En rose for Emily

William Faulkner (1954), foto av Carl Van Vechten

A Rose for Emily (engelsk originaltittel: A Rose for Emily , tysk oversettelse av Elisabeth Schnack ) er en novelle av den amerikanske forfatteren og senere Nobelprisvinneren for litteratur William Faulkner , som ble skrevet høsten 1929. Den ble første gang utgitt i The Saturday Evening Post (Philadelphia, 1930) og dukket opp i Forum magazine den 30. april 1930 , noe som gjør det Faulkner første historien skal vises i en velkjent magazine. Historien ble deretter inkludert i avhandlingen 13- samlingen i 1931 og har blitt antologisert mange ganger siden den gang. I følge kritikernes enstemmige syn er det ikke bare en av Faulkners mest berømte, men også strukturelt sannsynlig mest elegante noveller.

Historien handler om spinster Miss Emily Grierson, hennes stilling i den fiktive byen Jefferson, Mississippi , og hennes motvilje mot å endre seg.

innhold

Novellen finner sted i Jefferson, hovedstaden i Faulkners fiktive fortellende landskap Yoknapatawpha County i det sørlige USA. En rose for Emily begynner med kunngjøringen om at Miss Emily Grierson er død og hele byen har kommet til begravelsen hennes, mennene av respekt for et falt monument, kvinnene av nysgjerrighet over å se innsiden av huset deres, spesielt siden ingen en, men deres veteran svarte ansatte de siste ti årene. Hjemmet hennes ligger i en loslitt, en gang glamorøs del av Jefferson.

I ungdommen til Emily Grierson jaget faren alle menn som søkte om datteren. Etter sin død nekter frøken Emily til å begynne med å overgi kroppen sin og gir seg først når bymyndighetene griper inn. Emily er nå rundt tretti og trues med å bli en "gammel hushjelp". Men hun begynner et forhold med arbeiderklassens nordlending Homer Barron; Ryktene oppstår i landsbyen, og det spekuleres i hva det vil være. Forholdet brytes imidlertid på grunn av Homer Barrons utroskap; etter kort tid blir han ikke lenger sett. En stygg lukt begynner å komme fra Emily Griersons hus, man lurer på i byen om hun forgiftet rotter, tross alt så de henne kjøpe arsen på apoteket. Det blir anlagt søksmål med dommeren, som ikke ønsker å ta rettslige skritt mot frøken Emily. Etter at menn i det skjulte har spredt kalk på eiendommen, forsvinner lukten.

Tiden går, byen får en ny regjering. Miss Emily skal plutselig betale skatt, selv om hun fikk privilegiet å ikke betale skatt av den gamle borgmesteren oberst Sartoris etter farens død, som døde uten mye formue. Sartoris begrunnet sin skattefritak på en upålitelig måte med at faren hennes hadde gitt byen et sjenerøst lån. Frøken Emily nekter å betale skatt. Når en bydelegasjon dukker opp hjemme hos henne, må hun reise uten å ha oppnådd noe. Frøken Emily blir gammel og grå, som hennes eneste tjener som opprettholder sparsom kontakt med omverdenen.

Når frøken Emily dør ensom i hjemmet i en alder av 74 år, invaderer byens innbyggere hennes hjem. De bryter inn i et låst rom og finner det forfalte liket av Homer Barron i bryllupsklærne i sengen. Ved siden av hodet er det en annen pute med avtrykk av et hode og langt jerngrått hår.

fag

Ett tema i historien er kontrasten mellom "ny" og "gammel", "sunn" og "syk", konflikten mellom tilhengerne av tradisjoner på den ene siden og progressive og dynamiske befolkningsgrupper i en by på den andre. Forfallet til det tidligere edle distriktet der hovedpersonens hus ligger, er symbolsk for nektet å akseptere enhver endring og klamring til det tradisjonelle. Miss Emily legemliggjør typen person som er knyttet til fortiden og bare vil leve i fortiden. Det er et levende monument som de andre innbyggerne i byen respekterer, men samtidig støter på sin eksentrisitet .

Et annet tema i novellen er dødens kraft. Historien begynner med frøken Emilys død, faren hennes har dødd, og i stedet for at hun begynner å leve, blir brudgommen drept med makt. Emily ser fullstendig bort fra det faktum at disse dødsfallene kan endre livet hennes. Hun holder fast ved privilegiene til sin avdøde far og kjøper brudekjoler og gifteringer til den drepte brudgommen og lever videre i sin lukkede verden som om ingenting hadde skjedd.

Det tredje motivet som ekko i historien er absolutt ensomhet. Hun er det eneste barnet; faren er nådeløs og streng og hindrer henne i å oppfylles i kjærlighet og ekteskap. Hennes første kjæreste, Homer Barron, er utro mot henne, forholdet er dødelig, og hun blir alene om livet. Som eksentriker lever hun isolert i samfunnet sitt og bryter gradvis av alle forhold til omverdenen. Hun overgir seg til ensomhet. I mellomtiden vekker Emily beundring som hovedperson og blir hevet over livet til sine medborgere ("en idol") nettopp fordi hun prøver å trosse datidens lover, med det resultat at hun er i full ensomhet og utarmet for resten av livet hennes bruker misforstått

Opprettelse og publisering

Faulkner skrev Eine Rose for Emily våren 1930. Den ble skapt i samme kreative vanvidd som romanen When I Was Dying , som ble skrevet på bare seks uker. Allerede i 1929 hadde Faulkner utgitt en roman kalt Schall und Wahn , som var banebrytende for litterær modernisme , men ikke ble populær før i 1931, da Faulkner hadde oppnådd kommersiell suksess for første gang med romanen Die Freistatt .

Novellen A Rose for Emily kom til før et avgjørende vendepunkt. Kritikere kalte det senere varemerket til en ny stemme . Etter suksessen til Freistatt i 1931, var avhandling 13 en samling av tretten noveller av Faulkner. En rose for Emily ble omtalt i denne antologien sammen med andre kjente noveller som Dürrer September . Faulkner mente opprinnelig A Rose for Emily som omslagshistorie for hans første novellesamling, da han satte særlig pris på denne novellen, men antologien ble sannsynligvis utgitt under tittelen Avhandling 13 på forlagets forespørsel . I dag er A Rose for Emily en av Faulkners mest kjente noveller og selve sjangeren; historien er også tilgjengelig i forskjellige tyske oversettelser og har blitt publisert flere ganger i forskjellige samlinger og utgaver.

Sjanger og allegorisk-symbolsk betydning

Som andre verk av Faulkner tilskrives novellen den sørgotiske stilen . Sørgotikk er en undergenre av skrekklitteratur (engelsk gotisk skjønnlitteratur ) som bare har utviklet seg i det amerikanske sør . Et generisk trekk er at makabre, groteske og ironiske trekk er innebygd i tekstene for å presentere moral og verdier i Sør. En tolkning av historien som Miss Emily og hennes forfalte hus tolker som et symbol på det gamle, fallende sør, kommer imidlertid til kort, da Cleanth Brooks satirisk kommenterer en rekke slike tilnærminger som berører det absurde. Til gjengjeld, slik Brooks prøver å gjøre, er det like umulig å bevise ut fra teksten at fortelleren og flertallet av medborgerne er bekymret for frøken Emily på en nesten rørende måte. Senest i fjerde del av historien oppstår tvil om en slik tolkning av historiens betydning. Det er sant at innbyggerne følger nøye med på moral og sender frøken Emily en pastor inn i huset for å lede henne tilbake på dydens vei; det vesentlige kristne budet om å elske sin neste betyr imidlertid lite for dem. For eksempel puster de lettet ut når ryktet sprer seg om at de vil ta sitt eget liv. Når frøken Emily tør, å se bort fra alle konvensjoner, bli kjørt gjennom gatene av kjæresten sin, dessuten en nordlending som er sosialt under henne, gjemmer medborgere seg bak persiennene for å kunne se og sladre uforstyrret. Motivet til voyeurisme tas også opp litt senere for å avsløre samfunnet han legemliggjør med fortellerens ord.

I en allegorisk tolkning som frøken Emily forstår som den stive, arrogante, sterile og dødelige personifiseringen av det gamle sør , fremstår veiarbeideren Homer Barron uunngåelig som den symbolske utførelsen av det smidige, men upålitelige amerikanske nord , som bringer teknisk fremgang til det frosne sør . En slik tolkning får historien til å fremstå som en variant av Torneroseens eventyr. der den gamle hushjelpen kysser den moderne prinsen i hjel. Denne tolkningen av novellen, representert i forskjellige varianter, har imidlertid en tendens til et upassende svart-hvitt maleri og feilvurderer Faulkners kunstneriske design av hovedpersonene i historien hans som individualiserte runde karakterer i all sosial satire.

Like absurd er den gjentatte påstanden om at Miss Emily var skyldig i å vanhelge liket. I beste fall tillater teksten som sådan utsagnet om at Miss Emily må ha vært på den avdødes rom to ganger: første gang på tidspunktet for forbrytelsen, andre gang. å plassere en lås av det nå grå håret ved siden av liket. Imidlertid kan denne handlingen ikke brukes uten tvil som eksklusivt bevis på Miss Emilys nekrofile tendenser, men kan også ha en mer åpenbar funksjon som et motiv, som for det meste blir gitt lite oppmerksomhet i kritikken. John v. I sin tolkning av novellen trakk Hagopian oppmerksomhet mot avskjedskonvensjonen i gammel litteratur allerede i 1964. Mot en slik bakgrunn, i motsetning til det som ofte antas, ville drapet ikke vise seg å være en hevnhandling, men paradoksalt nok en kjærlighetshandling.

Form og fortellende design

I likhet med de andre magasinhistoriene som var veldig populære på den tiden , inneholder A Rose for Emily den overraskende avslutningen som er karakteristisk for denne typen historier , men som på Faulkner får en spesiell form og ikke oppfyller forventningene til konvensjonelle lesere. Motivet til det låste rommet og drapet på Homer Barron som en nøkkelhendelse i Miss Emily's liv blir ikke presentert i den innledende utstillingen , som i den klassiske handlingen , men er plassert på slutten av fortellingen. Selv om leseren får svar på de åpne spørsmålene om den elskendes forsvinden, kjøpet av arsen og den gjennomgripende lukten i den siste delen av historien, blir viktigheten av disse spørsmålene bagatellisert for å øke sjokkeffekten av slutten. Av denne grunn er det ingen beskrivelse eller beskrivelse av drapet, og kronologien til hendelsesforløpet er omvendt og fragmentert.

I begynnelsen av historien er begravelsen til Miss Emily; fortellingen forsvinner gjentatte ganger tilbake i den fjerne fortiden og ender i den siste delen på det tidsmessige nivået av den nyere fortiden med den voldsomme åpningen av rommet og oppdagelsen av skjelettet. I denne forbindelse viser A Rose for Emily seg å være en smart designet rammefortelling.

Med denne undergraving av den konvensjonelle punktteknikken overstyrer Faulkner et essensielt trekk i magasinhistorien . For ikke å bringe denne spesielle formen for den endelige stansen i fare, rapporterer den ellers pålitelige fortelleren på en ganske uformell måte at Homer Barron forlot sin elsker av egen fri vilje ( "hennes kjæreste [...] hadde forlatt henne" ). Faulkner holder seg ikke til en annen regel i den konvensjonelle magasinhistorien , ifølge hvilken en forteller som ikke uttrykkelig er identifisert som upålitelig, kan villede leseren, men ikke må gi ham klart feil informasjon.

I tillegg til å undergrave den tradisjonelle punktteknikken, overstyrer Faulkner et annet trekk ved magasinhistorien . I stedet for den populære crescendo-teknikken for å øke spenningen, bruker han additivs komposisjonsprinsipp for en løs anekdotisk sekvens som inneholder fem nummererte seksjoner med en ettertrykkelig endelig aksent. Han bryter også opp den kronologiske hendelsesforløpet for i tillegg å understreke den relative uavhengigheten til de forskjellige fortellende enhetene. Historien begynner umiddelbart med Emilys begravelse, hopper deretter gjentatte ganger tilbake i den fjerne fortiden, og til slutt ender med den voldsomme åpningen av rommet og oppdagelsen av skjelettet igjen på tidsnivået i begynnelsen eller den siste fortiden. Denne ringlukningen stenger eller i det minste svekker historiens fortellende struktur, som først virker forvirrende med sin kronologiske fragmentering. For Emily viser Eine Rose seg til slutt å være en tett sammensatt rammeverk.

Fortelleren til historien er en borger i byen, verken navngitt eller på annen måte individualisert, som snakker på vegne av de som kjente Miss Emily og hennes skjebne. Han bruker førstepersons flertall gjennom og viser seg å være en representant for byens borgere i sine innledende ord. Fra forskjellige indikasjoner i løpet av historien kan man trekke konklusjonen at det sannsynligvis er en eldre mann som ser på oppførselen til sine medborgere med velvillighet, om enn ikke helt uten ironi . Det gjenspeiler i hovedsak synet på samfunnet: "Vi sa ikke at hun var gal da [...]" . Dette skaper inntrykk av at byen Jefferson, alle vitner til hendelsene, fortalte om det tragiske fallet av Miss Emily, men hvis syn på hendelsene fortsatt er ukjent. Med dette perspektivet prøver Faulkner, som ofte er tilfellet i andre historier, å fange den typiske atmosfæren til en liten sørby.

I den første delen av historien, som forteller om besøket fra magistratens delegasjon til den fattige frøken Emily for å samle inn skatten som ble avkjent av henne av den avdøde borgmesteren oberst Sartoris på den gjennomsiktige påskuddet av veldedighet, tar hun avstand fra fortelleren, med en liten hån og underdrivelse av delegasjonens påtrengende oppførsel, og karakteriserte den som "neste generasjon med sine progressive ideer". Her, og særlig i den fjerde delen av fortellingen, motarbeider Faulkner bildet av et småbysamfunn, som skal forstås som ideelt, slik det tolkes av forskjellige tolker, men fremfor alt med heftige sarkastiske kommentarer fra Cleanth Brook.

Den groteske karakteren til Faulkners novelle skyldes først og fremst den subtile kombinasjonen av forskjellige fortellingsformer; I tillegg til elementene i magasinhistorien og den anekdotiske, svingende lurehistorien, bruker Faulkner også formen av skrekkhistorien. Den får en ny effekt fra den populære konvensjonen til den så ekstremt populære skrekkhistorien med sin typedefinerende overraskelsesavslutning : den beveger den sentrale begivenheten i Emilys liv, drapet, som i den klassiske plothistorien ville gitt materialet til en innledning utstilling akkurat som motivet til det låste rommet på slutten av historien. På denne måten er forventningene til det konvensjonelle lesertallet skuffet. Spørsmålene om elskerens forsvinning, kjøpet av arsen og den gjennomtrengende lukten blir besvart i den siste delen; likevel nedtoner Faulkner viktigheten av disse aspektene for å forsterke sjokkeffekten av konklusjonen. Av denne grunn avstår han fra å gi en mer detaljert beskrivelse av voldshandlingen. Det er god grunn til å anta at historiens popularitet ikke først og fremst skyldes dens oppsiktsvekkende materiale, men først og fremst forfatterens komposisjonskompetanse.

Arbeidshistorie

En rose for Emily var medvirkende til Faulkners litterære gjennombrudd i 1930/1931. Det er Faulkners hyppigst trykte og antologiserte novelle verden over, og har blitt oversatt til mange språk og publisert i en rekke antologier. Det regnes som Faulkners mest populære historie og er for mange lesere også en av hans beste.

I novellen tar Faulkner opp mange ekko fra tradisjonell narrativ litteratur, for eksempel fra Hawthorne's The White Old Maid , Poe's The Fall of the House of Usher eller Dickens ' Great Expectations, så vel som fra poesi, som fra Ransoms Emily Hardcastle, Spinster . Ikke desto mindre viser Faulkner seg på ingen måte å være en ren epigone, men trekker på motivene og formmønstrene til andre forfattere for å spille ut sitt eget talent som forteller på bakgrunn av litterære tradisjoner.

Mindre åpenbare paralleller eller likheter mellom Faulkners og groteske komiske overvinnehistorier kan også bli funnet i middelalderens svaner, som i Boccaccios Decamerone og Chaucers Canterbury Tales , som også er med på å karakterisere hovedpersonen og bysamfunnet. I begynnelsen av historien introduseres Emily Grierson som "et falt monument"; I ettertid viser hun seg imidlertid å være den som var i stand til å seire mot flertallet av sine konkurrenter: mot baptistpresten, bystyrets varamedlemmer, farmasøyten, de hatede fetterne, den troløse elskeren eller den sladderbyen. befolkning. Dette overvåkende motivet, lånt fra klassisk litteratur, gir serien med anekdoter i Faulkners novelle et sammenhengende innhold; stankens motiv er underordnet namsmannen, som i Chaucers fortelling.

Tilgangen til skrekkhistoriens motivrepertoar gir også en stemningsfull sjarm og symbolsk tetthet. Utover deres overfladiske betydning, har motivene til det gamle huset, det låste rommet, portrettet til faren og støvet nevnt i alle fortellende seksjoner også en karakteriserende funksjon med hensyn til hovedpersonen. Emily Griersons avslag på å nummerere huset sitt og utstyre det med en postkasse gjør det også klart at hun fører en eksistens utover tidens lover. Det samme gjelder hennes anstrengelser for å ønske at hennes forhold til Homer Barron skal vare gjennom hans drap, av alle ting, med det resultat at hun tilbringer resten av livet i fullstendig ensomhet.

Støvets klassiske momento-mori- motiv, som dominerer den siste delen, uttrykker kontrasten mellom øyeblikk og varighet og kan ikke bare tolkes som et symbol for tiden som har stanset i Miss Emilys hus og spesielt i det låste rom, men står dessuten for livets forgjengelighet par excellence. Faulkner stopper ikke ved en abstrakt beskrivelse av hovedpersonen, som fører livet sitt ensomt og misforstått, og ikke minst av denne grunn, beundres av sine medborgere og løftes ut over deres liv, men beskriver også Miss Emily utseende i detalj i ulike faser i livet hennes. På den ene siden får hun tragiske trekk i ensomhet og søken etter oppfyllelse av kjærlighet, men på den andre siden fremstår hun også som en grotesk karakter i betydningen Sherwood Andersons Winesburg, Ohio .

Utgaver (utvalg)

Engelsk

  • William Faulkner: En rose for Emily. I: William Faulkner: Collected Stories. Vintage (Random House), London 1995, ISBN 009-947921-4 , s. 119-130.

tysk

Sekundær litteratur (utvalg)

  • Michael Hanke: William Faulkner: En rose for Emily . I: Michael Hanke (red.): Tolkninger · Amerikanske noveller fra det 20. århundre . Reclam jun. Verlag, Stuttgart 1998, ISBN 3-15-017506-2 , s. 53-62.
  • John L. Skinner: "A Rose for Emily": Against Interpretation . I: The Journal of Narrative Technique , Vol. 15, No. 1 (Winter, 1985), s. 42-51.
  • Cleanth Brooks og Robert Penn Warren : Understanding Fiction . Prentice Hall, New Jersey, 3. utgave 1979, ISBN 978-0139-36690-1 , s. 227-231, online som PDF-fil på [1] .
  • John V. Hagopian, W. Gordon Cunliffe, Martin Dolch: A Rose for Emily . I: John V. Hagopian og Martin Dolch (red.): Insight I - Analysis of American Literature, Hirschgraben Verlag, Frankfurt a. M. 1971, s. 42-50.
  • Ruth Sullivan: Fortelleren i 'A Rose for Emily'. I: Journal of Narrative Technique 1 (1971), s. 159-78.
  • Floyd C. Watkins: Strukturen til "A Rose for Emily" . I: Modern Language Notes LXIX, 1954, s. 508-510.
  • James M. Wallace: Faulkners 'A Rose for Emily'. I: The Explicator 50 (Winter 1992), s. 105-07.
  • Mary Louise Weaks: Betydningen av Miss Emily's Rose. I: Notes of Contemporary Literature 11.5 (1981), s. 11-12.
  • Ray B. West, Jr.: Atmosfære og tema i 'A Rose for Emily'. I: Clarice Swisher (red.): Lesninger om William Faulkner. Greenhaven, San Diego 1998, s. 65-73.

Tilpasninger

  • A Rose for Emily (1983) - 27-minutters kortfilm regissert av Lyndon Chubbuck og med Anjelica Huston i hovedrollen som Emily Grierson

weblenker

Individuelle bevis

  1. ↑ Michael Hanke: William Faulkner: En rose for Emily . I: Michael Hanke (red.): Tolkninger · Amerikanske noveller fra det 20. århundre . Reclam jun. Verlag, Stuttgart 1998, ISBN 3-15-017506-2 , s. 54. For første publikasjon i avisen "The Saturday Evening Post" (Philadelphia, 1930) jfr. informasjonen om Leixoletti under William Faulkner: Eine Rose für Emily og i CliffsNotes under Sammendrag og analyse: "A Rose for Emily" Introduksjon , åpnet 18. februar 2018.
  2. ↑ Se Michael Hanke: William Faulkner: En rose for Emily . I: Michael Hanke (red.): Tolkninger · Amerikanske noveller fra det 20. århundre . Reclam jun. Verlag, Stuttgart 1998, ISBN 3-15-017506-2 , s. 54. Se også John V. Hagopian, W. Gordon Cunliffe, Martin Dolch: A Rose for Emily . I: John V. Hagopian og Martin Dolch: Insight I - Analysis of American Literature, Hirschgraben Verlag, Frankfurt a. M. 1971, s. 43.
  3. ↑ Se for eksempel den fortolkende tilnærmingen til Floyd C. Watkins: The Structure of “A Rose for Emily” . I: Modern Language Notes LXIX, 1954, s. 508-510, her s. 509. Se også John V. Hagopian, W. Gordon Cunliffe, Martin Dolch: A Rose for Emily . I: John V. Hagopian og Martin Dolch: Insight I - Analysis of American Literature, Hirschgraben Verlag, Frankfurt a. M. 1971, s. 43-46.
  4. ↑ Se for eksempel tolkningen av John V. Hagopian, W. Gordon Cunliffe, Martin Dolch: A Rose for Emily . I: John V. Hagopian og Martin Dolch: Insight I - Analysis of American Literature, Hirschgraben Verlag, Frankfurt a. M. 1971, s. 47 f.
  5. ↑ Se for eksempel tolkningen av John V. Hagopian, W. Gordon Cunliffe, Martin Dolch: A Rose for Emily . I: John V. Hagopian og Martin Dolch: Insight I - Analysis of American Literature, Hirschgraben Verlag, Frankfurt a. M. 1971, s. 44 f. Og Michael Hanke: William Faulkner: En rose for Emily . I: Michael Hanke (red.): Tolkninger · Amerikanske noveller fra det 20. århundre . Reclam jun. Verlag, Stuttgart 1998, ISBN 3-15-017506-2 , s. 57 f. Se også Floyd C. Watkins: The Structure of “A Rose for Emily” . I: Modern Language Notes LXIX, 1954, s. 508-510, her s. 509.
  6. ↑ W.Faulkner fremsatte kravet i introduksjonen til Sanctuary, (Modern Library ed 1.932th) sitert A. Nicholas Fargnoli, Robert W. Hamblin, Michael Golay, William Faulkner; En kritisk ledsagerinfobase 2008, s.44.
  7. ↑ SparkNotes: A Rose for Emily: Context
  8. ↑ Se Michael Hanke: William Faulkner: En rose for Emily . I: Michael Hanke (red.): Tolkninger · Amerikanske noveller fra det 20. århundre . Reclam jun. Verlag, Stuttgart 1998, ISBN 3-15-017506-2 , s. 54.
  9. ↑ Se for eksempel A Rose for Emily av William Faulkner på goodreads.com eller Theo Schumacher (oversetter), Helga Huisgen (oversetter), Maria von Schweinitz (oversetter), Annemarie Horschitz-Horst (oversetter): A Rose for Emily Eine Rose für Emily: American Short Stories Amerikanske noveller (dtv tospråklig) . dtv Verlagsgesellschaft, München 1997, ISBN 978-3423-09365-1 .
  10. ↑ Se Michael Hanke: William Faulkner: En rose for Emily . I: Michael Hanke (red.): Tolkninger · Amerikanske noveller fra det 20. århundre . Reclam jun. Verlag, Stuttgart 1998, ISBN 3-15-017506-2 , s. 55 f.
  11. ↑ Se Michael Hanke: William Faulkner: En rose for Emily . I: Michael Hanke (red.): Tolkninger · Amerikanske noveller fra det 20. århundre . Reclam jun. Verlag, Stuttgart 1998, ISBN 3-15-017506-2 , s. 60 f.
  12. ↑ Se John V. Hagopian, W. Gordon Cunliffe, Martin Dolch: A Rose for Emily . I: John V. Hagopian og Martin Dolch: Insight I - Analysis of American Literature, Hirschgraben Verlag, Frankfurt a. M. 1971, s. 44 ff. Se også Michael Hanke: William Faulkner: A Rose for Emily . I: Michael Hanke (red.): Tolkninger · Amerikanske noveller fra det 20. århundre . Reclam jun. Verlag, Stuttgart 1998, ISBN 3-15-017506-2 , s. 61.
  13. ↑ Se Michael Hanke: William Faulkner: En rose for Emily . I: Michael Hanke (red.): Tolkninger · Amerikanske noveller fra det 20. århundre . Reclam jun. Verlag, Stuttgart 1998, ISBN 3-15-017506-2 , s. 55f.
  14. ↑ Se Michael Hanke: William Faulkner: En rose for Emily . I: Michael Hanke (red.): Tolkninger · Amerikanske noveller fra det 20. århundre . Reclam jun. Verlag, Stuttgart 1998, ISBN 3-15-017506-2 , s. 55.
  15. ↑ Se Michael Hanke: William Faulkner: En rose for Emily . I: Michael Hanke (red.): Tolkninger · Amerikanske noveller fra det 20. århundre . Reclam jun. Verlag, Stuttgart 1998, ISBN 3-15-017506-2 , s. 56. Se også mer detaljert John V. Hagopian, W. Gordon Cunliffe, Martin Dolch: A Rose for Emily . I: John V. Hagopian og Martin Dolch: Insight I - Analysis of American Literature, Hirschgraben Verlag, Frankfurt a. M. 1971, s. 44-46 og s. 48
  16. ↑ Se Michael Hanke: William Faulkner: En rose for Emily . I: Michael Hanke (red.): Tolkninger · Amerikanske noveller fra det 20. århundre . Reclam jun. Verlag, Stuttgart 1998, ISBN 3-15-017506-2 , s. 58.
  17. ↑ Se Michael Hanke: William Faulkner: En rose for Emily . I: Michael Hanke (red.): Tolkninger · Amerikanske noveller fra det 20. århundre . Reclam jun. Verlag, Stuttgart 1998, ISBN 3-15-017506-2 , s. 59.
  18. ↑ Se Michael Hanke: William Faulkner: En rose for Emily . I: Michael Hanke (red.): Tolkninger · Amerikanske noveller fra det 20. århundre . Reclam jun. Verlag, Stuttgart 1998, ISBN 3-15-017506-2 , s. 54 f.
  19. ↑ En rose for Emily Essay - En rose for Emily, William Faulkner på enotes.com
  20. ↑ Se Michael Hanke: William Faulkner: En rose for Emily . I: Michael Hanke (red.): Tolkninger · Amerikanske noveller fra det 20. århundre . Reclam jun. Verlag, Stuttgart 1998, ISBN 3-15-017506-2 , s. 56 f. Om de intertekstuelle referansene til Poe, se også James Stronks: A Poe Source for Faulkner? 'To Helen' og 'A Rose for Emily' . I: Poe Newsletter , April 1968, Vol. I, No. 1, side I, 11
  21. ↑ Se Michael Hanke: William Faulkner: En rose for Emily . I: Michael Hanke (red.): Tolkninger · Amerikanske noveller fra det 20. århundre . Reclam jun. Verlag, Stuttgart 1998, ISBN 3-15-017506-2 , s. 57 f.
  22. ↑ Se Michael Hanke: William Faulkner: En rose for Emily . I: Michael Hanke (red.): Tolkninger · Amerikanske noveller fra det 20. århundre . Reclam jun. Verlag, Stuttgart 1998, ISBN 3-15-017506-2 , s. 58.