Prélude à l'après-midi d'un faune

Faun av Magnus Enckell, 1914. Ifølge Debussy er opptakten à l'après-midi d'un faune ment å vekke den erotiske stemningen til lytteren i en skumringstilstand.
Utførelse av et arrangement for kammerensemble.

Prélude à l'après-midi d'un faune ( fransk for opptak til ettermiddagen til en faune ), L. 86, er et symfonisk dikt av Claude Debussy , løst basert på Stéphane Mallarmés dikt L'Après-midi d'un faune . Den hadde premiere 22. desember 1894 i Paris.

Debussy's Prelude regnes som et viktig verk av musikalsk impressionisme og er et vendepunkt i utviklingen mot moderne musikk . Sammen med Mallarmes poesi tjente den som inspirasjon og musikalsk akkompagnement for Vaslav Nijinskys ballett L'Après-midi d'un faune . Alle tre verkene har en sentral posisjon i sin respektive kunstsjanger og i utviklingen av kunstnerisk modernisme .

anlegg

Prélude à l'après-midi d'un faune er et instrumentalt verk i 110 takter med en spilletid på rundt ti minutter. Debussys nomenklatur for instrumentet inkluderer 3 fløyter, 2 oboer, engelsk horn, 2 klarinetter, 2 fagott, 4 horn, 2 harper, 2 cymbales antikviteter eller crotales og en symfonisk strykekvintett. Som et symfonisk dikt setter forspillet Mallarmés kjente dikt til musikk , men mangler ifølge Debussy i utgangspunktet noen fortelling. Dette kommenterte:

«La musique de ce Prelude est une très libre illustration du beau poème de Mallarmé. Elle ne désire guère résumer ce poème, mais veut suggérer les différentes atmosphere, au milieu desquelles évoluent les désirs, et les rêves de l'Egipan, par cette brûlante après-midi. Fatigué de poursuivre nymfer craintives et naïades timides, il s'abandonne à un sommet voluptueux qu'anime le rêve d'un désir enfin réalisé: la besit complète de la nature entière. »

“Musikken til dette opptaket skildrer Mallarmés vakre dikt på en veldig fri måte; hun vil egentlig ikke gjenfortelle det i det hele tatt, men heller å vekke de forskjellige stemningene der Fauns ønsker og drømmer utvikler seg. Lei av å jage etter de skumle nymfer og sjenerte naiader, overgir han seg til et klimaks av glede som drømmen om et ønske endelig oppfylte: den perfekte besittelse av hele naturen. "

Fremvekst

Claude Debussy ved pianoet, 1893

Stéphane Mallarmé skrev sitt dikt L'après-midi d'un faune i 1865, men klarte bare å publisere det i 1876. Den fikk en viss anerkjennelse i impresjonistiske kretser og ble også illustrert av Édouard Manet . Diktet, som Mallarmés verk generelt, er preget av ekstremt suggestiv symbolikk . Den musikalske kvaliteten på Mallarmés språk fikk viktige komponister til å okkupere seg med ham, inkludert Claude Debussy i Prélude à l'après-midi d'un faune fra 1894. I 1913 satte Debussy Mallarmé til musikk igjen, merkelig nok, nesten samtidig som Maurice Ravel og også de samme diktene ( Soupir og Placet meningsløse ) som denne. I følge Debussy tjente L'Après-midi d'un faune imidlertid bare som en inspirasjon for opptakten hans .

Debussy trolig først ble klar over Mallarmé dikt gjennom en gjennomgang av Theodor de Wyzewas i symbolistiske magasinet La Vogue og anbefalt den til Paul Dukas med stor entusiasme i 1887 . Det var tilsynelatende ingen intensjon om å sette det på musikk på dette tidspunktet. De første utkastene til stykket stammer fra årsskiftet 1890/91 og skulle tjene som musikk for å følge en opplesning av Mallarmés dikt, som var planlagt 27. februar 1891. Men forestillingen fant ikke sted, og musikken ble heller ikke fullført. Debussy fortsatte arbeidet med det et år senere og hadde til hensikt å komponere en tredelt serie Prélude, Interlude et Paraphrase finale sur l'Après-midi d'un faune . Det kom aldri til det, men det var dette prosjektet som ga stykket, som ble realisert alene, navnet.

Debussy spilte den foreløpig ikke avsluttede versjonen av Prelude i en pianoversjon til noen venner og Mallarmé i 1893 og 1894. Han til og med gjorde endelige endringer i orkestrasjonen under øvelsene til premieren. Dette fant sted 22. desember 1894 i Société Nationale de Musique i Paris, og ble gjentatt dagen etter.

resepsjon

Debussy fikk sitt kunstneriske gjennombrudd med Prelude à l'après-midi d'un faune . Responsen fra publikum var god, mens kritikken fra den profesjonelle verden var blandet. Paul Dukas roste seg selv, mens andre rådet Debussy til å gå tilbake til større enkelhet. Så dømt z. B. Camille Saint-Saëns : ”Forspillet høres fint ut, men du finner ikke den minste musikalske ideen i den. Det er like mye et musikkstykke som en malers palett maler. Debussy skapte ikke en stil: han kultiverte mangelen på stil, logikk […]. ”I ettertid kalte Pierre Boulez stykket utgangspunkt for moderne musikk; Med referanse til faunmotivet (ett helt trinn og fire halve trinn ned til tritonen og retur til startnoten via to hele trinn og to halve trinn), en av de mest berømte musikalske passasjene, bemerket han: «  C'est avec la flûte du faune que begynner une respirasjon nouvelle de l'art musical […], on peut dire que la musique modern commence avec L'après-midi d'un faune.  »(Tysk:" Med Flute des Faunes begynte musikken å trekke ny pust [...], man kan si at moderne musikk begynner med L'Après-midi d'un Faune . ")

Mallarmés musikk og dikt tjente senere som grunnlag for en ballett med samme navn av Vaslav Nijinsky fra 1912, som også regnes som en milepæl for kunstnerisk modernisme (i dette tilfellet dans). I 1938 laget Roberto Rossellini en kort dokumentar med samme tittel. Den italienske illustratøren Bruno Bozzetto brukte Prelude à l'après-midi d'un faune for sin animasjonsfilm Allegro non troppo fra 1976, som var basert på Walt Disneys Fantasia , og ga historien et humoristisk og melankolsk preg.

Nijinsky-koreografien var i mange år av troppene Ballets Russes de Monte Carlo (1933–1955) og Rambert Dance Company (1931–1983). Rekonstruerte versjoner ble presentert i 1976 på Opéra National de Paris (med Charles Jude som Faun), i 1989 på Teatro San Carlo i Napoli og i 2008 på Festival d'Avignon .

L'après-midi d'un faune har vært på timeplanene til en rekke ballettensembler siden 1980-tallet og har blitt tolket på nytt av en rekke kjente koreografer, inkludert Richard Wherlock ( Komische Oper Berlin 2001, Ballett Basel 2003), Boris Nebyla ( Volksoper Wien 2012) og Sasha Waltz ( Statsopera i Schiller Theatre 2013).

litteratur

  • Hendrik Lücke: Mallarmé - Debussy. En komparativ studie av kunstoppfatningen ved bruk av eksemplet "L'Après-midi d'un Faune". Hamburg 2005, ISBN 3-8300-1685-9 ( Studies in Musicology. Volume 4).
  • Thomas Munro: 'L'Après-midi d'un faune' et les relations entre les arts. I: Revue d'Esthétique. Volum 5, 1952, s. 226-243.
  • Jean-Michel Nectoux: L'Après-midi d'un faune. Mallarmé, Debussy, Nijinsky. Paris 1989 ( Les Dossiers du Musée d'Orsay. Nr. 29). Tysk oversettelse: Mallarmé - Debussy - Nijinskij - de Meyer, Ettermiddag av en faun. Dokumentasjon av en legendarisk koreografi . Schirmer-Mosel, München 1989, ISBN 3-88814-336-5 .

weblenker