Fritt tilgjengelig som en nettutgave i det digitale biblioteket (PDF; 115 kB)
• Egmont i Gutenberg-DE-prosjektet
• Egmont på Zeno.org .
• Friedrich Schiller: Om Egmont, tragedie av Goethe. I: Allgemeine Literatur-Zeitung . Jena 1788 ( online på Zeno.org .)

Individuelle bevis