Gustav Flügel (komponist)

Carl Gustav Flügel (født 2. juli 1812 i Nienburg an der Saale , † 15. august 1900 i Stettin ) var en tysk komponist .

Gustav Flügel (1812–1900) rundt 1860

liv og arbeid

Forfedre og barndom

Dåpsinngangen til Gustav Flügel i sognekirken St. Johannis og St. Marien Nienburg / Saale

Carl Gustav Flügel ble født 2. juli 1812 i Nienburg an der Saale som sønn av hertugfergeieren Johann Karl Flügel (1770–1828) og hans tredje kone Johanna Friederike Heinze (1786–1855). Foreldrene hadde giftet seg i 1809, moren kom fra en familie av låsesmeder og skolemestere. I tillegg til en eldre bror som døde tidlig (1810), hadde Gustav Flügel tre yngre søsken, Auguste (* 1814), Carl (1823–1833) og Friederike (* 1824).

Gustav var "bestemt på musikk" av faren. Som en fattig gutt hadde faren allerede sunget med i kirkekoret i Koethen , “ og siden han hadde et fint musikalsk øre, måtte han opptre som solist innimellom. "" Flugels far var en grundig musikalsk natur, noe som kan sees av det faktum at han uten å ha hatt glede av regelmessige leksjoner, hadde tilegnet seg noen ferdigheter på forskjellige instrumenter og visste hvordan han kunne stille pianoet. "Selv flygel skriver om sin far :

“ Min fars kjærlighet til musikk var uforståelig, han var i stand til å bringe store ofre for det. Jeg kan fortsatt høre ham spille fiolin i vesper. Det er rørende hvordan han prøvde å utsette meg for kor bare etter å ha hørt, gikk i kirken med meg på søndager, også besøkte kirkene i området med meg, hvor jeg prøvde min musikalske styrke; ga meg muligheten til å høre på konserter og kopierte mye musikk for meg selv; tok med seg bymusikeren fra Staßfurt med sine folk for å lage musikk med dem. "

Faren æres av Flügel hele livet. Han husker fortsatt dødsdagen i alderdommen. Moren er imidlertid bare nevnt for øvrig av Flügel. Det burde også ha bidratt ikke lite til sønnens musikalitet. I denne sammenheng er et avsnitt fra et senere essay av Flugel interessant:

“ Hvilket middel tyr en ømt kjærlig mor når ingen andre vil slå på det for å berolige sitt gråtende barn? hun synger en sang til sin kjære, uansett hvor rusten stemmen hennes var; og barnet blir rolig under mors audition; det er som om barnets sjel umiddelbart blir berørt og beroliget av disse tonene i mors stemme. "

Gustav Flügel mottok sine første orgelundervisning fra kantoren Thiele, faren til orgelvirtuosen Louis Thiele, som han snart fikk representere på orgelbenken i sommerferien. Fra 1822 gikk han på videregående skole i Bernburg og fortsatte orgelundervisningen ved de lokale kirkene. Åttiåringen snakket om denne gangen som sin "første musikalske kjærlighet".

Studier under fru Schneider i Dessau (1827–1830)

Fra 1827 til 1830 studerte han musikk hos Friedrich Schneider i Dessau , som støttet den unge musikeren sjenerøst. Sommeren 1828 fremførte Flügel sitt første verk med venner i Nienburg "Schwan": "Der Gang nach dem Eisenhammer" (etter Schiller) for solostemmer, kor og piano. Faren døde i Nienburg allerede i januar 1829. Dessau ga et forbilde og inspirasjon for den ambisjonerende musikeren gjennom konserter av datidens store musikere. Henriette Sontag , Adolph Hesse og Niccolò Paganini . "Jeg har aldri opplevd et mer fantastisk cres- og decrescendo igjen," skrev Flügel i 1882 i sin selvbiografi. Sammen med Schubring studerte Flügel utrykte orgelkomposisjoner av Bach , som han beundret hele livet.

Nienburg, Bernburg, Köthen (1830–1836)

Mellom 1830 og 1836 jobbet han som musikklærer i Nienburg, Bernburg og Köthen . I Köthen representerte han også den syke organisten ved den katolske kirken som ble nylig bygget av Bandhauer , og kunne ha overtatt stillingen hvis han hadde "klart å bli katolikk gjennom seg selv".

26. juni 1835 besøkte den unge Gustav Flügel Robert Schumann (første omtale i Neue Zeitschrift für Musik ), som han holdt i personlig og brevkontakt med i årevis. (Møllene Op. 16 er dedikert til Clara Schumann ).

Flugels Opus 1, Åtte sanger for en sangstemme, utgitt i Magdeburg, 1836

Magdeburg (1836)

På Schumanns råd flyttet Flügel til Magdeburg i april 1836 , hvor Richard Wagner også jobbet på byteatret på den tiden . Det var her han møtte sin fremtidige kone, pianolæreren Minna Oppermann (1813–1847). Sanger, pianosonater og flere (nå tapte) strykekvartetter ble skrevet og fremført privat. To brev fra Flugel til Schumann ble anonymisert på nytt i Neue Zeitschrift für Musik og er derfor det tidligste vitnesbyrdet fra musikkskriveren Flügel:

"* * * AeBr. Magdeburg. 23. juni. Jeg var glad for å skrive deg mye om den lokale musikkscenen, men musikk praktiseres her stille og bare seriøst av noen få. Alt er skolemester og er altfor prosaisk. Sangklubben øver til musikkfestivalen Braunschweig. Den unge musikkforeningen var på randen av oppløsning, men den eksisterer fortsatt, men er nå spesielt sjelden besøkt. HH. Ganz-brødrene fra Berlin er forventet her i flere uker. - Et stort tap for Magdeburgs musikalske liv er avgangen til Schappler, cellist, en veldig talentfull ung mann som ønsker å reise til Leipzig i slutten av juli eller august. - 9. juni ble kreasjonen fremført i Burg ved 27 ° C og med huset fullt. MR. Lærer Kühne ledet studier og forestillinger, Schappler og Maizier (fiolinist) fra Magdeburg deltok. Henrettelsen fortjener all oppmuntring med så lite midler og med så mye iver. "

"* * * A. e. Br. Magdeburg. Begynnelse August. - Du må ha lest om de store brannene i Magdeburg? Disse satte de musikalske brannmennene i gang igjen. Sangklubben holdt konsert for de nedbrente. Musikkforeningen følger snart. Blant annet skal Spontinis overture til Olympia fremføres med 60 fingre for tre flygelinstrumenter; også den store scenen til 2. akt med kor; også c-mollkvartetten av Mozart (skrevet i april 1787); Finale fra Oberon etc. - I tillegg til de forskjellige musikalske foreningene, er det også en kvartett for strykeinstrumenter der Beethovens verk av denne sjangeren fremføres i ukentlige private møter. I denne kvartetten bytter Maizier og Fischer på å spille først, Mühling jun. og Schefter andre fiolin; Wendt bratsj og Schappler cello. Hvert medlem bidrar ærlig til suksess for helheten, og alle er inspirert av den beste viljen. Hver kunstelsker er også velkommen. […] - For feiringen av 3. august arrangerte MD Wachsmann en konsert i katedralhallen. En Beethoven pianokonsert ble spilt med stor dyktighet av en videregående student, Mr. Weick, Ehrlichs student. - MR. MD Wachsmann er en ivrig promotor av klassisk musikk, han jobber usett, i stillhet. Hvis bare midler var tilgjengelig for ham. "

Schönebeck aE (1838-1840)

Våren 1838 ba styret til koret til Schönebeck (Elbe) Flügel om å bosette seg der og overta ledelsen. Han tok imot kontoret i slutten av mars 1838 og oppnådde dermed sin første faste stilling, selv om han fortsatte å jobbe som musikklærer og sannsynligvis måtte bli værende.

« Og jeg var desto mer villig til å gjøre det, fordi det førte meg tilbake til Magdeburg-musikerne som var venner av meg, og som jeg pleide å henge mye med og med venner. I slutten av mars forlot jeg Koethen og flyttet til Schönebeck, som jeg allerede kjente fra Ruprecht. Hva kan være mer åpenbart enn å besøke nabolandet Magdeburg etter at anlegget var ferdig. - Gjennom Schefter ble jeg introdusert for Oppermann-familien, der musikk ble spilt flittig; Fraulein Minna, som også holdt musikktimer, spilte meg Beethovens C-dur Sonata op. 53 på den tiden; Men det var ikke bare musikalsk bra, men med en grundig utdannelse *) hadde en ånd rettet mot de edle og høye. "

“ Da jeg holdt min første konsert i Schönebeck 8. mai 1838 med deltakelse av Schefter, Schapler, Wendt og Fischer, kunne jeg introdusere frøken Minna Oppermann for vennene som min brud, og 11. september samme år som vi var ved St. Jacobi -Kirken i Magdeburg gift. Dette er begynnelsen på et helt nytt kapittel i livet mitt - "

11. september 1838 giftet Gustav Flügel seg med Wilhelmine (Minna) Oppermann i St. Jacobi i Magdeburg. Et år med stille huslykke fulgte.

“Vi bodde, begrenset oss så mye som mulig, stille og tilbaketrukket. Bortsett fra min venn Friedrich Ebeling fra Schönebeck, som senere kom til menighetskontoret i Halberstadt, var det spesielt den musikalske familien Grunow som vi likte å henge med. Privatundervisning, ledelsen av koret, som jeg fremførte Spohrs 'Jessonda' og Anacker's 'Bergmannsgruß' **), fortsatte å ta vare på pianoet, for konserter og okkupasjon med musikalsk komposisjon tok min tid helt. For å komme meg, vandret jeg noen ganger til kvartetten i Magdeburg, og Magdeburgers kom også til oss i Schönebeck. Så det første året av ekteskapet vårt gikk i en veldig lykkelig sameksistens. "

I oktober dirigerte Flügel en forestilling av koret med " Händels Hallelujah , Finale fra Don Juan og kor fra Kristus på Oelberg (Beethoven)". Men lykken var kortvarig.

“ Den 5. oktober 1839 ble det født en gutt for oss. Fra da av var det en veldig dyster tid for oss. - Min kone ble kastet i en lang og vanskelig seng, sannsynligvis som et resultat av hennes vanskelige leveranse; samtidig måtte jeg overleve en gastrisk nervøs feber med tilbakefall - vi fikk bekymringer og nød. "

Flügel bestemte seg for å åpne for en ny aktivitetssfære i en større by. Valget falt på Szczecin.

“ Familien Grunow i Schönebeck anbefalte meg til fru Emma Grunow i Stettin, og denne musikalsk høyt utdannede damen formidlet min beslutning om å flytte til Stettin i slutten av mars 1840. Foreløpig måtte jeg legge igjen kone og barn; de ble hjertelig ønsket velkommen av svigerforeldrene mine i Magdeburg. "

Første gang i Szczecin (1840-1850)

Brev fra Robert Schumann til Gustav Flügel i Stettin (11. oktober 1846)

I 1840 flyttet Flügel til Stettin, hvor han jobbet som privat musikklærer i de første husene i byen (Wilsnach, Lobedan, Schallehn etc.) og kom i kontakt med byens bemerkelsesverdige (biskop Carl Ritschl , Carl August Dohrn ). De første fire årene dirigerte han konsertoperaopptredener som dirigent. Som komponist av pianostykker oppnådde flygel generell anerkjennelse, gjennombruddet kom i 1846 med Sonatas Op. 4 og 7. I løpet av fem år (1845–1849) publiserte Flügel ikke færre enn 26 verk.

I Leipzig besøkte han Schumann, Mendelssohn og Brendel. Kontaktene til de viktigste musikerne gjenspeiles i dedikasjonene til hans verk, inkludert Liszt (Op. 5), Clara Schumann, Spohr (Sonata nr. 4 Op. 20) og sist men ikke minst Mendelssohn , som viet seg til pianoet. sonata (nr. 3 i dur dur Op. 13) takket dem med de mest vennlige ordene.

Når det gjelder familie og helse bodde Flügel imidlertid nær katastrofen som kulminerte i 1844, og kom først til en ekstremt ulykkelig slutt med sin første kone Minnas død i 1847.

Under et besøk i Leipzig sommeren 1846 inspirerte flygelet Franz Brendel til å innkalle den første tyske Tonkünstlerversammlung, som fant sted i Leipzig 13. og 14. august 1847 med rundt 150 deltakere. Elisabeth Brendel fremførte pianosonaten Op. 20 fra manuskriptet, “et veldig interessant arbeid som fikk stor anerkjennelse” i 1848, sammen med Carl Koßmaly, grunnla Flügel selv Szczecin-grenen av Tonkünstlerverein, som organiserer konserter og foredrag. I 1848 sluttet Flügel seg til Neue Zeitschrift für Musik og publiserte et stort antall anmeldelser og også essays om musikkteori her og i andre tidsskrifter.

Seminarmusikklærer i Neuwied (1850-1859)

I 1850 ble han utnevnt som seminarmusikklærer i Neuwied , hvor han også ga pianotimer til Elisabeth zu Wied , som senere ble dronning av Romania ("Carmen Sylva"). Likevel ble Flugels tid i Neuwied revet mellom de største utmerkelsene, det verste overgrepet og varig suksess.

Først ble Flügel overveldet av offisielt arbeid som seminarmusikklærer, som også inkluderte orgel. Dette var også tydelig i den kvantitative nedgangen i komponeringsaktiviteten. Han likte å vie verkene som ble opprettet her til sine overordnede (Bühring, Landfermann) og det preussiske kongehuset, prinsessen av Preussen konsertoververturen (Op. 26) og prinsen av Preussen, Lieder Op. 35. Hoffmann von Fallersleben, som bodde i Neuwied på den tiden, ble gjort til æresmedlem av Liedertafel under ledelse av Flugel. 1. september 1853 besøkte Johannes Brahms , som da var helt ukjent på den tiden, den berømte pianokomponisten og tilbrakte dagen med ham delvis utendørs og delvis ved pianoet.

Etter en strålende start, i 1853 - i likhet med det som skjedde samtidig med Schumann i Düsseldorf - kolliderte Flugels krav med Rheinlandernes behov for omgjengelighet. Det fulgte en stygg kløft, inkludert aviskamp, ​​hvis virkning fortsatte å ha innvirkning til de siste årene av hans nye tid.

De neste årene viet Flügel seg mer og mer til komposisjon. I de syv årene fra 1853-1859 dukket 28 verk på trykk. Han ble musikklærer ved Princely House of Neuwied, og fortsatte å omgås og korrespondere med datidens musikalske storheter som Schumann, Liszt og Brahms. I 1856 mottok han tittelen kongelig. Musikkdirektør ble i 1858 (sammen med Richard Wagner) gjort til æresmedlem i Ndl. Association for the Promotion of Tonkunst. (Arkivet til Toonkunstbiblioteek Amsterdam bevarer noen av de svært sjeldne originale manuskriptene til Flugel).

Studentene hans og Middle Rhine Teachers 'Choral Society han grunnla holdt hans minne i ære i flere tiår. Vennskapet med pedagogen Ernst Julius Hentschel var betydelig i mange henseender og resulterte i en livlig korrespondanse og Flugels-samarbeid i Euterpe til han døde.

Palassorganist i Stettin (1859–1898)

I 1859 ble Flügel utnevnt til organist i slottkirken i Stettin . De siste mer enn fire tiårene i livet ble ikke lenger portrettert selvbiografisk av Flügel og må rekonstrueres fra individuelle kilder.

Flugels andre periode i Szczecin kan grovt deles inn i fire faser etter tiår:

Grüneberg-orgelet til Stettin Castle Church (tegning av Th. Völker)

a) 1859–1870 konstruksjon . Først bygde Flügel opp sitt nye sted med stor energi. Orgelbyggeforeningen han grunnla kunne skinne etter bare fire år med et nytt orgel bygget av Barnim Grüneberg. Wing underviste ved instituttet og grunnla et blandet kor. Mens den yngste av Flugels barn ble født, fulgte sønnen Ernst med hell i farens fotspor som pianist og komponist. Det var lite rom for å trykke komposisjoner på denne tiden. Den interessante koralforspillet op. 60.

Melodi av sangen 'Die rothe rothe Rose' (autograf av Gustav Flügel fra 1871, original i besittelse av M. Bielke, Lübeck)

b) Konsolidering fra 1870–1880 . I tillegg til nasjonalistiske avsporinger, komponerte piano i økende grad for kor i forskjellige oppstillinger. I tillegg ble mange av de viktige koralforspillene skrevet, inkludert hovedverket hans, Prelude Book Op. 72 samt forskjellige sanger. Flügel gjorde seg også kjent som en fremragende piano- og orgelvirtuos. Han interesserte seg ekstremt for det musikalske livet til Szczecin, som blant annet. i sine omfattende konsertanmeldelser av årene 1877–1882. I tillegg til de vanlige kammermusikkveldene, deltok orkesterkonsertene av Koßmaly / Jancovius og koropptredener av CA Lorenz, Flügel også opptredener av utenlandske artister, for det meste pianister, fiolinister eller sangere. En spesiell funksjon - ikke bare for Szczecin - er Jubilee Singers ( Negro Spirituals ) -konserten 8. april 1878 for frigjøring av slaver.

c) 1880–1890 retrett og anmeldelse . Massive depressive stemninger dukket opp så tidlig som i 1879. Vinger trakk seg mer og mer innover og utover. I løpet av denne tiden oppdaterte Flügel katalogen raisonné (1880), han skrev ned sine memoarer og publiserte dem sammen med korrespondansen med musikere som Mendelssohn, Spohr, Hentschel og Kühmstedt i forskjellige magasiner. Da sønnen Carl døde (2. februar 1882), fullførte Flügel sekulære sanger, han ga ikke lenger private leksjoner og konsentrerte seg fra da av strengt om sine offisielle, kirkelige plikter som organist.

d) 1890–1900 siste klimaks . I det siste tiåret av sitt liv utviklet Flügel nok en gang en enorm kreativ kraft til tross for betydelige fysiske klager. Nesten alle de flotte konsertbitene for orgel, Op. 99 til 120, samt et stort antall koralprøver (Op. 100, 115 og 121), som alle fikk stor oppmerksomhet i samtidsanmeldelser og konserter. Den eldre gamle mesteren (kjærlig kalt 'Papa Flügel') fikk mye anerkjennelse fra sine mange studenter og beundrere.

Gustavfløyen rundt 1897

Oppsigelse og død (1898–1900)

“ Jeg trodde ikke at jeg fortsatt ville være 84 år, og likevel virker det slik. Jeg er viet til Guds vilje, selv om tapet av fysisk styrke, spesielt de mer edle delene, ofte er ganske plagsomt for meg, helt bortsett fra smerten forbundet med den. Å spille orgel er over, jeg kan ikke lenger delta på musikalske forestillinger fordi nervøsiteten min ikke tillater det. Det er vanskelig for meg å skrive, og likevel har jeg nok takk. “Slik skrev Flügel 30. mai 1896 i et brev til sønnen Paul i Lübeck.

I sekundærtjenestene var han nå representert, for hovedtjenestene slet han opp de smale trappene til orgelet.

I 1898 måtte Flügel helt gi opp arbeidet som organist. Siden Flügel, selv etter nesten 40 år som palassorganist, ikke hadde rett til pensjon, ble arbeidet først tildelt hans etterfølger på frivillig basis 3. april 1898. Flügel fikk bli i den offisielle leiligheten på Königsplatz 11.

Flügel døde 15. august 1900 i Stettin i sin offisielle bolig på Königsplatz 2. Av Flugels 19 biologiske barn, hvorav mange døde tidlig, var det bare sønnen Ernst Flügel (* 1844, organist i Breslau) som fulgte i farens fotspor.

eiendom

Autografnotater for de tre første forestillingene av Op. 47.3

Den håndskrevne eiendommen til Flugel, som kom til Wien via barna til sønnen Ernst, gikk tapt her mot slutten av andre verdenskrig . Et lite antall autografmusikkmanuskripter er oppbevart i Toonkunst-arkivet i Amsterdam (korforspill og korstykker). To av de sjeldne korallforspillene til autografen finnes i Leipzig musikkbibliotek. Om de 18 brevene fra de historiske arkivene i byen Köln anskaffet i 1996, som han skrev fra juli 1850 til januar 1855 til Kölnens musikkutgiver Michael Schloss (1823-1891), er tapt for alltid med arkivets kollaps for øyeblikket helt uklar. Musikkavdelingen til Berlin statsbibliotek oppbevarer 16 brev eller postkort fra Flügel til musikervenner som Brendel, Bock og Dörffel samt Mendelssohns brev til Flügel datert 19. oktober 1845, inkludert brevet fra Flugel til Alfred Dörffel v. 28. april 1868. Tre bokstaver finnes i Universitetsbiblioteket i Frankfurt og ett i München. To brev til og ett fra Louis Spohr er bevart i Kassel. Et stort antall private brev fra andre periode i Szczecin er med etterkommere i Lübeck.

I tide til komponistens 200-årsdag har Pomeranian Library i Szczecin / Stettin satt et stort antall originale noter ut på nettet. Dette er for det meste håndkopiene av vingen, der komponisten z. T. har angitt kvitteringen, små korreksjoner, første forestillinger kjent for ham og annen kommunikasjon. Tilsynelatende havnet disse verdifulle prøvene i biblioteket etter at sønnen Ernst Flügel (1912) døde. Berlin statsbibliotek har også nylig begynt å legge verkene sine online.

stil

Flugels kreative periode strakte seg rundt åtte tiår. Som knapt noen annen komponist, gjenspeiler han utviklingen på 1800-tallet. Spekteret spenner fra de tidlige pianosonatene, basert på Weber og Beethoven, til de sene konsertstykkene for orgel med Wagnerian-farging. Vingen følger sin egen stil og har aldri latt seg bestemme. Den berømte musikkteoretikeren JC Lobe sier:

“ Blant hundre anmeldelser av musikalske verk kan du finne en som er grundig fornøyd, en som må erkjenne et virkelig kraftig komposisjonstalent som er berettiget av Gud, med full overbevisning. Men jeg vet ikke nøyaktig hvor få av hundre anmeldelser som blir lest. Hvor lett det er inkludert blant disse uleste som ville vært verdt å lese! Dette er en av grunnene til at den virkelige kunstneriske ånden ofte bare lykkes så sent, noen ganger ikke i det hele tatt, å få høre seg med sine ekte lyder under markedets bjeller og hallik. Viktige artister bør derfor ikke forsøkes å komme til hjelp med bare anmeldelser, men rope frimodig, bestemt og høyt i små ledende artikler fra den musikalsk urolige verdenen: Vend øret og oppmerksomheten din her, det er måter hjertet synger og ringer. Jeg snakker om Gustav Flügel. "

“ Han er først og fremst han og ingen andre. Fantasien hans blomstrer og lyser i full ungdommelig friskhet. Uansett hjertesorg og hjertes begjær, fra tungblodige nattdrømmer på alle nivåer til de lattermilde bilder av vits, lever i mennesket, det lever i vinger og brønner og høres lett ut i tonediktene sine. Han har alltid noe foran sitt åndelige blikk. Derfor vises ingen ørefeber ingen steder, akkurat som ingen slem idiot eller useriøs kjepphest tør å komme i nærheten av hans edle kunstneriske ånd. Han ba om en veldig delikat kunstnerisk samvittighet. Uansett de største estetiske mestrene, veiledende maksimene som er i stand til å lage kunst, har han avlyttet dem og blitt absorbert som lover, men han overlater tankene til dem og arbeider sine kreasjoner ut fra sitt eget materiale. Jeg veier ikke her hvilke av verkene hans jeg liker mer eller mindre, publikum kan gjøre det. Jeg vil bare skrive ned disse få ordene som et hint for de som ennå ikke kjenner vinger, men fortjener å kjenne ham, og jeg har antydet hans kunstneriske kvaliteter fordi han bare har disse. "

Hvor tidsbundet samtidsdommene her er, blir tydelig av eksemplet med kritikk av Op. 25.2: " I" Meeresstimmen "møter vi en virkelig virvar av figurer og tomme fraser, som er like i stand til å presentere et bilde for sjelen som bare fargesprut utgjør et maleri ." I likhet med Bernstein, men Keferstein dømmer Op. 16.4 “ Ved solnedgang”: “Veldig drømmende, mister ofte seg selv, noe som får Contur-skarpheten til å lide. Det minnet oss om visse landskap, som hele sjarmen er basert på fargetone farget over dem; Det er nettopp gjennom enhet av fargen som smelter dem at de enkelte objektene i landskapet tilegner seg sin sjarm. Så det skjedde med oss ​​med denne rapsodien, som er vevd med følelsen av overflod, minner oss om Robert Schumanns vakre modeller. Flügel er en av de kunstnerne som har en fremtid, og vi møter ikke mange av dem nå . "Det er mulig at Flügel var så langt foran sin tid på den tiden at han i dag godt kunne forstås som en" pioner innen impresjonisme. ", men det er nettopp det Pianoverk venter fortsatt på å bli gjenoppdaget. Flugel selv påpekte også at de spesielt positive anmeldelsene "bare vekket harme" for ham.

Selv om han var forpliktet til den klassiske skolen (flygelet hadde en tendens til de strenge formene av sonaten, kanonen og fugen gjennom hele livet), fulgte han ikke Brahms appel "Mot de nye tyskerne" (1860). I 1877 rapporterte han entusiastisk om forestillingene i Bayreuth. Koralforspillene hans er spesielt fengslende på grunn av deres "høye lydskjønnhet".

betydning

Flugels anerkjennelse som komponist strakte seg over mer enn 60 år. Schumann kaller ironisk nok 22-åringen for «den unge Mozart». Ti år senere blir Flugels pianosonater nevnt flere ganger i samme åndedrag som Beethovens. "Den endelige satsen er virkelig genial, i rondoen full av Beethovens humor [...]" Prof. L. Bischoff våger seg i det fjerne: "Vi tror ikke vi sier for mye når vi sammenligner de fem store sonatene. av Flügel direkte til sonatene til Beethoven, F. Schubert og CM von Weber rangerer. ”Flugels variasjonsarbeider blir lagt til de av Bach, Beethoven, Weber og Schumann. Noen av hans karakterstykker er "blant de beste som en kunstners geni noensinne har produsert" (Alfred Dörffel) eller "bør plasseres ved siden av Mendelssohns beste slike komposisjoner." For Keferstein er Flügel en av "de mest dyktige og mest håpefulle. komponister av vår tid ". Ernst Hentschel regner Flügel 1872 blant dagens beste mestere, for em. Klitzsch Flügel 1882 har "en høy rang blant de beste orgelkomponistene", Fritz Lubrich kaller til og med den grise Flügel 1897 "organismens Bismarck", .. .

Den varige betydningen av Gustav Flügel ligger fremfor alt i orgelkomposisjonen , som han skapte mesterlige verk for i en tid da tysk kirkemusikk stort sett ble lammet. Han etterlot et verk på 121 trykte komposisjoner, hvor konsertbitene for orgel fortjener spesiell omtale, noe som når det gjelder stemning allerede peker på Reger. Individuelle koralforspill inngår gjentatte ganger i nyere samlinger. Op. 82, 85, 88 og 109 ble spilt inn for SFB , ytterligere store konsertstykker og koralforspill har blitt gitt ut siden 1997, som dokumenterer den varige verdien.

Systematisk katalog raisonné (fungerer med opusnummer)

Flugel publiserte selv katalogkatalogen, som ble skilt i henhold til okkupasjonen og fortløpende nummerert uansett opusnummer, i 1869, 1874 og 1880 i Euterpe .

Instrumental musikk

Pianomusikk

Pianostykker

• Op. 2 (måne) valser for pianoforte (1837, Magdeburg, Ernst Wagner & Richter,)
• Op. 6. ungarske mars og serenade for Pianoforte (1845, Magdeburg, Heinrichshofen)
• Op. 9 Phalaenen for pianoforte, (1846, Bonn, N. Simrock) gew. Carl August Dohrn
• Op. 10 Night Ghost, Night Storm and Prayer for the Pianoforte (1847, Mainz, B.Schott's Sons) Gustav Adolf Keferstein ; (Szczecin-kopi online)
• Op. 11 fantasibilder for pianoforte, (1846, Mainz, B.Schotts sønner) Biskop Carl Benjamin Ritschl
• Op. 14 Nachtfalter (første utgave) for Pianoforte, (1846, Leipzig, F. Whistling) gew. Elisabeth Brendel (født Tautmann)
• Op. 15 Caprice heroique for pianoforte, (1846) gew. Franz Liszt (?)
• Op. 16 Nachtfalter (andre hefte) for Pianoforte, (1846, Leipzig, F. Whistling) gew. Clara Schumann (født Wieck)
• Op. 17 Tagfalter for pianoforte, (Leipzig, Fr. Hofmeister) gew. Friedrich Schmidt
• Op. 18 bilder av måneskinn for pianoforte, (Leipzig, Fr. Hofmeister) gew. Ernst Ferdinand Wenzel, lærer ved konservatoriet for musikk i Leipzig; (Stettiner kopi online) (Berlin kopi online)
• Op. 22 To enkle pianoforte stykker, wt. hans student Emil Silberschmidt (1849, Berlin, Bote & Bock); (Szczecin-kopi online)
• Op. 24 nye møll til pianoforte (1849, Leipzig, Fr. Hofmeister) (Stettiner-kopi online)
• Op. 25 IV Fantasie Tonstück für das Pianoforte, (Berlin, Schlesinger) gew. Dr. Heinrich Marschner ; (Stettin kopierer Op. 25, 2-4 online)
• Op. 27 Flower Harvest for the Pianoforte, (1849, Leipzig, F. Whistling) gew. Auguste Warh; (Szczecin-kopi online)
• Op. 29 ville blomster til pianoforte, (1849, Berlin, Trautwein) gew. Wilhelm Taubert (Berlin kopi online)
• Op. 31 Capriccio (e-moll) for pianoforte (Leipzig, Breitkopf og Härtel), wt. Julius Knorr (Berlin-kopi online)
• Op. 32 Små tonedikt for pianoforte (1850, Cassel, C. Luckhardt) “viet til ungdommen”; (Szczecin-kopi online)
• Op. 34 Four Piano Pieces, (1853, Coblenz, CJ Falckenberg), wt. Fru E. Grunow
• Op. 38 Three Piano Pieces (1856, Leipzig, Merseburger), w. hans venn Alfred Dörffel
• Op. 40 folkediktning. Two Fantasies for the Pianoforte, (Leipzig, Siegel), gew. Friedrich Kühmstedt
• Op. 41 melancolia. Nattstykke til Pianoforte, (Leipzig, Siegel), gew. C. Forsegling
• Op. 44 Humorisk for pianoforte (1856, Mainz, Schott)
• Op. 62 Ni Pianoforte-stykker (1869, Neu-Ruppin, A. Oehmigke)
• Op. 63 Bilder av Jomfru Maria. Tolv små lærerike pianostykker, wt. Elisabeth zu Wied (1869/70, Neu-Ruppin, A. Oehmigke)
• Op. 64 gymnastikkscener. Seks pianoforte stykker (1869/70, Neu-Ruppin, A. Oehmigke)

Piano variasjoner

• Op. 5 varianter av tre tyske folkesanger for pianoforte (1845, Magdeburg, Heinrichshofen)
• Op. 12 varianter av tyske folkesanger for pianoforte (1846, Bonn, N. Simrock) (Stettiner-kopi online)
• Op. 37 enkle, lærerike pianovariasjoner, (1856, Leipzig, Merseburger)
• Op. 42 folkelyder. Et variert tema for pianoforte, (Leipzig, Siegel) gew. Amalia Prince

Pianosonater

• Op. 4 Stor Sonata nr. 1 (B dur) for pianoforte (komp. 1839/40), (1845, Leipzig, Breitkopf & Härtel), w. Friedrich Schneider (Berlin kopi online)
• Op. 7 Sonata nr. 2 (b-moll) for pianoforte (1845, Stettin, selvutgitt; 1854 Magdeburg, Heinrichshofen) (Mendelssohn spilte 21. juli 1846 i Leipzig)
• Op. 13 Sonata nr. 3 (B-dur) for pianoforte, (1846, Stettin, selvutgitt; Hamburg, Schuberth & Co.) Felix Mendelssohn Bartholdy (Stettiner-kopi online)
• Op. 20 Sonata nr. 4 (c-moll) for pianoforte, (1848, Leipzig, Hofmeister) vant. Louis Spohr (Berlin kopi online)
• Op. 36 Sonata nr. 5 (C dur) for pianoforte, (1854, Leipzig, Breitkopf & Härtel) (Berlin kopi online)
• Op. 53 Sonata nr. 6 (C dur) for pianoforte, (1857, Erfurt og Leipzig, GW Körner) w. Louis Koehler
• Op. 54 Lille Roland. Sonatina, nr. 7 i Sonatas for Pianoforte, (1859, Leipzig, Merseburger) gew. "Den musikalske ungdommen"

Orgelmusikk

Korforspill og orgelstudier

• Op. 33 13 koralforspill for orgelet (1853/54, Erfurt og Leipzig, GW Körner)
• Op. 39 seks orgelstykker (1854, Rotterdam, WC de Vletter./ Leipzig, CF Leede)
• Op. 51 10 Orgelstykker (1857, Offenbach, André) w. Paul Selbach
• Op. 57 VI Preludes for Organ, (1871, Brieg, Richard Bräuer) gew. Consistorialrath D Carus (Stettiner-kopi online)
• Op. 59 Tjuefire korte koralforspill for orgel (1862, Leipzig, C. Merseburger), w. Dr. Jasper , kongelig generalinspektør i provinsen Pommern; (Ny utgave 2008)
• Op. 60 14 Korforspil for orgel (1868, Leipzig, A. Dörffel)
• Op. 71 Small Organ Pieces, (1872, Berlin, Th. Chr. Fr. Enslin) gew. Ludwig Erk

Preludesboken op. 72 - Flügel's koralforspill hovedverk, med autograf dedikasjon til sønnen Carl (13. november 1872)

• Op. 72 Prelude Book (1872, Berlin, Th. Chr. Fr. Enslin) vant. Ernst Hentschel i Weissenfels på 50-årsjubileet
• Op. 75 Tolv epiloger til lidenskapen og påsken for orgelet (1874, Magdeburg, Heinrichshofen)
• Op. 78 innledende studier for obligatorisk pedalspill i tredelte små orgelstykker som også kan fungere som forspill og etterspill (1878/79, Leipzig, Merseburger)
• Op. 89 forspill og etterspill for orgelet (1883, Leipzig, CF Kahnt)
• Op. 93 48 små orgelstykker (forspill og etterspill) i alle dur og mindre tangenter. For bruk i offentlige tjenester, for eksempel for å oppmuntre til uttrykksfull orgel, (1885, Leipzig, J. Rieter-Biedermann) gew. Dr. Jasper , kongelig generalsekretær i provinsen Pommern på femtiårsdagen i kontoret (Szczecin kopier del 1 online) (Szczecin kopier del 2 online)
• Op. 100 50 koralarrangementer for orgel (1893, Bremen / Leipzig, Carl Klinner) J. Heinrich Lützel , professor og musikksjef i Zweibrücken donert i minnelighet
• Op. 108 52 korte koralforspill med tilhørende analyse, sammen med finger- og fotsetting for orgelet (1894, Langensalza, Hermann Beyer & Sons) Dedikert til Fritz Lubrich, kantor i Gnadenfrei Reg. Bez. Breslau, sjefredaktør for Leipzig kirkemusikkavis "Die Orgel". (Szczecin-kopi online)
• Op. 111 50 korte koralforspill og 50 innledninger for orgelet. Viet til sin kjære venn, Friedrich Gartz, for andakter i høyere utdanningsinstitusjoner og for gudstjenester (1894, Zittau, Loebel)
• Op. 114 20 lette forspill og etterspill for orgel, til bruk i gudstjenester og for studier i seminarer og forberedende institusjoner. (1895, Neuwied / Leipzig, Louis Heuser)
• Op. 115 50 koraler for organer med manuell og pedal, til bruk i tilbedelse og til studier. (1895, Langensalza Hermann Beyer & Sons) (Stettiner-kopi online)
• Op. 121 31 rytmisk koralforspill for orgel, (1899, Leipzig, Leuckart) Robert Frenzel , organist ved St. Wolfgang i Schneeberg i. S. appropriated minnelig

De flotte konsertbitene for orgel

• Op. 74 II orgelstykker (sannsynligvis 1874, Leipzig, Kühn), viet til AW Gottschalg
• Op. 77 II orgelstykker (hvor vakker, ...) (1879, Berlin, Schlesinger), viet til August Haupt ; (Ny utgave 2000)

Gustav Flügel: Tittel på Op. 82

• Op. 82 Skal jeg ikke synge min God Fantasy (1881, Magdeb., Heinrichshofen), dedikert til August Gottfried Ritter
• Op. 83 Sonata (E major) (1881, Magdeburg, Heinrhfn.), Viet til sin sønn Ernst Flügel
• Op. 85 Spring Fantasy (1882, Leipzig, Leuckart), viet til Wilhelm Freudenberg; (Stettiner-kopi online) (Ny utgave 2007)
• Op. 88 Skal jeg ikke synge for min gud kanoniske koralarrangement (1882, Leipzig, Kahnt), viet Carl Piutti ; (Ny utgave 1996)
• Op. 96 Fest Postlude med introduksjon (1886, Leipzig, CFW Siegel)
• Op. 97 Fantasy (F sharp minor) (1888, Strasbourg, CF Schmidt)
• Op. 99 III Fugen (1890, Leipzig, Rieter-Biedermann), dedikert til tverr organist Emil Höpner
• Op. 101 III Fugen i Cdur (1891, Leipzig, Leuckart), viet til Elisabeth Krahnstöver
• Op. 102 II Organ Pieces (You hvis øyne rant ...) (1891, Leipzig, Leuckart), viet Carl Adolf Lorenz (Stettiner kopi del 1 (forspill) online) (Stettiner kopi del 2 (fugue) online)
• Op. 103 II Orgelstykker (Tocc. Og andre) (1891, Leipzig, Rieter-B.), Dedikert til Carl Rundnagel
• Op. 104 Toccata og Fuge (1892, Leipzig, Rieter-B.), Generalsup. Dedikert til Pötter
• Op. 105 Toccata og Fuge (1892, Leipzig, Leuckart), viet til Otto Türke
• Op. 106 Fuga i F (1893, Leipzig, Rieter-B.), Dedikert til Gustav Hecht
• Op. 107 Toccata i F (1893, Langensalza, Beyer), viet til Paul Taggatz
• Op. 109 Alone Gott in der Höh '... (1894, Zittau / Zurich, Loebel), viet til Otto Zimmer; (Ny utgave 1999)
• Op. 110 Elegy and Fugue (1894, Leipzig, Rieter-B.), Dedikert til Theophil Forchhammer
• Op. 112 Toccata appassionata (1894 Zittau / Zurich, Loebel), viet til Otto Paulstich (allerede komponert i september 1847!); (Ny utgave 2012)
• Op. 113 Through night to light (1895 Zittau / Zurich, Loebel), viet til Marie Margarete Paulstich; (Stettiner-kopi online) (Ny utgave 1999)

Kammermusikk

Strykekvartett

• Op. 23 Kvartett nr. 1 (a-moll). 1849. (Leipzig, Fr. Hofmeister) vant. Carl Koßmaly ; (Karakterer online ved University of Rochester)

Kammermusikk med orgel

• Op. 86 Adagio for orgel, hornkvartett og harpe (1882, Leipzig, Leuckart) gew. Emanuel Klitzsch
• Op. 90 Tre lyriske leirestykker for fiolin og orgel (1882, Leipzig, Rieter) Paul Wild; (Ny utgave 2004)
• Op. 119 Elegy for fiolin og orgel (1900, Langensalza, H. Beyer & Sons) gew. E. Forchhammer
• Op. 120 To koralmelodier for violoncello og orgel (1900, Langensalza, Beyer) (Warszawa-eksemplar av nr. 1 online)

Orkestermusikk

• Op. 26 Concert-Overture No.1 Cmoll for orchestra, 1849. (Berlin, Trautwein) gew. Prinsessen av Preussen; (Stettiner kopi (piano reduksjon) online)

Vokal musikk

Sanger for en sangstemme

• Op. 1 Åtte sanger for en stemme med pianoforte (1836, Magdeburg, Ernst Wagner & Richter), wt. Agnes og Charlotte Loose.
• Op. 3 Åtte sanger for en stemme med piano (“Til minne om fremførelsen av Freischütz Stettin, 6. februar 1842”), (1842, Stettin, Bulang), w. Madame Wilsnach; (Szczecin-kopi online)
• Op. 8 ti ungdomssanger for en stemme med pianoforte (1845, Magdeburg, Heinrichshofen)
• Op. 19 Seks sanger for en stemme med pianoforte (1846, Leipzig, Breitkopf & Härtel) gew. Betty Lobedan og Franziska Schallehn (født Schlüter)
• Op. 21 12 sanger og sanger for en stemme med pianoforte, (1848, Leipzig, Breitkopf & Härtel) gew. Karl Schmidt og Wilhelm Ritschl
• Op. 28 Three Chants for an Alto Part with Pianoforte (1849, Leipzig, Peters)
• Op. 43 Hellige sanger fra den spanske sangboken for sang. med pianof. (1855, Leipzig, Merseburg)
• Op. 45 Six Songs for a Voice with Piano (1855, Kassel, Carl Luckhardt)
• Op. 52 hellige sanger for mezzosopran med pianoakkompagnement (1857, Aachen, Ernst ter Meer) Kammersanger Ernst Koch i Köln; (Szczecin-kopi online)
• Op. 69 Seks patriotiske sanger a) for en stemme med pianoforte (1871, Leipzig, Carl Merseburger)
• Op. 73 To hellige sanger for en stemme med orgel (1875, Leipzig, Carl Merseburger) vant. FAL Jacob
• Op. 92 A Luther Word for a Voice with Piano (1883, Leipzig, Carl Merseburger), w. Baron Senfft von Pilsach
• WoOp. Frekk Finlay . (Rob. Burns) Sang for en stemme med pianoforte (Liederkranz nr. 33) (1850) (Stettiner Exemplar online)
• WoOp. "Ingen" (Rob. Burns) Sang for en stemme med pianoforte (Liederkranz nr. 34) (1850) (Stettiner-kopi online)

For kvinne- og barnekor

• Op. 48 Pater Noster for tre like stemmer, (1857, Mainz, B. Schott's Sons) vant. Dietrich Wilhelm Landfermann
• Op. 49 Sanctus o Salutaris for tre like stemmer (1857, Mainz, B. Schotts sønner) vant Dr. Lucas, lærer i Koblenz
• Op. 50 kantater, responser og vota apostolica for åndelig barnekor, (1857, Leipzig, C. Merseburger) gew. F. Stiehl , hemmelig øvre regjering og forelesningsråd i det kongelige preussiske departementet / åndelig undervisning og medisinske saker
• Op. 61 vårsanger a) for 2 sopraner (2 sopraner og alt), b) for 2 sopraner (2 sopraner og alt) med pianoforte (1869, Neu-Ruppin, Alfred Oehmigke)
• Op. 66 Tolv tredelte korsanger (1870, Leipzig, Brandstetter)
• Op. 69 Six Patriotic Songs c) for 2 sopranos and alto (1871, Leipzig, C. Merseburger)
• Op. 84 Tre små tredelte motetter (1881, Magdeburg, Heinrichshofen)
• Op. 91 Gud og naturen. Tredelt polyfoniske sanger (1884, Leipzig. C. Merseburger)

For mannskor

• Op. 30 Tre julekantater for mannskor, (1853, Koblenz, Falckenberg) gew. Ernst Hentschel
• Op. 35 preussisk konge, helt, krig og seiers sanger, (1854, Neuwied, JH Heuser), w. prinsen av Preussen
• Op. 46 bibelvers for mannskor, (1856, Erfurt og Leipzig, Körner); (Szczecin-kopi online)
• Op. 47 bibelsalmer for det åndelige mannskoret (1856, Erfurt og Leipzig, Körner) vant. Dr. Friedrich Theodor Trinkler ; (Szczecin-kopi online)
• Op. 55 Festivalkantate for mannskor med orgel- eller pianoakkompagnement, (1857, Neuwied, FJ Steiner) gew. "Lærerne til festivalkoret til de forente synodene Simmern, Kreuznach, Trier etc."
• Op. 58 3 kantater for mannskor, (1859, Leipzig, CF Kahnt) gew. "Kölnens mannskor"
• Op. 67 Seks sanger for mannskor, (1870, Berlin, Adolph Stubenrauch)
• Op. 69 Six Patriotic Songs b) for mannskor
• Op. 79 Tolv salmevers for det åndelige mannskoret, (1878, Magdeburg, Heinrichshofen)
• Op. 87 “Store ting har blitt gjort av Herren”. Kantata for mannskor og solokvartett, (1882, Leipzig. FEC Leuckart) gew. Friedrich Eduard Fetz

For blandet kor

Opus 117, Flugels siste korverk (komponert 1896): Salme 126 “Når Herren vil forløse Sions fanger”

• Op. 65 Seks lette korsanger for blandet kor (1870, Breslau, Hientzsch)
• Op. 68 Fire sanger for blandet kor (1870, Berlin, Ad. Stubenrauch)
• Op. 70 små kantater om kristne festivaler om bibelske tekster for blandede stemmer, (1871, Berlin, Ad. Stubenrauch)
• Op. 80 Tre hellige kvartetter, (1879, Magdeburg, Heinrichshofen) vant. kronprinsessen av Preussen
• Op. 81 Tre kvartetter, (1881, Magdeburg, Heinrichshofen) vant. Wilhelm Sachse
• Op. 94 Syv hellige sanger for blandet kor (1886/87 Leipzig, Licht & Meyer) (Stettiner-kopi online)
• Op. 95 Små moteter og svar for Sopran, Alto og baryton, (1885, Leipzig, Rieter-Biedermann) gew. G. Carus
• Op. 98 Tre kirkekor for sopran, alt, tenor og bass, (1889 (?), Kaiserslautern, Tascher) gew. "Det evangeliske kirkekoret for Pfalz"
• Op. 117 Salme 126. Motett for blandet kor, (Komp. 1896) (Neuwied og Leipzig, Heuser) gew. Thomaskantor Gustav Schreck , første forestilling Thomaskirche Leipzig 21. november 1896
• WoOp. Den 46. salmen "Gud er vår tillit" (jubilsang for å feire reformasjonsfestivalen) (1884) (Stettiner-kopi online)

Spesielt tidligere ukjente fungerer med opusnumre

• Op. 56 (antagelig som en del av en samling)
• Op. 76 (antagelig som en del av en samling)
• Op. 116 (En salme, muligens for blandet kor, komp. 1896)
• Op. 118 (En salme, muligens for blandet kor, komp. 1896)

Arrangering av verk av andre komponister

• WA Mozart, symfoni nr. 38 i D-dur (“Prager” 1786), KV 504, arrangement for pianoforte for 4 hender (rundt 1845? Magdeburg, Heinrichshofen; Berlin, Trautwein)

Lost Works

Følgende manuskripter av Flugel forble ikke trykt og er ennå ikke funnet. De må antas å være tapt.

Orkestermusikk

• Festivalmarsj for hertugens oppføring (Dessau, 1830)

Kammermusikk

• Første strykekvartett (G-moll) (Magdeburg, 1836)
• flere strykekvartetter (Köthen, 1837/1838)
• Bevegelse for klarinett og piano (?) (Stettin, 1848)
• Trio (d-moll) for pianoforte, fiolin og cello (Stettin, 1849/50; først utført i Berlin 27. februar 1850)
• Forspill for orgel, fioler, trompeter og tromboner på "Du hvis øyne rant" (Stettin, rundt 1878)

Pianomusikk

• Variasjoner for pianoforte (Bernburg, 1831/32)
• Variat. av. Introd. et Finale pl pft. sur la Tyrolienne de l'Opèra: Fortell de Rossini. (Koethen, 1834/35)
• Sonata (B-dur) for piano for fire hender (Köthen, 1837)
• flere sonater for piano for to hender (Köthen, 1837)
• "Andre pianokomposisjoner" (Köthen, 1837/38)

Kormusikk

• Turen til Eisenhammer for (mannlig) kor og solo med pianokompagnement (Dessau, 1828/29, først utført i Nienburg / S., august 1829)
• Kantata om Salme 145, 10-13 for blandet kor og orkester (Magdeburg, 1836; først oppført i Bernburg, høstfestival 1836)
• Vårkantate for blandet kor med instrument. Kompanjong (Stettin, 1849, første gang utført Stettin, 26. april 1849)
• 2 korsanger for blandet kor (SATB) uten akkompagnement (tekst av Oser) (Neuwied, 1856)
  • "Bølgene er store"
  • "Hvem stoler på Gud Herren"
• 2 korsanger for blandet kor (SATB) uten akkompagnement (tekst av Oser) (Stettin, 1864)
  • "Ære til vår Gud alene"
  • "Tides of woe rushing up"
• Arbeider for mannskor (TTBB) (Stettin, før 1869) (manuskript fra Bädeker, men så langt gjenkjennelig upublisert)
  • Ved jul: "Ære til Gud i høyden"
  • Påske: (1.Kor.15, 55.57.) "Døden svelges i seier"
  • Oppstigning: "Kristus gikk til himmelen"
  • Pinse: "Come Holy Spirit"
  • Salomons bønn: "Så vil du gjøre for din tjener" (1.Kongebok 3: 9)
• Hymn of Roses for Male Choir (TTBB) (Stettin, 1872)
• “Vinrankene blomstrer” for mannskor (TTBB) a cappella
• Old boys sang. "Og likevel er det sant og forblir sant" (muligens for mannskor) (før 24. oktober 1884)
• "Pris Gud" for mannskor (Stettin rundt 1886, først oppført i Altdorf 14. april 1886)

Sanger for en sangstemme

• "Mange sanger" (Köthen, 1837/38)
• 7 sanger av Fr. Oser for en stemme med pianoakkompagnement (Neuwied, 1856)
  • "Du er tross alt Herren!"
  • "Vær stille mot Herren og vent på ham." (Også kjørbar for SATB)
  • "Sjel, hva sørger du?" (Oser) (også for SATB)
  • "Vel Herre, vet du om jeg skal trøste meg?" (Også for SATB)
  • "Bare den som var trist er lykkelig." (Også for SATB)
  • "Ditt ord, sir, i munnen." (Også for SATB)
  • "O vakreste stjerne!" (Også for SATB)
• 11 sanger om barnets død for mezzosopran med pianoakkompagnement (tekst av Fr. Oser) (Neuwied, 1856)
  • ("Kjærlighet skinner aldri vakrere", den første sangen i denne samlingen, ble utgitt i 1879)
  • "Du blomstrer som rosen"
  • "Vær med god mot! Hyrden kan gjøre det "
  • "Vi lengter og er tynget ned"
  • "Og jeg skal synge hele livet"
  • "Sov nå i kjølig jord!" (Vises som et arrangement for koret)
  • "Mor! var ditt første ord "
  • "Ta den kjære, sir!"
  • "Omgitt med fioler, vær din grav!"
  • "Og hvor langt jeg vandrer"
  • "Uansett hvilken ny lidelse som kommer."
• "Come Holy Spirit" for altsolo med orgelakkompagnement (første opptreden i Stettin, tidlig i februar 1871)
• Salme 121 "Jeg løfter øynene opp mot fjellene" for sopran (Urauff. Stettin, 7. mai 1882)
• "Holy Night" sang. (første bestemte forestilling: Hanau, 20. januar 1896)

Litteratur (utvalg)

Monografier

• Gotthold Frotscher : Historie om orgelspill og orgelkomposisjon. Merseburger Verlag, Kassel 1988 (repr. Of the Berlin 1935 edition).

1. ISBN 3-87537-016-3
2. ISBN 3-87537-017-1

• Elisabeth Müller: Korlekene på 1800-tallet. Ved å bruke eksemplet til den mindreårige mesteren Gustav Flügel . Lübeck University of Music 1992 (diplomavhandling).
• William S. Newman: Sonaten siden Beethoven . Norton Books, New York 1983, ISBN 0-393-95290-8 .
• Gerhard Puchelt: Variasjoner for piano i det 19. århundre. Blomstringen og forfallet til en kunstform . Scientific Book Society, Darmstadt 1973, ISBN 3-534-06489-5 .
• Hugo Riemann (fornavn): Brockhaus-Riemann-Musik-Lexikon . Direct Media, Berlin 2004, ISBN 3-89853-438-3 (1 CD-ROM).
• August Scheide: Om koralforspillets historie . Gadow, Hildburghausen 1923.
• Bruno Weigl: Håndbok for orgellitteratur . Leuckart, München 1988 (repr. Of the Leipzig 1932 edition).

Essays

• Peter Brusius: “Gustav Flügel (1812–1900). En glemt orgelkomponist fra den romantiske tiden ”. I: Ars Organi 35th Vol. No. 2 (1987), s. 91-93.
• AW Gottschalg: “Gustav Flügel, Royal Music Director og Palace Organist i Stettin. Et bilde av livet. ” Urania 53. Bind 7 (1896), s. 49–51.
• Johann Bapt. Heindl: "Gustav Flügel, kongelig musikksjef i Neuwied." I: (ders.): Galleri med kjente lærere, ærede skolemenn, ungdoms- og folkeskribenter og komponister fra nåtiden i biografier og biografiske skisser . Verlag Finsterlin, (1. bind, 1. avdeling) (München, 1859), s. 136-140. (Med verkliste Op. 1–53).
• Michael Heinemann : Symfoniske koraler. På orgelmusikk av Gustav Flügel (1812–1900). I: Studier på orgelmusikk. Volum 1 (1998), s. 89-95.
• Fritz Lubrich: "Gustav Flügel." Orgelet. Månedlig for orgelmusikk og evangelisk kirkesang , bind 3, nr. 7 (1892), s. 49–53.
• Gustav Wandel: "Fra livet til en tysk kirkemusiker". I: Søndagsavisen til Reichsbote , 3. år (Berlin, juni / juli 1912).
• Eckhard Wendt: Gustav-fløyen. I: Eckhard Wendt: Stettiner Lebensbilder (= publikasjoner fra Historical Commission for Pomerania . Series V, Volume 40). Böhlau, Köln / Weimar / Wien 2004, ISBN 3-412-09404-8 , s. 155–157.
• Michael Wilfert: “Gustav Flügel (1812–1900). En urettferdig glemt Szczecin-musiker ”. I: Baltic Studies , New Series, Vol. 90, 2005, s. 181–204, ISBN 3-937719-02-4 .

weblenker

• Fire brev utvekslet mellom Gustav Flügel og Louis Spohr på nettstedet Spohr Briefe

Fotnoter

1. ↑ Flodoard Geyer: “Berlin. Gustav Flügel. ”I: Berlinische Nachrichten von Staats- und schehrte Dinge ('Spener'sche Zeitung') nr. 297 (Berlin, 20. desember 1849) ord for ord i: Joh. Bapt. Heindl: Galerie berømte Pädagogen Schulmänner etc., bind I (1858) s. 136. De to nesten identiske korte biografiene ser ut til å gå uavhengig tilbake på en modell av Flügel selv og er derfor å anse som komponistens tidligste selvbiografiske vitnesbyrd.
2. ^ Gustav Wandel: "Fra livet til en tysk kirkemusiker" i: Søndagsavisen til Reichsbote nr. 26 (Berlin, 30. juni 1912) s. 205, etter et håndskrevet notat av Gustav Flügel. I samme kor senere (1807–1809) sang Flügel's eldre kollega fra Stettin, Carl Loewe . Flugels far ble opprinnelig ansatt som en lakei ved hoffet til prins August Christian Friedrich von Anhalt-Köthen (1769–1812), muligens på grunn av hans musikalske evner. Som på Bachs tid utvidet tjenerne fyrsteorkesteret. Det spørs om denne stillingen kan kalles heldig: “Prinsen var ikke en fan av intellektuelt arbeid. Han elsket å jakte og spise. Prinsen slo de rundt ham, fra domstolstjenestemenn til lakeier, noe som betydde at ingen bodde lenge hos ham. [...] Enhver som tilhørte prinsens hund eller hestestall, kunne lett stole på prinsens hengivenhet, og fikk rettsstillinger selv om han ikke var egnet for det. Som gjengjeldelse plyndret tjenerne som ble slått med hundepisken kjøkkenet og kjelleren og fortalte prinsen at grisen hadde vært der igjen og banket over flasker og kjøkkenbrett. Selvfølgelig slo tjenerne opp kjøkkenbrettene og jaget den forferdelige prinsen i sengen. ”(Oskar Hartung: Historie om byen Cöthen fram til begynnelsen av 1800-tallet . Köthen 1900, s. 65 f.)
3. ↑ Fritz Lubrich: "Gustav Flügel" i: Die Orgel Jg. III nr. 7. (1892) s. 49. Johann Andreas Jakob Flügel (1738–1800), Gustav Flügel's bestefar, var trolig en nattevakt som hadde noen musikalske ferdigheter å ha. Den ordspråklige vergesangen kunne også høres i Koethen. Nattvaktens vakthavende tjeneste var i nær tilknytning til bypiperen, som var til sammenbruddet av kirketårnet på begynnelsen av 1600-tallet. tok seg også av nattårnet. Så ble det utnevnt en spesiell natttårnvakt i stedet for whistler. Dette hadde dagen med Horn, Zincken, tromboner og "trompeter" blåse fra tårnet, og "hver søndag kirker musikk etter tidligere pløyd exercitio circumspectly gjøre." (Sh Oskar Hartung. History of the city Cothen til begynnelsen av det 19. århundre . (Koethen, 1900) 156-161). Uansett hadde natten en spesiell betydning i arbeidet til Gustav Flügel ( møll op. 14 og 16, gjennom natt til lys op. 113 osv.)
4. ↑ G. Flügel: "Hva skal skje med sang før du går på barneskolen og seminaret (med spesiell vurdering av seminaraspiranter)?" Schulblatt für die Provinz Brandenburg , bind 21, nr. 9/10 (1856) s. 543-558, her: s. 545.
5. ↑ Identitetsresultatene fra Schumanns brevboknotater nr. 380 og 417 (serienr. Av Berliner Correspondenz 1836–1846)
6. ↑ NZfM 5.2 (5. juli 1836) 8.
7. ↑ NZfM 5.20 (6. september 1836) 81.
8. ↑ I årene før 1836 hadde Flügel ofte besøkt sin gamle venn og klassekamerat, musikklæreren Louis Ruprecht fra Egeln, i Schönebeck ( Urania 39.5 (1882) 68). I Magdeburg bodde han i 1836 med Ruprecht, " som hadde forlatt Schönebeck som gift mann, i samme hus ved Wasserkunst " ( Urania 39.5 (1882) 6)
9. ↑ “Biografiske karakterbilder av nåtiden. (Fortsettelse) Gustav Flügel. ”(Selvbiografi) Urania 39.9 (1882) 134 f.
10. ↑ G. Flügel i: Urania 39.9 (1882) 135.
11. ↑ G. Flügel i: Urania 39.9 (1882) 135.
12. ↑ G. Flügel i: Urania 39.9 (1882) 135.
13. ↑ G. Flügel i: Urania 39.9 (1882) 135.
14. ↑ “ Jeg sier: Jeg hadde ideen om en samling av tysk Tonkünstler, uten å vurdere oppgaven nærmere, og gi meg selv opp til håpet om en realisering. En tilfeldighet avgjort; en ekstern årsak ga drivkraften til å praktisere det som lenge hadde blitt anerkjent som nødvendig. Det var i fjor sommer [1846] da HH Schefter fra Magdeburg og Flügel fra Stettin besøkte Leipzig. Når vi snakket om musikkens nåværende tilstand, kom vi til spørsmålet hvor mye en union, hvor mye en personlig tilnærming til Tonkünstler og en påfølgende, enhetlig og kraftig handling er ønskelig, og avtalen i våre synspunkter ga raskt opp tanken om Et Tonkünstler-møte, en samling som for å få et praktisk utgangspunkt for å umiddelbart få en viss karakter må ta utgangspunkt i en forening av musikklærere. "(Franz Brendel i: NZfM 27.16 (23. august 1847) 96)
15. ↑ NZfM 27.16 (23. august 1847) 93-96; 27:18 (30. august 1847) 105-108; 27:19 (2. september 1847) 113; 27.20 (6. september 1847) 117 119; 21 (9. september 1847) 121-126; 27.24 (20. september 1847) 141-144; 27.26 (27. september 1847) 153-156; 27.28 (4. oktober 1847) 165-167; 27.30 (11. oktober 1847) 177-180; se Euterpe 7.11 & 12 (1847) 188ff.
16. ^ Wiener Allgemeine Musik-Zeitung 7.99 (19. august 1847) 400; se Ernst Gottschald: "Den første tyske Tonkünstlerversammlung zu Leipzig, 13. og 14. august 1847." Berliner Musikische Zeitung 4.35 (18. august 1847)
17. ↑ " Szczecin. Etter de såkalte jubileumsangerne i Berlin Singakademie, i Leipzig, Cöln, Frankfurt a. M. og. har prestert med suksess andre steder, fant Stettin også sted 9. desember. Mts. Mulighet for å gi full sympati til selskapets edle formål: "Å tilby slaver betyr og måter å sveve til den verdige gleden av deres frihet". Kveldssalen var fullpakket, og den gjentatte applausen kunne bare tas som et tegn på tilfredshet. Bortsett fra det rent musikalsk-kunstneriske synspunktet, kan vi bare betale vår fulle takknemlighet for gjennomføringen av programmet, som var basert på religiøse tekster på engelsk. Miss Porter (sopran) og Mr. Londin (bass) har stemmer med en uvanlig fylde i tonen og har hatt en god utdannelse, noe som er et gledelig bevis på Negro Race's musikalske evne. Men ensemblet av seks kvinner (fire sopraner og to gamle menn) og fire menn (to tenorer og to basser) etterlater ingenting å være ønsket. Intonasjonen av enkeltstemmer som koret foregår med nesten feilbar sikkerhet. En monotoni som lett forekommer i salmemodifiserende chants blir, hvis ikke helt løftet, i det minste myknet av moduleringsevnen til disse trente stemmene. En overraskende effekt er den formelle fordampningen av koret, piano pianissimo, som vanligvis ikke høres i koropptredener; Dessverre brukes den i nesten alle deler, og dermed til måten. Den kjappvittighet som en enkelt stemme plutselig bryter ut, uten noen merkbar forberedelse, som synger rent og trygt, og koret også blir med på det, mens de ti personene sitter stille, har alltid en overraskende effekt. Trioen "O restless sea" av EA White, sunget av Miss Porter, Mr. Londin og Mr. Butling (tenor) akkompagnert av Miss Ella Sheppard, fant en så gunstig mottakelse at slutten av det samme måtte gjentas på forespørsel. "O süße Heimat" tilbød lyder som var kjent og populære i Tyskland, mens "Jeg har blitt forløst" med sin trivielle rytme til de dypt religiøse tekstene virkelig virket som en transatlantisk verden som var helt ukjent for oss, og intet mindre enn en "edel redningssang". - Men hvis man vurderer at de "slave-melodiene" som høres av neger, som dessuten er ganske effektivt harmoniserte, kommer fra sorger og gleder ved et plaget løp, så vil ikke musikeren selv kunne nekte dem den deltagelsen vie folkesanger fra alle himmelhjørner, og i alle fall opplevde man en kunsthistorisk begivenhet. ” (G. Flügel i: Allgemeine Deutsche Musik-Zeitung 5. bind nr. 18 (3. mai 1878) s. 161 ). Den handler om de berømte Jubilee Singers fra Tennessee, Maggie Porter (1853–1942), Frederick Loudin, Thomas Rutling (!) Og Ella Sheppard er oppkalt av Flügel
18. ↑ “Den gode faren er fullstendig hypokondrisk og gjør livet unødvendig vanskelig for seg selv og andre [?]; i de 14 dagene jeg var der, så vi ikke engang ham smile eller til og med misfornøyd ”(brev fra sønnen Carl til broren Paul datert 23. februar 2879; privat).
19. ↑ G. Flügel: “Biogr. Karakterbilder d. Tilstedeværelse. Gustav-fløyen. " Urania 39.Jg. Nr. 3 (1882) s. 34–36 (= Autobiogr. 1812–1827), Urania 39. år. Nr. 4 (1882) s. 50-54 (= Autobiogr. 1827-1830); 39. år Nr. 5 (1882) s. 68-70 (= Autobiogr. 1830-1836); 39. år Nr. 7 (1882) s. 102-104 (= Autobiogr. 1836-1838); 39. år Nr. 9 (1882) s. 134-136 (= Autobiogr. 1838-1842); 39. år Nr. 10 (1882) s. 150-153 (= Autobiogr. 1842-1849); 40. år Nr. 1 (1883) s. 2-4 (= Autobiogr. 1848 til 1850); 40. år Nr. 5 (1883) s. 68-72 (= Autobiogr. 1850 til 1858). Flugels selvbiografi, skrevet i en alder av 70 år, omfatter de første 46 årene av hans liv på rundt 24 trykte sider. I løpet av de neste 40 årene som palassorganist i Szczecin, kommenterte han ikke offentlig.
20. ↑ Korrespondanse med Hentschel : G. Flügel: "Minner." Euterpe 39. bind nr. 8 (1880) s. 129–131; Nr. 9 (1880) s. 153-157; Nr. 10 (1880) s. 173f.; Nr. 1 (1881) s. 9f .; Nr. 2 (1881) s. 27-32; Nr. 3 (1881) s. 49-52; Nr. 4 (1881) s. 65f. - Korrespondanse med Kühmstedt : Euterpe 42. år (1883) s. 129-31; 143-145; 175f., Deler av den hadde han allerede publisert i 1858 i Utrecht Cäcilia : Cäcilia 15 vol. Nr. 5 (1. mars 1858) tittelside (45f.); Nr. 6 (15. mars 1858) tittelside (57f.). - Han hadde allerede publisert sin korrespondanse med Mendelssohn i 1854: Euterpe 14. bind nr. 2 (1854) s. 19f.; Nr. 3 (1854) s. 40-43; Spohrs brev i utdrag allerede i 1857 ( Niederrheinische Musikzeitung 5. år nr. 24 (13. juni 1857) s. 191), og i sin helhet i 1860 i Euterpe, 19. år nr. 6 (1860) s. 98f.
21. ↑ Gustav Flügel: Brev til Alfred Dörffel . Berlin statsbibliotek - preussisk kulturarv. 28. april 1868. Hentet 25. april 2019.
22. ↑ JC Lobe: "Gustav Flügel." Allgemeine Musikalische Zeitung ( AMZ ) 49. år. Nr. 38 (22. september 1847) Kol. 650f.
23. ↑ Allgemeine Musikalische Zeitung 49 (1847), kol. 620
24. ^ Brev fra Johannes Brahms (rundt 5. mai 1860) fra Hamburg til Joachim der han rapporterte at han gikk med på 'Erklæringen mot de nye tyskerne': 'Vår' erklæring 'ble signert av bekjente fra Rhinen, Kirchner, v. Perfall, Reinecke [...] vinger, Schäffer gjør det ikke; deres 'fordi' er ikke av interesse. "(A. Moser (red.): Brahms Briefwechsel, bind V. Brev med Joachim 1. bind (Berlin, 1908) 268)
25. ↑ G. vinge: "R. Wagners forestillinger i Bayreuth “ Euterpe 36.1 (1877) 9–11; "Fortsettelse" 36.2 (1877) 37-40; “Fortsettelse” 36.3 (1877) 51-55; "Konklusjon" 36.4 (1877) 75-77.
26. ↑ Allgemeine Musikalische Zeitung ( AMZ ) 48.14 (8. april 1846) Kol. 233.
27. ↑ Niederrheinische Musik-Zeitung 4.23 (7. juni 1856) 181.
28. ↑ AMZ 48.42 (21. oktober 1846) Col. 704-706
29. ^ Neue Zeitschrift für Musik ( NZfM ) 25.29 (7. oktober 1846)
30. ↑ Berliner Musik-Zeitung 4.27 (3. juli 1847).
31. ↑ AMZ 48.25 (24. juni 1846) Kol. 420 f.
32. ^ Sitat fra Euterpe 40.3 (1881) 51
33. ↑ NZfM 78.24 (9. juni 1882) 255.
34. ↑ Op. 82 = SFB Telcom 401898; Op. 85 = SFB Telcom 400922, Op. 88 = SFB Telcom 400923; Op. 109 = SFB Telcom 400924.
35. ↑ (arbeider for pianoforte) i: Euterpe 28. bind nr. 10 (1869) s. 175; “Gustav Flügel's piano works” i: Euterpe 33. bind nr. 7 (1874) s. 119f.; "For blandet kor" nr. 1-18 i: Euterpe 28.Jg. Nr. 9 (1869), s. 156; "For blandet kor" nr. 1-47 (nr. 1-18 ikke identisk med 1869!) I: Euterpe 39. år. Nr. 9 (1880) s. 156f. "For mannskoret" nr. 1-70 i: Euterpe 28.Jg. Nr. 8 (1869) s. 149f. "For mannskoret" nr. 71-111 i: Euterpe 39.Jg. Nr. 8 (1880) s. 129f .; “For 2 sopraner og alt” nr. 1-6 i: Euterpe 39. Bind 8 (1880) s. 130f.; “For 2 sopraner og alt” nr. 7-91 i: Euterpe 39.Jg nr. 9 (1880) s. 153f.; "For orgel" i: Euterpe 39.Jg. Nr. 9 (1880) s. 156f. Til slutt vises hans "Directory of Organ Composition av Gustav Flugel." (Til og med Op. 113) i: der Urania 51. Vol. No. 9 (1894) s. 71.