Friedrich Geselschap

Friedrich Geselschap (1897),
foto av Wilhelm Fechner

Friedrich Geselschap (født 5. mai 1835 i Wesel , † 31. mai 1898 i Roma ) var en tysk historiemaler .

liv og arbeid

Tidlige år

Komposisjon for “Dante” påvirket av Schnorr von Carolsfeld

Friedrich Geselschap kom som det yngste barnet til en handelsfamilie fra Wesel på Nedre Rhinen . Etter foreldrenes tidlige død bodde han hos slektninger i Schlesien fra 1850 , først i Neisse , senere i Breslau , hvor han gikk på videregående skole. Der fikk han sine første tegneleksjoner fra maleren Ernst Resch , som kjente igjen talentet sitt og rådet ham til å gå på college. Et stipend gjorde det mulig for ham å delta på forelesninger ved Dresden Art Academy med Julius Schnorr von Carolsfeld . Dette inspirerte ham til å studere utstillingene i Gemäldegalerie Alte Meister . Under veiledning av denne læreren ble de første komposisjonene basert på Dante Alighieris guddommelige komedie opprettet .

Etter to år forlot den unge maleren den saksiske metropolen og flyttet til Düsseldorf for å perfeksjonere sine ferdigheter. Ikke minst fordi hans eldre bror Eduard (1814–1878), som også var maler, bodde der. Han studerte først med Theodor Mintrop , en nær venn av sin bror. I Düsseldorf fikk han blant annet venner. Et hjertelig forhold utviklet seg snart med Ernst Deger og spesielt med Mintrop. Geselschap fortsatte klassene sine ved Düsseldorf Art Academy . Hans professorer inkluderte Karl Ferdinand Sohn , Heinrich Mücke , Karl Müller , Wilhelm von Schadow og Eduard Bendemann .

Alt det ovennevnte var representanter for den såkalte Düsseldorf School of Painting , som ble påvirket av de første akademidirektørene Peter von Cornelius og Wilhelm von Schadow i ånden av nazarenbevegelsen . De romantisk-religiøse aspektene ved denne kunstbevegelsen hadde liten innflytelse på Geselschaps kunstneriske utvikling. Snarere orienterte han seg på deres klassiske ideer. Det er modeller fra antikken og opptattheten av de italienske mestrene i renessansen , fremfor alt Raffael , som gjorde Geselschap til en tilhenger av idealisme . Han tok maleriet av Peter von Cornelius som modell og kom gjennom årene i en viss kontrast til de dominerende kunstbevegelsene " realisme " og " naturalisme ".

I 1859 ble han medlem av kunstnerforeningen Malkasten . Etter å ha fullført opplæringen fulgte en periode med økonomisk vanskeligheter, og han var ofte bare i stand til å tjene til livets opphold med dårlig betalte portrettoppdrag fra borgerskapet og offiserer i garnisonen i Düsseldorf. En tur til Italia for å se verkene til Raphael eller Michelangelo med egne øyne var uaktuelt, men han mistet ikke dette prosjektet av syne. Han måtte vente ti år på at denne drømmen skulle gå i oppfyllelse. Gjennom megling av Wolfgang Müller von Königswinter , i 1866, mottok han en sjenerøs gave fra kunstelskeren August Lucius . Nå hadde han mulighet til å bli i Roma. På utreisen bodde han i Firenze en stund og kopierte flere verk av Raphael på forespørsel fra Müller von Königswinter. I Roma møtte han sirkelen rundt Friedrich Overbeck og der fant han forbindelsen til nazarenerne.

Han hadde et kort vennskap med Overbeck, som døde 12. november 1869, og Friedrich Geselschap tegnet sitt bilde av de døde. Begge mennene delte felles overbevisning og holdt fast ved det konservative idealet fra den tidlige nasareneren, selv etter at det religiøse maleriet fra den sene nasareneren lenge ble forbigått av postromantikk og realisme.

I Italia fikk han venner med Heinrich Dreber , Viktor Paul Mohn og spesielt med Heinrich Ludwig , som instruerte ham i de gamle fresketeknikkene . I Roma i 1869/70 var de viktigste verkene pappkassene "Dante med Virgil" og "Francesca da Rimini".

Berlin-tid

Etter at det tyske imperiet ble grunnlagt i 1871, var det et stort behov for en identitetsskapende og representativ, om ikke å si monumental, representasjon av enheten som var oppnådd. Denne utviklingen, som ble reflektert i all kunst, bidro til at Geselschap flyttet til Berlin i 1872. Selv om han var forberedt som få for den tids monumentale stilen, mottok han i utgangspunktet nesten ingen bestillinger og i de neste årene var han bare i stand til å holde seg flytende med små arbeider, for eksempel for dekorasjon av husene til noen kunstelskende private mennesker.

Dwasieden Castle fra Hitzigs skissebok fra 1879

En av disse ordrene kom på i 1873 gjennom mekling i Leipzig arkitekt og bygge offiser Hugo Licht og Geselschap designet vegg- og fasade dekorasjoner, inkludert en skorstein frise , for Berlin villa fra industri august Heckmann . På en humoristisk måte viser den utdrivelsen av de onde åndene som rømmer gjennom skorsteinen. Lignende oppdrag fulgte, men klarte bare å lindre den økonomiske vanskeligheten som plaget kunstnerens liv på den tiden. Bare arbeidet han utførte i Dwasieden slott nær Sassnitz på øya Rügen på vegne av Adolph von Hansemann brakte et vendepunkt. Hans sammensetning med putti og marine dyr i sgraffito vakte interessen til den ledende arkitekten Friedrich Hitzig . Han var en bygningsoffiser og en av de ledende representantene for hans laug i Berlin. Han ble en engasjert tilhenger og talsmann for Geselschap og ga ham sine første store kontrakter for offentlige bygninger i Berlin.

Arkitektonisk design, rundt 1870

Under byggearbeidene på handelsdepartementet, som ble nylig grunnlagt i 1879, var han involvert i utarbeidelsen av maleriene i trapperommet til Asia og Russland-avdelingen sammen med Moritz Meurer og Johannes Schaller . Oppmuntret av suksessen søkte han og vennen Georg Bleibtreu i 1877 om anbudet på hovedmaleriet til det keiserlige palasset i Goslar . Konkurransen ble avgjort av Hermann Wislicenus , men Geselschap vant i det minste andreprisen med sine design for freskomaleriene, noe som ga ham ytterligere anerkjennelse. I 1878 overlot Hitzig, som brukte sin innflytelse som arkitekt for Reichsbank-bygningen, maleriet av konferanserommet. Ni lunetter med allegorier fra de tyske keiserbyene ble opprettet. For Kunstgewerbemuseum (KGM) laget han glassmosaikker som skildret fremgang i handel og endring fra antikken til renessansen i symbolske grupper av figurer. Dette ble etterfulgt av en bestilling fra Kulturdepartementet om freskomalerier i trapphuset til Schinkel University-bygningen i Halle . For dette laget han bare utkast og ga prosjektet videre til vennen Gustav Spangenberg , ettersom en mye mer attraktiv oppgave ventet.

Nok en gang var det Hitzig som, i tillegg til sin funksjon som president for kunsthøgskolen , hadde ansvaret for konverteringen av berlinsvåpenet til en berømmelseshall fra 1877 , noe som i stor grad skyldtes Geselschap som ble betrodd maleriet av rustningskuppelen i 1879.

I de buede feltene i det kuppelformede hvelvet skapte han fire store allegoriske bilder med kaseinmaling som skildrer krig, fred, restaureringen av det tyske imperiet og mottakelsen av heltene i Valhalla . I tillegg var det en perifer kuppelfris med en total lengde på 70 meter. Den viser triumferingen til en romersk general med ideelle figurer som flyter på skyer. I de fire Kuppelpendentifene er medaljonger med personifiseringer av kardinalens dyder vist visdom, mot, rettferdighet og utholdenhet.

Under henrettelsen var han blant annet. kunstnerisk støttet av Rudolf Eichstaedt og Friedrich Stummel . Dette prosjektet, som anses å være hans hovedverk, representerer hans siste gjennombrudd som kunstner. Men det skal også tragisk avgjøre hans fremtidige liv. Mens han jobbet i 1880, da han falt fra stillaset, fikk han en kneskade som ikke lenger helbredet. Dette var blant annet en av grunnene til at han bare klarte å fullføre arbeidet med stor innsats etter 11 års arbeid.

Det enorme arbeidet ble ikke enstemmig godkjent; det virket for sterkt i strid med den gjeldende forestillingen om kunst. Hans mentor, Hitzig, døde i 1881 og var veldig fraværende. Men applausen til kollegene var uunngåelig og suksessen ble gjenspeilet på forskjellige måter.

Friedrich Geselschap - Triumphal procession (sketch) .jpg
Detalj av kuppelfriesen "Triumphzug" for Hall of Fame i Berlin Armory. Skisse, grafitt og kroppsfarger.

Kontorer og priser

  • I 1882 ble han akseptert som medlem av Akademie der Künste (ABK) Berlin.
  • I 1883 ble han utnevnt til professor;
  • I 1884 ble han valgt til senator for ABK for å etterfølge Oskar Begas .
Han tiltrådte også midlertidig stillingen som leder for Institutt for kunst.
  • I 1885 ble han utnevnt til medlem av Academy of Building og den preussiske statskunstkommisjonen.
  • I 1886 ble han tilbudt æresmedlemskap i München kunstakademi .
Samme år ble boksene med hans design for Hall of Fame tildelt den store gylne medaljen til den store Berlin kunstutstillingen . De originale eskene ble kjøpt og utstilt av Royal Museum of Decorative Arts i Brussel .

Videre arbeid

Friedrich Geselschap - Beethovens fødsel, utkast (rammeløs) .jpg
Friedrich Geselschap - Beethovens fødsel, akvarellstudie.jpg

Geselschap var fortsatt opptatt med å fullføre maleriene i Hall of Fame, men han avbrøt prosjektet nå og da og satte småskala arbeid imellom. Et eksempel på dette er den todelte frisen som ble opprettet i 1886 på fasaden til Berlin Art Academy i anledning 90-årsdagen til Kaiser Wilhelm I.

I årene 1892 til 98 skapte han mange mindre verk, inkludert de viktigste:

Siste leveår

Geselschap slet med økende helseproblemer forbundet med ulykken i 1880. Fra 1891 og utover gjorde en nesten fullstendig lammelse av høyre ben det umulig for ham å utføre designene sine personlig. I 1897 måtte han skinne beinet og til slutt gi opp studioet sitt på Lützowplatz 12. Berlin-kjøpmann Alexander Flinsch tok ham inn og tok seg av den syke.

Høsten 1897 dro han på ferietur til Roma. Han ønsket å bruke tiden der for å gjenvinne kreftene til de oppgavene som lå foran ham. Han hadde fått i oppdrag å male Friedenskirche i Potsdam og ballrommet til det nye rådhuset i Hamburg og hadde allerede gjort gode fremskritt med designene. Imidlertid ser den håpet på forbedringen av lidelsene hans ikke ut til å ha skjedd, men heller forverret seg. Dette førte antagelig til alvorlig depresjon . 31. mai 1898 forlot han boligen sin uten å fortelle det til noen. To dager senere ble han funnet hengt fra et tre på eiendommen nord for Porta del Popolo nær fontenen "Fontana dell'Acqua Acetosa". I følge andre kilder ble hans lik ikke funnet før 3. juni 1898. I begge tilfeller hadde redaktørene ennå ikke hørt om dette da følgende korte informasjon dukket opp i utgaven av Thorner Presse 4. juni 1898:

  (Forsvunnet lærd)
  Professor Friedrich
  Ge, el, kap
  , som gjør veggmalerier for de tyske ambassadene i Roma , har
  forsvunnet tirsdag  middag. De   undersøkelser av
  politiet har vært
mislykket til denne dagen.

I nekrologen, som Senatet for kunstakademiet viet ham, står det: ”Så den tyske nasjonen, når den først blir kjent med ham, vil ære i ham en av sine beste menn, men av tysk kunst vil han forbli en ledestjerne for fremtidige generasjoner Peker veien til høydene til det kunstneriske idealet ” .

Geselschap inngikk mange vennskap, men forble ugift. Hans grav ligger på kirkegården til ikke-katolikkene, Cimitero acattolico i Roma. Den forseggjorte gravplaten av bronse er arbeidet til Berlins billedhugger Rudolf Siemering .

Utvalg av verk

resepsjon

Friedrich Geselschap regnes som den viktigste historiemaleren i den store stilen i etterfølgeren til Peter von Cornelius og Alfred Rethel . Hans utmerkede tegningskunst, som minner om Albrecht Dürer linjer , er bevart i en rekke offentlige samlinger. Flertallet av hans malerier, regnet som monumental kunst, ble ødelagt i andre verdenskrig.

litteratur

weblenker

Commons : Friedrich Geselschap  - Samling av bilder, videoer og lydfiler

Individuelle bevis

  1. ↑ Se Roth, Carsten: Geselschap, Friedrich . I: General Artist Lexicon . Visuelle kunstnere fra alle tider og mennesker (AKL). Volum 52, Saur, München et al. 2006, ISBN 3-598-22792-2 , s. 493 (ff.?). via AKL online .
  2. ↑ Curriculum vitae på Saxonia Gallery
  3. ^ Henri Hymans, Brussel, utgitt av EA Seemann
  4. ↑ a b General German Biography , Volum 49, Leipzig, 1904
  5. ^ HA Lier: Geselschap, Friedrich , i: Biographisches Jahrbuch und deutscher Nekrolog, Verlag Georg Reimer, Berlin 1899, s. 269–271, her s. 270.
  6. ^ Edition av 4 juni 1898 av den Thorner Presse
personlig informasjon
ETTERNAVN Geselschap, Friedrich
KORT BESKRIVELSE Tysk historiemaler
FØDSELSDATO 5. mai 1835
FØDSELSSTED Wesel
DØDSDATO 31. mai 1898
Dødssted Roma