Louis Ferdinand av Preussen (1772–1806)

Louis Ferdinand fra Preussen (maleri av Jean-Laurent Mosnier , 1799)

Friedrich Ludwig Christian av Preussen (kalt prins Louis Ferdinand av Preussen ; også Der Prussische Apoll ; * 18. november 1772 i Friedrichsfelde-palasset i nærheten av Berlin ; † 10. oktober 1806 i Wöhlsdorf ) var en preussisk prins fra Hohenzollern- huset , general, komponist og pianist .

Navneform og forfedre

Den tredje sønnen til prins Ferdinand av Preussen og hans kone, født prinsesse Anna Elisabeth Luise av Brandenburg-Schwedt , og nevø av kong Frederik den store , fikk dåpsnavnet Friedrich Ludwig Christian, ble kalt Louis og fikk snart kallenavnet Ferdinand ( etter sin far), slik at han kunne skilles fra sin 2. nevø, også kalt Louis, prins Friedrich Ludwig Karl av Preussen (1773–1796).

Rapporter og kilder fra Louis Ferdinands liv indikerer at hans biologiske far ikke var prins Ferdinand, men hoffmesteren til moren hans, Friedrich Wilhelm Carl Graf von Schmettau , eller kanskje hertug Karl Wilhelm Ferdinand von Braunschweig-Wolfenbüttel . Imidlertid kan disse antagelsene, som skal vurderes som "rykter og sladder", ikke anses å være bevist.

Liv

Huset på Saalfeld-torget der Louis Ferdinand bodde før han døde
Heltedød til prins Louis Ferdinand nær Saalfeld , 1895. I forgrunnen den franske NCO Guindey (feil vist med den franske cuirassier- Pallasch, modell 1802/03, med et rett blad) og en regimentskamerat som kjemper mot Louis Ferdinand. En annen franskmann nærmer seg i bakgrunnen, men fra den 9. husaren.

Louis Ferdinand startet en militær karriere i den preussiske hæren . Han kjempet i den første koalisjonskrigen i 1792/94 nær Longwy og Verdun , deltok i Valmy-kanonaden og ble såret under beleiringen av Mainz . Som generalmajor (siden 17. juli 1793) deltok han i slaget ved Kaiserslautern i november 1793 . 23. februar 1795, ble Louis Ferdinand utnevnt sjef for den “von Baden” infanteriregiment . I den videre løpet av krigen ble han befalt fra slutten av mai 1796 som brigadier til korpset til hertug Karl Wilhelm Ferdinand av Braunschweig , som var ment å dekke avgrensningslinjen i Westfalen. I anledning gjennomgangen i Petershagen ble Louis Ferdinand forfremmet til generalløytnant 2. juni 1799 med patent fra 20. mai 1799 .

27. september 1802 overtok han posten som provost i Magdeburg-katedralen fra sin avdøde onkel Heinrich von Prussia .

I 1805 tilhørte Louis Ferdinand folkekretsen rundt dronning Luise , Freiherr vom Stein og general Ernst von Rüchel , som sto for å motsette seg Napoleon . Sammen prøvde de å overbevise kongen om dette. 10. mai 1805 sendte von Stein fram et tilsvarende notat. Kongen nektet foreløpig, men til slutt ga etter for angrepet og beordret mobilisering .

død

Som kommandant for en preussisk avantgarde ble Louis Ferdinand drept i aksjon nær Saalfeld 10. oktober 1806 , fire dager før slaget ved Jena og Auerstedt . Prinsen ble drept av den franske maréchal des logis Jean-Baptiste Guindey (1785-1813) fra det 10. husarregimentet. Dette mottok Legion of Honor , men ingen forfremmelse. Napoleon nektet sistnevnte og bemerket at en prins fengslet ville ha vært bedre. Guindey avanserte senere til løytnant en premier og sous-adjudant major (stedfortredende regimentadjutant).

I historiografien er det fortsatt kontroversielt i dag om Guindey beseiret prinsen alene eller om kamerater hjalp ham ( Richard Knötels velkjente grafiske skildring av prins Louis Ferdinands heroiske død nær Saalfeld tar opp den siste versjonen). Imidlertid er versjonen av døden i individuell kamp sannsynlig: Guindey rapporterte at han opprinnelig forfulgte prinsen som var på flukt til hest, og da hesten hans snublet over et gjerde mens han hoppet over et gjerde, skadet han ryggen på hodet med et blad. . Louis Ferdinand fortsatte å kjempe til tross for det alvorlige såret (!), Hvorpå Guindey hevder å ha drept ham med et slag i brystet. Det er imidlertid mer sannsynlig at slaget i hodet allerede satte prinsen ut av spill eller til og med drepte ham. Versjonen av drapet av et "ærlig" trykk fra fronten skildrer Guindey i et mer heroisk lys.

Under en obduksjon av liket ble det også funnet at knivstikket i brystet kom fra et rett blad, slik det er vanlig med Degen eller Pallasch . Husarer var imidlertid stort sett utstyrt med sabler (buede kniver). Knivstikket i brystet kunne muligens ha blitt påført en dødelig død på en som allerede lå på bakken - kanskje av en "kuk" fransk plyndrer (kroppen til Louis Ferdinand ble delvis strippet da den ble funnet og frarøvet sine personlige eiendeler). Dette passer inn i Guindeys uttalelse om at han etter Louis Ferdinands død tok den døde generalens papirer og leverte dem til sine overordnede. Han måtte overlate kroppen og dens materielle effekter til franske plyndrere. Kanskje Guindey allerede ved denne anledningen var vitne til sverdet stakk gjennom prinsens bryst og hadde erkjent muligheten som nå ble gitt ham for å forbedre sin oppførsel. Eller en av Guindeys overordnede, som han førte til liket, ble offer for den døde prinsen som var kjent i Frankrike som en fiende av franskmennene. En slik skjending av et lik kunne ha skadet gjerningspersonenes rykte hvis det hadde blitt kjent, og det var derfor Guindey tok "skylden" på seg selv og brukte den til sin fordel.

Etter Louis Ferdinands død ble hans lik begravet i den fyrstelige krypten til Johanneskirche i Saalfeld og fem år senere, i 1811, overført til Berlin-katedralen .

avkom

Louis Ferdinand hadde flere uekte barn.

En datter med Eberhardine Charlotte Justine von Schlieben . Hun giftet seg senere med den bayerske stallmesteren Heinrich von Drechsel:

  • Caroline Henriette Bentley (* 1789 i Berlin)

To barn med Friederike Susanne Henriette Fromme (1783–1828), som ble oppdratt til den arvelige preussiske adelen 3. mars 1810 under navnet "von Wildenbruch":

9 9. august 1837 Ernestine von Langen (1805-1858)
⚭ 26. april 1860 Flora Nicolovius (* 28. mai 1811 - 21. mai 1879). Hun var datter av den preussiske ministertjenesten Georg Heinrich Ludwig Nicolovius og hans kone Luise Maria Anna, født Schlosser, som var Goethes niese som datter av Johann Georg Schlosser og Cornelia Goethe .
  • Emilie Henriette Luise Blanca (født 22. august 1804 i Berlin, † 20. april 1887), kalt Blanche ⚭ 19. oktober 1826 Friedrich Erhard von Röder (født 19. november 1798; † 2. august 1858) sønn av general Friedrich Erhard von Röder .

Navnet "Wildenbruch" refererer til Wildenbruch- godset til Louis Ferdinands morfar. Via Louis von Wildenbruch, utsending til det osmanske riket, er prins Louis Ferdinand bestefar til forfatteren Ernst von Wildenbruch , svigerfar til filosofen Paul Graf Yorck von Wartenburg og oldefar til motstandsjegeren Peter Graf Yorck von Wartenburg . Han hadde også to sønner (tvillinger) med den franske grevinnen Maria Adelaide de la Grange:

musikk

Musikalsk karriere

Hvordan Louis Ferdinand kom til sine ferdigheter som pianist og komponist og hvem hans lærere var, er ikke helt klart. Hans musikalske evner ble først nevnt i søsteren hans Luise dagbok . I 1783 sammenlignet hun Louis Ferdinands “fantastiske fremgang” på pianoet med broren Heinrich på fiolinen. I løpet av denne tiden hadde faren et lite hofforkester. Her kan Louis Ferdinand ha mottatt forslag og muligens leksjoner fra medlemmer av bandet. I 1790 kommer en "Musikus Fleischmann" i spørsmål som lærer.

Inntil hennes død i 1787 hadde Louis Ferdinand hjertelig kontakt med sin tante, prinsesse Anna Amalie von Prussia , som var en musiker og komponist trent av Johann Philipp Kirnberger , en student av Bach . Minner om søsteren Luise von Prussia og innvielsen av en komposisjon av Anna Amalie til Louis Ferdinand og hans bror Heinrich er bevis på de musikalske forslagene som Louis Ferdinand mottok fra Anna Amalie. Hun var i stand til å formidle estetikk og komposisjonsteknikker til Johann Sebastian Bachs generasjon studenter.

Louis Ferdinand: Skisse for op. 4,
melodi med beregnet bass

Louis Ferdinands op. 7, en fuga for piano, og skisser for Variations op. 4, der han designet akkompagnementet med figurbasser , peker på dette. Begge verkene viser at Louis Ferdinands musikalske håndverk var basert på eldre musikk, men ikke fulgte dens estetiske.

Et dagbokinnlegg av Louis Ferdinands søster Luise viser at Anna Amalies bror prins Heinrich av Preussen i Rheinsberg også spilte en viktig rolle i Louis Ferdinands musikalske karriere:

“Louis likte det mye i Rheinsberg. I sin lidenskap for musikk tilbød prinsens band ham alle verktøyene han ønsket, og han lot henne spille komposisjonene sine og utviklet mer og mer et talent som ville gjort en artist heldig. "

Fra et brev fra Louis Ferdinand fra 1795 kan man konkludere med at han lærte seg selv det grunnleggende om å komponere, i det minste delvis. Han skrev:

"[...] selv om jeg har studert komposisjon om og om igjen, kunne jeg ikke oppnå noe som hadde vært bra nok [...]"

Det er veldig tvilsomt at, som rapportert av Allgemeine Musikalische Zeitung i 1812, var pianisten og komponisten Heinrich Gerhard von Lentz lærer av Louis Ferdinand. Denne rapporten går åpenbart tilbake til Lentz selv og ble deretter gjentatt flere ganger, men ikke bekreftet av noen pålitelig kilde. En tid for en slik leksjon kunne ikke bestemmes. Antagelsen om at Lentz nektet å gå inn i Louis Ferdinands tjeneste er heller ikke bevist. Lentz som lærer av Louis Ferdinand kunne imidlertid forklare sin tendens til virtuos glans og hans kunnskap om figurert bass.

Det var først fra den tiden da Louis Ferdinand ble ansett som en dyktig pianist og improvisator, at man fant klare og meningsfulle dokumenter om hans musikalske arbeid. De bekrefter innflytelsen komponistene og pianistene Ludwig van Beethoven og Johann Ladislaus Dussek hadde.

Forholdet til Beethoven

Sammenligning av
L. v. Beethoven, op. 31/2 og
Louis Ferdinand, op.9 (autograf)

På et møte i Berlin i 1796 sa Beethoven med takknemlighet: “Prinsen spiller ikke kongelig eller prins, men som en dyktig pianist.” Under Beethovens innflytelse komponerte Louis Ferdinand de første verkene som var ment for utgivelse, der han til og med siterte Beethovens motiver For eksempel er et motiv fra første sats av hans op. 31/2 i Rondo op. 9 og i Trio op. 10 dokumentert at Louis Ferdinand kjøpte notene til Beethovens sonater for piano og fiolin op. 12 i Hamburg i 1799 og også 6 bøker med musikkpapir for din egen komponering. Louis Ferdinand var i stand til å spille disse sonatene med fiolinisten Pierre Rode , som besøkte Hamburg flere ganger mellom 1795 og 1803, og som han senere viet sin pianokvartett til. 6. I 1804 møtte Louis Ferdinand Beethoven mens han var på et diplomatisk oppdrag i Wien. Tre måneder senere viet Beethoven sin 3. pianokonsert til ham. Beethovens mentor, prins Franz Joseph Maximilian von Lobkowitz , tok på seg Louis Ferdinand og gjorde det mulig for ham å lytte til Beethovens 3. symfoni flere ganger på rad i en av hans bohemske slott . Lobkowitz kan ha inspirert Beethoven til å skrive den endelige tittelen på denne symfonien etter Louis Ferdinands død i 1806. Deretter refererer "komponert for å feire minnet om en stor mann" til Louis Ferdinand. Hans store interesse for Beethovens komposisjoner fremgår også av anskaffelsen av notene til sonatene for piano og fiolin op. 30 og op. 47 samt pianosonaten op. 53 i 1806. Få dager før hans død, Louis bar Ferdinand til sitt hjem på Rudolstadt Heidecksburg Beethovens komposisjoner på pianoet.

Forholdet til Johann Ladislaus Dussek

Louis Ferdinand møtte Johann Ladislaus Dussek i Hamburg tidlig i februar 1800 og ble hans komposisjonsstudent. Imidlertid skilte de seg igjen etter veldig kort tid, da Louis Ferdinand måtte forlate Hamburg 18. februar. Det at kontakten mellom de to ikke brøt, vises av det faktum at Dussek viet sin pianokvartett i Es-dur (C197) til Louis Ferdinand i 1803. Kildene antyder korte gjenmøter mellom 1800 og 1804, men det var først etter Dusseks ankomst til Berlin i begynnelsen av 1804 at møtene ble tydelig dokumentert. Dussek deltok i verdenspremieren på Louis Ferdinands kvintett op. 1 som pianist. I mai tok Louis Ferdinand Dussek til sin garnisonsby Magdeburg . Fra da av til Louis Ferdinands død var Dussek prinsens lærer, kammermusikkpartner, partner og drikkekammerat, uten at en permanent kontrakt var inngått. Ingenting er kjent om arten av komposisjonstimene. En gjensidig innflytelse fra de to komponistene kan antas, men har hittil bare blitt utforsket i et hint. Da Dussek ble med i Louis Ferdinands følge , begynte en ny periode i Louis Ferdinands verk , der opera 2, 6, 8, 11 og 12 ble fullført. De to komponistene kom veldig bra overens, ikke bare musikalsk, slik Louis Ferdinands adjutant Carl Graf von Nostitz beskrev:

“[...] og klokka 6. Her ventet kvinner og selskap med livlige menn på oss […] Utvalgte retter og god vin, spesielt champagne [...], slukket sult og tørst, men måltidet [...] ble forlenget med musikk og veksling av munter avslapping langt utover det vanlige. måle. Det var et piano ved siden av prinsen. En sving og han falt i samtalen med toneakkorder, som Dussek deretter fortsatte på et annet instrument. Dette resulterte ofte i en musikalsk konkurranse mellom de to, man kunne kalle det en musikalsk samtale, som fikk alle følelser fra sjelen, stimulert av ord, til å lyde mer livlige i fortryllende toner. "

Rettsdirigenten Friedrich Wilhelms II og Friedrich Wilhelms III tilhørte til tider dette kunstnersamfunnet . , Friedrich Heinrich Himmel , som Louis Ferdinand viet sin kvintett op. 1 i 1803.

Fra 1804 overtok Dussek publiseringen av prinsens verk til etter hans død. Han fikk beholde utgivergebyret. Louis Ferdinand var mindre opptatt av å spre verkene sine og tjene penger på dem enn med lett lesbare noter for sin egen musikkproduksjon. Med sin "Elégie Harmonique sur la Mort de Son Altesse Royale le Prince Louis Ferdinand de Prusse en Forme de Sonate pour le Piano-Forte" i F sharp minor, komponert etter 1806, satte Dussek Louis Ferdinand et musikalsk monument.

Rahel Levins "Salon" som et podium for Louis Ferdinand og et sted for intellektuell og kunstnerisk inspirasjon

Louis Ferdinands kjærlighet til å dyrke privat sosial og kunstnerisk kontakt med mennesker som stimulerte ham over alle klasse- og opprinnelsesbarrierer fant oppfyllelsen, bortsett fra i kunstnermiljøet med Dussek og Himmel, fremfor alt i Berlins “salonger” som drives av kvinner. Selv om han besøkte "salongene" foretrukket og formet av aristokrater og diplomater, slik som hertuginnen Dorothea von Kurland og søsteren Luise, var de borgerlige "salongene", slik som Henriette von , veldig viktige for hans utvikling. Crayen , men spesielt Rahel Levins .

Rahel Levin , senere - etter ekteskapet med Karl August Varnhagen von Ense - kjent som Rahel Varnhagen von Ense, var den første ugifte kvinnen som ledet det hun selv kalte "Society" eller "vår Kreiß", hvis første fase inntil kort tid etter Louis Ferdinands død og nederlaget til Preussen som fulgte kort tid etter varte. I slutten av mai 1800 skrev Rahel Levin i et brev:

“Vet du hvem andre som har gjort meg kjent? Prins Louis. Jeg synes han er vennlig. [...] Han skulle ikke hatt en slik bekjentskap ennå. Han vil høre riktig loftssannhet. "

Hvorvidt den "loftsannheten" som ble gitt med den, påvirket av den tidlige romantikken i Louis Ferdinands musikalske estetikk og komponering, fortsatt må undersøkes nærmere. Den intellektuelle og kunstneriske, spesielt litterære eliten i Berlin, møttes i leiligheten i toppetasjen, men også i andre rom i Levin-huset på Jägerstrasse. Achim von Arnim, Ludwig Börne, Bettina og Clemens Brentano , Adelbert von Chamisso , Friedrich de la Motte Fouqué , Alexander og Wilhelm von Humboldt , Heinrich von Kleist , Jean Paul , Friedrich Schlegel , Friedrich Schleiermacher og Ludwig Tieck besøkte byen . Hvem Louis Ferdinand faktisk ble kjent med i Rahel Levins salong, er bare antydet i litteraturen. Siden Louis Ferdinand ikke kommenterte sine musikalske estetiske holdninger og attester fra andre, mangler, kan det bare antas at hans kunstneriske utvikling ble påvirket av diskusjonene i Rahel Levins salong og av de tidlige romantikernes litterære og estetiske skrifter . Det er kjent at Louis Ferdinand deltok på August Wilhelm Schlegels foredrag , men det er ikke kjent hvilke emner og innhold han hørte.

Louis Ferdinand overga seg til de stimulerende samtalene, champagnen og sjarmen til damene med Rahel Levin. Her møtte han Pauline Wiesel , som ble hans kjæreste. Selv utmerket han seg som pianist og improvisator. Hugo Franz Altgraf zu Salm-Reifferscheidt beskrev spillet sitt som "dristig og kraftig, ofte rørende, mest bisarr, alltid av høyeste mestring".

Klassifisering av musikkhistorie

Når det gjelder Frédéric Chopin , Franz Liszt , Johannes Brahms og mange andre, fant Robert Schumann også en slående karakterisering for Louis Ferdinand. Han betraktet den "mest romantiske av alle fyrstelige sønner" som "den romantiske i den klassiske perioden."

Denne vurderingen viser det fortsatt eksisterende dilemmaet: undersøkelsene av Louis Ferdinands arbeider avdekket klassiske og tidligromantiske egenskaper f.eks. B. i form og harmoni i hans musikalske språk, uten å ha hittil lyktes i å avgjort vurdere Louis Ferdinands posisjon i musikkhistorien. Hans forhold til Beethoven har blitt undersøkt tettest. Hans musikalske forhold til Dussek og Himmel, samt med komponister som blir ignorert eller glemt i dag, som Franz Danzi , Anton Franz Josef Eberl , Alexander Klengel , Franz Seraphinus Lauska , Andreas Jakob Romberg , Johann Schadeck og fremfor alt Daniel Gottlieb Steibelt , trenger fortsatt mer detaljert analyse. Det er ikke sikkert at han var kjent for Franz Schubert og påvirket ham. Robert Schumann så på ham sammen med Franz Schubert som en viktig stimulans for seg selv og sin generasjon.

I den eneste omfattende, stilkritiske studien av verkene til Louis Ferdinand fra 1935, forsøkte Robert Hahn å fatte forholdene mellom Louis Ferdinand og musikken i sin tid. Han støttet Robert Schumanns karakterisering av Louis Ferdinand som en "romantiker fra den klassiske perioden", men viste også at de tilsynelatende romantiske egenskapene til Louis Ferdinands musikalske språk tydelig har gjeld til den strålende virtuose musikken rundt 1800 og fremfor alt til den følsomme komposisjonsstilen til Carl Philipp Emanuel Bach .

Mottakshistorie

Med sin beslutning om å publisere verkene hans, som faktisk var komponert for hans egne behov, møtte Louis Ferdinand også offentlig kritikk. Fremfor alt rapporterte Allgemeine Musikalische Zeitung i Leipzig flere ganger om ham som pianist og komponist, samt om hans verk og deres fremføring. Denne avisen, som ble lest i hele det tyskspråklige området, ble dermed en av de viktigste kildene for å undersøke mottakelsen av Louis Ferdinands verk. I løpet av Louis Ferdinands levetid ble imidlertid bare en kvartett (antagelig op. 5) og Notturno op. 8, hver med Dussek ved pianoet, fremført offentlig.

Hvor og av hvem i hvilken grad Louis Ferdinands verk, som for det meste bare ble trykt i uriktige deler, ble kjøpt, er ennå ikke dokumentert.

Louis Ferdinand hadde allerede en stor følge i Wien i løpet av sin levetid. Etter hans død ble hans verk kjent der hovedsakelig i arrangementer for piano fire hender og for to pianoer av blant andre Johann Andreas Streicher og Carl Czerny , og ble brukt til privat innenlandsk musikkproduksjon. Johann Friedrich Reichardt rapporterte om en privat forestilling av Louis Ferdinands op. 6 i Streichers 'hus. Etter 1844 opphørte trykket av slike utgaver.

Mellom 1842 og 1848 fremførte Franz Liszt kvartetten op. 6 "med stor suksess". Han brukte temaer fra dette arbeidet i et Elégie sur des motifs du Prince Louis Ferdinand, komponert i 1843 og revidert i 1847.

Rundt 1850 døde interessen for Louis Ferdinands komposisjoner. Først etter århundreskiftet, i kjølvannet av den preussisk-påvirkede nasjonalismen, var det en fornyet interesse for Louis Ferdinand som et militært og patriotisk forbilde og som komponist. Kaiser Wilhelm II initierte en ny eller første utgave av partiturene av Louis Ferdinands verk utgitt i 1910 . Den inneholder opera 1–6 samt 9 og 10.

Komposisjoner

Publisert i løpet av Louis Ferdinands levetid, første trykk delvis bare i deler:

  • Kvintett i c-moll for pianoforte, 2 fioler, bratsj og violoncello, op.1
  • Trio in a flat major for piano, violin and violoncello, op.2
  • Trio i Es-dur for pianoforte, fiolin og cello, op.3
  • Andante med variasjoner i B-dur for pianoforte, fiolin, bratsj og cello, op.4
  • Kvartett i Es-dur for pianoforte, fiolin, bratsj og violoncello, op.5
  • Kvartett i f-moll for pianoforte, fiolin, bratsj og cello, op.6
  • Stor trio i Es-dur for pianoforte, fiolin og cello, op.10
  • Larghetto varié pour le pianoforte avec companagnement de violon, alto, violoncelle et basse obligés, op.11

Publisert etter Louis Ferdinands død:

  • Fugue à quatre voix pour le piano, op.7
  • Notturno pour le pianoforte, flûte, viola, viola, violoncelle obligé et deux cors ad libitum, op.8
  • Rondo i dur dur for piano og orkester, op.9
  • Otetto pour le pianoforte, klarinett, 2 kors, 2 fioler og 2 violoncelles obligés, op.12
  • Rondo pour le pianoforte avec companagnement de l'orchestre, op.13

Post berømmelse

Louis Ferdinands samtidige general Friedrich August Ludwig von der Marwitz ga ham en differensiert vurdering i sine memoarer:

Minnessteinen for Louis Ferdinand reist i 1808
Monumentet opprettet av Schinkel og Tieck
Prinsens sarkofag i Hohenzollern-krypten til Berlin-katedralen (nr. 73)

“Det var ekstraordinært ved ham, og noe ekstraordinært ville ha blitt av ham hvis krigen vår ikke hadde blitt avsluttet av Basel-freden (hvor han bare var tjuetre år gammel). Men han kom tilbake til sitt garnison, Magdeburg, og selv om han mottok sitt regiment i best mulig form, var denne okkupasjonen altfor ubetydelig for hans ambisiøse ånd og ble avgjort på noen få timer hver dag med de gamle soldatene i tiden. Siden hans gjentatte forespørsler om å få delta i kampanjene i den østerrikske og i 1799 den russiske hæren ble nektet når som helst - og burde nektes på grunn av den politiske situasjonen som vi nå hadde kastet oss inn i - han tilbrakte tretten år faktisk i lediggang og kastet i distraksjoner. Han anstrengte seg på de mest slitsomme og farlige jaktene, på de mest aggressive turene, og koste seg så med venner som strømmet i stort antall - som alltid i slike tilfeller - ved bordet og med jentene. [...]
Alt dette ville fortsatt fortsette, men med denne allsidige spenningen fra styrkene hans ga han seg til drikken. I 1806 drakk han ingenting annet enn champagne, og begynte å drikke den så snart han sto opp, slik at han ved middagstid absolutt ville ha fullført seks flasker og ikke ville vare mer enn et dusin om dagen. Men det var ikke det minste spor av beruselse som noen gang ble lagt merke til hos ham, og hans fysiske skjønnhet og blomstrende utseende var heller ikke i det minste borte. Sannsynligvis ville sykdom og svakhet brutt inn plutselig hvis han hadde levd lenger. "

Louis Ferdinands tidlige død gjorde ham spesielt populær. I 1857 tilegnet Theodor Fontane et dikt til ham , som begynner med følgende beskrivelse:

"Hevet seks meter høyt for å
se på en krigsgud,
kameratens elskling,
vakre kvinnes idol,
blåøyne, blonde, dristige,
og i den unge hånden,
det gamle preussiske sverdet -
prins Louis Ferdinand."

Monumenter

I dag i Wöhlsdorf nær Saalfeld minnes to minnesmerker den preussiske prinsen som falt der. Den første, en enkel minnestein, ble reist i 1808 på initiativ av Erfurt distriktspresident og en løytnant fra Romberg med støtte fra hertug Ernst I av Sachsen-Coburg-Saalfeld . I 1821 fikk Karl Friedrich Schinkel endelig i oppdrag å lage et annet monument. Billedhuggeren Christian Friedrich Tieck skapte en relieffplate laget av bronse støpejern som skildrer et sørgende geni. Louis Ferdinands søster Luise von Radziwill overtok kostnadene . Monumentet ble innviet 19. oktober 1823, 10-årsjubileet for slaget ved Leipzig . I dag ligger den direkte på B 85 mellom Saalfeld og Rudolstadt .

Se også

litteratur

weblenker

Commons : Louis Ferdinand von Prussia (1772–1806)  - Samling av bilder, videoer og lydfiler

Referanser og kommentarer

  1. ↑ Tobias Debuch: Prince Louis Ferdinand av Preussen (1772-1806) som musiker i den sosiokulturelle miljøet i hans tid. Berlin 2004, s. 9 f.
  2. ^ Regina-Bianca Kubitscheck:  Louis Ferdinand fra Preussen. I: Biographisch-Bibliographisches Kirchenlexikon (BBKL). Volum 29, Bautz, Nordhausen 2008, ISBN 978-3-88309-452-6 , Sp. 877-884.  ( Artikkel / begynnelse av artikkel i Internett-arkiv )
  3. ^ Gerhard Taddey (red.): Leksikon for tysk historie . Bind 1, Kröner, Stuttgart 1998, nøkkelord "Louis Ferdinand, prins av Preussen"
  4. ↑ C. Helmuth: Prussische Kriegschronik: Kort beskrivelse av kampanjene fra 1640-1850. Leipzig 1864, s. 327.
  5. ↑ Tobias Debuch, Berlin 2004, s. 272 f.
  6. ^ Eckart Klessmann prins Louis Ferdinand av Preussen.
  7. ^ Johann Friedrich von Schulte:  Klitsche, Theodor Friedrich . I: Allgemeine Deutsche Biographie (ADB). Volum 16, Duncker & Humblot, Leipzig 1882, s. 199 f.
  8. ↑ Tobias Debuch, Berlin 2004, s.52.
  9. W Hans Wahl: Prins Louis Ferdinand av Preussen. München udatert, s. 18.
  10. ↑ Tobias Debuch, Berlin 2004, s. 53.
  11. ↑ Tobias Debuch, Berlin 2004, s. 58.
  12. ↑ Fürstin von Radziwill, født Castellane (red.): Luise von Preußen. Prinsesse Anton Radziwill. Førti-fem år fra livet mitt (1770–1815). Oversatt av E. Kraatz, Braunschweig 1812, s. 29 f.
  13. ↑ Tobias Debuch, Berlin 2004, s. 62.
  14. ↑ Tobias Debuch, Berlin 2004, s. 64–67
  15. ↑ Tobias Debuch, Berlin 2004, s. 62 f.
  16. ↑ Tobias Debuch, Berlin 2004, s. 58–67.
  17. ↑ Fürstin von Radziwill, født Castellane (red.): Luise von Preußen. Prinsesse Anton Radziwill. Førti-fem år fra livet mitt (1770–1815) . Oversatt av E. Kraatz, Braunschweig 1812, s. 135
  18. ↑ Tobias Debuch, Berlin 2004, s. 55.
  19. ↑ a b Tobias Debuch, Berlin 2004, s. 56
  20. ^ Robert Hahn: Louis Ferdinand fra Preussen som musiker. Breslau 1935, s. 35-37.
  21. ^ Barbara Hughes McMurty: Musikken til prins Louis Ferdinand. Illinois 1972, s.67.
  22. ↑ Lentz komponerte i en strålende stil selv og underviste i komposisjon (figurert bass) i Warszawa. Se: Irena Poniatowska: Lenz, Lentz , Heinrich Gerhard von . I musikk fortid og nåtid. Andre utgave, personlig seksjon, bind 10, Kassel et altera 2003, kolonne 1577
  23. ^ Eckart Kleßmann: Prins Louis Ferdinand av Preussen . München 1978, s. 77.
  24. ↑ Tobias Debuch, Berlin 2004, s. 208 f.
  25. ↑ Se illustrert utdrag fra faksimilen til autografen til op.9
  26. ^ Christoph Henzel: Louis Ferdinand . I: Musikk i fortid og nåtid . Andre utgave, Person Part 11, Kassel et altera 2004, kolonne 512.
  27. ↑ Eckart Kleßmann, München 1978, s.97.
  28. ↑ Tobias Debuch, Berlin 2004, s. 87.
  29. ↑ Tobias Debuch, Berlin 2004, s. 162
  30. ↑ Eckart Kleßmann, München 1978, s. 170 f.
  31. ↑ Tobias Debuch, Berlin 2004, s. 202–214.
  32. ↑ Tobias Debuch, Berlin 2004, s. 133.
  33. ↑ Eckart Kleßmann, München 1978, s. 239.
  34. ↑ Eckart Kleßmann, München 1978, s. 101.
  35. ↑ Eckart Kleßmann, München 1978, s. 107 f.
  36. ↑ Tobias Debuch, Berlin 2004, s. 101.
  37. ↑ Tobias Debuch, Berlin 2004, s. 105 f.
  38. ↑ Tobias Debuch, Berlin 2004, s. 111.
  39. ↑ Tobias Debuch, Berlin 2004, s. 222.
  40. ↑ Eckart Kleßmann, München 1978, s. 187.
  41. ↑ Tobias Debuch, Berlin 2004, s. 107 ff.
  42. ↑ Tobias Debuch, Berlin 2004, s. 139 f.
  43. ↑ Begrepet "salong" er plassert i anførselstegn fordi det ikke ble brukt på det aktuelle tidspunktet. Jf. Ursula Isselstein: Tittelen på ting er den mest forferdelige! Rahel Levins “First Salon” . I Hartwig Schulz (red.): Salons of Romanticism. Bidrag til et Wiepersdorf-kollokvium om salongens teori og historie . S. 175.
  44. ^ Petra Wilhelmy-Dollinger: Berlin-salongen i det 19. århundre, 1780-1914 . Berlin 1989, s. 637-640.
  45. ↑ Barbara Hahn: Myten om salongen. Rahels "loft" som historisk fiksjon . I Hartwig Schulz (red.): Salons of Romanticism. Bidrag til et Wiepersdorf-kollokvium om salongens teori og historie . S. 213 ff.
  46. ↑ Tobias Debuch, Berlin 2004, s. 23.
  47. ↑ Ursula Isselstein: Tittelen på ting er den mest skremmende! Rahel Levins “First Salon” . I Hartwig Schulz (red.): Salons of Romanticism. Bidrag til et Wiepersdorf kollokvium om salongens teori og historie . S. 176 ff.
  48. ↑ Tobias Debuch, Berlin 2004, s.29.
  49. ^ Robert Hahn, Breslau 1935, mange steder
  50. ↑ AMZ VI, 588; IX, 755; XI, 47 & 203; X, 391-397; XII, 474; XII, 476; XX.71; XXXIV, 74
  51. ^ Robert Hahn, Breslau 1935, s. 118.
  52. ↑ Tobias Debuch, Berlin 2004, s. 196.
  53. ↑ Robert Hahn, Breslau 1935, s. 113–117
  54. ^ Robert Hahn, Breslau 1935, s. 119.
  55. ↑ Tobias Debuch, Berlin 2004, s. 17.
  56. ↑ Prins Louis Ferdinand på Wikisource
personlig informasjon
ETTERNAVN Preussen, Louis Ferdinand von
ALTERNATIVE NAVN Preussen, Friedrich Ludwig Christian Prinz von (fullt navn)
KORT BESKRIVELSE Preussisk general, komponist og pianist
FØDSELSDATO 18. november 1772
FØDSELSSTED Friedrichsfelde-palasset nær Berlin
DØDSDATO 10. oktober 1806
Dødssted Wöhlsdorf nær Saalfeld