Wessis i Weimar

"Wessis in Weimar": samling av utenriksminister Hans-Dietrich Genscher på Theaterplatz Weimar (1990)

Wessis i Weimar: Scener fra et okkupert land er et skuespill av den tyske forfatteren Rolf Hochhuth , som hadde premiere 10. februar 1993 av Einar Schleef på Berliner Ensemble . Stykket består av ni scener og en prolog som er løst knyttet til det samme temaet. Den handler om "utsolgt" av den tidligere DDR av den vesttyske økonomien i løpet av tysk gjenforening og representerer en streng forlik med Treuhandanstalt , som skulle administrere DDRs tidligere offentlige eiendom .

Hochhuth behandler omfattende autentiske dokumenter og lar ledelsesmedarbeidere fra Treuhandanstalt, høytstående tjenestemenn fra departementene og ledere fra styrerommene til store selskaper vises i stykket. Allerede før den ble publisert, førte stykket til heftig kontrovers. Spesielt kontroversiell var den påståtte begrunnelsen for drapet på den tidligere Treuhand-sjefen Detlev Rohwedder i prologen til stykket, som Hochhuth Rügen hentet inn fra politikere.

materiale

Hus for elektroindustrien , midlertidig hovedkvarter for Treuhandanstalt på Berlins Alexanderplatz

Stykket Wessis i Weimar tar for seg temaet "tysk gjenforening" gjennom dokumentarisk fremstilling av individuelle skjebner. Som tittelen på stykket antyder, der Weimar står som pars for de nye føderale statene , undersøker stykket de uforutsette konsekvensene av tysk enhet for begge deler av Tyskland og kritiserer den sosiale status quo i det enhetlige Tyskland. Uklarheten til den første utskriften kondenserte denne kritikken i to spørsmål: “Har den tyske foreningen gjort Øst-Tyskland til en koloni av Wessis? Eller kan det syke landet bare gjenoppbygges med store ofre - i øst og vest? "

Stykket tar for seg disse spørsmålene på grunnlag av et bredt spekter av sosiale problemer som hadde blitt manifestert bare noen få år etter tysk gjenforening, inkludert spesielt eierstrukturen og arbeidet til Treuhandanstalt i Berlin (scenene 1, 2, 4, 5, 6, 9), avviklingen av den østtyske staten og økende arbeidsledighet i de nye føderale statene (scener 3 og 8).

plott

Detlev Rohwedder (1990)

I “Prologen” av Wessis i Weimar presenteres Detlev Rohwedders siste timer før hans attentat i april 1991 av en RAF- tropp. En advokat forteller presidenten for Treuhandanstalt at Treuhandanstalt har vist seg å være en institusjon for å plyndre de tilknyttede østtyskerne. Advokaten sammenligner Rohwedder med den mytiske figuren Hermann Gessler og spår en død som denne:

Presidenten blir myrdet. I den videre forløpet av stykket ble konsekvensene av DDR-tilskuddspolitikken for en frukthage i Brandenburg ("Epletrærne") skjebnen til universitetslærere i DDR som ideologisk hadde tjent det østtyske regimet ("Systemnah"), oppsto etter 1989 Økende spekulasjon ( “Goethe-Hotel Weimar”, “Book forsendelse med redusert avgift”) eller slutten av konsekvensene av byggingen av den veggen for de grunneiere som levde på den såkalte dødsstripen ( “i første etasje og første etasje eller: Lykkestemningene ”).

Ytterligere bilder skildrer skjebnen til småborgerskapet til masseledigheten som begynte etter murens fall. En radiojournalist sporer bekymringene og vanskelighetene til den 55 år gamle tidligere ansatte i en lyspærefabrikk som ikke har noen sjanse på jobbmarkedet ("avviklet"). Stykket viser også selvmordet til et bondepar, utløst av tvangssalg av eiendommen deres (“ Philemon og Baucis ”).

De sosiale transformasjonsprosessene i de nye føderale statene fører jevnlig til fortvilelse og sinne og blir til (auto) aggresjon og åpen vold: I tillegg til attentatet på Rohwedder, angrep et brevbombeangrep på en entreprenør ("bokforsendelse til redusert avgift) "), et felles selvmord (" Philemon og Baucis ") og kremering av et gammelt slott av en gammel eier (" Ossis: Thieves, Wessis: Hehler ").

Struktur og form

Stykket er delt inn i en prolog og ni scener. Det er en pause etter scene 6. Fra et drama-teoretisk perspektiv er Wessis i Weimar et åpent drama , siden de tre aristoteliske enhetene , enhet av tid, rom og handling, ikke følges. Scenene står autonomt og er utskiftbare. De kan enkelt endres i ytelsespraksis. I Hochhuths dramaturgi framstilles ikke karakterene lenger som autonomt handlende mennesker, men heller som utskiftbare og "utskiftbare hvis ikke overflødige, i følge den harde virkeligheten i det monetære samfunnet".

Stykket er skrevet i gratis iambics . Dramatikeren streber nesten konsekvent med å bruke autentisk språk, som illustrert av flere scener med dialektiske taler. Omfattende paratekster (Didascalia), som pendler mellom sceneretninger, materialinnsamling, selvreferanse og kommentar, kommenterer og tolker handlingen som er avbildet i de respektive scenene og leder mottakelsen av teksten. Hochhuth behandler omfattende autentiske dokumenter (spesielt avisartikler og litterære sitater) og hendelser som drapet på Treuhand-president Detlev Rohwedder i april 1991 av en RAF-kommando ("Prologue: The Executor"). Den objektiviserende kvaliteten til disse dokumentariske settene er imidlertid kontroversiell.

Ilse Nagelschmidt definerer Hochhuths estetiske oppfatning som en av ”teselignende kondens, fremmedgjøring og generalisering gjennom å spille med stereotyper , bevisst polarisering [og] den satiriske overdrivelsen av 'vinnerne' og 'beseiret' [...]." Som en eksempel for Hochhuths metode siterer hun den typiske kontrasten mellom øst- og vesttyskere: ”Stykket ser ut til å gjenspeile virkeligheten umiddelbart etter 1990 ved å sitere spesifikke steder, hendelser og dokumenter på den ene siden, og på den annen side spiller forfatteren bevisst med ossiene. og Wessis stereotyper Identifisering av helt andre verdier og normer. På den ene siden viser figuren til den arrogante og pengebesatte Wessis vinnermentaliteten, på den andre siden den inhabil eller konformistiske Ossi. Spenningen kunne ikke være større. ”Nagelschmidt oppsummerer at denne typen drama - for eksempel med referanse til den ubestridte fortsettelsen av mytene som ble grunnlagt av DDR og som støtter systemet for full sysselsetting eller frigjøring av kvinner - begrenser sammenslåingen. av reality og Show fiction.

Florian Radvan bedømmer også at stykket, til tross for intensiv bruk av dokumentarisk materiale, ikke kan "kreve objektivitet, enn si tjene som historisk visuelt materiale". ”Selv om avisartikler, brev og lovtekster danner grunnlaget for stykket, kan man ikke bare tildele Wessis til sjangeren dokumentærteater . Snarere er det en tendens til ikke alltid målrettet emosjonell overstimulering, og stykket viser ikke noe destillat av virkeligheten. ”I tillegg mangler Wessis i Weimar den“ politisk visjonære komponenten ”som Hochhuth krever andre steder, som går utover bare beskrivelsen“ Bygge en bro mellom daglige politiske virksomheter og mulige sosio-politiske innovasjoner ”.

resepsjon

Avansert kontrovers

Rolf Hochhuth, 2005

Stykket traff overskriftene lenge før premieren da Manager Magazin gikk til retten med "Chief Attorney of German Literature" i 26. mai 1992-utgaven og postulerte at Hochhuth rettferdiggjorde drapet på Treuhand-sjefen Detlev i sitt nye teaterstykke Rohwedder. Samme dag sendte teaterkritikeren Gerhard Stadelmaier også en presserende advarsel i Frankfurter Allgemeine Zeitung om “Hochhuth’s Terror Theatre”. De tidlige rapportene i nasjonale medier om Hochhuths uferdige drama utløste en heftig debatt og skarpe reaksjoner, spesielt fra politikere som forbundskansler Helmut Kohl , føderal arbeidsminister Norbert Blüm og nestleder for SPDs parlamentariske gruppe Herta Däubler-Gmelin . Uvitende om den ennå ikke trykte teaterteksten beskyldte den føderale regjeringen implisitt Hochhuth for misbruk av sin kunstneriske frihet:

I juni 1992 skrev nyhetsmagasinet Der Spiegel et detaljert utdrag fra stykkets prolog, som Hochhuths kritikere tolket som en rettferdiggjørelse for drapet på tillitshodet. I denne sammenheng apostrofiserte Norbert Blüm Hochhuth som en "smør for snikmordere".

Verdenspremiere på Berliner Ensemble

Heiner Müller som foredragsholder på Alexanderplatz-demonstrasjonen i november 1989

Den landsomfattende striden vekket interessen til kulturindustrien. Forfatteren Heiner Müller , som da var medlem av fem-personers lederteam for Berliner Ensemble , var enig med Hochhuth om at Wessis skulle ha premiere i Weimar på Berliner Ensemble. Regissør Einar Schleef , som flyktet fra DDR i 1976 og var kjent for sitt dekonstruktivistiske arbeid, skulle lede . Ifølge regissøren var samarbeidet med forfatteren opprinnelig samarbeidende og konstruktivt:

Etter Hochhuths første øvingsbesøk "med representanter for forlaget, juridiske rådgivere, sekretær og advokat" i begynnelsen av februar 1993 var det imidlertid en skandale mellom forfatteren og regissøren. Hochhuth beskyldte Schleef for "grov tull" og vilkårlig retning, protesterte mot avindividualiseringen og mytologiseringen av prosessene og ønsket at Schleefs dystre produksjon skulle være lovlig forbudt noen dager før premieren 10. februar 1993. Stykket ble til slutt framført under forutsetning av at originalteksten til stykket ble distribuert til premieren. Etter Hochhuths protest besluttet ledergruppen til Berliner Ensemble å "ikke lenger ansette Schleef foreløpig." En juridisk innvending fra Brechts arving, Barbara Brecht-Schall , førte også til Brechts dikt Hvem men er partiet? kunne ikke lenger snakkes.

Kritikeren av Süddeutsche Zeitung snakket om en "ikke-forestilling" etter premieren, siden Einar Schleef hadde begrenset seg til et destillat på bare rundt fem prosent av Hochhuths tekst. Schleef regnet selv ettertrykkelig Hochhuths originale Wessi- utkast fra 1992 blant de "viktigste samtidsstykkene ", men vurderte skuffet den endelige trykte versjonen av Wessis i Weimar som en "hovent tekstblanding ". Tallrike teaterkritikere som hadde lest skuespillet på forhånd, pekte på språklige og dramaturgiske mangler så vel som Hochhuths særegenhet å forklare hver scene på forhånd i den trykte teksten, og uttalte at “Schleef avdekker dype strukturer der Hochhuth bare overflatisk viser de samme fakta spør og klager ”. Schleefs produksjon, som også var vellykket blant publikum, ble invitert til det 30. Berlin Theatertreffen samme år .

Senere produksjoner

Den første produksjonen som forfatteren anerkjente, ble laget av den sveitsiske regissøren og forfatteren Yves Jansen for Hamburg Tournee Theatre Greve, som først ble vist på Ernst Deutsch Theater i Hamburg i slutten av februar 1993 . Turnéproduksjonen gjorde da gjestopptredener i til sammen 87 byer. Fra kritikernes synspunkt gjorde Jansens trofaste produksjon styrkeene til Schleefs idiosynkratiske verdenspremiere. Matthias Wegner regjerte lakonisk i FAZ: "Jansen betaler Hochhuth Schulfunk- naturalisme smertefull toll." Fortsatt ble mars 1993 fulgt av en iscenesatt lesning av vestlige i Weimar på statsteatret Mecklenburg i Neustrelitz .

Hochhuth, som fortsatte å klage over manglende trofasthet til verket og feiltolkninger, satte endelig opp sitt teaterstykke i desember 1994 på teatret i Meiningen . Det var Hochhuths debut som teaterregissør, hvis resultat imidlertid kritikere karakteriserte som "hjelpeløse". På Schlossparktheater Berlin regisserte forfatteren en annen gang til Wessis i Weimar i desember 1999 . En kritiker bekreftet Hochhuths konvensjonelle iscenesettelse av "vanskelighet" og manglende retningssans. Den Wolfgang Borchert Theater i Münster (1994), Theater linker der Isar i München (1995), som annonsert med pithy slagord "Hver anstendig tysk må vite dette stykket," og - tyve år etter fallet av Berlinmuren - den Brandenburger var andre produksjoner Teater i Brandenburg an der Havel i mars 2009.

litteratur

produksjon

• Rolf Hochhuth: Wessis i Weimar: Scener fra et okkupert land . Volk & Welt, Berlin 1993.

Sekundær litteratur

• Frank Thomas Grub: "Wende" og "Unity" som gjenspeiles i tyskspråklig litteratur: en manual . Walter de Gruyter, Berlin 2003. s. 513-528.
• Birgit Haas: Teater for vendepunktet - vendeteater. Film - Medium - Diskurs . Königshausen & Neumann, Würzburg 2004. s. 79–87.
• Bernd Herhoffer: Wessis i Weimar: Hochhuth, Schiller og tyskerne . I: Det nye Tyskland. Litteratur og samfunn etter gjenforening . Redigert av Osman Durani, Colin Good, Kevin Hilliard. University of Sheffield Press, Sheffield 1995. s. 109-127.
• Dag Kemser: Tidstykker om tysk gjenforening. Form - innhold - effekt . Niemeyer, Tübingen 2006. s. 127-145.
• Birgit Lahann : “Goethe kommer ikke med forlaget sitt heller!” Rolf Hochhuth og oppstyret om “Wessis i Weimar” . I: Samme: Elskede sone. Historier fra det nye Tyskland . Deutsche Verlags-Anstalt, Stuttgart 1997. s. 118–129.
• Ilse Nagelschmidt: "Wessis i Weimar". Prosjektet er utsolgt. I: Rolf Hochhuth: Teater som politisk institusjon. Konferansebehandling med personlig bibliografi . Redigert av Ilse Nagelschmidt, Sven Neufert, Gert Ueding . Denkena, Weimar 2010. s. 239-250.
• Florian Radvan: Fratricidal War in Germany - Om Rolf Hochhuths stykke Wessis i Weimar . I: Neophilologus 87 (2003), s. 617-634.

Til Schleefs verdenspremiere

• Einar Schleef. Dagbok 1981–1998: Frankfurt am Main, Vest-Berlin . Redigert av Winfried Menninghaus, Sandra Janßen, Johannes Windrich. Suhrkamp, ​​Frankfurt am Main 2009.
• Nikolaus Müller-Schöll: Utvikling av den moralske institusjonen. For utstillingen av språkopplæring i traileren til Einar Schleefs produksjon “Wessis in Weimar” . I: Spieltrieb - Hva bringer klassisk musikk på scenen? Redigert av Felix Ensslin . Theater der Zeit, Berlin 2006. s. 252–267.

Individuelle bevis