Fødsel av en nasjon

Film
Tysk tittel Fødsel av en nasjon
Originaltittel Fødsel av en nasjon
Birth-of-a-nation-poster-color.jpg
Produksjonsland USA
originalspråk Engelsk
Forlagsår 1915
lengde 187 minutter
stang
Regissør DW Griffith
manus DW Griffith ,
Frank E. Woods ,
Thomas F. Dixon Jr. basert
på Dixons romaner
produksjon DW Griffith ,
David Shepard ,
HE Aitken for
Griffith Feature Films
musikk Joseph Carl Breil ,
DW Griffith
kamera GW Bitzer
kutte opp DW Griffith,
Joseph Henabery ,
James Smith ,
Rose Smith ,
Raoul Walsh
okkupasjon

The Birth of a Nation (engelsk originaltittel The Birth of a Nation , opprinnelig The Clansman ) er en amerikansk film av regissør David Wark Griffith fra 1915. Den tre timer lange filmen , som finner sted på tidspunktet for den amerikanske borgerkrigen, var det økonomisk mest vellykkede verket stillefilmtiden . På den ene siden får den skryt for sine mange nyvinninger innen filmteknologi og er kanskje det viktigste og mest innflytelsesrike arbeidet i amerikansk filmhistorie. På den annen side har Griffiths arbeid blitt kritisert siden premieren på grunn av dets åpenbart rasistiske innhold, som utvetydig forplanter en hvit overherredømme og bidro betydelig til gjenopprettelsen av Ku Klux Klan , som er herliggjort i filmen.

plott

Filmen består av to deler, tiden før og under den amerikanske borgerkrigen og tiden for gjenoppbyggingen i de beseirede sørstatene .

Første del

Filmen begynner med skildringen av en auksjon som selger svarte slaver . På en undertekst står det: "Det faktum at afrikanerne ble brakt til Amerika plantet de første frøene til divisjon."

Filmen viser nå USA før den amerikanske borgerkrigen ved å bruke eksemplet fra to familier. På den ene siden, nord, representert av familien Stoneman som bor i Washington, DC og et landsted i Pennsylvania . Familien består av den mektige avskaffelseskongressen Austin Stoneman (historisk forbilde: Thaddeus Stevens ), samt hans to sønner Phil og Tod og datteren Elsie. Phil og Tod Stoneman er venner med Camerons, som representerer sør: I Piemonte , South Carolina, driver de en bomullsplantasje hvor mange slaver jobber som er blide og underdanige overfor sine herrer. Familien består av foreldrene, to døtre Margaret og Flora og tre sønner, Benjamin (senere kalt "den lille obersten" i filmen), Wade og Duke.

Stoneman-guttene besøker Camerons, som de har vært venner med siden kostskolen. Phil Stoneman er forelsket i Margaret, som gjengjelder følelsene sine, og Benjamin Cameron tilber et bilde av Elsie Stoneman der han mener at han kjenner igjen sin drømmekvinne. Den løsrivelse av sørstatene setter en stopper for harmoni. Samtidig får man vite at Austin Stoneman er under seksuell innflytelse av husholdersken Lydia Brown, en mulatt : "The great leader's weak that should destroy a whole nation" (undertittel) blir således presentert som den virkelige årsaken til hans avskaffelsespolitikk. Borgerkrigen begynner, Cameron og Stoneman-guttene slutter seg til sine respektive hærer. Spesielt på siden av sørstatene er det stor sikkerhet for seier. Et nærbilde viser mottoet til sørstatene: "Vi må vinne, fordi vår sak er rettferdig: seier eller død."

To og et halvt år går før nederlaget i sørstatene begynner å dukke opp. En svart milits ledet av en Scalawag ransaker Camerons hus og prøver å voldta kvinnene, men blir dirigert av konfødererte tropper . I mellomtiden dør Tod Stoneman og Duke Cameron på slagmarken, hvor de møtes for siste gang og nå blir gjenforent i døden. Wade Cameron falt under den ødeleggende offensiven til den amerikanske general Sherman i 1864 . Benjamin Cameron blir såret av fienden i et siste forsøk og blir ført til et nordstatssykehus hvor han møter Elsie, som hjelper der som sykepleier. Han er planlagt å bli henrettet som en gerilla , men Elsie og mor Cameron ber med hell om nåde fra president Abraham Lincoln , som i filmen kalles "det store hjertet".

Ved slutten av krigen kommer Benjamin hjem, men er sjokkert over å oppdage hvor mye foreldrenes hus har forverret seg som et resultat av krigen og fattigdommen som følger med den. I mellomtiden oppfordrer Austin Stoneman Abraham Lincoln til å straffe de hvite i sør. Men presidenten svarer: ”Jeg vil takle deg som om du aldri var borte.” Litt senere blir Lincoln imidlertid skutt av John Wilkes Booth i Ford Theatre . Presidentens død tillater Austin Stoneman og andre radikale kongressmedlemmer å straffe sørstatene med gjenoppbygging for deres løsrivelse . Slutt på første del.

Andre del

Austin Stoneman og hans protegé Silas Lynch, en mulatt som han har utnevnt til leder for de svarte, reiser til Piemonte for å sikre styret til de tidligere slaver over de hvite. Silas Lynch er for alle midler, om enn bak Stonemans rygg: vold mot svarte som sympatiserer med sine tidligere mestere, undertrykkelse av hvite, valgsvindel. Den naive Stoneman har ingen anelse om noe av dette, og heller ikke at Lynch har blitt forelsket i datteren Elsie, som følger dem begge. Parene til familiene Stoneman og Cameron møtes igjen, men krigens sår gjør det spesielt vanskelig for Margaret å finne tilbake til sin gamle kjærlighet.

På valgdagen har bare svarte lov til å stemme, hvite nektes å avgi stemmer. De svarte styrer nå parlamentet, der de oppfører seg respektløst og barbarisk: en svart mann legger bare føtter på skrivebordet, andre drikker, hele publikum tuter. De hvite blir undertrykt uten rettigheter: de blir mishandlet på gaten, svarte juryer uttaler urettmessige dommer mot hvite. Stortinget tillater blandede ekteskap.

Benjamin er desperat. Inspirert av hvite barn som skjuler svarte barn forkledd som spøkelser, utvikler han planen om å opprette en hemmelig hvit motstandshær, Ku Klux Klan . Elsie vender seg bort fra Benjamin på grunn av lojalitet mot faren etter at Benjamin anklager henne for at forloveden hennes er medlem av "gjengen med mordere på fredløse". Kort tid senere blir Flora Cameron overrasket i skogen av Gus, en tidligere slave, som kommer med sitt undertrykkende ekteskapsforslag. Flora flykter, hvorpå Gus forfølger henne. Flora hopper i en avgrunn til sin død for å unngå å bli voldtatt. En mellomtittel kommenterer selvmordet hennes: ”Vi skal ikke sørge for henne, som hadde lært den harde æresleksjonen, fordi hun foretrakk opalportene til døden.” Benjamin finner den døende kvinnen, sverger hevn og jakter på Gus med sin klan. Etter fangst og en "rettferdig rettssak" i henhold til undertekstene blir Gus lynket av de hvite, og kroppen hans blir kastet foran løytnantguvernør Silas Lynchs dør.

Som gjengjeldelse beordrer Lynch et tiltak mot Klan. Spioner rapporterer at Cameron-kvinnene lager kapper for klanen. Camerons blir fanget, men ved hjelp av sine lojale tidligere slaver, unnslipper de. De gjemmer seg i en liten hytte i et felt der det bor to nordstatsveteraner, som nå støtter sine tidligere fiender i forsvaret av deres "ariske fødselsrett" mot de svarte. I mellomtiden prøver Lynch å tvinge Elsie til å gifte seg mot ønsket fra Austin Stoneman, som nå endelig innser Lynchs ondskap. Camouflaged Klansmen oppdager dette og får forsterkning. Ku Klux Klan, nå i full styrke, rir inn i byen, redder den og benytter anledningen til å tvangsutsette den svarte militsen. Samtidig omgir og angriper Lynchs menn hytta der Camerons gjemmer seg, men også her kommer Klan i tide. Klansmen feirer seirende i gatene, og filmen kutter til neste valg, der Klan holder svarte på våpen fra å stemme: De hvites styre er gjenopprettet.

Følgende er bilder av den dobbelte bryllupsreisen til Phil og Margaret og Benjamin og Elsie. De hvite nord og sør er forenet i fred, en nasjon blir født. Filmen avsluttes med to allegoriske bilder : det første bildet viser de stridende massene, dominert av den personifiserte krigen, de andre lykkelige menneskene i en paradisisk setting, velsignet av Jesus . Den endelige tittelen lyder: "La oss tørre å drømme om en gylden dag når den beste krig ikke lenger hersker, men i stedet den edle prinsen i salen til broderlig kjærlighet i fredens by."

bakgrunner

Filmplakat som attentatet på Abraham Lincoln viser

historie

The Birth of a Nation er basert på bestselgerne The Leopard's Spots and The Clansmen av baptisten pastor Thomas F. Dixon , som også dramatiserte den andre romanen selv. Begge romanene er nå generelt klassifisert som rasistiske . David Wark Griffith kunne ikke gi Dixon de 10.000 dollar filmrettighetene de ba om, så han tilbød skribenten en andel på 25 prosent av filmens fortjeneste. Dixon ønsket opprinnelig å avvise, men til slutt ble han multimillionær gjennom avtalen.

Filmen kostet en astronomisk sum på over $ 100.000 den gangen. Selv om Griffith allerede var en kjent filmskaper, måtte han be vennene om å låne ham penger for å fullføre filmen. Filmen varte i over ni uker. Griffith skjøt noen av de spektakulære kampscenene på de opprinnelige stedene og ved hjelp av rundt 500 statister, som Griffith regisserte over settet fra et ti meter høyt tårn. Hvis røykbomber og prosjektiler var for høye, ga Griffith sine instruksjoner med bluss.

Filmen hadde premiere 8. februar 1915 i Los Angeles under tittelen The Clansman , men tre måneder senere ble filmen omdøpt og fikk sin nåværende tittel ved verdenspremieren i New York . Kjærlighetshistorien mot en historisk bakgrunn var en overveldende økonomisk suksess: Det første året etter premieren var en million seere villige til å betale inngangsavgiften på to dollar, som var uvanlig høy for tiden (ca 36 dollar i dagens tempo) , og hjalp produsentene med å få en stor seier. Hvor høyt overskuddet faktisk var, er kontroversielt: Noen kilder oppgir et overskudd på rundt 10 millioner dollar innen 1932, andre som Richard Schickel antar opptil 60 millioner amerikanske dollar. The Birth of a Nation er fortsatt ansett som det mest kommersielt vellykkede arbeidet i stumfilmtiden til i dag.

Kinoinnovasjoner

En filmplakat berømmer filmen som "verdens åttende underverk"

Fødselen til en nasjon markerte en milepæl for kino, og i dag blir film først og fremst respektert for sine filminnovasjoner. Selv om ikke noen få av disse allerede hadde blitt brukt før, ble de popularisert gjennom den enorme suksessen til Griffiths film: “Filmhistorikerne er enige om at filmen er det viktigste enkeltverket i amerikansk filmhistorie og et sentralt verk i hele filmhistorien. : den inneholder mange innovasjoner og forbedringer innen filmteknologi, tekniske effekter og kunstneriske prestasjoner, inkludert en fargesekvens på slutten. Han hadde en formativ innflytelse på fremtidige filmer og har en gjenkjennelig effekt på filmhistorien og utviklingen av film som kunstform. "

Birth of a Nation ble produsert med knapt sammenlignbar innsats frem til da, det var kampscener med tusenvis av statister, og med slaget var det også et dramatisk filmklimaks, som også var en innovasjon. På den annen side hadde mange tiders filmer tidligere blitt laget raskt og billig, hovedsakelig om inntekter og attraksjoner, hvoretter de fleste av disse filmene raskt ble glemt. Derimot stolte Griffith på film som en kunstform, som også på lang sikt skulle lykkes med høye standarder innen teknologi, regi, kamera, rollebesetning, plot og utstyr. Med en lengde på tre timer var den den lengste amerikanske filmen hittil, og med suksessen var den også av stor betydning for implementeringen av fremtidige spillefilmer og filmepos. Det var også den første store Hollywood- filmen etter at filmindustrien på østkysten hadde dominert amerikansk film.

Mange tekniske innovasjoner er også viktige: For første gang ble den filmet om natten, noe som nå var mulig ved hjelp av magnesiumfakler . I motsetning til mange andre regissører av sin tid, stolte Griffith på bruken av ekte landskap som bakgrunn. Griffith brukte også viktige filmteknikker for første gang eller brakte dem til perfeksjon i denne filmen, inkludert bruk av iris for å understreke visse detaljer ved å forstørre eller redusere en del av bildet; farging av visse filmsekvenser; bruk av skjermfyllende nærbilder samt parallell montasje . Også slående er de noen ganger spektakulære sporingsbildene og kameraperspektivene som Griffith brukte.

Den skrevne filmmusikken for orkester av Joseph Carl Breil , med spesielt utvalgte temaer for de viktigste karakterene, var også viktig. Selv om filmene fremdeles var stille på den tiden og ikke kunne inneholde filmmusikk, ble det solgt plater med musikken og notene til filmmusikken. Som bakgrunnsmusikk var blant annet Walkürenritt av Richard Wagner , passasjer fra Carl Maria von Webers opera Der Freischütz og Ludwig van Beethovens 6. symfoni brukt.

Påstand om rasisme

David Wark Griffith

Filmen viser en tydelig negativ mening mot gjenoppbyggingstiden og afroamerikanerne , mens de gamle sørstatene, spesielt de hvite der, blir fremstilt som ofre. De svarte i filmen er enkle og enten onde eller lojale mot sine hvite mestere. Spørsmålet om Griffiths rasisme var naiv eller bevisst har vært kontroversiell siden filmens premiere. Thomas F. Dixons originaler til filmen er tydelig antisvart. Dixon avviste selv slaveri, men kjempet for rasesegregering og anså svarte som grunnleggende dårligere: ” Uansett hvor mye utdanning vi bruker, om det er utdannelse for arbeid, om vi studerer klassikere eller religionsundervisning, kan en neger aldri bli en hvit person gap mellom århundrer som skiller ham fra hvite i utviklingen av menneskelig natur. "

Hvorvidt den politiske uttalelsen eller den visuelle verdien av malene var Griffiths motivasjon for filmen, er åpen, men ifølge noen kritikere er det noen argumenter for den sistnevnte antagelsen: "Som vanlig brydde Griffith seg mindre om budskapet til mediet enn om sine uttrykks, og i denne sammenheng han setter standarder for moderne Hollywood. "på dette punktet, kritikere referere til ofte varierende politiske og sosiale uttalelser fra Griffith filmer, for eksempel sin film The Rose of Kentucky hadde vist den Ku Klux Klan som ondsinnet i 1911, og i 1919 Griffiths Broken Blossoms blir forholdet mellom en asiatisk mann og en amerikansk kvinne fremstilt positivt. Griffith forstod ikke kritikken av The Birth of a Nation før slutten av livet, hans filmatiske svar på beskyldningen om rasisme var hans neste film Intoleranse (1916), som også regnes som en milepæl i filmhistorien, men mislyktes i billettluke. Han la også til et forord til The Birth of a Nation :

EN APPEL FOR FILMKUNSTEN:
Vi frykter ingen sensur, fordi vi ikke ønsker å fornærme med upassende eller bandeord, men vi krever som vår rett friheten til å skildre ondskapens mørke side for å belyse dydens lysside - retten til det skrevne ordet blir - kunsten vi skylder Bibelen og verkene til Shakespeare.

Det som er klart er at filmen hevder at Ku Klux Klan reddet America's South fra den skadelige innflytelsen fra frigjorte svarte, med " carpetbaggers " og mulattos (Lydia Brown og Silas Lynch) som de mest mislikte karakterene i filmen. Utestengelsen av afroamerikanere fra politisk deltakelse ved å hindre dem i å stemme, blir også fremstilt positivt.

Filmen utløste heftige protester ved premieren, ifølge National Association for the Advancement of Colored People (NAACP), som beskrev filmen som "three miles of filth" . The New York Post så En nasjons fødsel "et bevisst forsøk på å ydmyke millioner av amerikanske borgere ved å fremstille dem som utter dyr." Forestillinger utløste demonstrasjoner og opptøyer, og ble utestengt av byer i åtte delstater. Filmen ble sensurert og spesielt motbydelige scener ble fjernet, til og med av Griffith selv (som laget en forkortet versjon i 1921 uten omtale av klanen).

Griffith hevdet å vise historisk sannhet i sin film. I en iscenesatt samtale mellom Griffith og skuespilleren Walter Huston , som ble laget for gjenutgivelsen av filmen i 1930, forsvarte Griffith seg selv at Klan var nødvendig i sin ungdom og at han bare gjenfortalte historiene til fedrene sine. Faktisk er en rekke scener basert på historiske graveringer og bilder, men fremfor alt er rekonstruksjonen avbildet på en uhistorisk og forfalsket måte. For de antatt autentiske parlamentariske scenene, for eksempel der de svarte parlamentsmedlemmene oppfører seg uverdig, valgte Griffith anti-svarte karikaturer som modeller.

Griffith får også skylden for å ha hjulpet Ku Klux Klan til å oppleve en renessanse med denne filmen, selv om den offisielt ble oppløst i 1870 av den daværende "Great Warlock" Nathan Bedford Forrest . Faktisk hadde Griffith ranet filmen "Klansmen" ride gjennom Los Angeles som en annonse . Da filmen ble en stor hit, oppreiste den tidligere metodisten Episcopal Preacher William Joseph Simmons klanen og holdt den første opptaks seremonien i det 20. århundre på Stone Mountain, øst for Atlanta . Den nye Klan var veldig populær, spesielt fordi grusomhetene i gjenoppbyggingsperioden allerede var glemt, og bare den antatte "heroiske", dvs. illusjonen som ble vist i Griffiths film, levde videre. Denne nye klanen skal ha toppet seg på midten av 1920-tallet med rundt tre millioner medlemmer. Denne andre Klan eksisterer fortsatt i dag, og Klan bruker fortsatt filmen som et rekrutteringsverktøy.

På oppfordring av NAACP opprettet den svarte dikteren Angelina Weld Grimké stykket Rachel i 1916 , som adresserte rasemotivert vold som en reaksjon på filmen.

Svarte regissører reagerte på The Birth of a Nation med sine egne filmer , som Emmett J. Scott med The Birth of a Race (1919) og Oscar Micheaux med Within Our Gates (1920).

diverse

  • Alle svarte i filmen som har viktige roller, blir portrettert av hvite skuespillere som er tydelig sminket ( blackfacing ). En av hovedårsakene til dette var unngåelse av scener der svarte skuespillere ville ha kommet i kontakt med hvite skuespillerinner; kontakt mellom en svart mann og en hvit kvinne var utenkelig i kinoen på den tiden. Afroamerikanere spilte også i mindre roller, inkludert Madame Sul-Te-Wan , en venn av Griffith.
  • En rekke senere kjente regissører spilte sannsynligvis i The Birth of a Nation : John Ford som en rideklansman, Erich von Stroheim i en mindre rolle som stuntman, og Raoul Walsh som John Wilkes Booth , Lincoln-snikmorderen. Den kjente skuespilleren Donald Crisp , den gang en av assisterende regissører i tillegg til sin birolle som general Grant, hevdet at det var han som skjøt de berømte kampscenene, ikke Griffith.
  • Filmen var den første som noen gang ble vist i Det hvite hus . President Woodrow Wilson , sitert flere ganger på filmens undertekster med utdrag fra sin klanvennlige bok History of the American People , var angivelig glad: “Det er som å lage historie med lynbolter. Og det eneste jeg angrer på er at det hele er så veldig sant. ” Wilson likte ikke filmen og følte seg forrådt av forfatteren Dixon, en gammel skolevenn. Det hvite hus utstedte en uttalelse som nektet sitatet.
  • I 1992 ble fødselen av en nasjon inkludert i USAs nasjonale filmregister . The American Film Institute rangert ham 44th av de 100 beste amerikanske filmene i 1998. I 2006 rangerte Entertainment Weekly filmen 7. på en liste over de mest kontroversielle filmene gjennom tidene.
  • I Tyskland ble filmen vist for første gang 26. mars 1966 på NDR- TV.
  • Filmen eksisterer i den uklippte originalversjonen (186: 32 minutter) og i en forkortet versjon (180: 24 minutter) hvor voldsscener er fjernet.

Anmeldelser

Den dag i dag er fødselen av en nasjon ubestridt som en filmisk milepæl, og blir også sett på av kritikere som en av de første kunstneriske, episke filmene. Innholdet i filmens melding blir også kritisert like ofte. Nesten alle de 40 anmeldelsene av filmen på den amerikanske filmkritikerportalen Rotten Tomatoes er positive, og gir den en positiv vurdering på 98%. Den kritiske konsensusen lyder: "Bortsett fra de rasistiske skildringene, forble fødselen av en nasjon en banebrytende film, hvor prestasjonene og banebrytende teknikkene fremdeles er helt relevante i dag."

“ Nasjonens fødsel er det første store historiske eposet i filmhistorien [...] Griffith skapte grunnlaget for moderne filmspråk med utallige kunstneriske nyvinninger, og selv om noen elementer kan virke gammeldags eller utdaterte i dag, har hver film siden da vært gjeld til ham. […] Det er derfor dobbelt beklagelig at denne banebrytende prestasjonen er knyttet til en veldig tvilsom handling. [...] Nasjonens fødsel er et kunstnerisk propagandaverk, men med et hårreisende politisk budskap. "

- Joshua Klein

"[...] den overdådige, for barndomsdagene til kinoen enorm, i filmfeltet grandiose og nyskapende film drøfter slave-spørsmålet fra sørstatens synspunkt, er ikke fri for - ufrivillig - rasisme, men imponerer av dyp menneskelighet i personen som tegner. "

- Adolf Heinzlmeier og Berndt Schulz

“En film med høy estetisk og politisk status. Stumfilmen der David Wark Griffith derimot identifiserer seg selv som en naiv moralist og uttrykker sin uforbeholdne sympati for det "hvite sør" i USA, regnes som den første store propagandafilmen innen film "

- Leksikon av internasjonal film

“ The Birth of a Nation er ikke en dårlig film fordi den representerer en dårlig sak. I likhet med Leni Riefenstahls Triumph of Will er det en flott film som representerer en ond sak. Å forstå hvordan han gjør det betyr å lære mye om film og til og med noe om det onde. "

- Roger Ebert

“ Birth of a Nation er på den ene siden fødselen av den episke filmen, frigjøringen fra tiltrekningen av den rettferdige og raske moroa. En av de første filmene som har sin egen overlevelse som tema, som bevisst ikke bare viser deres produksjonsmidler, men også deres kunst. "

- Georg Seeßlen

Se også

hovne opp

litteratur

  • Günter Giesenfeld : Nasjonens fødsel / Nasjonens fødsel. I: Thomas Koebner (red.): Klassiske filmer. Beskrivelser og kommentarer. Volum 1: 1913-1945. 5., revidert og utvidet utgave. Reclam junior, Stuttgart 2006, ISBN 3-15-030033-9 , s. 24-27.
  • Robert Lang (red.): The Birth of a Nation. DW Griffith, regissør (= Rutgers Films in Print. Vol. 21). Rutgers University Press, New Brunswick NJ 1994, ISBN 0-8135-2027-4 .
  • Anthony Slide: Amerikansk rasist. Livet og filmene til Thomas Dixon. University Press of Kentucky, Lexington KY 2004, ISBN 0-8131-2328-3 .
  • Melvyn Stokes: DW Griffiths The Birth of a Nation: A History of “The Most Controversial Motion Picture of All Time”. Oxford University Press, Oxford et al. 2007, ISBN 978-0-19-533679-5 .

weblenker

Commons : The Birth of a Nation  - samling av bilder, videoer og lydfiler

Individuelle bevis

  1. ↑ Filmsite.org
  2. ↑ The Birth of a Nation in the Notable Names Database
  3. ^ Robyn Karney (red.): Kino år etter år 1894-2005. 2005, s. 109.
  4. ↑ Richard Schickel: DW Griffith: An American Life (1984)
  5. ↑ a b The Birth of a Nation (1915). På www.filmsite.org. Tilgang til 6. mars 2014.
  6. ^ Rüdiger Suchsland : Richard Wagner og kinoen - en begivenhet i Zeughauskino Berlin. (MP3; 2,4 MB). 28. april 2013 på Deutschlandfunk (1/2 år online)
  7. ↑ Anthony Slide: Amerikansk rasist. Livet og filmene til Thomas Dixon. University Press of Kentucky, Lexington KY 2004, ISBN 0-8131-2328-3 , s. 27.
  8. ↑ Thomas Dixon, Jr.: Booker T. Washington og negeren. I: Saturday Evening Post , 19. august 1905, s. 1.
  9. ↑ Steven Jay Schneider (Ed.): 1001 Films. De beste filmene noensinne. 2004, s. 30.
  10. ↑ DW Griffith in Black and White , artikkel av Bryan Curtis i Slate Magazine, 2003
  11. ^ DW Griffith: The Birth of a Nation. DVD-video.
  12. ^ DW Griffith, The Birth of a Nation (1915). ( Memento fra 24. oktober 2013 i Internet Archive )
  13. ^ Robyn Karney (red.): Kino år etter år, 1894-2005. 2005, s. 113.
  14. ↑ https://www.youtube.com/watch?v=8PrYrRt-M1s
  15. ↑ Donato Totaro: Kunst mot propaganda. Birth of a Nation: Sett i dag. På www.horschamp.qc.ca. Tilgang 6. mars 2014.
  16. ↑ http://www.nwzonline.de/kultur/birth-of-a-nation-oder-wie-der-film-erwachsen-wurde_a_23,0,1451694752.html
  17. ^ Robyn Karney (red.): Kino år etter år, 1894-2005. 2005, s. 113.
  18. ^ John Milton Cooper Jr. (2011). Woodrow Wilson: En biografi. Random House Digital, Inc. s. 272-73. ISBN 978-0307277909 .
  19. ↑ "The Nation of a Nation" av Rotten Tomatoes
  20. ↑ Steven Jay Schneider (Ed.): 1001 Films. De beste filmene noensinne. 2004.
  21. ^ Adolf Heinzlmeier , Berndt Schulz : Leksikonfilmer på TV. 8500 spillefilmer TV-videokabel. 2. utvidet ny utgave. Rasch og Röhring, Hamburg 1990, ISBN 3-89136-392-3 , s. 276.
  22. ↑ Lexikon av internasjonale filmer. Hele filmens verden på CD-ROM. CD-ROM-utgave. Systhema, München 1997.
  23. ^ Roger Ebert : Flott film. Fødsel av en nasjon.
  24. ^ Kritikk av Georg Seeßlen : Abort av et medium. I: Jungle World . Nr. 36, 2008, 4. september 2008.