Manet og postimpresjonistene

Plakat av utstillingen 1910/11 med Paul Gauguins maleri Poèmes barbaren

Manet og postimpresjonistene var navnet på en kunstutstilling i London som fant sted fra 8. november 1910 til 15. januar 1911 i Grafton Galleries på Bond Street (tidligere 8 Grafton Street) i Mayfair- distriktet . Det gikk tilbake til initiativet til den britiske kunstkritikeren og maleren Roger Fry , som skapte begrepet postimpresjonisme med denne utstillingen . Til tross for sterk offentlig avvisning og negative pressevurderinger, ble det en viktig begivenhet i moderne kunsthistorie . I 1912 åpnet den andre postimpresjonistiske utstillingen i Grafton Galleries.

historie

Fra 1904 til 1910 var briten Roger Fry kurator ved Metropolitan Museum of Art i New York . I 1906 oppdaget han verkene til Paul Cézanne under et opphold i Paris og vendte sine interesser til moderne kunst. Året etter dro han tilbake til England og representerte museets interesser som en "europeisk rådgiver". I 1910 ble han løslatt etter en krangel med museets direktør , JP Morgan . Sommeren det året reiste Fry til Paris med litteraturkritikeren Desmond MacCarthy for å velge malerier til en utstilling i London. MacCarthy, som hadde påtatt seg sekretæroppgaven for den planlagte utstillingen, reiste alene til München og Nederland.

Den første utstillingen i 1910/1911

Utstilte kunstnere

Grafton Galleries, 1892

Utstillingen Manet og postimpresjonistene i Grafton Galleries, London, organisert av Roger Fry , viste tidligere lite kjente verk fra fastlands-Europa til den britiske offentligheten i fire rom, for eksempel av de franske malerne Paul Cézanne , Paul Gauguin , Henri Matisse og Georges. Seurat , André Derain , Maurice de Vlaminck , Othon Friesz , billedhuggeren Aristide Maillol og nederlenderen Vincent van Gogh . Ordet "postimpresjonisme" som Fry laget for utstillingen refererer til de impresjonistiske ideene og de nye retningene de kommer som en avgang fra fortiden til fremtiden. Katalogen som ble publisert for utstillingen, oppførte 206 malerier og tegninger, samt 22 bronser og keramikk. Den usignerte introduksjonsteksten ble skrevet av Desmond MacCarthy og var basert på Frys notater. Arbeidslångiverne inkluderte parisiske kunsthandlere som Daniel Henry Kahnweiler , Paul Durand-Ruel , Ambroise Vollard , Bernheim-Jeune- galleriet og kunstsamlere som Leo Stein .

Tittelgiveren av utstillingen, Édouard Manet , tilhørte en tidligere generasjon kunstnere, men var i likhet med de andre kunstnerne som ble vist i utstillingen ukjent for et bredt publikum i Storbritannia i 1910. Mens for eksempel mange private samlere og progressive museer i Tyskland allerede eide Manets verk, var det få samlere av hans verk i Storbritannia, og landets museer hadde ennå ikke anskaffet noen av hans malerier. Selv om kunsthandleren Durand-Ruel tidligere hadde stilt ut verk av Manet i London, var disse salgsutstillingene ikke særlig vellykkede for publikum. Alle Manets verk i utstillingen Manet og Post-Impressionists kom fra Auguste Pellerins samling , som kunsthandlerne Bernheim Jeune, Durand Ruel og Paul Cassirer hadde anskaffet og som de nå lette etter nye kjøpere for. Av de 35 verkene til Manet i denne samlingen hadde kunsthandlerne allerede vist mange verk i Berlin, München og Paris i 1910 og funnet kunder til flere bilder i spesielt Tyskland. Til London-utstillingen valgte Fry ni bilder av Manet: I tillegg til det sene hovedverket Bar in the Folies Bergères , bar-scenen Au Café , et portrett av et barn og en naken, besto disse verkene av en serie portretter. Fry kontrasterte maleriene til Manet, som fungerte som modell for den unge generasjonen kunstnere fra den nye impresjonismen på 1860-tallet, med verkene til den påfølgende generasjonen av kunstnere.

Hans etterfølgere som Cézanne viste 21, Gauguin 46 og van Gogh 25 bilder. Andre representanter for kunstnerne var Seurat med to verk, Paul Sérusier med fem, Maurice Denis med fem, Félix Vallotton med fire og Odilon Redon med tre verk. De Fauves var representert ved Albert Marquet med fem verk, Henri Manguin med fire, Maurice de Vlaminck med åtte og André Derain med tre verk. To malerier av Matisse og tre av Pablo Picasso ble supplert med mange tegninger og skulpturer av begge kunstnerne. Manets maleri Bar in the Folies Bergères ble plassert i det første utstillingsrommet overfor to lerret av Cézanne - et stilleben og et portrett av kona Hortense Fiquet - for å understreke Cézannes ankomst til modernismen.

  • Édouard Manet: La Promenade , 1880

  • Édouard Manet: Bar i Folies Bergères , 1881/1882

  • Georges Seurat: Fyr nær Honfleur , 1886

  • Paul Cezanne: Mme Cézanne i en rød lenestol , 1877

  • Paul Cézanne: Stilleben med epler , 1893/1894

  • Vincent van Gogh: Portrett av Dr. Gachet , 1890

  • Paul Gauguin: Poèmes barbaren , 1896

kritikk

Edwardiansk publikum i London var sjokkert over utstillingen og pressen ga ut negative anmeldelser. Utstillingssekretæren, Desmond MacCarthy, oppsummerte den generelle reaksjonen på Frys valg av malerier slik: "Snille mennesker kalte ham gal, og minnet andre på at kona var i asyl." ("Snille mennesker kalte ham gal og minnet andre om at kona hans var i et hjem. ”) Fry ble dypt påvirket av det faktum at kona, maleren Helen Coombe, var psykisk syk. Cézannes malerier har blitt sammenlignet med doodles til barn.

Den britiske forfatteren Virginia Woolf , en venn av Roger Fry fra Bloomsbury Group , skrev i sitt essay fra 1924, Mr. Bennett og Mrs Brown : "Den menneskelige karakteren endret seg omtrent i desember 1910." Hun refererte til Frys første kunstutstilling det året 1910.

2010- ledelsen i kunstmagasinet The Burlington Magazine om en rapport på 100-årsjubileet for den første utstillingen indikerte at mens det var raskt å sette sammen og for det meste et salgsshow, benektet det at det var en midlertidig, som det ble ofte antatt. Mange viktige kunsthandlere og samlere bidro med verk som ville ha tilbudt en forbløffende representativ samling av verkene til Cézanne, Gauguin og van Gogh. Bare utvalget av verk av kunstnere som fremdeles var i live på den tiden, kunne gitt eksperter som var kjent med den parisiske kunstverdenen en grunn til berettiget kritikk. I motsetning til en tidligere utstilling i galleriet om impresjonistene i 1905, hadde denne over 25 000 besøkende og ga et godt overskudd.

Den andre utstillingen i 1912

Roger Fry: Et rom i den andre postimpresjonistiske utstillingen (Matisse-rommet), 1912

Til tross for disse negative reaksjonene organiserte Fry en andre postimpresjonistisk utstilling, den andre postimpresjonistiske utstillingen , i 1912 , som gikk fra 5. oktober til 31. desember. Leonard Woolf fungerte som sekretær for denne utstillingen . Den viste moderne britisk maleri som for vennene fra Bloomsbury Group, Duncan Grant og Vanessa Bell , i sin tur Cézanne, Matisse og Fauves og Picasso. I tillegg til Fry hadde Clive Bell og Boris Anrep valgt utstillingene . Frys introduksjon til den franske gruppen fokuserte på Cézanne, mens van Gogh og Gauguin ble ignorert. Det var også russiske kunstnere som Natalija Goncharova og Michail Larionow , mens Fry ikke spilte inn verk fra Tyskland, Sveits og Østerrike-Ungarn fordi de, etter hans mening, ikke hadde vist noen vesentlige nye ideer. Utstillingen var under protektion av Lady Ottoline Morrell , som Fry hadde et flyktig kjærlighetsaffære med. Litt senere, i juli 1913, grunnla Fry Omega Workshops , et eksperimentelt interiørdesignverksted der Duncan Grant og Vanessa Bell var involvert.

betydning

Utstillingene rystet det etablerte Londons kunstpublikum og hadde stor innvirkning på unge britiske kunstnere, inkludert Bloomsbury Group. Som talsmann for avantgardekunst grunnla Fry utstillingsselskapet Grafton Group i 1913 som etterfølgeren til Friday Group . Han fortsatte å organisere moderne kunstutstillinger som The New Movement in Art , holdt i London og Birmingham i 1917. Desmond MacCarthy refererte til den første utstillingen på The Listener 1. februar 1945 som "The Art Quake of 1910" (" The Art Quake of 1910").

Samtidsutstillinger, der blant annet det banebrytende arbeidet til Cézanne ble vist, var de fra Gallery 291 i New York i 1911, Sonderbund i Köln i 1912 og Armory Show i New York i 1913. Armory Show ble organisert av de amerikanske kunstnerne Walter Pach , Walt Kuhn og Arthur B. Davies , som ble kjent med Cézannes verk takket være deres besøk i Paris. Der hadde de besøkt salongen til kunstsamlerne Leo og Gertrude Stein og Matisse. Armory Show-utstillingen tok opp presentasjonen av franske kunstnere og fulgte dermed ideene til Köln Sonderbund og de to utstillingene organisert av Fry. Utstillingene møtte imidlertid også avvisning i Köln og USA.

Verk av kunstnere som Cézanne, van Gogh og Picasso, som ble hånet på den tiden, er for tiden blant de dyreste maleriene .

litteratur

weblenker

Individuelle bevis

  1. ↑ Grafton Galleries , artbiogs.co.uk, åpnet 20. januar 2016
  2. ↑ Sitert fra nettlenken Culture quake: Manet and Post Impressionism
  3. ^ Fry, Roger in the Dictionary of Art Historians , åpnet 26. februar 2013.
  4. ↑ Sitert fra JB Bullen: Postimpresjonister i England , s. 94
  5. ↑ Sitert fra arthistory.about.com
  6. ^ Carol A. Nathanson: The American Reaction to Londons første Grafton Show , jstor.org, åpnet 4. mars 2013
  7. ↑ I 1910, for eksempel, National Berlin eid maleriene Im Winter og Fliederstrauß , jo Kunsthalle Hamburg den portrett Henri Rochefort , i Kunsthalle Bremen den portrett Zacharie Astruc og Kunsthalle Mann gjennomføring av keiser Maximilian av Mexico . Se Denis Rouart og Daniel Wildenstein: Edouard Manet. Katalog raisonné . Bibliothèque des Arts, Paris og Lausanne 1975.
  8. ↑ For de første eierne av Manets verk, se Julius Meier-Graefe: Edouard Manet . Piper, München 1912, s. 310-316. Et av de tidligste maleriene av Manet i britiske samlinger var Music in the Tuileries Gardens , som samleren Hugh Lane skaffet seg i 1908, og som var Manets første maleri i et britisk museum, National Gallery (London) , i 1917 .
  9. ^ Paul Durand Ruel hadde allerede vist verk av Manet i London Society of French Artists i årene 1872–1874 , men fant ingen kjøpere. Han viste igjen Manets verk (sammen med verk av impresjonistiske kunstnere) i 1905 i Grafton Galleries og sendte i 1906 verk av Manet fra Jean-Baptiste Faure-samlingen til Sully Gallery i London . Disse salgsutstillingene viste også liten suksess. Se katalog over tidlige Manet-utstillinger i Réunion des Musées Nationaux Paris og Metropolitan Museum of Art New York (red.): Manet. Utstillingskatalog, tysk utgave: Frölich og Kaufmann, Berlin 1984, ISBN 3-88725-092-3 , s. 536-538.
  10. ↑ Se katalogen for Edouard Manet- utstillingen (fra Pellerin-samlingen) i Modern Gallery of Heinrich Thannhauser , München 1910 og i detalj Josef Kern: Impressionisme i Wilhelminian Germany . Königshausen & Neumann, Würzburg 1989, ISBN 3-88479-434-5 .
  11. ↑ Manets bilder er: Katalog nr. 1 Portrait d'enfant - 1880, i dag referert til som Fillette sur un banc , Barnes Foundation (etter Josef Kern) eller Portrait d'enfant Vayson - i dag Helen Foresman Spencer Museum of Art (ifølge Anna Gruetzner Robins, Burlington Magazine desember 2010); Nr. 3. Mademoiselle Lemonnier - 1879, i dag referert til som Isabelle Lemonier le chapeau à la main , Hermitage (St. Petersburg) ; Nr. 4 L'Amazone - 1877, i dag referert til som Jeune femme au chapeau rond , Pearlman Collection [1] ; Nr. 7 Un bar aux Folies-Bergère / Bar i Folies-Bergère - 1881, nå Courtauld Institute of Art ; Nr. 15 La femme aux souliers roses - 1872, i dag Hiroshima Museum of Art ; Nr. 17 Au Café - 1878, i dag Oskar Reinhart-samlingen "Am Römerholz" ; Nr. 21 Baigneuses - 1862–1865, i dag referert til som Baigneuses en Seine , Museu de Arte de São Paulo ; Nr. 22 La Promenade - 1880, nå Tokyo Fuji kunstmuseum ; Nr. 151 Miss Campbell (Pastell) - rundt 1882, i dag referert til som Portrait de Claire Campbell , Cleveland Museum of Art - Se katalog over London-utstillingen og en sammenligning av katalogen for München-utstillingen i 1910 og Josef Kern: Impressionisme i Wilhelmine Tyskland . Königshausen & Neumann, Würzburg 1989, ISBN 3-88479-434-5 , s. 472-475.
  12. ↑ Sitert fra lenka av Museum of Modern Art.
  13. ↑ Sitert fra nettlenken Birth of the Figure of the Father of Modern Art: Cézanne in International Exhibitions 1910–1913 .
  14. ↑ Portrett av Doctor Gachet , www.vggallery.com, åpnet 4. mars 2013
  15. ↑ Sitert fra nettlenken Culture quake: Manet and Post Impressionism
  16. ↑ Sitert fra weblink redaksjonell av Burlington Magazine , 2010
  17. ^ Andre postimpresjonistiske utstilling / Grafton Galleries, okt. 5. des. 31 1912. , trove.nla.gov.au, åpnet 26. februar 2013.
  18. ↑ Beth Carole Rosenberg Special. Bestilt essay om Bloomsbury Group  ( siden er ikke lenger tilgjengelig , søk i nettarkiver )  Info: Linken ble automatisk markert som ødelagt. Vennligst sjekk lenken i henhold til instruksjonene, og fjern deretter denne meldingen. , enotes.com, åpnet 1. mars 2013@1@ 2Mal: Dead Link / www.enotes.com  
  19. ↑ Sitert fra lenka av Museum of Modern Art.
  20. ^ Fry and modern art , www2.tate.org.uk, åpnet 5. mars 2013
  21. ↑ Sitert fra nettlenken Birth of the Figure of the Father of Modern Art: Cézanne in International Exhibitions 1910–1913

Koordinater: 51 ° 30 ′ 35,9 ″  N , 0 ° 8 ′ 36,6 ″  V.