Puntila og hans tjener Matti

Data
Tittel: Puntila og hans tjener Matti
Slekt: Folkestykke
Originalspråk: tysk
Forfatter: Bertolt Brecht
Utgivelsesår: 1950
Premiere: 5. juni 1948
Premiereplass: Schauspielhaus Zürich
mennesker
  • Puntila (grunneier)
  • Matti ( tjener av Lord Puntila)
  • Eva (datter av Mr. Puntila)
  • Fest
  • Fredrik, dommeren
  • Smugleseremoni
  • Sandra, operatøren
  • Kujente
  • Fina (hushjelp)
  • Laina (kokk)
  • Probst
  • Prestinne
  • Storfe lege
  • Øverste
  • Feit mann
  • Arbeidere
  • Rødhåret
  • Elendig
  • den røde surkkalaen
  • Advokat
  • Skogarbeidere
  • Farmasøyt

Puntila og hans tjener Matti er et skuespill av Bertolt Brecht som ble opprettet fra 1940/1941 og hadde premiere 5. juni 1948 i Schauspielhaus Zürich under ledelse av Kurt Hirschfeld . Stykket “Sagsprinsessen” av den finske dikteren Hella Wuolijoki , på hvis eiendom Brecht var i Finland under eksilet, tjente ham som modell . Arbeidet ble opprettet - med Wuolijokis støtte - for en konkurranse organisert av den finske dramatiske foreningen. Den ble oversatt til finsk av Wuolijoki og utgitt i 1946 under tittelen "The Squire Iso-Heikkilä and His Servant Kalle". I tillegg til stykket av Hella Wuolijoki, ble Brecht inspirert av historien The Brotherr av Maxim Gorki og Denis Diderots roman Jacques the Fatalist and His Lord . Om det også ble påvirket av Charlie Chaplins film Lights of the Big City , der en millionær blir venn med en dårlig tramp i beruset tilstand , men forlater ham når han er edru, kan ikke bevises med sikkerhet.

innhold

Den finske grunneieren Puntila er edru en utnytter og full en filantrop. Nøkternt vil Puntila gifte sin datter med en aristokrat, full med sjåføren Matti. Mens han er full, blir han forlovet den ene etter den andre med smuglerseremonien, farmasøyten, cowgirl og operatøren; Men når de fire faktisk vises på det planlagte engasjementet for moro skyld, jager den edru Puntila dem tilbake fra hagen.

Datteren hans Eva setter pris på attachéen , som faren hennes vil at hun skal gifte seg med, veldig høyt, men tviler på at han er den rette mannen for henne, siden hun er en veldig livlig person og har det lett med det veldig reservert og alltid korrekt attaché kan kjede seg. For å bryte forlovelsen, later hun til og med å ha en affære med Matti i badehytta. Imidlertid ser attachéen ut til å tro sjåføren at de bare spilte kort i badehytta. På dette tidspunktet kan det diskuteres om han rett og slett er for naiv eller om gjelden hans er så stor at han må stole på den (veldig betydningsfulle) medgiften han får fra å gifte seg med Eva.

Alle Evas anstrengelser for å forhindre forlovelsen mislykkes. Mr. Puntila er ikke full på forlovelsesfesten når han innser at attachéen er en pushover og ikke en mann for datteren sin; men denne innsikten får ham til å bli full. Jo mer beruset Puntila blir, jo mer misliker han "ansiktet" til attachéen, slik at han til og med jager ham ut av huset og kaster stein etter ham. Eva bryr seg ikke så mye, tvert imot, hun er glad for å bli kvitt ham.

Når Puntila endelig utnevner sjåføren Matti som svigersønnen, utsetter han den rike manns datter for en eksamen der hun skal bevise at hun kan gjøre ham lykkelig. Resultatet av denne testen: rike og fattige kan ikke komme sammen; Eva oppfyller bare ikke kravene Matti stiller til en kone.

Neste morgen prøver edru Puntila å sette alt i orden som han har gjort i forrige dag, og tar beslutningen om å ødelegge all alkohol han eier, slik at noe slikt ikke kan skje igjen. I stedet for å kaste alkoholen ut av vinduet, begynner han imidlertid å drikke den fra et glass som Matti har brakt ham "servicely" og lover ham, som han nylig ønsket å skyte, først et løft, så til og med en del av skogen hans. . I den siste scenen forlater Matti gårdsplassen tidlig på morgenen fordi han har innsett at ting ikke kan fortsette slik, og han vil ikke vente til Mr. Puntila våkner edru og kaller ham ansvarlig.

mennesker

Puntila: Utleier er kapitalist og utnytter, men når han er full blir han en filantrop (beskriver seg selv som en kommunist). Når han er full, vokser også hans moralske standarder. Hans oppførsel ligner en dissosiativ identitetsforstyrrelse ; Dette brukes imidlertid ikke av Brecht i betydningen medisinsk funn, men som en kunstnerisk metafor (se tolkning).

Matti: Puntilas sjåfør (også kjent som "tjener") er den andre hovedpersonen i stykket, sammen med herregården. Matti er stort sett godmodig og tåler vanligvis sine overordnede uten innvendinger. Til slutt forlater han imidlertid boet fordi han ikke ser noen fremtid for sin ansettelse i Puntila etter en natt med tungt alkoholforbruk.

Eva: Er utleiers datter, hun skal forloves med attachéen. Imidlertid nekter hun dette på grunn av hans karakter og foretrekker i stedet sjåføren Matti, som det imidlertid ikke er noe engasjement med.

Ytelseshistorie og mottakelse

Brecht spilte en stor rolle i premieren, som fant sted i juni 1948 i Zürich Schauspielhaus. Offisielt fikk han ikke lov til å jobbe som utlending, så navnet hans sto ikke på rollebesetningslisten. Imidlertid var det han som i hovedsak regisserte det. Forestillingen var ikke en udelt suksess hos spesialkritikerne. Brecht ble beskyldt for å ha opptrådt som en "talerstol av fornuften" i komedie og for å bruke stilen til det didaktiske diktet. Publikumsuksessen var sannsynligvis hovedårsaken til at det var femten forestillinger bare i Vest-Tyskland i 1949.

Scenografi fra verdenspremieren på Deutsches Theater Berlin: Gisela Trowe og Erwin Geschonneck

I oktober 1948 reiste Brecht og hans kone Helene Weigel til Øst-Berlin, hvor diskusjoner om deres eget Brecht-ensemble ble spilt inn. Fra februar 1949 ble Berliner Ensemble bygget under ledelse av Helene Weigel. Det ble opprinnelig plassert i Deutsches Theatre ; åpningen fant sted 12. november sammen med Mr. Puntila og hans tjener Matti , regissert av Bertolt Brecht og Erich Engel . Scenedesignet kom fra Caspar Neher . Brecht fulgte opp Zürich-premieren, spesielt siden Leonhard Steckel - som på premieren - spilte Puntila. Imidlertid endret han funksjonene til Puntila, som var sympatisk i Zürich, "med noen få dårlige følelser i en tilstand av edruelighet". I Berlin-forestillingen la Brecht vekt på Puntilas farlighet ved å gi ham en annen maske. Den populære skuespilleren Erwin Geschonneck spilte Matti i Berlin-produksjonen. Produksjonen fikk enstemmig ros. Ikke desto mindre var Brecht ikke fornøyd, han hadde gjort estetiske innrømmelser og var fortsatt langt borte fra sitt ideal om det "virkelige, radikalt episke teatret". Brecht hadde laget en modellbok av denne forestillingen, som inneholdt beskrivelser, konseptuelle betraktninger, eksempler på notater og bilder av iscenesettelsen, og som ga en slags innholdsguide for senere fremførelser av stykket.

Puntila og hans tjener Matti var en av de mest populære Brecht-brikkene på grunn av sin karakter som et folkeverk og ble spilt like ofte i Forbundsrepublikken som i DDR. I 1967 skrev Peter Palitzsch og Manfred Wekwerth om teksten som en operalibretto, som Paul Dessau satte på musikk under tittelen Puntila . Premieren fant sted 15. november 1966 i Berlin statsopera.

tolkning

Reversering av virkeligheter er et vanlig mønster i komedie. I Puntila bruker Brecht dem imidlertid ikke bare for å skape komiske viklinger, men fremfor alt i ideologisk forstand. Puntila er bare menneske når han er full - det vil si "ikke normalt". Han utvikler (tilsynelatende) en sosial sans, er full av livsglede, evnen til å nyte livet og humor. I nøktern tilstand faller han tilbake i tilstanden til en kalkulerende, nådeløs og menneskelig kald egoist. Det er redusert til den kapitalistiske utleieren som dømmer folk etter deres nytte og handler utelukkende etter hans egen fordel. Man kan si: mesterrollen fremmedgjør ham fra å være menneske. Bare ved hjelp av stoffet er det mulig for ham å bygge på artenes positive egenskaper.

Brecht påpekte selv at Puntila på ingen måte fullstendig forlot den sosiale rollen som grunneier. Selv når han er full, lar han andre jobbe for seg (for eksempel når Matti bygde Hatelma-fjellet av møbler). Han overgår bare - og skjuler - klasseforskjellene med joviale bevegelser som alltid viser seg å være hule for de berørte når Puntila er edru igjen. Brecht viser at generell medmenneskelighet, som sosiale problemer bare maskeres med, men ikke endres med, er desto farligere fordi de hvitkalker klassekonflikter. Hans mål er å "vise avgrunnen som ligger i det faktum at det virkelig er et vennlig, menneskelig ansikt, men at dette ikke endrer noe og slett ikke noe ved virkeligheten av undertrykkelse og utnyttelse".

I dette stykket bruker Brecht også reversering av virkeligheter i mange spill: Eva og Matti spiller elskere i badstuen for å skremme bort attachéen. Eva spiller senere en arbeiderkvinne for å bevise for Matti at hun ville være en god kone for ham. I disse spillene viser Brecht at Matti kan forlate sin tradisjonelle rolle i spillet - det vil si spille i reell forstand. Puntila og Eva kan ikke gjøre dette. De klarer ikke å bryte rammen for sin sosiale eksistens. Denne tanken henger sammen med det hegeliske paradokset om mester og tjener: selv om mesteren ser ut til å ha makt over tjeneren, er det i realiteten mesteren som er avhengig. Den som tror at han er uavhengig, er avhengig av tjenerens arbeid, fordi bare det gjør ham til å mestre. Denne logikken i spillet inneholder Brechts politiske budskap om at en endring i sosiale forhold i siste instans ikke kan forventes av "godmodig" kapitalister, men bare fra tjenerne, hvis representanter Matti er. Logisk, på slutten av stykket Puntila, oppgir Matti sin troskap og forlater boet.

Filmatiseringer

Litteratur (utvalg)

  • Hans Peter Neureuter: Mr. Puntila og hans tjener Matti. I: Brecht-Handbuch i 5 bind, bind 3, red. av Jan Knopf , JB Metzler, Stuttgart 2001, ISBN 3-476-01829-6 , s. 440–456.
  • Bernhard Spies: Komedien i den tyskspråklige eksillitteraturen: et bidrag til historien og teorien om komisk drama på 1900-tallet. Königshausen & Neumann, Würzburg 1997, ISBN 3-8260-1401-4 .

Individuelle bevis

  1. ↑ Jan Knopf: Brecht-Handbuch Theater . JB Metzlersche Verlagsbuchhandlung Stuttgart 1980, s. 217
  2. ↑ a b c Jan-knapp: Brecht manuell teater . JB Metzlersche Verlagsbuchhandlung Stuttgart 1980, s. 226
  3. ↑ teaterarbeid. 6 forestillinger av Berliner Ensemble . Red.: Berliner Ensemble, Helene Weigel. VVV Dresdner Verlag, Dresden 1952.
  4. ↑ sitert fra: Jan Knopf: Brecht-Handbuch Theater . JB Metzlersche Verlagsbuchhandlung Stuttgart 1980, s. 221
  5. ↑ Jan Knopf: Brecht-Handbuch Theater . JB Metzlersche Verlagsbuchhandlung Stuttgart 1980, s. 218

weblenker