Loreley

Utsikt fra venstre bred av Rhinen nær St. Goar til Loreley
Bronsebryst av Heinrich Heine ved foten av Loreley i Sankt Goarshausen
Emil Krupa-Krupinski: Loreley, 1899

Lore-Ley eller Lied von der Loreley er et dikt av Heinrich Heine fra 1824 , som er basert på kunstsagaen Loreley oppfunnet av Clemens Brentano . Det var spesielt populært med melodien av Friedrich Silcher (1837).

tekst

melodi

Jeg vet ikke hva det betyr
at jeg er så lei meg;
et eventyr fra gamle dager,
som ikke kommer ut av hodet mitt.

Luften er kjølig og mørk,
og Rhinen flyter rolig;
toppen av fjellet glitrer
i kveldssolen.

Den vakreste jomfruen sitter
fantastisk der oppe;
hennes gyldne smykker blinker,
hun kammer det gyldne håret.

Hun kammer den med en gylden kam
og synger en sang samtidig;
som har en fantastisk,
kraftig melodi.

Skipperen i det lille skipet er
grepet av vill smerte;
han ser ikke på de steinete revene,
han ser bare opp i høyden.

Jeg tror bølgene svelger
båtmannen og båten på slutten;
og det var det
lore-ley gjorde med sin sang .

Tolkninger

Med tanke på det sentrale temaet for forkastet og til og med fordømt kjærlighet, vil noen gjenkjenne en selvbiografisk komponent i dette diktet (Amalien-opplevelse); gre med den gylne kam er ofte tolket som et narsissistisk gest, men hovedsakelig som en utvei til nøkkelen scenen av eventyret The Goose jente fra barne og hus eventyr av den Brothers Grimm (KHM 89) og et sentralt punkt i Heine sin Tyskland et vintereventyr (Caput 14). Andre ser Heines utforskning av romantikk eller romantisk poesi nedfelt i Lore Ley-figuren i diktet. Han brukte motiver og representasjonsmidler fra romantikken og folkesangene for å ironisere dem (gjennom akkumulering og overdrivelse, også gjennom overdrevet patos) og på denne måten å distansere seg. Forbindelsen mellom forfengelighet, forførelighet og forgjengelighet indikerer gjenoppliving av vanitas- motivene i romantikken.

Innstillinger

På 1800-tallet ble det skrevet over førti sangversjoner av teksten av Heine, men ingen av dem kunne oppnå populariteten til Silchers versjon. I 1841 og i en revidert versjon i 1856 ble diktet av Franz Liszt satt til musikk under tittelen Die Loreley ( Searle 273) som en sang for piano og stemme. Liszt lagde tilleggsarrangementer for pianosolo i 1861 (Searle 532) og stemme og orkester i 1860 (Searle 369). Med tonemaleriet og den differensierte sceniske skildringen av stemningen kan det ikke sammenlignes med Silchers enkle folketone. Clara Schumann satte teksten til musikk i 1843 som en sang for piano og stemme. Felix Mendelssohn Bartholdy planla en opera om emnet (Op. 98, uferdig). Berlins komponist Paul Lincke brakte ut en operette under tittelen Fräulein Loreley i 1900 .

Også bemerkelsesverdig er innstillingen av Josef Netzer for den uvanlige oppstillingen av tenor, bass, klarinett (eller horn) og piano. Denne komposisjonen regnes blant de viktigste verkene til tyrolerne.

Heines Lore-Ley ble mottatt som en sentimental folkesang i lang tid, spesielt på 1800-tallet. Av Walter A. Berendsohn og Theodor W. Adorno kommer påstanden om at sangen var så populær at den ikke ville ha våget selv nazistene i Det tredje riket, det fra poesiantologiene å fjerne, selv om Heinrich Heine som jøde til dikterne tilhørte, hvis verk ble forbudt og brent. Hans forfatterskap ble imidlertid undertrykt, og i stedet for det meste gitt av "en ukjent tysk dikter" eller noe lignende.

Moderne tilpasninger

Heines dikt er kunstnerisk bearbeidet frem til i dag og tilpasset i moderne arbeidsformer . Hans-Jürgen Buchner , sjef for Haindling- bandet , satte inn diktet i sangen Walzer fra 1985- albumet Spinn I. I tillegg dukket en tegneserieversjon av Heines Lore-Ley av Kolja Wilcke opp i den spirende Berlin-tegneserien i 2010 .

Forskningslitteratur

  • Helga Arend: The Loreley - utvikling av en litterær figur til en internasjonal myte. I: Liesel Hermes, Andrea Hirschen, Iris Meißner (red.): Kjønn og interkulturalitet. Utvalgte bidrag fra 3. spesialistkonferanse om kvinner / kjønnsforskning i Rheinland-Pfalz (= kvinner og kjønnsforskning i Rheinland-Pfalz. Vol. 4). Stauffenburg-Verlag, Tübingen 2002, ISBN 3-86057-794-8 , s. 19-28.
  • Rotraud Ehrenzeller-Favre: Loreley, opprinnelse og forandring av en legende. Hoops, Zürich 1948.
  • Elisabeth Frenzel : Stoffer fra verdenslitteraturen. Et leksikon med langsgående seksjoner av poesihistorien (= Kröners lommeutgave . Volum 300). 9., revidert og utvidet utgave. Kröner, Stuttgart 1998, ISBN 3-520-30009-5 .
  • Jürgen Kolbe (red.): "Jeg vet ikke hva det skal bety". Heinrich Heines Loreley. Bilder og dikt. Hanser, München et al. 1976, ISBN 3-446-12302-4 .
  • Peter Lentwojt: Loreley i landskapet. Romantisk poesi allegori og klisje. Et litterært emne for Brentano, Eichendorff, Heine og andre . Lang, Frankfurt am Main et al. 1998, ISBN 3-631-32076-0 . (= Europeiske universitetspublikasjoner. Serie 1: tysk språk og litteratur. Bind 1664). (Samtidig: Stuttgart, universitet, avhandling, 1996).

weblenker

Commons : Jeg vet ikke hva det skal bety  - samling av bilder, videoer og lydfiler
Wikikilde: Jeg vet ikke hva det skal bety  - kilder og fulltekster

Individuelle bevis

  1. ↑ Johannes Wilkes, “The Fair of Tales Influence on the Life and Work of Heinrich Heine”, i: Märchenspiegel 1997, s. 9–12.
  2. ↑ Étienne François , Hagen Schulze (red.): Tyske minnesteder. Volum 3. CH Beck, München 2001, ISBN 3-406-47224-9 , s. 490.
  3. ↑ Hans Christoph Worbs: CD-hefte av Margaret Price og Cyprien Katsaris : Franz Liszt - Lieder und 3 Petrarca - Sonette , Teldec Schallplatten GmbH, 1986, på CD av Teldec Classics International GmbH, Hamburg, 1999, side 5
  4. ^ Oeuvre av Clara Schumann-Wieck .
  5. ↑ Michael Aschauer: Josef Netzer (1808–1864) som sangkomponist. I: Vitenskapelig årbok for de tyrolske statsmuseene. Volum 1, 2008, s. 9-55, online (PDF) på ZOBODAT .
  6. ↑ https://www.unesda.eu/salary-of-uhjt/babf10-heinrich-heine-lorelei
  7. ↑ Tagesspiegel, Berlins tegneseriescene blir mer og mer internasjonal
  8. ↑ Kolja Wilcke, Deadly Beauty