Alonso Mudarra

Alonso Mudarra eller Alonso de Mudarra (* rundt 1508 , † 1. april 1580 i Sevilla ) var en spansk komponist , vihuela- spiller og gitarist fra renessansen .

Leve og handle

Fødselsstedet til Alonso Mudarra er ikke registrert, og heller ikke hans eksakte fødselsdato eller tidlige år er kjent. I innledningen til sine Tres libros rapporterer han at han vokste opp i Guadalajara i huset til den tredje og fjerde hertugen av Infantado , nemlig Diego Hurtado de Mendoza (1461–1531) og Iñigo López de Mendoza (1493–1566). Han fikk sannsynligvis sin musikalske opplæring der i tjeneste for disse hertugene. Han dro sannsynligvis til Italia i 1529 i følget av den fjerde hertugen av Infantado for den keiserlige kroningen av Karl V. Da han kom tilbake til Spania, ble han ordinert til prest , muligens i Palencia , og senere, 18. oktober 1546, ble han kanon ved katedralen i Sevilla . I denne byen hadde han en betydelig innflytelse på musikklivet og ble der i 34 år til slutten av livet.

Hans plikter ved katedralen inkluderte ledelse av alle musikalske aktiviteter; det er mange rapporter om det i Sevilla. Dette inkluderte bestilling av instrumentalister, kjøp og ledelse av konstruksjonen av et nytt orgel og det tette samarbeidet med komponisten Francisco Guerrero (1528–1599) for de forskjellige festlige anledninger. Han døde i Sevilla, og hans betydelige formue ble distribuert til de fattige i byen i henhold til hans siste testamente.

Fungerer og betyr

Tittelside til Tres libros de música en cifra para vihuela (Sevilla, 1546)

Mudarra tilhører gruppen av syv spanske vihuelister fra 1500-tallet, sammen med Luis de Milán (1500–1561), Enríquez de Valderrábano (1500–1557), Esteban Daza (1537–1591), Diego Pisador (1510–1557), Miguel de Fuenllana (1500–1579) og Luis de Narváez (1500–1555), hvis innovasjoner innen instrumental og vokal musikk var så betydningsfulle at deres arbeid har blitt lagt merke til frem til i dag.

Mudarras stykker for vihuela og fireretters gitar ble utgitt i tre- volumsamlingen Tres libros de música en cifra para vihuela (“Three Books of Music in Tablature for Vihuela”) og utgitt i Sevilla 7. desember 1546. The verket ble skrevet av Juan de Léon ble trykt i Sevilla og er viet til Luis Zapata (1526–1594), et medlem av Council of Catholic Kings og Charles V. Arbeidet består av 44 stykker for vihuela alene, 26 stykker for vihuela og stemme, seks stykker for sologitar og et stykke for gitar og orgel eller harpe .

Mudarras repertoar består av hans egne komposisjoner og transkripsjoner av verk av andre renessansekomponister som Josquin des Prez (1452–1521), Nicolas Gombert (1495–1560), Adrian Willaert (1490–1562), Antoine de Févin (1470–1512) og Pedro de Escobar (1468-1535). Sjangrene og formene som er inkludert i denne publikasjonen er Fantasier , variasjoner (inkludert en serie om La Folia og den firedelte Diferencias sobre el Conde Claros ), Tientos , Pavans , Galliards og Songs . Sangene er på latin, spansk og italiensk og inneholder romanser eller romanescas , kanzonen , villancicos og sonetter . Tekstene til sangene går tilbake til spanske forfattere som Jorge Manrique ( Recuerde el alma dormida ), Juan Boscán ( Claros y frescos ríos ), Garcilaso de la Vega (1503–1536) og andre anonyme poeter ( Si por amar, el hombre ser amado; Isabel, perdiste la tu faxa; ¿Qué llantos son aquestos? og andre), på italiensk som Francesco Petrarca ( La vita fugge ) og Jacopo Sannazaro ( O gelosia d'amanti ) og på latinske forfattere som Ovid ( Hanc tua Penelope ), Horace ( Beatus illeg ) og Virgil ( Dulces exuviae ). Blant romansene til anonyme diktere, bør teksten Triste estaba el Rey David y Durmiendo yva el Señor nevnes . I Mudarras sanger er den italienske innflytelsen på musikken tydelig. De er blant de eldste solosangene med uavhengig instrumental akkompagnement.

De seks brikkene for gitar er de eldste gjenlevende brikkene for fireretters gitar. Inkluderingen av gitaren, som med sitt fåtall strykekor ble ansett som et mindre krevende instrument sammenlignet med vihuela, i et verk med overveiende kontrapuntal musikk, kan sees på som en innovasjon. En notasjonsbasert innovasjon introdusert av Mudarra var separate symboler for forskjellige temponivåer, sakte, moderat og rask, som sammen med de verbale tempoindikasjonene i Luis Milán representerer tidlig bevis på den gradvise utviklingen av det moderne tidskonseptet med variable temponivåer. .

Den andre boken i samlingen er bemerkelsesverdig ved at det er åtte grupper som hver har en Tiento og en Fantasia inkluderer det som tilsvarer de åtte Kirchentonarten , tonene er ordnet og hvorpå den respektive modusen er demonstrert i komprimert form karakteristiske setninger og ledd. Hver av disse mindre komposisjonene blir etterfulgt av et annet, mer omfattende arbeid i samme modus, for det meste en Fantasia eller Glosa om musikk av Josquín på en messe.

Dagens lyttere er først og fremst kjent med hans Fantasia X , som er en av få komposisjoner av Mudarra som er adoptert til konsertgitarrepertoaret. Den Fantasía que contrahaze la Harpa en la manera de Ludovico ( "Fantasy, imitere harpe på den måten av Ludovico") består i stil med de Folia Variasjoner og imiterer harpe spill av en Ludovico som var muligens aktiv ved hoffet Ferdinand den katolske og en av hans spesielle evner inkluderte tilsynelatende å kunne spille polyfoniske passasjer på instrumentet hans, hvis teknisk krevende kromatikk resulterte i dristige tverrgående dissonanser ( falsas ).

litteratur

  • JM Ward: "The vihuela de mano" og dens musikk 1536–1576. Avhandling. New York University, 1953. (upublisert, mikrofiche).
  • M. Schneider: Un villancico de Alonso de Mudarra procedente de la musica populær granadina. I: Anuario Musical. Volum 10, 1955, s. 79-83.
  • R. Stevenson: La música en la Catedral de Sevilla 1478–1606: documentos para su estudio. Madrid 1985, ISBN 84-398-4838-2 .
  • G. Braun: De spanske Vihuela-sangene på 1500-tallet. Avhandling. University of Heidelberg, 1993. (upublisert, mikrofiche).
  • T. Binkley, M. Frenk: Spanske romanser fra det sekstende århundre. Bloomington 1995, ISBN 0-253-20964-1 .
  • John Griffiths: The Vihuela: Performance, Practice, Style and Context. I: V. Coelho (red.): Lute, Guitar, and Vihuela: Historical Performance and Modern Interpretation. Cambridge 1997, ISBN 0-521-45528-6 , s. 158-179.
  • O. Schöner: Vihuela de mano i Spania på 1500-tallet. Frankfurt am Main 1999, ISBN 3-631-35117-8 .
  • John Griffiths: Improvisasjon og komposisjon i Vihuela Songs of Luis Milán og Alonso Mudarra. I: Troy. Volum 2, 2003, s. 111-131.

weblenker

Individuelle bevis

  1. ↑ Marc Honegger, Günther Massenkeil (red.): Den store leksikon med musikk. Volum 5: Köth - Mystical Chord. Herder, Freiburg im Breisgau et al. 1981, ISBN 3-451-18055-3 .
  2. ^ Musikken i fortid og nåtid (MGG), bind 12, Bärenreiter Verlag, Kassel / Basel 2004, ISBN 3-7618-1122-5 .
  3. ↑ Tres libros de música en cifra para vihuela. Kritisk utgave og overføring av Emilio Pujol , Barcelona 1949.
  4. ↑ Frederick Noad: Renaissance Guitar (= . Frederick Noad Guitar Anthology Part 1). Ariel Publications, New York 1974; Opptrykk: Amsco Publications, New York / London / Sydney, UK ISBN 0-7119-0958-X , US ISBN 0-8256-9950-9 , s. 108 f.
  5. ↑ researchgate.net John Griffiths: La "Fantasía (...) de Alonso Mudarra. Estudio histórico-analítico (PDF-fil, spansk, åpnet 4. august 2020)
personlig informasjon
ETTERNAVN Mudarra, Alonso
ALTERNATIVE NAVN Mudarra, Alonzo de
KORT BESKRIVELSE Spansk vihuelist og komponist av renessansen
FØDSELSDATO rundt 1508
DØDSDATO 1. april 1580
Dødssted Sevilla