Antonius Divitis

Antonius Divitis (de RYCKE, de Rijke, de Ryke, le Riche) (* mellom 1470 og 1475 i Leuven , † omkring 1526) var en fransk-flamsk komponist , sanger og geistlige av den Renaissance .

Leve og handle

Datoen for fødselen til Antonius Divitis kunne ennå ikke bestemmes av musikkhistorikere. Fra kapittelfilene til hans første kjente posisjon kan man utlede at han egentlig het Antonius de Rycke ; fra dette er den franske formen le Riche avledet, eller Latinized Divitis ("av de rike"). Sistnevnte form vises utelukkende på musikkmanuskriptene hans. Det antas at han fikk utdannelse i Brugge . Den 13. juni 1501 ble han akseptert som sanger og prest i St. Donatian i samme by og der 30. juni som en mester i korgutter ( Zangmeester) utnevnt. Litt senere, 12. juli, overtok han også stillingen som etterfølger (kormester) som etterfølgeren til Alain de Groote. Han ble ordinert til prest 15. desember samme år og feiret sin første messe 3. april året etter .

Divitis ga opp stillingen i mars 1504 av ukjente årsaker og flyttet til Zeeland ; kort tid etter dro han til Mechelen , hvor han ble utnevnt til kormester og mester i korgutter ved St. Rumbolds kirke 4. april. Økonomiske problemer som allerede hadde hjemsøkt ham i Brugge og Zeeland, fikk ham til å forlate denne stillingen bare et år senere og gå til domstolsorkesteret i hertugdømmet Burgund .

Denne institusjonen ved Filip den vakre hoff var absolutt en av de mest respekterte musikalske institusjonene i tiden. Divitis var her fra oktober 1505 kollega av Pierre de la Rue , Alexander Agricola og Marbrianus de Orto . I 1506 flyttet Filip den store hele kapellet til Spania, men døde der den 25. september samme år. I likhet med mange av hans kolleger forble Divitis i regenten Johanna til 1508; informasjonen mangler da de neste to årene. I supplica-registerene til den pavelige kurien ble Divitis nevnt i mai 1510 som sanger i kapellet til den franske dronningen Anne de Bretagne , hvor Jean Mouton , Claude de Sermisy og Jean Richafort også var ansatt på den tiden . Etter dronning Annes død i 1514 gikk kapellet til kong Louis XII. om hvem som døde i 1515. Divitis forble i denne stillingen selv under hans etterfølger Franz I. I motetten “Mater floreat florescat” av Pierre Moulu , muligens komponert i anledning Dronning Claudias oppføring i 1517, blir Divitis nevnt i teksten som “Divitis felix”.

Etter at kong Franz ble tatt til fange etter nederlaget i slaget ved Pavia i 1525 mot keiser Karl V , ble hans domstol drastisk redusert, og komponisten forsvant fra lønningslisten. Fra dette året er Divitis spor helt tapt. Den utbredte distribusjonen av hans verk i Italia tillater på ingen måte konklusjoner om et opphold i Italia, fordi komposisjoner fra miljøet til det franske hofforkesteret (Mouton, Richafort, de Sermisy, Moulu) sør for Alpene var veldig populære. Det er imidlertid en Requiem- komposisjon i den såkalte "Occo Codex" , som ble kopiert i det burgundiske skriveverkstedet til Petrus Alamire , med overskriften "Antonius divitis pie memorie". Det er sant at dette er feilstaving fordi det samme stykket heter "Antonius de fevin pie memorie" i to tidligere manuskripter av Alamire; men skriveren som gjorde denne feilen visste tilsynelatende at Divitis også var død på dette tidspunktet.

betydning

I likhet med mange andre fransk-flamske komponister av sin tid og hans forgjengere, ligger den kunstneriske rang og sjarm av Antonius Divitis 'musikk først og fremst i den kreative behandlingen av eksisterende melodiøst materiale (f.eks. Av Johannes Ockeghem eller Josquin ). Den motett “Ista est speciosa” er bygget rundt en cantus firmus tredoble canon ; hans Magnificat- poengsum og motetten “Gloria laus et honor” er cantus firmus- omskrivninger av det høyeste kontrapunktale nivået. Den historisk og kunstnerisk mest betydningsfulle delen av hans verk er imidlertid de tre eksisterende massemiljøene , tidlige representanter for parodimassen basert på forløperens arbeider av Ockeghem, Obrecht og Josquin. Dette begynte i de første tiårene av 1500-tallet med komponistene ved det franske hoffet; her, ikke en unison cantus firmus, men en komplett firedelts sats ble brukt som mal.

Den tekniske mestringen av Antonius Divitis, hans ikke-prangende, men alltid klare tekstinnstilling og den rike fantasien i å håndtere eksisterende musikalsk materiale, satte ham på nivå med de andre fransk-flamske komponistene i hans generasjon (Mouton, Richafort, de Sermisy).

Virker

All vokalmusikk; Komplett utgave: Antonius Divitis. Collected Works , 1 bind, redigert av BA Nugent, Madison 1993 (= Recent Researches in the Music of the Renaissance No. 94), med komplette referanser.

• Messer og messefragmenter
  • Missa "Gaude Barbara" for fire stemmer (basert på et motett av Jean Mouton)
  • Missa "Quem dicunt homines" for fire stemmer (basert på et motett av Jean Richafort)
  • Missa super "Si dedero" for fire stemmer (basert på sangmotet av Alexander Agricola eller Johannes Ghiselin )
  • Credo til seks stemmer
  • “Pleni sunt coeli” med tre stemmer
• Magnificat (alle mot fire stemmer)
  • Magnificat secundi toni
  • Magnificat octavi toni
• Motetter, så langt som komplette
  • “Gloria, laus et honor” til fem stemmer
  • “Ista est speciosa” til fem stemmer
  • “O desolatorum consolator” til fire stemmer
  • “Per lignum salvi facti sumus” med fem stemmer
  • Salve regina (“Adieu mes amours”) til fem stemmer
  • "Sempre eris fattig", counterfactor av den plenum fra Missa "Si dedero"
• Fragmenter av motetter
  • "Ave Maria gemma" for tre stemmer (ufullstendig, bare tenor og bass oppdaget)
  • "Da pacem Domine", antall stemmer ukjent (bare gammel bevart)
  • "Si ambulavero" for tre stemmer (ufullstendig, bare tenor og bass oppdaget)
• Chanson
  • "Fors seulement" til fem stemmer (alt = sopran fra Ockeghems sjanson med samme navn)
• Tvilsomme verk og feil attribusjoner
  • Missa "Dictes moy" (delvis anonym, delvis tilskrevet Divitis eller Antoine de Févin ; av Antoine de Févin)
  • Missa pro fidelibus defunctis (Requiem), (tilskrevet Divitis eller Févin; av Antoine de Févin)
  • Missa "Vos qui in turribus" (i innholdsfortegnelsen "Divitis" korrigert til "Gascone"; av Mathieu Gascongne )
  • Magnificat quinti toni (tilskrevet Divitis og Jean Richafort; forfatterskap ikke bestemt)

Litteratur (utvalg)

• H. Prunières: La musique de la chambre et l'écurie sous le règne de François I ^er . I: L'Année musicale nr. 1, 1912, side 215-251
• G. van Dorslaer: Antonius Divitis. I: Tijdschrift van de Vereniging voor nederlandse muziekgeschiedenis nr. 13, 1929, side 1-16
• Det samme: La Chapelle musicale de Philippe le Beau. I: Revue belge d'archeologie et d'histoire d'art nr. 4, 1934, side 21–57 og 139–165
• KE Roediger: De hellige musikkmanuskriptene til Jena University Library , 2 bind, Jena 1935
• L. Lockwood: A View of the Early Sixthenth Century Parody Mass. I: Minnepublikasjon for Queens College tjuefemte jubileum, New York 1964, s. 53–77
• BA Nugent: The Life and Works of Antonius Divitis , avhandling ved North Texas State University, Denton 1970
• B. Huys: En ukjent Alamire-Choirbook ("Occo Codex") Nylig ervervet av Royal Library of Belgium. I: Tijdschrift van de Vereniging voor nederlandse muziekgeschiedenis nr. 24, 1974, side 1-19
• MK Duggan: Dronning Joanna og hennes musikere. I: Musica disciplina nr. 30, 1976, s. 73-95
• R. Sherr: Medlemskapet i kapellene til Louis XII og Anne de Bretagne i årene før deres død. I: Journal of Musicology No. 6, 1988, s. 60-82
• BA Nugent: Forord til den komplette utgaven (1993), se verk
• Ph. Canguilhem: Aux origines de la messe parody: Le cas d'Antoine Divitis. I: Revue de musicologie nr. 82, 1996, side 307-314

weblenker

• Noter og lydfiler av Antonius Divitis i International Music Score Library Project
• Noter i det offentlige rom av Antonius Divitis i Choral Public Domain Library - ChoralWiki (engelsk)
• Verk av og om Antonius Divitis i katalogen til det tyske nasjonalbiblioteket

Individuelle bevis

1. ↑ Musikken i fortid og nåtid (MGG), Person Part Volume 5, Bärenreiter Verlag Kassel og Basel 2001, ISBN 3-7618-1115-2
2. ↑ Marc Honegger, Günther Massenkeil (red.): Den store leksikon med musikk. Volum 2: C - Elmendorff. Herder, Freiburg im Breisgau et al. 1979, ISBN 3-451-18052-9 .