Eugen Bracht

Eugen Felix Prosper Bracht (* 3. juni 1842 i Morges , Vaud , Sveits ; † 15. november 1921 i Darmstadt ) var en tysk landskaps- og historiemaler og universitetsprofessor .

Liv

Skole og start inn i kunstnerens liv

Eugen Bracht ble født i Morges ved Genfersjøen i 1842 som sønn av Prosper Bracht , som har doktorgrad i jus og administrator, og hans kone Rosalie Franziska, f. Zurstraßen (født 18. november 1819 i Verviers) . Brachts far, en talsmann for borgerlige friheter og rensk lov , flyttet dit etter at han hadde flyktet fra Preussen i 1834 i forbindelse med beskyldningen mot ham om å ha deltatt i forræderiske forbindelser, i hvis embetsverk han hadde vært ansatt som distriktsretts auskultator. Eugen Bracht hadde to søstre og tre brødre, inkludert Theodor Carl Joseph (* 1843 i Morges, † 1911 i Antwerpen). Onkelen hans var forretningsmannen og forfatteren Viktor Bracht , som emigrerte til Texas med Mainz Aristocracy Association i 1845 .

I en alder av åtte kom Bracht til Darmstadt med familien. Der ble faren kapitalforvalter og juridisk rådgiver for Maximiliane von Oyen, født grevinne von Bertrand zu Perusa-Criechingen (1786–1864), arvingen til Hofmark Fürstenstein . Mellom 1850 og 1859 gikk Bracht på Schmidts private skole og den høyere kommersielle og videregående skolen i Darmstadt. Han fikk sine første tegneleksjoner fra Franz Ofen . Snart ble han student av malerne Friedrich Frisch , Karl Ludwig Seeger og August Lucas . Han møtte Johann Wilhelm Schirmer på en tur til Heidelberg slott med Phillip Röth . Han tok Bracht til Karlsruhe Art School som student fra 1859 . Bracht tilbrakte sommermånedene 1860 i Schwarzwald med malerne Emil Lugo og Hans Thoma . I vintersemesteret 1858/59 ble han medlem av Corps Arminia , senere Corps Hassia Darmstadt .

Sponset og støttet av hans lærere, Bracht gikk til Düsseldorf i høsten 1861 til den studio av det norske landskapet maleren Hans Fredrik Gude . Som frilansartist ble han medlem av Düsseldorfs kunstnerforening Malkasten . Bracht ble formet i løpet av denne tiden av landskapsmaleren Oswald Achenbach , den gang Gudes veileder ved Düsseldorf kunstakademi . Bracht klarte å jobbe selvstendig i studioet til Gude, men var aldri helt fornøyd med bildene. Skuffet over situasjonen, vendte Bracht seg fra å male i 1864, forlot Düsseldorf og flyttet til Verviers , Belgia , hvor han trente som ullhandler.

I 1870 startet han sin egen virksomhet som ullhandler i Berlin . Suksessen var kortvarig, slik at Bracht snart måtte søke konkurs som et resultat av de politiske hendelsene (den fransk-tyske krigen ). I privatlivet handlet han intenst med fotografering og forhistoriske og tidlige historiske studier.

Bracht forlot Berlin og kom tilbake til læreren Gude i Karlsruhe våren 1876. Her feiret han sine første suksesser med sanddynebildene sine . Med disse bildene fokuserte Bracht hovedsakelig på de karrige landskapene ved Østersjøkysten og Lüneburger Heide . Både offentlige og offisielle kunstkritikere berømmet den "atmosfæriske ensomheten" til disse bildene. Armgard von Arnim, datteren til Bettina von Arnim , kjøpte en av de første Heidebilder .

Erfaring i utlandet

I 1880/1881 dro Bracht på en lang studietur gjennom Syria , Palestina og Egypt med Carl Cowen Schirm og den "reisefanatiske og orientalske maleren" Adolf von Meckel . Tilbake i Berlin bearbeidet Bracht inntrykkene i en arbeidssyklus med emner fra Orienten . I motsetning til det forrige maleriet av orientalisme , objektiviserte han representasjonen og dispenserte med kitschy klisjeer. De to mest kjente verkene, Skumringen ved Dødehavet og Sinai , ble kjøpt av Nasjonalgalleriet og Kaiser hver, publikum var begeistret for lysets effekt og inntrykk av reiser fra fremmede verdener. Bracht så på arbeidet sitt kritisk og lette i hemmelighet etter nye uttrykksformer. Han ønsket å flytte til Paris og hadde sendt kona dit for å lete etter en leilighet. Anton von Werner fikk vite om flytteplanene gjennom en malerkollega som bodde på samme hotell og prøvde å forhindre at den talentfulle unge maleren flyttet ved å tilby ham en stilling ved akademiet i Berlin.

På det preussiske kunsthøgskolen i Berlin

I 1882 aksepterte Bracht en stilling som foreleser i landskapsmaleri ved Berlin Art Academy , og to år senere ble han forfremmet til "full professor" der. Et av hans viktigste verk i disse årene var panoramabildet Battle of Sedan i 1883 , som han utførte sammen med Anton von Werner. De besøkende inkludert Kaiser Wilhelm og Moltke. Panoramaet ble også besøkt av en amerikansk gruppe investorer som bestilte ham med Panorama- slaget ved Chattanooga . Kaiser Wilhelm kjøpte verket Shores of Oblivion og den russiske tsaren Märkischer Birkenwald . Sammen med kollegaen Philipp Röth og svigerfaren Paul Weber dro de på maleturer i semesterpausen. Bracht flyttet inn i  en 12-roms leilighet på Kurfürstendamm 114.

Han tegnet veggmaleriet Cape Arkona for Riksdagsbygningen .

En av Brachts private lidenskaper var paleontologi , som han kombinerte med malereiser. I 1883 gravde han ut Buchenloch- hulen nær Gerolstein / Eifel. Eugen Bracht ble medlem av Paleontological Society i 1912, året det ble grunnlagt . Han donerte sin samling av mesolitiske og neolittiske verktøy til Universitetet i Greifswald i 1913 .

I Berlin kunstscene var det et stadig større gap mellom tradisjonelle akademiske malere og progressive krefter. Bracht pleide å håndtere tradisjonalistene, men kunstnerisk hadde han for lengst vendt seg til mer moderne maleri; han anbefalte eleven Max Uth å delta i grunnleggelsen av Secession . I 1892 ble det en siste pause med tradisjonalistene. Da Brachts overordnede og venn Anton von Werner hadde en Edvard Munch- utstilling stengt for tidlig i 1892 , var Bracht en av de 70 kunstnerne som protesterte mot den. Med tanke på at Brachts klasse var den mest populære og at studentene hans vant priser på kunstutstillinger, hadde hans holdning i utgangspunktet ingen faglige konsekvenser. Da akademiets ledelse ble erstattet i 1901, ble Bracht, som tidligere hadde blitt handlet som kandidat, overlevert. Kaiser Wilhelm var opprørt over von Brachts impresjonistiske vei og skrøt av at han hadde "fortsatt anstendige bilder" av ham. For å konvertere ham til å gå tilbake til den gamle stilen, ga han ham beskjed om å male historiemaleriet The Entry of Friedrich von Hohenzollern into the Mark Brandenburg , som Bracht nektet. Til slutt forlot han Berlin i 1901 for å ta stilling i Dresden. Imidlertid ble Bracht fortsatt ansett som en representant for Berlins avantgarde, og hans verk var også en del av de progressive "Berlin-kunstner-silhuettene" fra 1902.

Landskapsmaler i Dresden

I Dresden overtok Bracht ledelsen av mesterstudiet for landskapsmaleri ved Dresden Art Academy i 1901/1902 . Hans masterstudenter inkludert Paul Mishel , Hans Hartig , Willy ter Hell , Franz Korwan og Artur Henne .

Langt fra kunstscenen i Berlin kunne Bracht jobbe mer eksperimentelt. Fra Dresden utforsket han også det saksiske landskapet og besøkte tidligere destinasjoner som Sylt eller Eifel . Brachts suksess forble ubrutt, han ble årlig invitert til å sende verk til de store kunstutstillingene hjemme og i utlandet. Bracht var også et av de foretrukne utvalget av samtidskunstnere som "Komiteen for anskaffelse og evaluering av Stollwerck Pictures" foreslo til Köln sjokoladeprodusent Ludwig Stollwerck å gi dem utkast.

I løpet av 1919 trakk han seg fra undervisningen og trakk seg tilbake, som han tilbrakte i sin valgte hjemby Darmstadt, der familiekontakter eksisterte.

Flytt til Darmstadt

Bracht opprettholdt alltid sosiale og familiekontakter i Darmstadt, for eksempel var han medlem av juryen til kunstnerens koloni. I tillegg til Dresden organiserte byen en omfattende jubileumsutstilling for ham i 1912. Maleren Hans Christiansen solgte huset sitt på Mathildenhöhe til en produsent. Bracht kom i kontakt med ham og kjøpte den av ham. Etter omfattende oppussingsarbeid flyttet han inn i den i 1919 som et studio og hjem. Bracht døde 15. november 1921 i en alder av 79 år og ble gravlagt i Darmstadt. Den grav Eugen Bracht er plassert i Waldfriedhof Darmstadt (graven: L 3b 3). En utstilling planlagt til 1922 ble omdøpt til Memorial Exhibition, og verk fra godset ble også solgt.

familie

Eugen Bracht var gift med Maria Deurer, datter av hoffkunstneren Ludwig Deurer . Det var hun som først motiverte ham til å gå tilbake til maleriet. Etter at Bracht ble enke gjennom konas død, giftet han seg med "Toni" Becker 9. juni 1895, datteren til Darmstadt-ministeren Ernst Becker og barndomsvenn til prinsesse Alix av Hessen-Darmstadt . Et år senere ble sønnen Alexander Bracht født (som falt på Vestfronten i 1916 ), etterfulgt av Waldemar Bracht i 1898 (som døde i andre verdenskrig i 1942 ) og Gerda Becker (fødte Bracht) i 1911, som levde til 1981. Nevø Victor Theodore Bracht (1883-1962) jobbet som en gründer i Antwerpen, hvor han ledet Bracht & Co. selskap .

anlegg

Brachts verk ble formet av en dramatisk oppfatning av naturen til etter hans reiser til Orienten. I Berlin pleide han å male utendørs allerede før Walter Leistikow .

Tidlig arbeid

Brachts tidlige arbeid strakte seg over perioden fra 1859 til 1873 og var primært akademisk. Bracht behandlet naturlandskap, mennesker og dyr ble bare indikert med penselstrøk. De fleste småformatmaleriene på papp ble laget i studioet og ser konstruert ut. Læreren hans Johann Wilhelm Schirmer hadde stor innflytelse.

Heathland

Rundt 1875 begynte Bracht å skildre lyngen , en type landskap som ble neglisjert på den tiden, og som kun lokale malere tidligere hadde behandlet. Han turnerte Lüneburger Heide , øya Rügen og Giant Mountains . Etter suksessen våget Bracht seg i stort format opp til to meter med heia. I den kreative perioden tar fargene baksetet til den naturalistiske atmosfæriske representasjonen.

Orientalske landskap

De første verkene med orientalske motiver ble opprettet etter 1881, for det meste som store motiver. I motsetning til mange orientalske malere brukte Bracht ikke europeernes klisjeer og fantasier, han prøvde å presentere en karakteristisk fremstilling av hverdagen med etnologisk verdi. Lys og farge var de avgjørende elementene. Mange av skissene ble ikke implementert fordi Bracht var sterkt involvert i staselige ordrer og panoramaer.

Syklus av høye fjell og symbolske landskap

Fra 1887 dukket fjellandskap og sterkt symbolsk ladede landskap opp. Naturfenomener og menneskelige skjebner spilte en viktig rolle. Belysningen virket noen ganger mystisk. Brachts personlige krise var tydelig i hans ustabile veksling mellom form og farge.

impresjonisme

Rundt 1898/1899 ønsket Bracht å presentere sin impresjonistiske fase for publikum 5. mai 1898 ble Berlin Secession grunnlagt, slik at denne orienteringen også innebar en kunstpolitisk holdning. Bracht skrev: "På grunn av min posisjon kan jeg ikke gå med løsrivelse, jeg vil ikke gå med de andre." Bracht stilte først ut verket i Darmstadt; fra tilbudene til Berlin og nasjonale gallerier bestemte han seg for Eduard Schulte-galleriet , som feiret det nye århundret med sine verk. Karakteristisk for disse verkene var konsentrasjonen om malerisk uttrykk med redusert fargepalett og reduksjon i motivet, de lyse-mørke kontrastene ble erstattet av varm-kalde kontraster. Denne arbeidsfasen gjorde ham også til en tidlig representant for tysk impresjonisme . Max Osborn skrev i 1909: "Hvis Max Liebermann mente: 'Drawing is leaving out', bruker Bracht også dette maksimumet på maleriet". I løpet av denne kreative fasen reiste han til Norge i 1903, hvor interessen hans for lyng og myr ble gjenopplivet.

Industrielle motiver

Det siste emnet Bracht behandlet som industrimaler var med industrielle landskap. Han hadde allerede malt noen få fabrikker før 1899, men det var først i 1903 at disse begynte å spille en stor rolle. Han var spesielt glad i stålverk med skorsteiner og dampskyer. Det du kan se er ikke så mye den enkelte arbeider som kunstnerens fascinasjon med det samlede systemet.

Sent arbeid

Det sene arbeidet fra 1915 og frem er preget av mange repetisjoner og en vending til publikums smak med en strengere akademisk malestil . Mens Bracht fremdeles var en pioner innen tysk impresjonisme, forlot han avantgarde i sin siste kreative fase. Målt på mengden av maleriene, er denne perioden en av de mest omfattende, da det i det vesentlige ikke var noen eksperimenter eller reiser.

Fungerer (utvalg)

Kunstnerisk mottakelse

Store arbeider av Bracht ble reprodusert som trykk på papp og kom overdådig innrammet i mange stuer i den aspirerende middelklassen i slutten av den keiserlige tiden. Studentene til Von Bracht malte i stil med mesteren og tilbød disse verkene (noen usignerte) til salgs. Denne praksisen ble ikke bare tolerert av Bracht, han malte også ofte sammen med studentene. Et felles tema ble valgt og alle malte på lerretet. Dette maleriet er kjent som "Eugen Bracht School".

Von Brachts kolleger dedikerte verk til ham; For eksempel opprettet Friedrich Wilhelm Hörnlein en "Eugen Bracht-medalje" i 1912, hvorav to eksemplarer er i statsmuseene i Dresden; en annen kunstner opprettet en byste i 1938. Fotografene som portretterte Bracht var rettsfotografer Schulz & Suck fra Karlsruhe, samt Hermann Boll og Nicola Perscheid .

Priser (ufullstendige)

• 1912: Gullmedalje for fortjeneste for kunst og vitenskap i Storhertugdømmet Hessen

Innen synet av hans tidligere hus på Mathildenhöhe i Darmstadt er det Eugen-Bracht Weg, det er andre gater eller veier til Bracht, blant andre. i Dresden, Geisenheim, Bispingen, Pantenburg, Schwielowsee.

Utstillinger

Samfunnseksponering (utvalg)

Bracht var blant annet representert flere ganger i løpet av livet. på Venezia-biennalen , den store Berlin kunstutstillingen, den tyske kunstutstillingen, verdensutstillingene.

• 1906: Samleutstilling av Eugen Bracht, August von Brandis, Albert Gartmann , Konrad Lessing og Hans Licht , Berlin
• 1907: Utstilling av moderne tyske malerier Indianapolis Museum of Art (IMA), Indianapolis
• 1916: Dresden Art Association i Hamburg , Hamburg
• 2002: Orienter på papir: fra Louis-Francois Cassas til Eugen Bracht , Hessisches Landesmuseum
• 2005: Om skjønnheten til det iøynefallende / Eugen Bracht og Märkische Künstlerbund , Galerie Barthelmess & Wischnewski Berlin

Separatutstillinger (utvalg)

• 1900: Eugen Bracht spesialutstilling på Great Berlin Art Exhibition Berlin
• 1908: Eugen Bracht i Dresden , Kunstverein Leipzig 1908
• 1912: Jubileumsutstilling Eugen Bracht Mathildenhöhe Darmstadt
• 1912: Eugen Bracht-utstilling for 70-årsdagen til Sächsischer Kunstverein Dresden
• 1970: Eugen Bracht Kunsthalle Darmstadt
• 1992: Eugen Bracht - landskapsmaler i Wilhelmine Empire Mathildenhöhe Darmstadt
• 2005: Eugen Bracht (1842–1921) Museum Giersch Frankfurt
• 2006: Eugen Bracht - Landskapsmaleri som en naturopplevelse Niedersachsen statsmuseum
• 2016: Eugen Bracht (1842–1921) State Park Fürstenlager, Bensheim-Auerbach

Elever

litteratur

• Max Osborn : Eugen Bracht. Velhagen & Klasing, Bielefeld 1909.
• Adolf Beyer (red.): Eugen Bracht. Festschrift for å feire 70-årsdagen sin. Free Association of Darmstadt Artists, 1912.
• Rudolf Theilmann (red.): Eugen Bracht, Memoarer. Theilmann, Karlsruhe 1973.
• Manfred Großkinsky (red.): Eugen Bracht 1842–1921. Landskapsmaler i Wilhelmine Empire. Mathildenhöhe, Darmstadt 1992.
• Martina Sitt: Eugen Bracht og hans tid. Katalog, Galerie Sander, Darmstadt 2001.
• Manfred Großkinsky (red.): Eugen Bracht 1842–1921. Museum Giersch, Frankfurt am Main 2005, ISBN 3-935283-10-5 .
• Alexa-Beatrice Christ: Bracht, Eugen . I: Roland Dotzert et al.: Stadtlexikon Darmstadt . Konrad Theiss Verlag , Stuttgart 2006, ISBN 978-3-8062-1930-2 , s. 98 ( digitalisert versjon ).
• Martina Sitt: Gartner Eugen Bracht og hans arv fra Düsseldorf . I: Roland Kanz (red.): Düsseldorfer Malerschule. Konferanse Bonn 2015. Petersberg 2016, s. 140–155.

weblenker

• Verk av Eugen Bracht på Zeno.org
• Litteratur av og om Eugen Bracht i katalogen til det tyske nasjonalbiblioteket
• Eugen Felix Prosper Bracht på artnet
• Bracht-utstillingen i kunstnerforeningen , i: Königlich-privilegierte Berlinische Zeitung , 1902.
• Bracht, Eugene. Hessisk biografi. (Per 20. oktober 2020). I: Landesgeschichtliches Informationssystem Hessen (LAGIS).

Individuelle bevis

personlig informasjon
ETTERNAVN	Bracht, Eugene
ALTERNATIVE NAVN	Bracht, Eugen Felix Prosper (fullt navn)
KORT BESKRIVELSE	Tysk maler og professor
FØDSELSDATO	3. juni 1842
FØDSELSSTED	Morges
DØDSDATO	15. november 1921
DØDSSTED	Darmstadt